文艺复兴时期意大利园林
文艺复兴时期意大利造园
（一）文艺复兴时期意大利造园
14世纪开始的文艺复兴运动始于意大利佛罗伦萨，15世纪后半期扩大到欧洲其他国家，16世纪达到高潮。
佛罗伦萨是当时意大利经济最发达的一个城市。
世界文人艺术家活动中心，新兴资产阶级推崇古希腊人，提倡古典文化艺术，追求古罗马贵族豪华的生活。
于是富丽庄园不断地在佛罗伦萨及意大利其他城市营建。
庄园别墅设计建造者即是画家、雕塑家，又是建筑家、园艺家。
15—16世纪，意大利的园林随着文艺复兴思想在欧洲大陆广为传播。
文艺复兴园林继承了古罗马园林的特征：在视野较好的山坡上依山而筑，成为坡地露台花园，尽管是几何形的，有些还中轴对称，但尺度宜人，郁郁葱葱，非常亲切。
而且理水技巧达到很高水平，以水为主题的景色成为一大特色，设有各种形式水景。
16世纪后期，建筑艺术发展到巴洛克式，文艺复兴园林也表现出许多巴洛克艺术趣味，如：阿尔多布兰迪尼花园和加佐尼花园等。
文艺复兴时期的意大利园林
阿尔伯蒂的园林设想
6.在黄杨树种植拼出主人的名字。 7.每隔一定距离就将树篱修剪造成壁龛形式， 其内安放雕塑品，下置大理石坐凳。 8.在中央园路的相交处建造造型月桂树的祈 祷堂。 9.祈祷堂附近设迷园，旁边建造缠绕着大马 士革草、玫瑰藤蔓的拱形绿廊。 10.在流水潺潺的山腰筑造凝灰岩的洞窟，并 在其对面设置鱼池、草地、果园、菜园。
意大利庭园的总特征（3）细部
8.阶式瀑布 9.池泉：水的静态美，有时设喷泉。 10.雕塑与花瓶：非常重要的庭园小景物。 11.铺地：16世纪才出现，形式多样。 12.庭园剧场：以草坪为舞台，以整形树木作 背景，周边用整形树木围起来。 13.卡西诺（casino）:修养娱乐建筑，相当于 现在的小型美术馆。
历史背景（2）
• 这正是资本主义文化的兴起，而不是奴隶 制文化的复活。文艺复兴的这种思想是人 文主义。 • 人文主义是与以神为中心的封建思想相对 立，它肯定人是生活的创造者和享受者， 要求发挥人的才智，对现实生活取积极态 度。这一指导思想反映在文学、科学、音 乐、艺术、建筑、园林等各个方面。
一.文艺复兴初期
鸟瞰图
一层平台
平面
剖面
从三层平台俯视一，二平台
一层平台中心喷泉雕塑
一层平台侧面绿篱花坛
二层平台
二，三层平台间圆形水池喷泉
三层平台长方形水池
三，四层平台连接处喷泉河神雕塑
左.三，四层平台间斜面连锁瀑水
右.四层平台喷泉
四层平台尽端水池
侧入口台阶旁水池喷泉雕塑
文艺复兴中期意大利庭园特征
对英国园林的影响
• 受意大利文艺复兴建筑庭园文化的影响， 15世纪末16世纪初开始，16世纪上半叶为 亨利八世时代，16世纪下半叶为伊丽莎白 时代，这一世纪逐步改变了原来为防御需 要采用封闭式园林的作法，吸取了意大利、 法国的庭园样式，但结合英国情况，增加 了花卉的内容。
文艺复兴时期意大利园林 (2)
菲埃索罗的美蒂奇庄园
这是1458米切罗兹为柯西莫之子乔万尼建造 的一个乡间别墅，也是至今保留较为完好的文艺 复兴初期的庄园之一。 庄园位于菲埃索罗丘陵中一个朝阳的山坡上， 顺山势将园地辟为不同高差的三个台地。由于地 势所限，各台层均为狭长带状，上下两层稍宽， 中间层极为狭窄。这样很不利于庄园的规划设计。
文艺复兴后期
16世纪末至17世纪初，欧洲的建筑艺术进入 了巴洛克时期，受巴洛克风格的影响，园林艺 术也出现最求新奇，表现手法夸张的倾向，并 且园中大量充斥着装饰小品，植物修剪技术十 分发达，绿色雕塑物的形象和绿丛植坛的花纹 日益复杂和精细。在罗马附近的梯沃田里地区， 新建的巴洛克风格的庄园雨后春笋般出现在风 景优美的丘陵上。
鸟瞰美蒂奇
后花园
草坪 上层台地
树畦
水池 入口
中 层 台 地 下层台地 平面图
壁龛
美蒂奇庄员下台层水池内的雕像， 文艺复兴初期常以精美的雕塑作品与水 池结合，尚未过分强调理水技巧
菲埃索罗的美蒂奇庄园总结
美蒂奇别墅最大的特点不在于他的建筑细部， 而在于他的位置选择。他精巧简洁的设计为人 们提供了一个极开阔的观览范围。因此使整个 周围的山景都成为了别墅自身的一部分。 设计者在这块很不理想的园地上表现出了非凡 的才能，巧妙的划分空间，组织景观，使每一 个空间显得既简洁，整体上有很丰富。也避免 了一班规则式园林容易产生地平板单调，一览 无余的弊病。
文艺复兴时期意大利园林
文艺复兴简介
文艺复兴是指13世纪末在意大利各城市兴起， 以后扩展到西欧各国，于16世纪在欧洲盛行的 一场思想文化运动，带来一段科学与艺术革命 时期，揭开了近代欧洲历史的序幕，被认为是 中古时代和近代的分界。
意大利与文艺复兴
文艺复兴时期意大利园林
后花园
草坪 上层台地
树畦
水池 入口
中 层 台 地
下层台地 平面图
入口便设在上层台地的东端，进门后有小广场，其 西侧是半扇八角形水池，背景又是树木和绿篱组成 的植坛。围墙和树团使小广场空间更加完整，导向 性十分明晰。
随后的府邸建筑前庭， 是相对开敞的草地植坛， 点缀大型盆栽柑橘，此 为文艺复兴意 大利庄园建筑前庭中 最常见的手法，便于 户外就餐、活动。
意大利园林类型
文艺复兴初期：美第奇式园林 文艺复兴中期：台地园林 文艺复兴后期：巴洛克式园林
文艺复兴初期--美第奇式园林
背景：文艺复兴的策源地和最大的中心是佛罗伦萨，而佛罗伦萨最有影响力的
是美第奇家族。美第奇家族中的罗伦佐·德·美第奇21岁主政佛罗伦萨，在他 的感召下，佛罗伦萨集中了包括米开朗琪罗在内的大批文学艺术家，可谓群星 灿烂，创作空前。佛罗伦萨的豪门和艺术家以罗马人的后裔自居，醉与与罗马 的一切，欣赏乡间别墅生活，追求田园牧歌情趣，并建造了一批别墅与花园。 文艺复兴初期那些最著名的别墅庄园都是为美第奇家族成员建造的，且具 有相似的风格和特征。所以称这一时期的别墅庄园为美第奇式园林。
美第奇庄园虽然没有 豪华的装饰，却以杰 出的设计手法，通过 简洁明快、合理有序 的空间布局，形成庄 园与周围景色和谐统 一的整体，成为园林 艺术史上的经典之作。
文艺复兴中期--台地园林
背景：15世纪末了，罗伦佐去世标志着美蒂奇家族的没落，而
这时文艺复兴的中心有佛罗伦萨转入了罗马。具有新思想的罗 马教皇尤里乌斯二世同美蒂奇家族的柯西莫和罗伦佐一样是一 位支持并保护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。一时之间， 罗马巨匠云集，文化艺术气息达到鼎盛。
兰特庄园以水景序列构成中轴线上 的焦点，将山泉汇聚成河、流入大 海的过程加以提炼，艺术性地再现 于园中。
外国园林史_欧洲中世纪、意大利
三、意大利园林的特征
ห้องสมุดไป่ตู้
1、立面特征：就地形而言，露台是由倾斜部分和下方的平 坦部分构成的，视坡度的缓急，露台有宽窄、高低之分，形 式不尽相同。 2、平面特征：从平面上来考察意大利式庭园时，即可知道 它采取了严格的规则对称的格局。 3、庭园植物：显著表现为频繁使用罗汉松，伞松。 4、喷泉：在整个古代中世纪喷泉都被用在意大利庭园中， 到文艺复兴时期，更成为必不可少的东西。
2 埃斯特别墅
它位于罗马以东四十公里的蒂沃刊城。
埃斯特别墅庭园将向西北急剧倾斜的斜坡推平后 筑造了六个露台。
3 兰特别墅
这座别墅地处维特尔博附近的巴尼亚伊 亚.这座别墅设置在向北缓缓倾斜的山腰地带， 四周高墙相围。它由高低相差约十六英尺的 四层露台组成，形状优美的台阶将这四层露 合连在一起。
意大利文艺复兴式造园 一、文艺复兴初期
二、文艺复兴中期（鼎盛期）
三、意大利式造园的特征
罗马三大别墅 1. 法尔纳斯别墅
该别墅位于罗马以北约七十公里。 其内的宫殿是带有大台阶的五边形建筑 物，庭园位于官殿之后，并以狭窄的水 渠相隔。庭园部分由四层露台组成，它 的透视线穿过栗树林中弯弯曲曲的道路， 通向最低层露台及该层露台上的阶式瀑 布处，阶式瀑布的两边布满了奇形怪状 的河神。
意大利文艺复兴园林最详细
卡法吉奥罗庄园
• • • 米开罗佐设计，山谷之间， 建筑周围壕沟与吊桥，完全 中世纪城堡建筑风格。
•
建筑物在19世纪经过改造。主庭园坐落在别墅建筑的背面，周围有园墙围绕， 园路尽端安置了园林建筑，从建筑内可看到家族的领地。
卡法吉奥罗庄园的府邸建筑及花园现状
美第奇庄园
• 它是意大利最著名的花园之一，它的著名在一定程度上是由于建筑师里毕(Annibal Lippi)建造的王 宫般的府邸，同时也得益于周围优美的景色。
文艺复兴初期园林实例
• 卡雷吉奥庄园
•
卡雷吉奥庄园是美第奇家族所建的第一座庄园，位于佛罗伦萨西北2千米.大约1417年，柯西莫请 著名建筑师和雕塑家米开罗佐设计别墅建筑和饰和凉亭，凉亭周围绕着绿廊和修剪的黄杨绿篱， 庭中设座椅，规划整齐对称。
卡雷吉奥庄园府邸中的庭园
府邸前的圆形水池和花坛
•
园路交点上布置的水池和覆满攀援植物的龛座，有着中世纪的特点.
• •
大利文艺复兴园林经历了初期的发展、中期的鼎盛和末期的衰落三个阶段， 折射出文艺复兴运动在园林艺术领域从兴起到衰落的全过程。 14世纪初，佛罗伦萨的新兴富裕阶级以罗马人的后裔自居，醉心于古罗马 的一切。西塞罗提倡的乡村别墅生活以及田园生活情趣，重新成为时尚。 富豪们开始大兴土木，建造别墅和花园，很快便出现了新的园林建设热潮。
•
•
采用借景的手法。
作为装饰点缀的“园林小品”极其多样，雕镂精致的石栏杄、石坛罐、保 坎、碑铭以及为数众多的、以古典神话为题材的大理石雕像，与暗绿色的 树丛、碧水蓝天相产生生动而强烈的色彩和质感的对比。
•
水是极为重要的题材。理水的手法进较过去丰富。利用台地形成水阶梯、 跌水、瀑布、溢流、壁泉、水剧场、水风琴等水景。
意大利园林
中文词条名：意大利园林英文词条名：意大利园林背景文艺复兴是14--16世纪欧洲新兴的资产阶级掀起的思想文化运动。
新兴资产阶级以复兴古希腊、古罗马文化为名，提出了人文主义思想体系，反对中世纪的禁欲主义和宗教神学，从而使科学、文学和艺术整体水平，远迈前代。
文艺复兴开始于意大利，后发展到整个欧洲。
佛罗伦萨是意大利乃至整个欧洲文艺复兴的策源地和最大中心。
文艺复兴使欧洲从此摆脱了中世纪教会神权和封建等级制度的束缚，使生产力和精神文化得到彻底解放。
文学艺术的世俗化和对古典文化的传承弘扬都标志着欧洲文明出现了古希腊之后的第二次高峰，在各个领域产生了巨大影响，也为欧洲园林开辟了新天地。
1．文艺复兴初期意大利园林概况意大利位于欧洲南部亚平宁半岛上，境内多山地和丘陵，占国土面积的80％。
阿尔卑斯山脉呈弧形绵延于北部边境，亚平宁山脉纵贯整个半岛。
北部山区属温带大陆性气候，半岛及其岛屿属亚热带地中海气候。
夏季谷地和平原闷热逼人，而山区丘陵凉风送爽。
这些独特的地形和气候条件，是意大利台地园林形成的重要自然因素。
文艺复兴的策源地和最大中心是佛罗伦萨，而佛罗伦萨最有影响力的是美第奇家族，家族中最著名的是科西莫·德·美第奇(CODIMO DE MRFIVI，1389年--1464年)和罗伦佐·德·美第奇(LOR ENGO DE MEDICI，约1449年--1492年)。
科西莫是佛罗伦萨无冕王朝的创建者，从此开始了美第奇家族对佛罗伦萨的统治。
罗伦佐21岁主政佛罗伦萨，15世纪下半叶在自己的别墅与花园中分别建立了“柏拉图学园”和“雕塑学校”。
在罗伦佐的感召下，佛罗伦萨集中了包括米开朗琪罗(MICHELANGEL.BUONARROTI，1475年--1564年)在内的大批文学艺术家，可谓群星灿烂，创作空前。
佛罗伦萨的豪门和艺术家皆以罗马人的后裔自居，醉心于罗马的一切，欣赏乡间别墅生活，追求田园牧歌情趣，并建造了一批别墅与花园，由此推动了园林理论的研究。
意大利园林发展史
意大利园林发展史
意大利园林发展史可以追溯到古代罗马时期，但真正的园林艺术在文艺复兴时期达到巅峰。
以下是意大利园林发展的主要阶段和特点：
1.古罗马时期（公元前753年-公元476年）：古罗马时期的园林
以维吉尔别墅为代表，具有对称性和几何规划的特点，庭院、喷泉和雕塑等元素被广泛运用。
2.文艺复兴时期（14世纪-17世纪）：文艺复兴时期是意大利园林达到高峰的阶段。
以佛罗伦萨、罗马和费拉拉等地为代表，园林设计强调与自然环境的融合，追求对称平衡和人文主义理念的表达。
例如，佛罗伦萨的鲍卡迪奥花园和罗马的梵蒂冈梅多西花园都是当时的杰作。
3.巴洛克时期（17世纪-18世纪）：巴洛克时期的园林设计更加复杂和壮观，通过对水景、雕塑和建筑的运用来营造宏伟壮观的效果。
例如，意大利的凡尔赛花园和康斯坦蒂诺花园就是巴洛克园林艺术的杰作。
4.新古典主义时期（18世纪-19世纪）：新古典主义时期园林设计回归简洁和对称的原则，强调规则和秩序。
意大利的维拉·波吉和维拉·泽西花园都是这一时期的代表作品。
5.现代园林设计（20世纪至今）：现代园林设计更加注重环保、可持续发展和景观的实用性。
意大利也出现了许多具有现代风格的公共花园和私人庭院，如米兰的卡尔卡纳花园和罗马的马克思花园等。
总的来说，意大利园林发展史上的不同阶段体现了不同的审美观念和文化背景，从古代的对称几何到文艺复兴的人文主义表达再到巴洛克的精致壮观，每个时期都有自己独特的风格和特点。
意大利园林设计对世界各地的园林艺术发展产生了深远的影响。
意大利园林
中文学名 欧洲栗 拉丁学名 Castanea sativa 别称 西洋栗、甜栗、甘 栗 界 植物界 门 被子植物门 科 山毛榉科
• 花卉配置方式为点缀，混合
• 攀缘植物配置方式为蔓靠，附壁 • 总体景观以轴线式展开，主体建筑置于中轴线或者台地局部
轴线之上。设计者运用透视，比例，明暗对比等手法细化层 次，形成鲜明对比以衬托主景。
结语
文艺复兴时期,意大利台地园开创了其引领欧洲 园林发展的时代，他的造园要素、空间手法和造园 风格虽然经过多重艺术风格的融柔，到至今仍能绽 放着熠熠风采。正是它开出了欧洲园林的第一朵花 ，才使得后续的法国勒诺特尔式园林得以光辉灿烂 。意大利的台地园林代表着西方园林的巨大艺术成 就，不愧是人类永恒的艺术瑰宝。
意大利台地园林主要代表的有： 望景楼园、玛达玛庄园、美第奇庄园、 法尔奈斯庄园、埃斯特庄园、兰特庄园、 卡斯特罗庄园、波波里庄园.
意
大
利
园
林
经过了漫长的中世纪的黑暗，西方终于迎
文 化
来了文艺复兴运动的曙光。主要表现为科学， 文艺和艺术的蓬勃发展。文艺复兴使西方摆脱 了中世纪教会林类型
初期
美第奇 式园林
中期
台地式 园林
后期
巴洛克 式园林
卡雷吉奥庄园
法尔奈斯庄园
兰特庄园
文化
配置方式
历史
植物配置
人文
地理条件 气候
所谓的台地园林,即主要建筑物位于山坡地段 的最高处,在它的前面沿山势开辟一层层的平 台,分别配置保坎、花坛、水池、喷泉、雕像, 各层台地之间以蹬道相联系,中轴线两旁栽植 植物作为本生与周围自然环境的融合过渡。 意大利台地园林是规整式与风景式相结合而 以前者为主的一种园林形式.
浅谈意大利文艺复兴时期园林
浅谈意大利文艺复兴时期园林一、地理位置意大利位于欧洲南部，包括亚平宁半岛（Penisola appenninica)及西西里岛(Sicily)、撒丁(Sardinia)等岛屿。
境内东、南、西三面环海，山地、丘陵丰富，河流众多，发源于阿尔卑斯山脉的冰雪融化成的众多小溪，汇集成波河后再自西北向东南流入地中海。
意大利的气候基本属于亚热带地中海气候，冬季温暖多雨，夏季凉爽少云，四季温度适中。
意大利的这种独特的自然条件、地形地貌和气候特征，对意大利园林风格的形成与发展有着重要的影响。
二、文化背景文艺复兴运动是14世纪从意大利开始的一场由资产阶级领导的思想文化领域的反封建、反宗教神学的运动，前后历时300多年。
“人文主义”（Humanism)思想是文艺复兴运动的核心，它形成的基础是对希腊、罗马古典文化的推崇与追求，以及对罗马天主教神学的批判。
人文主义的积极意义表现在它铸就了以人为价值原点的信念体系，认为人本身是最高价值的体现，也是衡量一切事物的价值尺度。
这就使欧洲国家摆脱了封建制度和教会神权的束缚，在生产力和精神上都得到了解放。
在激发了研究自然现象热情的同时，改变了人们对世界的认识。
三、政治背景14世纪初，以佛罗伦萨为中心的托斯卡纳（Tuscane)地区聚集了大量的新兴富裕阶级，他们夺取政权以后，建立了独立的城市共和国。
15世纪后期，随着美洲新大陆的发现和通往印度海上航线的开辟，世界贸易格局的转变，使得意大利的地理优势丧失。
到美第奇家族罗伦佐（Lorenzo de Medicis,1449-1492）去世后，佛路伦萨的经济实力一落千丈，加之欧洲北方诸国之间竞争加剧，意大利无力抵抗外国军队的入侵，16世纪时大部分地区被西班牙人控制。
16世纪初期，欧洲的封建制度逐渐解体，资本主义兴起，民族国家逐渐形成。
各个国家之间的交流日益频繁，旧有的地理界限被彻底打破，灿烂的文艺复兴文化在欧洲各国赢得了高度的赞赏和广泛的共鸣。
意大利园林
主次设 教采计 教用人 堂古是 的典 构建勃 图筑鲁 手形涅 法式列 打斯 破基 中大 世穹 纪窿 天顶 首 F. ,
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佛罗伦萨大教堂中央穹窿顶(1420～1434)
佛罗伦萨的鲁奇兰府邸 (1446～1451)，设计人是L.B.阿尔伯蒂
佛罗伦萨的美第奇府邸(1444～1460),设计人是米开罗佐
文艺复兴中期意大利园林概况
16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动 中心。接受新思想的教皇尤里乌斯二世(PAPE
JULIUSⅡ，1443年--1513年)支持并保护人文主
义者，采取措施促进文化艺术发展。
文艺复兴中期最具特色的是依山就势开辟的台地
园林，它对以后欧洲其他国家的园林发展影响深
远。
全盛时期
立景区，从“小罗马”景区可以远眺三十公里外的罗马ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ。
埃斯特别墅的建筑特色：
埃斯特别墅建造之时恰逢意大利式园林的全盛时期，包括喷泉、水池和道路 等在内的石作、经过修剪的植物和与石作结合的水组成了当时园林建造的基本
要素，设计师不仅注重光影对比、水影结合等技巧，还有意加入人工机械装置，
出奇制胜。埃斯特别墅是典型的意大利台地园。
欢乐的兴致勃勃的气氛。
意大利文艺复兴晚期建筑典型实例： 有维琴察的巴西利卡(1549)和圆厅别墅 (1552)两座建筑设计人都是A.帕拉第奥。
全盛时期典型建筑
埃斯特别墅在罗马东郊的蒂沃利。埃斯特别墅在罗马东郊 的蒂沃利。主建筑物在高地边缘，后面的园林建在陡坡上 克时期又增建了大型的水风琴和有各种机关变化的水法。 这座园林因此得名为“水花园”，园的两侧还有一些小独
特点： 意大利园林一般附属于郊外别墅，与别墅一起 由建筑师设计，布局统一，但别墅不起统率作 用。一般采用规则式布局而不突出轴线。 园林分两部分:花园和林园。意大利境内多丘陵， 花园别墅造在斜坡上，花园顺地形分成几层台 地，在台地上按中轴线对称布置几何形的水。 意大利园林重视水的处理。借地形修渠道将山 泉水引下，层层下跌，或用管道引水到平台上， 因水压形成喷泉。叠水和喷泉是花园里很活跃 的景观。 别墅的主建筑物通常在较高或最高层的台上， 可以俯瞰全园景色和观赏四周的自然风光。意 大利园林常被称为“台地园”。
意大利文艺复兴时期园林赏析
意大利文艺复兴时期园林赏析意大利文艺复兴时期园林赏析在欧洲古典园林之中, 意大利园林具有非常独特的艺术价值, 不管是其丰富多变的园林空间塑造, 还是其独具匠心的细部设计, 都反映出耐人寻味的造园特质, 而这种特质是其它欧洲国家的那些气势轩昂、规模庞大的皇家贵族园林所无可比拟的。
意大利占典园林的规模可能不大,但它与当地的气候、地形、人文特点等的结合, 便产生了其园林形式的独有个性。
这里, 不妨走进几个经典的意大利古典园林, 去仔细体会它的形形色色。
埃斯特别墅埃斯特别墅位于意大利的蒂沃利城, 其别墅花园堪称世界上最壮观宏美的水景花园。
埃斯特别墅花园始建于1550年, 竣工于十六世纪80年代, 其设计者为建筑师利戈里奥。
1550年伊波利托·埃斯特被教皇保罗三世任命为蒂沃利城的守城官, 随后, 他委派利戈里奥为自己设计别墅建筑。
利戈里奥的专长是建筑, 但也具有如阿尔伯蒂样广泛的兴趣点, 他同时也是一位艺术家、园林设计师和文物收藏者。
在埃斯特别墅花园的设计中, 利戈里奥的多力面才华昭然若显：别墅花园的总图构想重在其几何形及建筑感；在喷泉等细部设计中, 雕塑和镶嵌工艺起到了相当重要的作用；别墅建筑室内的乡村风景画与室外景观也相得益彰。
利戈里奥对于古物收藏的兴趣凸现于数方面, 而最主要的表现在于他接受了阿尔伯蒂对场所设计和园林规划的构想。
埃斯特花园享有广阔的视野, 于此可俯瞰城市、主人的领地、海洋或大面积的平原。
花园的平面布局如此：人们可从基地的最低部分进入花园, 并沿着略有起伏的小径抵达建筑, 再经若干景点到达花园的最高处。
而在抵达顶点的同时, 人们不禁会被眼前的壮美景色所震撼。
在园林的整体构架中, 用石材仿制的古典艺术品不断出现, 令人回想起古罗马的建筑及博物馆。
埃斯特花园中的喷泉形式特别之多：昔日的‘百泉台, 如今己布满绿苔, 在雕刻的鹰、船和莺尾花之间, 那些赤陶的浅浮雕喷泉组合正述说着世事的沧桑变迁。
意大利园林
埃斯特庄园
罗马以东将住宅与花园融 合成一个建筑式的整体。三个部分：平坦的底 层和由系列台层组成的两个台地。地形逐渐上 升直至坡上的府邸。以方形为基本形状，反映 出文艺复兴盛期构图特点。
花园应尽量朝着北面。全园分成了六个台 层，上下高差近50米。底层花园中央圆形喷泉， 全园中轴线上第一个高潮。龙喷泉，全园中轴 线上第二个高潮，全园中心。第一条横轴，连 续矩形水池，第一台层东北半圆形水池 “水 风琴”，以水流挤压管中的空气，发出类似管 风琴的声音。
第一横轴东端点。 第二条横轴，百泉台水渠 第二条横轴东北端依山就势筑造了的“水剧场”。水量充沛，中央是以 山林水泽仙女像为中心的半圆形水池及间有壁龛的柱廊，瀑布水流 从柱廊正中的顶端倾泻而下。
鹰泉、水剧场雕像
鹰泉、水剧场雕像
兰特庄园
兰特庄园位于罗马北面维特尔博附近的 巴尼亚镇， 是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座。 这坐庄园是1566年由维格诺拉设计的， 大约建成于16世纪80年代。
衰弱时期（巴洛克式园林）
园林的内容和形式也有新的变化。这时期的园林追求新奇、夸张 和大量的装饰。例如: • 植物修剪的技巧有了发展，“绿色雕刻”的形象更复杂。绿墙 如波浪起伏，剪树植坛的各式花纹曲线更多。 • 流行用绿墙、绿廊、丛林等造成空间和阴影的突然变化。 • 水的处理更加丰富多彩，利用水流经一些装置发出各种声音和 各种机关水法，是这时期的一大特点。
• 花园的后部（露台式花坛后庭）是规整、 对称的台地草坪（原为整形花坛），其 中轴线上有一个镶嵌着精美的雨花石图 案的园路和简洁的水盘，台地草坪的挡 土墙也由精美的石质雕刻装饰着，中轴 终点是由自然植被围合的一组半圆形的 凯旋门式石碑廊柱。
雕塑一直都是意大利台地园的精美标示，法尔奈斯庄园自然毫不例外。
9.文艺复兴时期的园林
兰特庄园（ Lante） 兰特庄园（Villa Lante）
• 位于罗马西北面的巴格内亚（Bagnaia）村。初建 位于罗马西北面的巴格内亚（Bagnaia） 14世纪 只修建了一个狩猎用的小屋，15世纪 世纪， 于14世纪，只修建了一个狩猎用的小屋，15世纪 添了个方形建筑。1560-1580年红衣主教干巴拉修 添了个方形建筑。1560-1580年红衣主教干巴拉修 建花园，1587年继承人卡萨里将园送给蒙特路特 建花园，1587年继承人卡萨里将园送给蒙特路特 他建造了中心喷泉。 ，他建造了中心喷泉。 1.风格统一 1.风格统一 2.台地完整 2.台地完整 3.水系新巧 3.水系新巧 4.高架渠送水 4.高架渠送水 5.围有大片树林 5.围有大片树林
卡斯特洛别墅园鸟瞰图
从三层台地向南俯视一、 从三层台地向南俯视一、二台地
一层台地中心喷泉雕像群
左.中心雕像喷泉 年前） 年前）
右.中心雕像喷泉（1922 中心雕像喷泉（
左.一、二台地连接处 的壁墙
右.二、三台地之间
洞室动物雕塑
三层台地水池岛上老人塑像
三层台地丛林
别墅园东面的树丛（称其为Park） 别墅园东面的树丛（称其为Park） Park
文艺复兴初期意大利庄园（园林） 文艺复兴初期意大利庄园（园林）特征
• 选址时注意周围环境，可以远眺前景→多建在佛 选址时注意周围环境，可以远眺前景→ 罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上。 罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上。 • 多个台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。 多个台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。 • 建筑风格保留一些中世纪痕迹。 建筑风格保留一些中世纪痕迹。 • 建筑与庭园部分都比较简朴，大方，有很好的比 建筑与庭园部分都比较简朴，大方， 例和尺度。 例和尺度。 • 喷泉、水池作为局部中心。 喷泉、水池作为局部中心。 • 绿丛植坛为常见的装饰，图案花纹简单。 绿丛植坛为常见的装饰，
文艺复兴时期意大利园林
实例
2、伊索拉·拉贝庄园 伊索拉·拉贝庄园建造在波罗米安群岛中的第 二大岛上，是现存唯一一座意大利文艺复兴 时期的沪上庄园。
特征
巴洛克建筑不同于简洁明快、追求整体美的古典 主义建筑风格，而倾向于繁琐的细部装饰，喜欢 用曲线加强立面效果，爱好以雕塑或浮雕作品来 形成建筑物华丽的装饰。 受巴洛克风格的影响，园林艺术也出现追求新奇、 表现手法夸张的倾向，并且园中大量充斥着装饰 小品，园内建筑物的体量都很大，占有明显的统 率地位。园中林荫纵横交错，甚至采用城市广场 中交叉式林荫道的布置方法。植物修剪技术十分 发达，绿色雕像物的形象和绿丛植坛的花纹也日 益复杂和精细。
庄园实例
1、卡雷吉奥庄园 卡雷吉奥庄园是美第奇家族所建的第一座庄园，位于 佛罗伦萨西北 2千米.大约1417年，柯西莫请著名建筑师和雕塑家米开罗佐设计别墅 建筑和饰和凉亭，凉亭周围绕着绿廊和修剪的黄杨绿篱，庭中设座椅， 规划整齐对称。
2、卡法吉罗奥庄园 卡法吉罗奥庄园位于佛罗伦萨以北18千米处，建 造在山谷间，完全是中世纪城堡建筑风格。
文艺复兴后期意大利园林
• 概况 • 实例 • 特征
概况
随着罗马城市的发展，街道、住宅的日益拥挤， 加之人们生活水平的提高，在郊外建造庄园之 风日盛。16末~17世纪，欧洲的建筑风格进入巴 洛克时期在园林的内容和形式上也随之产生了 许多新的变化。文艺复兴运动是在文化艺术建 筑等方面首先开始，以后逐渐波及园林的。因 此当建筑艺术进入巴洛克时期，园林艺术则处 于文艺复兴时代的盛期，直至半个世纪以后才 出现了巴洛克式园林。
文艺复兴中期意大利园林 • 概况 • 实例 • 特征
概 况
15世纪末，随着佛罗伦萨的衰落，人文主义者 纷纷逃离佛罗伦萨。 16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴的 运动的重要人物。他提倡 艺术并且是古代艺术的爱好者，让艺术大师们 的才华得以充分的体现，使其在罗马留下了不 朽的篇章。
意大利文艺复兴时期园林
罗马帝国时期版图
3.文艺复兴时期意大利台地园
本章重点: 意大利台地园的代表及特点 意大利台地园的总体特点
3.文艺复兴时期意大利台地园
古罗马造园
B. 园林特点： 重视艺术造型，使原本起于生产和
功能的庭园产生极大的变化； 出现了花坛、剪饰和迷阵等绿化装
饰手法； 形成各种类型的水景； 着重于人工建筑艺术和精神，把自
此园左侧成片坡地上栽植树木， 成城大片森林，称之为park， 公园park的来源。树林的作用 多方面的，改善气候，水土保
持，衬托花园主体。
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b.朗脱庄园（Villa Lante at Bagnaia）1564年
3.文艺复兴时期意大利台地园
3.文艺复兴时期意大利台地园
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3.文艺复兴时期意大利台地园
生不同效果。
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3.文艺复兴时期意大利台地园
圣彼得大教堂
佛罗伦萨美第奇官邸
圣马可广场
3.文艺复兴时期意大利台地园
代表建筑师和规划师
• 阿尔伯蒂（Alberti）
伟大的建筑师、艺术家在《论建筑》（1485年出版）中讨 论到别墅和庄园的设计。
• 维尼奥拉（Giacomo Da Vignola） • 米开朗基罗 • 拉斐尔
然山坡地处理成多层台地，出现了 台地园； 已有园亭、温室、禽兽舍等园林建 筑以及屋上庭园的设施。对西方园 林有很大影响。 别墅采用台阶式布局，是后来文艺复 兴时期意大利台地园发展的基础。
2012/12/25
3.文艺复兴时期意大利台地园
一、 自然与历史背景
A.自然地理条件
意大利位于欧洲南部，包括亚平宁半岛及西西里岛、撒丁岛等岛屿。全境4/5为山丘 地带。大部分地区属亚热带地中海气候。意大利为罗马帝国的发祥地。2至3世纪 为古罗马帝国全盛时期，版图遍及整个地中海沿岸。
意大利文艺复兴各时期重要园林
意大利文艺复兴各时期重要园林一、卡雷吉奥庄园是美第奇家族的第一座庄园，主人柯西莫，设计师米开罗佐，建筑形式保留中世纪城堡的特点，开窗很小，稚堞式屋顶；文艺复兴建筑特点仅仅体现在开敞的走廊处理；花园位于建筑正面，几何对称式布局。
庄园中设有果园，观赏植物多。
二、菲耶索勒美帝奇庄园园主人乔万尼，设计师米开罗佐。
是意大利文艺复兴初期的代表作。
庄园选址巧妙，坐落在海拔250米的阿尔诺山腰的一处天然陡坡上。
府邸建筑位于陡坡西侧的拐角处，整个庄园座东北山体、而面向西南山谷，依山就势，浑然一体。
视野开阔、景色优美，冬季寒冷的东北风有山体阻隔、夏季清凉的海风自西而来，四季如春。
庄园由三级台地构成，受地势所限，各台地均呈窄长条状，上、下两层稍宽，中间更加狭窄。
上层台地面积最大，极目所至山川尽收眼底；中层台地用地局促，起到联系上下台层的作用；下层台地布置图案式植坛。
三、文艺复兴初期园林特征1、位置：庄园多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地，选址注重周围环境，要求有远眺的前景。
2、轴线：园地顺山势辟成多个台层，但各层相对独立，还没有贯穿各个台层的中轴线3.建筑：往往位于最高处以借景园外，建筑风格尚保留一些中世纪痕迹，如窗小，屋顶有雉堞。
4、造园要素：喷泉、水池作为局部中心，并且与雕塑结合。
水池形式则比较简单，理水技巧也不复杂。
绿丛植坛是常见装饰，但图案简单，多设在下层台地。
四、望景楼花园罗马建造的第一个台地式花园，是布拉曼特为教皇尤里乌斯二世设计的，总体开辟三层露台，顶层为装饰性花园，以十字形园路将露台分成四块，中心饰以喷泉。
两侧柱廊相汇合，在中轴线上形成高大的半圆形壁龛状柱廊，底层露台是竞技场。
两侧为柱廊。
柱廊的外侧为墙，内侧为柱，围合成一个封闭的内向空间五、玛达玛庄园设计师拉斐尔，常用圆形、半圆形、椭圆形设机构图，使内外相呼应，同时注重花园中各部分与整体的比例关系，在变化中寻求统一的构图，顺应地势开辟出三个台层，各台层正中都有折线型宽台阶联系上下。
文艺复兴时期欧洲园林
一层平台
鸟瞰图
平面
从三层平台俯视一，二平台
一层平台中心喷泉雕塑
一层平台侧面绿篱花坛
二层平台
二，三层平台间圆形水池喷泉
三层平台长方形水池
三，四层平台连接处喷泉河神雕塑
左.三，四层平台间斜面连锁瀑水 右.四层平台喷泉
四层平台尽端水池
侧入口台阶旁水池喷泉雕塑
3巴洛克式园林
• 16、17世纪之交，阿尔多布兰迪尼庄园的兴建， 成为巴洛克式园林萌芽的标志：这一时期的园林 不仅在空间上伸展得越来越远，而且园林景物也 日益丰富细腻。另外，在园林空间处理上，力求 将庄园与其环境融为一体，甚至将外部环境也作 为内部空间的补充，以形成完整而美观的构图。 巴洛克式园林流行盛期，出现了许多著名的作品， 其中最具代表性的有伊索拉.贝拉庄园、加尔佐尼 庄园和冈贝里亚庄园等。
菲埃索罗庄园
• 菲埃索罗庄园(乔万尼庄园)位于菲埃索丘陵间一面山坡上，背 风朝阳，缘山势将园地辟为高低不同的三层台地。建筑设在最 高台层的西部，这里视野开阔，可以远眺周围风景。由于地势 所限，各台层均呈狭长带状，上下两层稍宽，当中一层更为狭 窄。这种地形对园林规划设计极为不利，然而设计者却慧眼独 具，进行了非凡的创作。
•（135世）纪.文初，艺人复文主兴义末运动期兴（起巴古代洛复克兴活时动期，使）
别墅建筑以佛罗伦萨为中心兴盛。
• 16世纪以来，文化中心移至罗马，意大利式别墅 庭园成熟。
• 庭园文化成熟时，建筑与雕塑向巴洛克（Baroque， 奇异古怪）方向转化，半世纪后，即从16世纪末 到17世纪庭园进入巴洛克时期。
4.线条复杂化。花园形状从正方形变为矩形，并在四角加上了各种形式的图案。 花坛、水渠、喷泉及细部的线条少用直线多用曲线。
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美第奇庄园虽然没有 豪华的装饰，却以杰 出的设计手法，通过 简洁明快、合理有序 的空间布局，形成庄 园与周围景色和谐统 一的整体，成为园林 艺术史上的经典之作。
文艺复兴中期--台地园林
背景：15世纪末了，罗伦佐去世标志着美蒂奇家族的没落，而
这时文艺复兴的中心有佛罗伦萨转入了罗马。具有新思想的罗 马教皇尤里乌斯二世同美蒂奇家族的柯西莫和罗伦佐一样是一 位支持并保护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。一时之间， 罗马巨匠云集，文化艺术气息达到鼎盛。
户外就餐、活动。
府邸建筑的西面还有一个后 花园，是独立而隐蔽的秘园， 当中为椭圆形水池，围着四 块植坛，点缀着盆栽植物。
建筑与花园相间布置的方式， 既削弱了台地的狭长感，又 使建筑被花园所围绕，四周 景色各异。
下层台地采用图案式布置方式，便于居高临下 欣赏。中心有圆形泉池，内有精美的雕塑及水 盘，围以四块长方形草坪植坛，东西两侧又有 树木植坛，且图案各异。
文艺复兴初期那些最著名的别墅庄园都是为美第奇家族成员建造的，且具 有相似的风格和特征。所以称这一时期的别墅庄园为美第奇式园林。
代表作品：卡雷吉奥庄园、卡法吉奥罗庄园、菲埃索罗庄园
卡雷吉奥庄园
卡雷吉奥庄园是美第奇家族所建的第一座庄园，位于 佛罗伦萨西北2千米.大约 1417年，西莫请著名建筑师和雕塑家米开罗佐设计别墅建筑和饰和凉亭，凉亭周 围绕着绿廊和修剪的黄杨绿篱，庭中设座椅，规划整齐对称。
加尔佐尼庄园
意大利园林影响
法国
文艺复兴时期，法国全面学习意大利台园造园艺术，并在借鉴中 世纪园林某些积极因素的基础上，结合本国的地形、植被等条件， 促进了本国园林的发展。
英国
文艺复兴传入英国后，英国园林出现了中世纪庭院与意大利 规则式园林的结合，既有宏伟高大的宫殿，又有富丽堂皇的 府邸园林。秘园、绿丛植坛、绿色壁龛及其雕像、池园及水 喷等无不受到意大利台地园林的影响。
菲埃索罗庄园鸟瞰图
后花园
草坪 上层台地
树畦
水池
入口
中 层 台 地
下层台地
平面图
入口便设在上层台地的东端，进门后有小广场，其 西侧是半扇八角形水池，背景又是树木和绿篱组成 的植坛。围墙和树团使小广场空间更加完整，导向 性十分明晰。
随后的府邸建筑前庭， 是相对开敞的草地植坛， 点缀大型盆栽柑橘，此 为文艺复兴意 大利庄园建筑前庭中 最常见的手法，便于
意大利园林类型
文艺复兴初期：美第奇式园林 文艺复兴中期：台地园林 文艺复兴后期：巴洛克式园林
文艺复兴初期--美第奇式园林
背景：文艺复兴的策源地和最大的中心是佛罗伦萨，而佛罗伦萨最有影响力的
是美第奇家族。美第奇家族中的罗伦佐·德·美第奇21岁主政佛罗伦萨，在他 的感召下，佛罗伦萨集中了包括米开朗琪罗在内的大批文学艺术家，可谓群星 灿烂，创作空前。佛罗伦萨的豪门和艺术家以罗马人的后裔自居，醉与与罗马 的一切，欣赏乡间别墅生活，追求田园牧歌情趣，并建造了一批别墅与花园。
最后在底层台底上以大海的形式出 现，圆岛上的喷泉做为高潮而结束。
各种形态的水景动静有致、变化多 端，相互呼应，结合阶梯及坡道的 变化，使得中轴线上的景色既丰富 多采，又和谐统一
第一层台地
近似方形台地上有12块精美的黄杨模纹花坛，环绕中央石砌的方形水池。
别墅在第二层台地上，采用两座相同的建筑分列于中轴两侧，当中是菱
兰特庄园以水景序列构成中轴线上 的焦点，将山泉汇聚成河、流入大 海的过程加以提炼，艺术性地再现 于园中。
从全园制高点上的洞府开始，汇集 的山泉从八角形泉池中喷出，顺水 阶梯急下，在第三台层上以溢流式 水盘形式出现，流进半圆形水池；
餐园中的水渠在第三台层边缘呈帘 式瀑布跌落，再出现在第二层台地 的圆形水池中；
由此向上的斜坡上，两侧高篱夹道，当中是龙虾形状的水阶梯。
顶层台地中心为造型优美的八角形
水池及喷泉，四周有庭荫树、绿篱 和座椅。全院的终点是居中的洞府， 内有丁香女神雕像，两侧为凉亭。 这里也是贮存山水和供给全院水景 的源泉。廊外还有覆盖着铁丝网的 鸟舍。
文艺复兴晚期--巴洛克园林
背景
17世纪下半叶，意大利的园林创作从高潮时期逐渐走向没落时期。
文艺复兴时期 意大利园林
学号：20100240114 姓名：王博建
目录
意大利园林背景 意大利园林类型 意大利园林影响
意大利园林背景
文艺复兴 相关人物
文艺复兴
时间：14~16世纪 地点：首先开始于意大利的佛罗伦萨，然后发展到整个欧洲。 性质：新兴资产阶级以复兴古希腊、古罗马文化文明为名掀
起的思想文化运动。 核心：人文主义
形坡道，保证了中轴线上水景的完整与联贯。
建筑背后是树阴笼罩的露台，在中轴上有圆形喷泉，与底层水池 中的圆形小岛相呼应。两侧的方形庭园中有栗树丛林，挡土墙上 有柱廊与建筑相呼应，柱间建有鸟舍。
第三台层的中轴上是长条形石台，中央有水渠穿过，可
籍流水漂送杯盘，称为餐园。
尽端是三级溢流式半圆形水池，池后壁上有巨大的河神像。
加尔佐尼庄园、冈贝里亚庄园
阿尔多布兰迪尼庄园
阿尔多布兰迪尼庄园是红衣主教克利门斯八世的外甥、枢密官阿尔多 布兰迪尼的夏季别墅，庄园因此而得名。 先由建筑师波尔塔在1598年开始建造，直到1603年由建筑师多米尼基 诺完成。水景工程由封塔纳和奥利维埃里负责。
阿尔多布兰迪尼庄园
伊索拉·贝拉庄园
加尔佐尼庄园
自然因素：
地形：意大利位于欧洲南部亚平宁半岛上，境内多山地和丘陵， 占国土面积的80%。阿尔卑斯山脉呈弧形绵延于北部边境，亚平 宁山脉贯穿整个半岛。 气候：北部山区属于温带大陆性气候，半岛及其岛屿属于地中海 气候。夏季谷地和平原闷热逼人，而山区丘陵凉风送爽。
台地园林特点
园林布局严谨；有明确的中轴线贯穿全园；联系各个台层；使之成为 统一的整体。 中轴线上则以水池，喷泉，雕像以及造型各异的台阶、坡道等加强透 视线的效果，景物对称布置在中轴线两侧。 理水技巧已十分娴熟，形成丰富多彩的水景。 以音响效果为主的水景有水风琴(Water Organ)、水剧场(Water Theatre)等，它们利用流水穿过管道，或跌水与机械装置的撞击， 产生不同的音响效果。还有突出趣味性的水景处理，如秘密喷泉
造园愈加的矫揉造作，大量繁杂的园林小品充斥着整个园林，同时 对植物的修剪整形和水景技巧作为追新求异的手段。
园林的风格背离了最初文艺复兴的人文主义思想，反映出巴洛克艺 术的非理性特征，并最终导致了统治欧洲造园样式长达一个多世纪 的意大利文艺复兴式园林的衰落。
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代表作品：阿尔多布兰迪尼庄园、伊索拉·贝拉庄园、
相关人物者和诗人。著有 《齐家论》、《论建筑》。《论建筑》详细论述理想庭院 的构想——古罗马小普林尼描绘的别墅为主要蓝本，是消 遣、娱乐、隐退、陶冶性情的生活场所，要的 是亲切恬和的气氛。
主张
手法：绿篱围绕草地（称为植坛） 选址：外向，山顶或山坡上；自然环境优美。 布局：划分为几何形状；树木栽植整齐划一，提倡修剪树木组成花坛图案。 造园要素：树木、草地、溪流、喷泉、石花盆、岩洞
文艺复兴使欧洲从此摆脱了中世纪教会神权和封建等级制度的束缚，使生 产力和精神文化得到彻底解放。文学艺术的世俗化核对古典文化的传承弘扬都 标志着欧洲文明出现了古希腊之后的第二次高峰，在各个领域产生了巨大影响， 也为欧洲园林开辟了新天地。
薄伽丘
相关人物
薄伽丘在《十日谈》中以佛罗伦萨周围的华丽
别墅为背景，记述了佛罗伦萨人愉快的生活。书中 介绍了一些别墅建筑和花园，园中有蔓生植物和蔷 薇、茉莉等芳香植物以及许多草花水盘中溢出的水 由沟渠引至园中各处，再汇集起来，落入山谷之中。 《十日谈》中的故事都发生在这些环境优美的别墅园 林之中，景色的描写都是写实性的。
法尔奈斯庄园
法尔奈斯庄园
兰特庄园
1566年维尼奥拉在建造法尔奈斯庄园的同时，接受红衣主教甘巴拉的邀请，为他设 计这座夏季别墅，庄园用了20年时间才大体建成，维尼奥拉也因此而一举成名。
庄园建造在一处朝北的缓坡上，用地十分规整，呈76米宽、244米长的 矩形，面积1.85公顷。全园高差近5米，设有四个台层。
(Secret fountain)，惊愕喷泉(Surprise fountain)等，产生出其不意的游戏效果。 植物造景日趋复杂
迷园形状也复杂，外形轮廓各种各样。
代表作品：玛达玛庄园、埃斯特庄园、兰特庄园、法尔奈斯庄园
玛达玛庄园
玛达玛庄园是文艺复兴中期意大利台地园的典范。庄园选奥的山坡 上，这里地形起伏，又不十分陡峭并可眺望山下开阔的草地、河流 以及远处的山岚。
卡法吉罗奥庄园
卡法吉罗奥庄园位于佛罗伦萨以北18千米处，建造在山谷间， 完全是中世纪城堡建筑风格。
菲埃索罗庄园
这是1458米切罗兹为柯西莫之子乔万 尼建造的一个乡间别墅，也是至今保 留较为完好的文艺复兴初期的庄园之 一。庄园位于菲埃索罗丘陵中一个朝 阳的山坡上，顺山势将园地辟为不同 高差的三个台地。由于地势所限，各 台层均为狭长带状，上下两层稍宽， 中间层极为狭窄。这样很不利于庄园 的规划设计。