电视作品分析
影视分析总结报告范文(3篇)
第1篇一、引言随着我国影视产业的蓬勃发展，越来越多的优秀影视作品走进我们的生活，丰富了我们的精神文化生活。
为了更好地理解和欣赏这些作品，提高自身的审美能力和文化素养，我们小组对近期观看的几部影视作品进行了深入的分析与总结。
以下是我们对这几部影视作品的分析总结报告。
二、影视作品概述1.《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童降世》是一部改编自中国古典神话的动画电影，讲述了哪吒与命运抗争、成长的故事。
该片以鲜明的民族特色、丰富的想象力和精美的画面赢得了观众的一致好评。
2.《我不是药神》《我不是药神》是一部现实主义题材的电影，讲述了一位普通药商为了拯救患者，勇敢地走上违法道路，最终引发社会关注的故事。
该片以真实的人物、感人的情节和深刻的主题引发了观众的热议。
3.《流浪地球》《流浪地球》是一部科幻电影，讲述了地球面临巨大灾难，人类为了生存，勇敢地踏上寻找新家园的征程。
该片以宏大的场面、紧张的剧情和丰富的想象力赢得了观众的喜爱。
三、影视作品分析1.《哪吒之魔童降世》（1）主题分析：该片以哪吒的成长历程为主线，展现了勇敢、担当、善良等优秀品质。
同时，通过哪吒与命运抗争的故事，传达了正义必胜、邪恶必败的信念。
（2）人物分析：哪吒作为主角，勇敢、善良、正直，具有强烈的正义感。
他的成长历程让观众感受到了勇气和担当的力量。
（3）艺术手法分析：该片运用了丰富的动画表现手法，将古典神话与现代元素相结合，使画面既具有民族特色，又富有时代感。
2.《我不是药神》（1）主题分析：该片以药价问题为切入点，揭示了社会现实问题，引发了观众对生命、道德、法律的思考。
（2）人物分析：主人公程勇是一位普通药商，他为了拯救患者，勇敢地走上违法道路，最终成为社会的英雄。
他的行为让观众感受到了人性的光辉。
（3）艺术手法分析：该片以现实主义手法展现社会现实，通过细腻的表演和紧张的剧情，让观众深受触动。
3.《流浪地球》（1）主题分析：该片以人类命运为背景，展现了人类在面对灾难时的勇敢和团结。
影视作品分析范文影视作品分析指导
影视作品剖析范文 / 影视作品剖析指导影视片剖析考试内容：这里的影视作品可能是电影或电视剧，也可能是电视散文，还可能是专题片或纪录片，还可能是综艺节目片等等，考生观摩后，就地写出一篇评析性的文章。
考试目的：主若是观察考生对影视作品的感悟能力、鉴赏能力和理论剖析能力及文字写作能力。
作为一个影视导演，其很大程度上来自于对优异影视作品的感悟、鉴赏和借鉴，所以影视作品的剖析是影视导演专业入学考试的首要一环。
应试指导：在这一考试科目中，影视作品的种类可能是故事片也可能是纪录片，还可能是综合艺术片等等。
无论所供给的影视作品是哪一种种类，剖析总要从艺术剖析的角度进行而不可以是复述性的内容归纳或平常而谈的观后有感。
考生要联合影视作品的画面、音响、音乐、讲解、主持等各方面的因素，对其主题内容、构造框架、制作造型等方面作出艺术性的剖析。
不求八面玲珑，但求集中深刻，有独到的视角，力争写出自己的独到的感觉，表达拥有自己个性的构思。
1、评析策略对一部比较完好的故事片种类的影视作品，常有的详细的评析策略主要有以下几个方面：（1）评片名，是影视片的详细名称。
片名不不过个称呼的符号，还包含着以下涵意：（1）文化含义，片名包含着制作者对观众的引诱和示意，因为它在必定的文化环境中，自觉不自觉地表现了必定的文化内容。
（ 2）统率意义。
片名起的新巧，诚然有着给观众联想的余地，起到审美作用，但最实质的，还应看片名能否担当了统率、指向影视片本体的职能。
换一个角度，就是看片名能否和影视片内容有关或许一致。
有的好片名不不过吻合影视片内容，并且对帮助观众理解影视片的主题也有提示性的作用，则更有谈论的必需。
（ 2）评导演 1）导演构思。
为了把剧本转变成影视片，导演要从整体上构思将来影视片的内容与形式的各个方面。
这里既有对影视片的基调、款式、风格、人物等方面确实定和追求，又有对各门类艺术家的详细要求。
这是导演艺术创建力的表现。
2）导演手段。
导演为塑造银幕形象，要在影视片中利用多种详细的表现手段，经过故事和人物感染给观众。
电视新闻作品赏析3篇
电视新闻作品赏析3篇以下是网友分享的关于电视新闻作品赏析的资料3篇，希望对您有所帮助，就爱阅读感谢您的支持。
电视新闻作品赏析篇1电视新闻作品评析[摘要]：我国电视新闻的飞速发展有目共睹，从最初的设备极其不完善到今天我们能够独立、及时、有效、广泛地播报全球新闻，其发展已经深深影响到百姓生活的点点滴滴。
现在，网络化、平民化的电视新闻，正逐步与世界接轨，与时代进步相呼应。
[1]以下笔者将对两则电视新闻消息进行评价和分析，由于才疏学浅，还望包涵。
[关键字]：电视新闻；评析；比较“李克强探望残疾孤儿”评析首先，这是一则长短适中的告知性新闻，主要是围绕了国家总理李克强前往八一儿童医院探望医院内残疾孤儿的详细报道。
在新闻播放的开头，该视频使用的是非同期声的解说词，也就是说该视频是在拍摄结束后经过后期的录音加工处理才得以播放。
从一开始的解说词：“在六一国际儿童节即将到来之际，中共中央政治局常委、国务院总理李克强，今天来到八一儿童医院，看望在这里就医的残疾孤儿，并向全国少年儿童祝贺节日。
”简单的几句解说词，清晰明了地交代了此次新闻的主角和原因，没有冗长的反复介绍，给人一种爽快的节奏。
将整个新闻重点瞬间呈现在观众眼前，容易理解。
在解说词过后，就开始进入新闻的重点，这时候画面中突然冒出一个条导语，写着“李克强在“六一”前夕看望残疾孤儿时强调把社会关爱和制度保障作为送给孩子的节日礼物”，个人认为这个导语的出现恰到好处，因为它正好把接下来要播放的新闻片段重点提前通过文字叙述呈现给观众，好让观众能够即时地明白片段接下来即将要讲什么，防止因为片段播放速度和播音员语速过快而忽略了主要内容到底讲的是什么。
而此时镜头的重点放在总理李克强身上，然后固定他跟医院医生的对话场景。
唯一美中不足的是此刻播音员说到李克强跟医生们谈话的时候，镜头依旧停留在李克强身上，对于另一个重点人物——医生，却始终见不到身影他们的身影。
然后镜头一放就把重点投放在残疾孤儿身上，画面中的孩子手拿玩具枪，一脸微笑的样子，对于眼前众多人围在自己身边毫不在意，目光一直停留在手中的玩具枪，这时候的镜头画面是刚好正对着孩子，很自然地把孩子天真无邪的一面呈现给观众。
电视剧和电影剧本分析
电视剧和电影剧本分析一、电视剧剧本分析随着电视产业的发展，电视剧逐渐成为人们日常娱乐生活中不可或缺的一部分，电视剧剧本也变得越来越重要。
下面，我们来分析一下电视剧剧本的特点和创作要求。
1.角色设置电视剧一般具有较多的角色，每个角色都有其特定的性格、身份和目的。
因此，剧本需要仔细地设定每个角色的特征，使得观众能够清晰地辨认每个人物并理解他们的行为和决定。
此外，由于电视剧的故事通常会在多集中展开，因此每个角色的角色情节也应该得到深入的呈现，以促进情节的推进。
2.故事情节电视剧故事情节通常比电影更为复杂，因为一部电视剧通常由多集组成。
因此，剧本需要设置大量设么塑造一个详细的故事情节，同时要确保情节的连贯性和流畅性。
在剧本创作过程中，还需要合理地安排剧情转折和高潮，以吸引观众的注意力，激发他们对故事的兴趣。
3.对白对白是电视剧中最重要的元素之一。
好的对白可以增强角色的个性化，深化情节，引起观众的共鸣。
因此，在剧本创作过程中，需要仔细考虑每个角色的语言风格，以及他们之间的交流方式，以创造出符合剧情需要的对话。
二、电影剧本分析与电视剧相比，电影的剧本通常更为紧凑、简洁。
下面，我们来分析一下电影剧本的特点和创作要求。
1.基本构架一部电影通常由三幕和五幕两种构架组成，分别对应着电影的起始、发展和高潮阶段。
每个阶段都需要有针对性地塑造角色和推进情节。
2.节奏和速度与电视剧相比，电影的时长往往更短，因此电影剧本需要紧凑、快节奏。
在创作电影剧本时，应该追求简洁而明确的语言风格，避免过多的细节和冗长的情节，要注意时时刻刻掌握观众的注意力。
3.电影主题通过各种手法、创意的表达方式，在电影剧本中塑造一个主题是十分必要的。
通过不同角色之间的相互关系，把目标和情感传达给观众。
总之，无论是电视剧还是电影，剧本的创作都是作品最重要的部分之一，需要认真的考虑各种元素，如角色的设定，情节的分类，对白的呈现、背景音乐等。
通过对剧本的精心创作，才能创造出更加成功的作品，让观众在欣赏的同时体会到电影电视剧的无穷魅力。
电视剧剧本范文赏析
电视剧剧本范文赏析
《红楼梦》是一部中国古典文学巨著，也是中国文学史上的经典之作。
而电视
剧《红楼梦》更是将这部经典之作搬上了荧屏，成为了中国电视剧史上的经典之一。
下面我们就来对《红楼梦》的剧本进行一番赏析。
首先，剧本的叙述手法非常独特。
它采用了叙事和对话相结合的方式，通过人
物之间的对话来展现剧情，使得整个故事更加生动和真实。
比如在第一回中，贾宝玉和林黛玉的对话就展现了两个主要人物的性格特点和情感纠葛，让观众更加容易地理解剧情。
其次，剧本的人物塑造非常成功。
每一个角色都有鲜明的个性和特点，使得观
众能够很快地对他们产生共鸣。
比如贾宝玉的多愁善感、林黛玉的聪明伶俐、王熙凤的精明能干等等，这些都是通过剧本中的对话和行为展现出来的，让人印象深刻。
再次，剧本的情节安排非常巧妙。
它将原著中复杂的情节进行了精简和改编，
使得整个故事更加紧凑和引人入胜。
每一个情节都紧扣主题，既有情感纠葛又有家族恩怨，让观众在观看的过程中不禁为主人公的遭遇而动情。
最后，剧本的语言非常优美。
它采用了古典文学中的优美词藻和修辞手法，使
得整个剧本既有古典的韵味又不失现代的生动感。
观众在欣赏的过程中，不仅能够感受到故事本身的魅力，还能够享受到语言的美感。
总的来说，《红楼梦》的剧本是一部非常成功的作品。
它通过独特的叙述手法、成功的人物塑造、巧妙的情节安排和优美的语言，将原著中的精髓完美地展现在观众面前，成为了中国电视剧史上的经典之作。
希望今后还能有更多这样优秀的剧本问世，让观众能够在欣赏电视剧的同时，也能够感受到文学的魅力。
电视作品分析之电视纪录片分析案例——《最后的山神》解析
电视作品分析之电视纪录片分析案例消逝的精神家园——《最后的山神》解析20世纪80年代以后。
以电视栏目为依托、以精英文化形态为主导的纪录片呈现一片繁荣，其创作者大多具有较强的文化意识，拥有丰富的人生阅历，以强烈的思辨意识和人文关怀从民俗学、人类学角度挖掘题材。
、而《最后的山神》就是我国人类学纪录片的代表之一。
《最后的山神》将镜头对准鄂伦春民族最后一位萨满孟金福(萨满类似于汉族的巫师，也就是与山神沟通的灵媒)，通过他在山林间自由的原始的生活，让我们看到鄂伦春人走出大兴安岭的深山老林以后，老一辈人对传统狩猎生活的留恋以及与山林割不断的精神联系，也反映了新的生活对他们的冲击。
作品的格调始终笼罩着一种淡远的忧伤，树木和动物的减少、定居的生活方式，改变了鄂伦春人的生活。
山神在逐步消失，作为最后一个萨满，孟金福是孤独的。
当他刻有山神的树被砍伐之后，对他的打击是巨大的。
在拍摄者的要求下，他表演了最后的一次“跳神”，然后，孤独地上路了，带着，种行将消逝的文化形态。
本章结合人类学纪录片的特点，对《最后的山神》进行一些分析。
一、人类学纪录片人类学纪录片是在人类学理论的指导下，综合运用人类学研究方法和影像表达手段，对人类文化进行观察和研究，将所取得成果用形象化方式表述出来的一种纪录片类型①。
最早创作者可推至纪录片的始祖弗拉哈迪，他的作品《北方的纳努克》被公认为人类学纪录片的滥觞，也是被国际影视界公认为第一部完整意义的纪录片。
另有学者认为，真正意义上的第一个拍摄人类学纪录片的是瑞格纳特，l989年他在法国巴黎举办的非洲民族学博览会上用电影纪录了非洲沃格夫妇女制作陶器的过程①。
在《北方的纳努克》中，弗拉哈迪跟随纳努克一家远行，用镜头纪录了一种正在消亡的文明——原始的爱斯基摩人。
弗拉哈迪的创作在“非虚构”的原则之下，采取一种积极介入的方式进行拍摄，比如为了便于拍摄而搭建新的冰屋，运用“重演”和“主观干预”的办法，等等。
这点在《最后的山神》这部作品中也有所体现，如要求孟金福表演“跳神”。
电视纪录片结构分析
电视纪录片结构分析电视纪录片是一种通过图像、声音和文字来记录、分析、解释和描述真实历史事件、人物、自然现象、社会现象、科学技术和艺术创作等内容的影视作品。
电视纪录片不仅是一种传播真实信息的方式，也是一种对真实世界进行审视和记录的媒介形式。
在电视纪录片中，不仅有丰富的内容，还有丰富的结构，并且电视纪录片的结构对于内容的表达和传达具有重要的意义。
电视纪录片的结构包括导言、主体、结尾等几个部分。
虽然每个纪录片的结构可能会有所不同，但一部纪录片通常包含上述几个部分。
接下来将对这些部分进行分析。
首先是导言部分。
导言是纪录片最开始的部分，通常是通过画面、声音和文字描述纪录片的主题和基本情节，并引导观众进入纪录片的世界。
导言的目的是引起观众的兴趣，让观众对接下来的内容产生好奇心和期待。
导言通常会设计一些引人注目的内容和画面，来吸引观众的眼球，让观众产生探索和了解更多的欲望。
导言部分在纪录片中具有非常重要的位置，它不仅直接影响到观众的观影体验，还可以为接下来的内容奠定基础。
接下来是主体部分。
主体是纪录片的核心部分，其中包括丰富的内容和详细的描述。
在主体部分，纪录片会通过现实的画面、真实的声音和丰富的文字等手段，对主题进行多角度的阐释和说明。
主体部分往往会涉及到大量的图像资料和音像资料，并且往往会有专家学者的解说和分析。
在主体部分，电视纪录片的结构往往会设计得十分严谨和有序，以保证观众能够清晰地理解纪录片所要表达的内容。
最后是结尾部分。
结尾通常是纪录片的结束部分，结尾部分可以包括一个总结性的陈述，也可以包括一些对接下来可能发生的事情的预测。
结尾部分还可以对主题进行一些深度的思考和概括，让观众在纪录片结束之后继续产生思考和思考的余韵。
结尾部分对于给纪录片画上完美的句号，为纪录片的完成增添了一些美感和情感。
电视纪录片的结构是非常重要的。
一个好的结构可以使纪录片更加有说服力，更加有吸引力。
在结构设计上，电视纪录片的导言、主体和结尾需要相互配合，通过合理的编排和剪辑，使得内容表达更加准确和生动。
电视作品分析 第七讲 英和白 分析
• 电视记录片是一种非常个人化，私人化的东西。它是作者 个人描述和解释世界的一种方法。以人文关怀为宗旨的人 文纪录片关注生活，关注人类精神，以独特的审美视点和 角度通过平民视角来反映人类社会，对人类精神家园进行 终极的探寻。表现出人文主义的对人性的终极关怀。 • 在2001年的四川国际电视节获得金熊猫大奖的电视记录片 《英与白》可以说是这种人文主义纪录片的最具有代表性 的作品。我们试图从“形而上”的层面对这部电视记录片 进行解读，来探求这作品是如何对人性的终极关怀的。
• 细节 • 在纪实性作品中，细节的捕捉是十分重要的。社会情景和 人物性格的屏幕体现，往往是有许多富有生命力的细节构 成的。 • 《英与白》中细节表现充分展现了英与白的“厮守”，展 现出人与动物的亲密关系，和情感的交流。“英”处在发 情期的时候，抱着“白”，吻她，抚摸她的头发等等来展 现英与白的情感的沟通。
• 主题： • 通过对人文纪录片《英与白》形而下的探讨，分析《英与 白》是如何通过画面语言对当代人精神层面探寻。随着社 会的发展人类自身在发生着异化，人类已失去了精神家园 ，《英与白》正是对人类精神的终极探寻。我们看到了一 种文化拯救的使命感。
• 角度 • 所谓的角度，是指创作者观察和反映生活的总视点，也就 是站在什么位置上，选择什么样的方向去观察和反映社会 生活。同一的社会生活可以从不同的角度加以观察和表现 。选择独特的最佳视点可以更加艺术地反映社会风貌，时 代气息和人物的心态。
• 剪辑 • 在剪辑该片时，作者更多加入了自己的创作观念。这也是 张以庆的创作理念。 • 交叉蒙太奇 • 分别把英英和白的生活交叉在了一起。片中有很多描写白 生活的场景，包括白的饮食（吃面加很多番茄酱）、白所 欣赏的音乐等等，都很自然地穿插在了以描写英英为主的 片中。
分析欧美电视剧的经典代表作
分析欧美电视剧的经典代表作电视剧作为一种文艺形式，近年来在全球范围内都表现出了强劲的生命力。
而欧美电视剧则始终处于高产高质的状态，深受全球年轻人群体的热爱。
本文将分析欧美电视剧的经典代表作，探究这些作品的成功之处。
一、《越狱》《越狱》是一部美国犯罪剧，讲述了主人公迈克尔·斯科菲尔德被错误指控杀人并被关进极高安全度的監獄的故事。
整部剧的情节扣人心弦，毫不拖沓，人物形象深刻而鲜明。
此外，剧中还有着许多的谜团和伏笔，每个小剧情都紧密相连，扣人心弦。
此外，《越狱》中人物关系复杂，看似枯燥的律师手续，却被编剧优秀的剧本处理的紧凑而又耐人寻味，直至看完整部剧，才真正在心中构建了一个十分完美的交织世界。
二、《权利的游戏》《权利的游戏》是欧美电视剧中的极品之作，从第一季到第八季，该剧一直是世界范围内的热门话题之一。
本剧讲述了一个虚幻的中世纪世界，充满了欲望、光荣、无情和复仇。
剧中人物众多，互相纠葛，而每个人都有着各自的目的和利益，而且每个人的份量都很重。
除了人物角色的精彩表现，该剧的视觉效果也非常震撼人心。
一部作品能够让观众产生身临其境的感觉，这是《权利的游戏》成功的原因之一。
剧中拍摄场景壮观，整个世界观十分完善，不止是视觉效果，狼人、龙、不死人等奇幻元素的融合也极为巧妙。
三、《黑镜》《黑镜》是一部英国科幻剧，讲述了人类在科技的进步下所带来的反效果，警示人们科技开发过快，光明的一面之外，更多影响并未被看到。
该剧的每一集都是一部独立的故事，但是所有的故事都有其特有的主题——科技以及它对人类影响的偏差。
这部电视剧源于哥特式文学的神秘怪异和《科技中的不确定性》。
制片人在保持最高标准的创造性意识的同时，尤其擅长打破传统创作模式。
四、《如懿传》《如懿传》是一部中国宫廷剧，但却在内容上与欧美电视剧有着一些相似之处。
该剧情节严密，角色非常细腻而有深度，人物形象鲜明，而且没有明确的对错立场，其趣味性和内部故事极其重要。
电视纪录片结构分析
电视纪录片结构分析一部好的纪录片往往会具有扣人心弦的开头。
这个开头需要能够吸引观众的眼球，让人产生浓厚的兴趣，想要继续观看下去。
比如《地球脉动》这部纪录片就是通过宏伟壮观的自然景观，如壮丽的极光、浩瀚的大气渐进，吸引观众的视线。
而另一部名为《人类的星球》的纪录片，则通过身临其境的记录手法，将观众带入到世界各地的不同文化景观中，让人产生一种强烈的好奇心和期待感。
纪录片的主体部分需要具有连贯的叙述和有深度的内容。
一个好的电视纪录片，不仅要信息丰富，还需要有着严密的逻辑结构和完整的叙述框架。
纪录片《一带一路》通过讲述古老丝绸之路的历史沿革和当今世界各地的实物案例，展示出一种全新的人文交流视角。
在整个叙述过程中，深度解析不同国家和地区的人文历史、文化传承和经济发展，形成了纪录片主要内容的骨架。
好的纪录片也往往需要有着感情共鸣。
纪录片虽然以事实为基础，但其中也需要蕴涵着导演或者制作团队对所拍摄内容的情感体验。
纪录片《血色黎明》通过现代人对上海孤儿院的看法，从中展现出对现代社会改革的不满和对人道主义的尊重。
通过这种情感共鸣，观众将更容易地进入到纪录片所呈现的世界中，产生共鸣和共情，加深对内容的理解和关注。
一部好的纪录片还需要有着精彩的结尾。
一个完美的结尾既能够解决影片的主题，又能够给观众一个深刻的印象。
纪录片《触摸未知》通过再现人类第一次登月的历史瞬间，将观众带入到一个神秘而又令人向往的未知领域。
而另一部名为《动物世界》的纪录片，则通过展示各种动物的生活状态和交流方式，向观众传递出了人类与自然、动物之间和谐相处的理念和警示。
在总结一部优秀的电视纪录片的结构分析时，以上的几个要素是非常重要的。
一个好的纪录片结构可以给观众带来更加深刻的体验，同时也更容易让观众产生共鸣和共情。
通过对一部好的纪录片结构进行分析，希望可以为广大影视制作人员提供一些帮助和启示，进一步提高纪录片制作水平，为世界观众呈现更多优秀的电视纪录片作品。
经典的影视片分析范文及讲解
考察要点第一，考察学生对于影片某些特殊的处理手法的理解，如张艺谋影片《我的父亲母亲》中的黑白、彩色两种色调的运用；再如《秋菊打官司》中纪实手法的运用等。
第二，考察考生对于一部影片的主题的把握能力，要求考生能够理解影片的深层含义和社会性。
如《离开雷锋的日子》所讨论的主题是：在自由竞争、个人利益备受关注的社会转型时期，雷锋所代表的自我牺牲精神、集体主义却并未过时。
影片分析的写作方法要写一篇影片分析，首要问题是确定写作的角度。
一部影片可分析的方面和角度很多，比如主题思想，剧作结构，视听语言方面的特色等。
一篇优秀的影片分析就是抓住其中两三个突出的方面深入地论述。
一、主题分析可以对影片作社会学分析，即作品如何反映时代的某个社会问题，作品所包含的社会内容与社会生活之间的关系，作品是如何展开这一社会主题的。
如《秋菊打官司》是一部现实主义风格的作品，影片给观众展示了一幅中国普通农村的真实生活画卷，通过一个生活在农村的卑微的小人物执着的要用法律武器为自己讨个说法的故事，揭开了一个关于法律观念的主题：每个人都有用法律保护尊严的权力，中国的法制观念彻底普及还需要很长的路。
二、叙事分析就影片作叙事分析，也就是影片剧作技巧的分析，分析一部影片如何建立一种叙事关系，也就是如何讲故事，影片的创作者如何通过情节的铺排、细节的设置、人物形象地塑造来一步一步推动故事向前发展的。
故事结构——开端、发展、高潮、结局。
人物分析——人物性格、人物动作、人物语言、人物关系等。
三、视听语言分析可以从技术的层面对影片的导演手法、视听语言的技巧进行分析，分析作品如何建立时空关系、影片叙事的镜头体系、导演如何进行场面调度等。
视听语言包括视觉和听觉部分。
视觉分析：画面语言——构图、色彩、光影等。
镜头语言——景别、方向、角度、运动镜头、焦距等。
镜头剪辑——画面组接、蒙太奇、长镜头。
听觉分析：声音语言——人声、音乐、音效、无声声画关系——同步、对位、分立如侯孝贤的影片中视听语言突出的特色就是长镜头的运用，那么就可以深入地去分析在侯孝贤的影片中，长镜头是如何具体运用的，长镜头给观众的视觉和心理感觉是怎样的，长镜头背后蕴藏着怎样的民族审美心理。
电视作品分析——杨澜访谈
杨澜访谈录这个节目想必大家都看过，我觉得它的成功主要表现在三个方面：首先，主持人选择问题的针对性很强。
其次，内容丰富。
主持人在采访前的准备是很充分的，她详细地了解了被采访人的有关资料。
最后就是它访谈节目的特点鲜明，可视性强。
它的形式活泼，在节目的中间插入了恰当的影音资料，很好的利用了电视这个媒体。
加上串词得当，节目设计制作精良，具有较强的可视性。
虽然时间不长，但很精彩，给观众留下了深刻的印象。
《杨澜访谈录》是典型的现代访谈节目，它具有鲜明的现代电视访谈节目的特点。
一、节目主持人的“明星”化从这个意思上说，这些访谈节目主持人个个都是耀眼的“明星”，可是他（她）们又不是一般的明星。
1、似娱乐明星又非娱乐明星2、才华横溢，引人瞩目3、年轻化，精英化二、访谈对象的“名人”化节目的访谈对象几乎覆盖了各个方面，政治、经济、文化、社会甚至娱乐，每个采访对象在自己的领域内都是拔尖人物，也就是引人注目的焦点人物。
对自己的生活和所处的环境有一定的代表性。
这些采访对象在自己的领域，有着自己的固定粉丝，当这些采访对象接受采访时，这些粉丝就变成了节目的受众。
有些是短期的，但也有人因此成为该档节目的忠实受众。
定位：影响力大于收视率国内最早推出的高端访谈电视节目，已经走过9年的发展历程。
采访过500多个“重量级”的嘉宾。
定位在各行各业真正有影响力的人物，影响力是评判标准。
收视率是第二位的。
运作：她在关键环节推动但《杨澜访谈录》也不尽然都是完美的，而她的特色也恰恰是她的缺陷。
杨澜过于自信，过于自信就容易有一种过于强势的感觉，会更嘉宾甚至观众一种压迫感。
中韩叙事型音乐电视作品分析与比较
中韩叙事型音乐电视作品分析与比较一、中国叙事型音乐电视代表作品分析（一）以叙事型音乐电视作品《常回家看看》为例叙事型音乐电视作品《常回家看看》用朴实得画面描绘了一对老夫妇过节时在家里等待儿女们归来团聚得情形.（1）人物角色—一对老夫妻,大亲孩子儿媳和孙子,女儿女婿,小亲孩子.几个在生活中最常见最朴实得角色构成了一个温馨得故事.简单得人物关系也正是反映了现在父母与子女得现状.（2）情节设置—在这部音乐电视作品中情节得设置更注意细节得把握.例如：要过节了父母子女要团聚了,老夫妻还专门去理发；女儿在医院还在忙碌着,夫君、相公差不多在外边等候多时了；小亲孩子在三十得晚上仍然在抢修路灯,保障人民得用电,在上车后换上洁净得新衣服……这一个个简单得画面震撼着每一个人得心灵,父母会想起自己得子女,而子女更能体会父母需要得关怀确实是你“常回家看看”.当最后一家人团坐在一起得温馨场面让所有得观众感受到家得温暖.（3）故事化得场景—在这部音乐电视中我们充分动用平行蒙太奇得结构方法,把不同得时空合并在同一个作品结构之内.场景（时空）之一是一对老夫妇在家里预备饭菜,张罗桌椅,而另一场景（时空）则展现儿女们则奔忙于归途中,就在这“常回家看看”得歌声里,一段老人与儿女之间淳朴而感人得故事在双重场景得交叠组接中呈现在观众眼前.全片通过老人张罗桌椅-老人预备饭菜-老人等候-老人张望窗外-儿女奔波在途中等符号性得画面构成了一个完整得叙事场景.（二）以叙事型音乐电视作品《有一种爱叫作放手》为例叙事型音乐电视《有一种爱叫作放手》剧情简介：起初阿木是一个流浪歌手,与女友相依为命,在女友鼓舞下阿木向唱片公司寄去了音乐作品并最终获得了唱片公司得邀请,当女友拿着邀请信向阿木欢呼之时,一辆汽车向她撞来.阿木一炮而红,而女友却双腿瘫痪,如今阿木突然得知自己患上了绝症.为使女友尽快不记得自己,阿木故作背信弃义安排了一段假恋情,千夫所指得阿木被朋友殴倒在雨地,女友终于愤然离他而去.阿木微笑着默默离开了人世.（1）人物角色——男主人公阿木,女朋友, 有意安排得另一个女朋友.和所有得爱情故事一样,两个人之间出现了“不人”,但那个“不人”在那个故事中却是男主人公自己安排得.那个角色得参与让故事出现了变化,结尾才会让人更加震撼.（2）情节设置——故事得开始非常平淡,恩爱得两个人一起在为生活理想奋斗,在马上成功得那一时刻,女朋友却发生了意外,这是故事得一个高潮点,可男朋友却见异思迁喜爱上了不人,让女小孩格外难过……在我们怀着对男主人公厌恶得态度时,我们忽然发觉了情况得真相,故事得结尾大大出忽人得意料.（3）故事化得场景——作品运用了不同时空得转化,马路上,家中,天桥底下贯穿整个故事得进展.二、韩国闻名叙事型音乐电视作品分析我们再来看一下韩国得闻名叙事型音乐电视作品：（一）以叙事型音乐电视作品《因为是女子》为例时刻长度八分钟,题材类不爱情,表现方法：音乐为基调,画面叙事；人物内心独白；声效（声音作为叙事手段）,主演申玄俊.故情况节讲述一个男人为心爱得女得换眼睛角膜得故事：男主角是个摄影师,一次偶然得照相使他与女主角邂逅；女主角是洗发工,恰好碰上了男主角来理发,女主角不小心把洗发液弄到男主角眼中,道歉,二人结识.女主角得眼角膜被显影液烧伤,男主角背地把自己得角膜换给了女主角,黯然离去.女主角重见光明,但见不到心爱得人.二人邂逅,女子痛心……（二）以叙事型音乐电视作品《泪》为例时刻长度五分十二秒,题材类不爱情、悲剧,表现方法：音乐为基调,画面叙事；人物内心独白；声效（声音作为叙事手段,主演金泰佑与李惠庆.故情况节讲述了一起悲惨得飞机失事得故事：男人送女得赶往机场.飞机故障失事,机舱里得人们都失声痛哭；男人行车在路上,心烦意乱,飞机坠毁一瞬间,两个真心恩爱得人彼此心灵感应……男人手上拿着论文联盟女得生前遗物,痛哭……通过这两部作品我们不难发觉韩国音乐电视具备了以下得几个特征：第一,时刻长度都在5分钟以上,外音乐前奏非常长.第二,音乐都具有非常强得抒情性,要紧承担烘托氛围得作用.第三,全篇在叙事,都借助画面与音效得配合讲述了一个小故事（在这个地方,音乐起到得是基调作用,而画面是占据第一位得,它遵循得是一种事件发生进展得过程,而并不是“画面碎片”得拼贴,画面其间紧密关联而构成一个叙事单位,具有非常强得可看性）；第四,都以爱情为题材内容进行创作.三、中韩叙事型音乐电视之比较我们再回过头看一下我们国内得叙事型音乐电视《常回家看看》《有一种爱叫做放手》,这两部音乐电视基本上国内不错得音乐作品,深受不同年龄时期受众得喜爱.然而我们必须看到我们得叙事型音乐电视叙事却是碎片化得,情节不具有长时刻得观看性这一特点.但这也正是我们得突破口,叙事与抒情相交叉结构得音乐电视,却也能体现出国内叙事性音乐电视得特色.四、结语综上所述,叙事型音乐电视讲究在音乐进行得过程中,把一件完整得故事表达出来,观赏者一边观赏美妙得音乐,一边在纷繁得画面中破解其中得内涵和奥妙,梳理出能够独立于音乐得那层含义.通过音乐与画面得结合主动地表现生活、反映生活.中国叙事型音乐电视会进展得越来越好,它将以自己得风格,自己得系列,自己得妨碍,自己得漂亮走向世界.。
电视作品分析
电视节目的分类：新闻类节目、娱乐类节目、教育类节目、服务类节目从节目形态来看，可分为谈话节目、综艺节目、剧情类节目、新闻节目、专题类节目电视作品评析的基本方法：《人工林里来了野生鹿》：捕捉事件，记录真实是短消息取胜的关键，也是体现记者新闻敏感性和采制精品新闻节目的基础。
新闻的敏感性首先要求记者对获取的新闻事件所包含的信息有一个明确和深刻的判断。
人工林里出现野生鹿，应该说是一个令人振奋的新闻，更何况这件事就发生在从生态灾难中走过来的拜泉县!我们常说，没有偶然的新闻事件，每个新闻事件都像冰山之浮于水面的一角，其复杂而巨大的主体则深深地蕴藏在我们的视野之下。
采制这篇报道的记者就没有把报道的重点停留在人工林里突然出现的这些野生动物的身上，而继续挖掘出了这一事件背后那些深沉而丰富的主体，展示了一代拜泉人面对生态灾难的勇气和治理山河的现代愚公精神。
对于地方台来说，短消息报道并不具备优势，他们不能向中央媒体那样占有更多的重大事件。
同时，对于这些年来热度不断升高的生态报道来说，也不是短消息擅长表现的主题。
而《人工林里来了野生鹿》这篇报道之所以能够获得好评和关注，其中一个重要原因就是这篇报道的主题挖掘深刻，表现手法新颖别致、简洁到位。
活用现场镜头，抓住观众，把握主题。
在茫茫的林海雪原中近距离拍摄到野生鹿的画面非常不容易：野生鹿天生警觉，有经验的猎人也必须找好上风向或隔着河流才能接近它们，为了拍摄更多野鹿的画面，记者不得不在当地人的帮助下进行巧妙伪装。
因这些镜头是在零下30C的严寒中耐心等到的，所以如何让这些弥足珍贵的镜头发挥它们最大的传播效果，用最短的时间、最简洁的语言让观众迅速地了解这一事件背后拜泉县20多年的生态建设历程和成果，记者动了一番心思。
看过这个片子的人有两个镜头不能忘，一个就是“野鹿在大片的人工林间飞奔而过”，另一个就是“一群野鹿在雪地里悠闲觅食”，记者没有将这些生动的镜头淹没在解说词中，而是充分利用现场声，将其原汁原味地表现出来，虽然只是短短的几秒钟，可是野鹿那十足的野性、自然界宁静和谐的气氛让人记忆犹新，这些生动的镜头明确地告诉人们：如今的拜泉县真是一个野生动物的天堂，在这片曾经的不毛之地上人与树、树与动物实现了一种完美的共存。
电视作品分析
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电视作品分析
•量化分析
•一、单变量描述统计
•以热点报道为主
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电视作品分析
•量化分析
•二、进行相关变量分析
•批评性报道中以反腐败和舆论监督的题材 为主
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电视作品分析
•量化分析
•二、进行相关变量分析
•批评性报道中以经济内容为主
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电视作品分析
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电视作品分析
3rew
演讲完毕，谢谢听讲!
再见，see you again
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2020/11/28
电视作品分析
疑点
序 播出 号 时间
27 3.28
28 3.29 29 3.30
节目名称
学习实践结硕果 寻找生命之水——抗旱记（一）
王家岭的生命大营救
节目题 材
配合政府政 策
社会新闻
社会新闻
叙事结 构
非线性
单线式 单线式
内容 类别
政治
是否批 评性报
道
否
内容 性质
热点
社会
否
热点
社会
否
热点
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电视作品分析
非线性
电视经作济品分析 否
热点
序 播出 号 时间
14 3.15 15 3.16 16 3.17 17 3.18 18 3.19 19 3.20 20 3.21 21 3.22 22 3.23 23 3.24 24 3.25 25 3.26 26 3.27
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节目名称
“毒奶粉” 流出始末 手机上的“红段子” 安置房何以被套取
电视纪录片结构分析
电视纪录片结构分析电视纪录片是指以真实事件、人物或者现象为素材所制作的影像作品，通常用来记录、展示、介绍或分析某一特定主题，是一种以纪实手法记录事实的电视节目。
电视纪录片的制作涉及内容选题、采访、拍摄、编辑等多个环节，而影片结构作为整个创作过程的一个重要部分，对于影片的表现形式、叙事风格等方面有着至关重要的影响。
本文将通过分析电视纪录片的结构来探讨其特点和创作技巧。
一、纪录片的结构类型1. 线性结构线性结构是最为常见的一种纪录片结构，它按照事件发生的时间顺序进行叙述，通常采取线性叙事的形式，将故事按照时间轴的顺序展开，以呈现事实的发展和变化过程。
线性结构的优点在于能够清晰地表达事件的发展轨迹，引导观众理解事件的发展和进程，增强叙事的连贯性和逻辑性。
2. 非线性结构非线性结构是另一种纪录片常见的叙事方式，它与线性结构相反，不按照时间顺序进行叙述，而是采取跳跃式叙述、回溯叙述等手法，以突出特定主题或者观点，强调情感、视角或者想法。
非线性结构的优点在于能够抓住关键点，突出重点，有利于创意表达和情感渲染，引起观众的共鸣和思考。
3. 对比结构对比结构是指将两个或者多个不同的事件、人物、现象进行对比，通过对比来表现事物之间的差异与联系，以引发观众对事物的思考和感悟。
对比结构的优点在于能够以对比的手法凸显事件之间的关联性和对比性，增强叙事的震撼力和对比力。
二、纪录片结构的特点1. 故事性纪录片结构在叙事上和传统电影有着很多的相似之处，包括引子、发展、高潮、结尾等元素，它也追求着一个完整的故事架构，有着明确的叙事目的和发展轨迹。
而且，纪录片结构在叙事层面上，通常会有一个主线故事，以及一些次要故事来衬托和辅助主线故事，以形成更为完整和立体的叙事结构。
2. 多元化纪录片的结构形式多样，可以采取线性、非线性、对比等多种结构形式，甚至还有一些特殊的创新结构形式，比如悬念式结构、环状结构等。
这种多元化的结构形式，为纪录片的叙事提供了更为广阔的空间，有利于丰富叙事形式和叙事方式，使得纪录片的表现更加多样化和立体化。
影视作品分析 ppt课件
01 《真实的理想永远如此多情—电影<可可西里>的胶片诉说》
真实的理想永远如此多情电影可可西里的胶片诉说01碎片式的记忆和后现代情感表达评204602青春彼岸评孔雀03时间空间和记忆中的爱情美人草04迷失在世界中评世界05冬天的绽放评孔雀0639标题举例从一秒钟的动心到一辈子的倾心解读影片一个陌生女人的来信中的情感展现黑暗王国里的一道光明评电影盲井10羞怯与自虐一个陌生女人的来信的中国式表达11生命咏叹调评孔雀1240标题举例平民话语与表素真实评没事偷着乐13城市碎片下的平民真实评没事偷着乐14在民族主义和国际主义之间评黄河绝恋15一个小人物的生命和尊严评黄河绝恋中的三炮形象16自然美质朴美色泽美评电影我的父亲母亲17新浪漫城市童话评美丽新世界1841标题举例挚爱与真情
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3.从电影美学的视角进行评论
这类评论对于学生来说有一定的难度，因为它需要学生具备相当 的电影美学知识，对电影风格的整体把握和理解。对这类评论，我们 通常采用常见的思路，那就是从某个比较熟悉的美学样式出发，将影 片放在这个样式之中进行分析，这样避免了知识准备不足可能出现的 跑题现象。
在电影《我的父亲母亲》中我们能明显地感受到影片中浓浓的乡
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第二节 基本概念
在电影理论的基础上，用明白晓畅的 语言将自己对影视作品所表现出的艺术风 格、手法、影视的美学追求、主题、人物 A 塑造以及演员的表演、导演手法、摄影、 灯光、美术等构成影视的重要元素进行深 入细致的分析和挖掘。
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2014年河南省统考试题A卷： 请认真观看《中国故事——樊建川》，回答下列问题。 1.本片讲述了樊建川哪些人生经历？在这些经历中你印象最深刻的 是什么？为什么？（25分） 2.本片采用了怎样的叙事手法？这样叙述有哪些好处？（20分） 3.本片的配乐中有两段吟唱，请简要描述其所对应的画面内容，分 析吟唱在片中的作用。（20分） 4.结合本片谈谈你对“给自己一个机会”的理解。（200字以内） （15分）
电视剧剧本的解读与分析方法
电视剧剧本的解读与分析方法电视剧作为一种重要的娱乐形式，吸引了大量观众的关注和喜爱。
而对于电视剧的剧本来说，它是创作的灵魂和基础。
本文将探讨电视剧剧本的解读与分析方法，希望能够帮助读者更好地欣赏和理解电视剧作品。
一、背景分析与创作意图在开始解读一部电视剧剧本之前，了解剧作的背景分析和创作意图是非常重要的。
背景分析可以包括剧作的题材、时代背景、故事背景等方面的内容。
而创作意图则是指编剧想要通过这部电视剧传达给观众的信息和情感。
通过了解背景分析和创作意图，我们可以更好地理解剧作的内涵和意义。
二、角色塑造与发展在剧本中，角色是最重要的元素之一。
每个角色都有自己的特点和性格，通过他们的行为和对话，剧作的故事才得以展开。
在解读和分析剧本时，我们可以从角色的塑造和发展方面入手。
观察角色在剧中的言行举止、与其他角色的互动以及经历的变化，可以帮助我们更好地理解角色的心理和情感变化。
三、情节结构与发展电视剧剧本的情节结构是剧作发展的骨架，它决定了剧作的节奏和张力。
在解读和分析剧本时，我们可以从情节结构和发展方面入手。
观察剧本中的起承转合、高潮迭起以及情节之间的联系，可以帮助我们更好地理解剧作的整体布局和发展轨迹。
四、对话与语言表达剧本中的对话和语言表达是角色之间交流的重要方式。
在解读和分析剧本时，我们可以从对话和语言表达方面入手。
观察对话的内容、语气和表达方式，可以帮助我们更好地理解角色之间的关系和情感。
此外，剧本中的语言表达也可以反映出剧作的风格和特点。
五、主题与意义解读每个电视剧都有自己的主题和意义，通过剧本中的情节和角色塑造来传达给观众。
在解读和分析剧本时，我们可以从主题和意义方面入手。
观察剧本中的细节和情节发展，分析剧作所要表达的主题和意义，可以帮助我们更好地理解剧作的深层含义。
六、文化背景与社会影响电视剧作为一种文化产品，往往受到当时的社会背景和价值观念的影响。
在解读和分析剧本时，我们可以从文化背景和社会影响方面入手。
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电视栏目的基础知识
• 电视节目： 指电视台各个频道为了使观众收视方面，把节目按照内
容分成板块并且每个版块都有一个名字，且在一定时间内 播出的形式。 • 特征和特质： • 特征：固定化——有固定的栏目、内容和 收视群体；
综合性——节目的具体内容和表现形式 参与性——开放的节目形态，许多节目需要观众的 参与完成。 特质：节目的丰富多彩。
• 第三，摄影摄像是一种专业性很强的艺术创造， 对摄影摄像的评论要有理论准备，又要评论实 践。
5．开头与结尾分析
• 同时评论一部影片的开头和结尾，应注意： • 第一，两者的关系。 • 第二，两者的对照。 • 第三，两者的意义。 • 第四，在艺术上的独创性如何。
题型示例
• 题型一：仔细观看电视散文《丽江印象》 之《龙潭春晓》，回答下列问题。（总字 数不少于1000字）
• 分析情节。情节安排，不单纯是生活的直 接展现。
4．摄影摄像分析
• （1）构图。是指进入摄影摄像镜头映现到 胶片磁带上的各种（或一种）物体，在画 面上所占的位置及相互连接的关系。换句 话说，是进入摄影摄像像框的景观是一种 怎样的图例。
• 景别。由于景别的不同，有全景、中景、 近景、特写、大特写之分。
电视作品分析 杨如倩
导言
电视播出
电视作品
通过作者的创作活 动产生的具有文学 、艺术或科学性质 而在电视上播出的 一切智力成果。
电视节目
电视台各种播出内容 的最终组织形式和播 出形式。也即电视台 和其他电视制作机构 制作的供播出或交流 的、具有完整内容的 电视作品。
导言
文字语言
视觉语言
电视作品
听觉语言
• 光的第二作用则是对拍摄对象的强调，或强或弱 的光线，或顺或逆的拍摄，反映出影片的作者对 事物的某种强调。这种强调，既应和剧情的发展 相关，又应同叙述的态度与方式相联。
• 综合起来，光的运用从其基本的层面来看是表现 环境的特定性。从更深的层面来说，则表现创作 者的情感态度，给观众以情绪、感觉上的影响。
• 四、主持人
• 主持人是构成节目风格的重要因素，跟节目的定位相得益 彰，有些是以主持人为标志而定制的往往根据主持人的学 识、风格啦选题或设计节目。对于主持人，可以分析其节 目的定位和主持人的特色等。
电视节目分析提纲和写作
• 提纲
• 节目内容概括，10% • 思想教育意义，10% • 艺术特色总说（即总体手法、总体艺术特征），20% • 本片艺术特色举例（选择一到两个艺术独到之处），15% • 本片的艺术特色细节（2—3个精彩细节），15% • 本片的缺点与不足，10% • 对不足和缺点的建议和意见，10% • 结束语，10%
• （1）影片中用以表达春的元素有哪些？ （至少列举5个）
• （2）“龙潭春晓”的背景音乐在影片中起 什么作用？为什么？
• （3）分析影片是如何表达“春晓”主题的。
电视栏目分析
• 考试形式：当场看一段或一期15—30分钟 的电视节目，然后写1000字左右的电视机 目分析。或者回答试卷上的提出的问题。 或者直接回答考官现场提出的问题
3．主题（文化）分析
• （1）主题的基本概念
• 主题是艺术作品所描绘的整个形象体系中 表现出来的中心思想，又称主题思想。
• 主题是作品内容核心，是作品的灵魂与统 帅，既贯穿全部作品，又在其中起到核心 作用。
• 主题从作品中体现出来，包含着作者对社 会生活的认识、评价，渗透着作者的美学 理想和社会理想、世界观。
注意问题
• 集中注意力，做笔记 • 立即拟定提纲 • 确立写作材料 • 搞清楚是“问答式”还是“文章式”的分析 • 对文章式的分析形式的把握 （1）作品主要表现什么？主题及主题的显示意义，给我们的启示？ （2）如何表现主题？ （3）在你准备结束前，如果忘记在整篇中提到最成功的地方，结束时
还有个机会，这也可以引起老师的注意。 • 分析节目要到位。 • 分析关系和逻辑思维要清晰 • 有自己的见解和主张。
• （5）摄影摄像分析的主要原则：
• 第一，摄影摄像可以单独评论，但不能与作品 整体割裂开来。摄影摄像是一种艺术创造，这 种创造要纳入影视片的总体构思中加以检验和 认识。
• 第二，摄影摄像作为艺术创造，不只是对自然、 生活、事件等拍摄对象的还原，还要看摄影摄 像师的创造性劳动，怎样去表现、创造美与美 的形象。
（3）分析主题的方法
• 从整体上把握作品的整个思想体系。从头 到尾，从各方面来认识作品的总体倾向。
• 分析具体的艺术形象。主题是从作品的艺 术形象中体现出来。
• 主题不是夹杂、安排在作品中的几句评论， 只有挖掘形象的深层意蕴，理解作者的思 想感情，才能概括得准确。
• 重视人物形象。主要人物形象的塑造，集 中体现了作者的感情合理性。
辅导大纲
• 3.学习重点（知识点） • 电视作品包括电视诗歌、电视散文，电视
专题片、电视纪录片等。应针对节目本体 分析。并注意以下知识点的学习： • （1）作品的主题和文化意义。 • （2）音乐、音响、画面等影视语言。 • （3）作品的显著特色。
电视作品分析策略
• 1．片名分析 • （1）文化含义。片名包含着制作者对观众
• （2）掌握基本的影视艺术常识。
• （3）能够灵活运用相关理论和知识分析问题、 解决问题。
• （4）具备一定的写作能力。
辅导大纲
• 2.学习要求 • （1）观看电视作品，对照作品的相关评论，
学习电视作品分析的一般方法。 • （2）了解并掌握影视语言的基本要素（音
乐、音响、画面等）、功能及其表意方法。 • （3）学会不同作品的比较分析。
的诱导和暗示，因为它在一定的文化环境 中，自觉不自觉地体现了一定的文化内容。 • （2）统领意义。片名是否承当了统领、指 向电视片本体的职能。换一个角度，就是 看片名是否和电视片内容相关或者一致。 • 《沙与海》、《最后的山神》）编导手段。编导为突出作品主题，要 在电视片中利用多种具体的表现手段，通 过人物及其活动感染给观众。
（2）主题的体现形式
• 在电视作品中，主题蕴藏在整个画面、声音所 构成的整体屏幕形象中，在作品的内容与形式 展现中显露出来。
• 与此相关，主题还可以在影视片主要人物形象 的塑造上，在主人公的形象上，在主人公的命 运中，体现着生活、社会、人生的意义，对主 要人物的塑造可以反映出作品的基本思想倾向。
• 主题还可以体现在情节上。情节的发展，即事 件的进程、结局，也包括着作者对生活的认识 与评价。
录音设施，使录音的节目能反映其精华。 4、剪辑：分析剪辑师画面镜头组接是否合理，各种特技画面到位； 5、合成：反而系图像、语言、美术、音响、音乐等多种元素是否按
照一定的章法组合成一个有机的整体。
• 分析节目制作时，要特别关注片头、片尾 部分，分析片头是怎样出现的，片尾是怎 样结束的，呼应的效果如何?两者的画面构 图有什么寓意，色调节奏感如何等。
• 编导手段包括：固定镜头和运动镜头；镜 头之间的组接；音乐、音响、语言的运用； 场景变换；气氛烘托等。
• 分析编导手段运用，要根据电视片的具体 情况，看其使用的是否合理，是否有创造 性。
（2）编导风格分析
• 风格，是作品主要特色的集中表现。 • 编导在影视片中实现了自己的追求，有异
于其他编导或作品的追求、创造的特点， 从而形成了自己独特的风格。 • 分析编导风格不仅是对编导创造力的一种 衡量，而且是对分析者鉴赏力的一种衡量。 • 不能把风格的帽子随便乱戴，也不能对明 显的风格视而不见
• （3）色彩。生活中万物各有其色。影片中的 色彩，首先要解决的是对生活中物体色彩美 丽的还原。
• 一般地说，生活中的色彩应当在影片中得到 生动的展现。
• 但这不是色彩的全部，影视片中的色彩，不 是对生活中色彩的堆积和罗列，而是体现着 创作者的精心构思与创造。
• （4）镜头的运动。在拍摄运动着的人物或事 物时，摄影机在运动中跟踪拍摄对象，是摄 影摄像中越来越重要的手段，同时也显露出 摄影摄像师的技巧与风格。
电视节目分析角度
• 一、内容
•
主要分析节目的内容定位是否贴近节目的受众，是否具有自身
的特点。节目的内容定位表现为节目的主旨、性质、内容、功能、受
众范围、文化品味、民族与地方特色。分析时可以侧重一个侧面。
• 二、结构
主要分析节目怎样开始、怎样发展怎样结束的逻辑过程，节目 的起承转合是否严密、线索是否清晰等。
导言
视觉语言
镜头
摄像
组接
场景
导言
听觉语言
音乐
无声
音响
声音
导言
视觉语言
听觉语言
情节内容
主题内蕴
综合评析
辅导大纲
• 1.学习目标
• 艺术素养在很大程度上来自于对优秀电视作品 的感悟、鉴赏和借鉴，通过本部分的学习，应 能对电视作品进行基本的分析、评论和总结， 并达到以下目标：
• （1）具备基本的电视作品的感悟能力和鉴赏能 力。
• 角度。常见的拍摄表现角度有：平摄、俯 摄、仰摄等。这些角度的选择，在于剧情 的演示和感情的寄寓。
镜语
示例
• （2）用光。包括对自然光（太阳和月亮）、人 工光（灯光）的利用。
• 光的第一作用是表现特定环境，而每个环境都有 其相应的光线。用光表现特定环境下的人与景物， 起着渲染气氛的作用。
• 节目分类：
• 新闻类节目：口播、录像、专题新闻、访谈和调查等类型 • 教育类节目：文化教育类、社会教育类 • 文艺类节目：专题、综合文艺；晚会节目和各种文艺专栏 • 体育类节目：比赛、新闻、知识、欣赏、健身健美等 • 服务类节目：衣食住行、卫生保健、就业、征婚、气象、
交通旅游、购物、烹饪、家庭工艺、房间布置
电视节目分析写作建议
• 第一部分：先写对给定电视节目的总体认识，看法。 • 第二部分：写针对这一期节目的看法，如《新闻调查》话