话剧创作与欣赏考试题

话剧1、话剧的含义及其特点话剧指以对话为主的戏剧形式。

话剧虽然可以使用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。

话剧艺术具有如下几个基本特点：舞台性古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。

直观性话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。

综合性话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。

对话性话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。

其中有人物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。

2、中国话剧发展历史话剧是在本世纪初才由外国传入中国的。

1907年由中国留学日本东京的曾孝谷据美国小说改编的《黑奴吁天录》，是中国早期话剧的第一个剧本。

现代著名话剧家有郭沫若、曹禺、洪深、田汉、老舍等。

一种以对白和动作为主要表现手段的戏剧。

最早出现在辛亥革命前夕，当时称作“新剧”或“文明戏”。

新剧于辛亥革命后逐渐衰落。

“五四”运动以后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话剧兴起，当时称“爱美剧”和“白话剧”。

1928年洪深提议定名为话剧。

它通过人物性格反映社会生活。

话剧中的对话是经过提炼加工的口语，必须具有个性化，自然，精炼，生动，优美，富有表现力，通俗易懂，能为群众所接受。

郭沫若的《屈原》、老舍的《茶馆》，曹禺的《雷雨》苏叔阳的《丹心谱》等，都是我国著名的话剧。

3、相声的由来与发展历史我国的相声艺术至少已有两千多年的历史，它的最早形式是由“俳优”这种杂戏派生出来的。

“俳优”多在宫廷里演出，用诙谐的说话，尖酸、讥讽的嘲弄，以达到惹人“大笑捧腹”而娱人的目的。

但在这笑声中，艺人们往往寄托了对统治者的嘲弄和鞭挞。

唐代的相声叫“弄参军”。

参军，即军帐前的幕僚、食客，类似今天的参谋。

这种表演相声的演员常常是军营中的幕僚，故称“弄参军”。

弄参军是一种对口相声，一个人穿绿色衣服，手持简策，分作机灵滑稽的参军；另一人穿着破烂不堪的衣服，扮作愚蠢可笑的苍头，互相笑骂、嬉弄，甚至扑打。

这种相声演员的形象，我们可以从唐墓中出土的戏弄俑上看到。

相声艺人多喜欢咒骂和讥讽贪官污吏。

宋代的群口相声很时兴。

清朝同治年间（１８６２～１８７４年），相声艺术在北京得到充分的发展，日渐成熟，规定用北京方言表演。

外地也偶有用地方方言的。

当时无论楼堂深院，还是街头市井，都有相声表演的舞台场地。

据一些老艺人说，在相声中有两段基本技巧练习的段子，一段叫“学四相”，即指学大姑娘、老太太、哑巴和聋子四种人的动作；另一段叫“学四声”，也就是学山东、山西、北京城里、城外四种的声音。

“相声”二字就是由“学四相”和“学四声”的尾字合成的。

4、相声的分类与特点相声的种类可以根据不同的条件来区分的：（1）.根据基本功来分的话，大致分为说、学、逗、唱四种（2）.根据表演的人数来分的话，有单口相声（1人）、对口相声（两人）、群口相声（三人以上）以及相声剧（一般来说是最少3人）等（3）.根据表演形式来分的话，有文哏（以说为主的表演，例如《文章会》）、武哏（有打人动作的表演，例如《大保镖》）、柳活（有唱的表演，例如《杂学唱》）、腿子活（有模仿戏曲唱念做打的表演，例如《黄鹤楼》）、贯口活（一大段说工活，例如《报菜名》）等(4）.根据演员表演时台词的多少来分的话【以对口相声为例】，有一头沉（逗哏的话明显比捧哏的多，例如马三立马老的活）、子母哏（捧逗之间一人一句，例如牛群冯巩的活）等(5).根据表演者的风格来分的话，有侯派【代表人物：侯宝林】、马派【代表人物：马三立】、常派【代表人物：常宝堃】等(6).根据相声段子创作年代来分的话，有传统相声和现代相声相声的特点：使人发笑，深刻讽刺，引人深思，回味无穷。

5、相声的四门功课概括起来四个字：说，学，逗，唱。

说，就是嘴皮的工夫，包括一头沉、子母哏等对口、单口、贯口、文哏、数来宝等。

不管是使现挂，还是垫话儿或外插花，一定要说到点上，说到活儿里，说到观众的心里；忌满嘴跑火车，无边无际，无休无止。

所以作为第一个字的“说”，把相声语言的魅力表现得最直接，应该是相声的基础，是相声艺术的主要表现形式。

或三翻四抖、或张驰有度、或收放自如、或先抑后扬等诸多技巧，都可以通过说来展现。

学，就是模仿的工夫。

一般通过借鉴姊妹艺术的优秀精华特点，结合相声的实际作用，以达到丰富创作素材的作用和表演方式的创新。

包括倒口活、戏柳、歌柳等。

要学的味道足，学的有特点，学的是地方；忌走样离谱，或者一味卖弄。

逗，就是搞笑的工夫，当然也是相声的灵魂。

包括腿子活、群活等。

要巧逗，要善逗，要节逗；忌频逗，俗逗，滥逗。

即有节制，适可而止。

因此在逗的层次上，通过多年的比较结果和分析，通过以马季先生为代表人物开创的新型相声大量印证，我认为逗的最大功能还是要偏重于讽刺，而不是歌颂。

过去，正是由于张三禄、朱绍文、小蘑菇、张寿臣等相声老前辈地大量搜罗、挖掘并总结，同时结合时弊，运用各种方式反复锤炼和磕“活”才使这门以讽刺为主的艺术能够流传下来。

唱，就是唱的工夫，是相声的延伸。

包括太平歌词、莲花落等。

可以正唱，也可以歪唱，但要唱的响，唱的随机应变，唱的情景交融。

但绝不要过头，使形式左右内容。

6、相声表演的十三门基本功第一、开场诗。

相声的开场诗和一般诗不一样，他用的是打油诗，念开场诗也要把人说笑了。

第二、会说“门流儿”。

开场诗说完，该说相声了。

有的场子一看观众不多，就先唱段“十不闲’什么的，行话就叫做“门流儿”。

所以相声演员必须会唱“门流儿”。

“门流儿”是四五个人群唱第三、白沙撒字。

相声演员还必须会白沙撒字，用白沙写副对联，或写“吕林炎圭，朋出二仌（音别）”，“吕林炎圭，朋出二仌”是个描写文字游戏的相声小段子。

然后根据写的内容说段相声。

像常宝臣爱写“天官赐福”四个字，他就拿这四个字说一段儿相声。

第四、会唱太平歌词。

有的人在白沙撒字时，边写边唱。

第五、会说一个人的（就是单口相声）。

第六、会捧。

第七、会逗。

这两项就是对口相声，相声演员须会演甲、乙角色。

第八、会说三人相声。

相声演员须会演甲、乙、丙三个角色。

第九、会要钱。

同行术语又叫“看杵门子”。

对街头艺人来说，这是个重要项目，就是在演出中间或结束时，他能张罗着向观众敛钱。

第十、双簧。

说相声的都得会双簧，但说双簧的不一定会说相声。

第十一、口技。

相声的历史和口技是分不开的，所以相声里头也有口技内容。

第十二、数来宝。

同行术语叫做“抠溜”，就是说艺人在商店门前来回唱，只要商店里扔出一个钱儿就走，形容艺人跟要饭的差不多。

7、相声的基本术语贯口趟子Tàng Zi大段连续的台词，通常考验相声演员的嘴皮子功夫。

比较著名的贯口活有《报菜名（菜单子）》《八扇屏》《白事会》《夸住宅》《地理图》趟子就是贯口，同时在快板里面大段的贯口也可以特指为趟子，比如数来宝里面有著名的“进街趟子唱八家”，唱了豆腐坊、剃头棚、铁匠铺等旧时代的小生意。

撂地 Liào Dì上地在露天演出就叫撂地，和什样杂耍在茶馆剧场演出也可以叫撂地。

除非是和京剧在一起在正式剧场穿插演出的时候，才叫“上地”。

一头沉子母哏逗哏演员台词比较多，以逗为主的节目就叫“一头沉”，实际上“一头沉”节目对捧哏演员要求很高，必须全神贯注，否则逗哏的包袱也许就“掉在地上了”，必须捧的严实才有效果。

比如《八扇屏》对口相声台词相当，互为捧逗，就是“子母哏”，比如《对春联》《绕口令》8、相声小品的内涵、由来和发展小品的历史由来已久，我国喜剧小品起源于80年代初，它继承和发展了话剧、相声、二人转、小戏等剧目的优点。

尤以赵本山、陈佩斯、朱时茂、宋丹丹、黄宏、蔡明、郭达、潘长江著名，这其中，只有赵本山继承了地方语言艺术的正宗，同时，也颇具脱口秀巨星的潜质。

其他明星都有些过于表演专业了。

赵本山的成功跟他来自民间的背景有关系，小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和鲜活的生活语言。

它的艺术气质是跟话剧绝对对立的，它的语言气质也是跟话剧截然相反的。

9、小品分类与小品特点学术界对小品是没有严格意义的分类的，但是我们依然可以简单的分类：小品，顾名思义就是小的艺术品，凡是一门艺术都有小品，小品的特点就是短小精悍。

再比如说，小说的“小品”形式就是微型小说。

电视小品电影小品戏剧小品音乐小品话剧小品散文小品影视小品舞台小品春晚小品（中国的特色）小品的特点：（1）短小精悍，情节简单。

这是小品与其它艺术作品和艺术表现形式最基本的区别。

小品属于“文化快餐”，它是一碟精美的“小菜”，而不是什么火锅大烩菜。

（2）、幽默风趣，滑稽可笑。

小品是“笑”的艺术。

好的小品大多有足够的笑料，让人在笑声中受到启发，得到教益。

（3）、雅俗共赏，题材广泛。

小品反映的小题材、小事件源于基层和老百姓中间。

人世冷暖、世相百态都是小品描写的对象，都可以通过小品这种形式在艺术上得到升华，在舞台上进行演出。

（4）、贴近生活，角度新颖，语言精练，感染力强，这是小品创作的基本要求。

只有贴近生活的作品，群众才喜闻乐见，才易于接受。

源于生活，高于生活，适度夸张，事例典型，这是成功小品的要领。

（5）、针砭时弊，内含哲理。

透过表面现象，讽刺一些不合理的事物，揭示一定的哲理，寓教于乐。

这既是小品的本意也是人民群众对它的进一步要求。

10、话剧经典剧目《恋爱的犀牛》剧情《恋爱的犀牛》是一个关于爱情的故事，讲一个男人爱上一个女人，为了她作了一个人能所作的一切，剧中的主角马路是别人眼中的偏执狂，如他朋友所说过分夸大一个女人和另一个女人之间的差别，在人人都都懂得明智选择的今天，算是人群中的犀牛实属异类。

所谓“明智”，便是不去作不可能、不合逻辑和吃力不讨好的事。

在有着无数可能、无数途径、无数选择的现代社会，人人都能找到自己的最佳位置，都能在情感和实利之间找到一个明智的平衡支点，避免落到一个自己痛苦，别人耻笑的境地。

这是马路所不会的，也是我所不喜欢的。

不单感情，所有的事也是如此。

没有偏执就没有新的创举，就没有新的境界，就没有你想也想不到的新的开始。

性感神秘的女孩明明在年轻人马路面前出现的一瞬间，马路的生活彻底改变了。

明明有着不可思议的铁石心肠，无论是鲜花、誓言、还是肉体的亲昵都不能改变，马路做了能作的一切，一次意外的巨奖看来能够使他获得明明，结果只是让他陷入更深的绝望。

四处乱窜的推销员“牙刷”为马路找来妙龄女郎红红和莉莉，又导演了一场荒唐闹剧。

马路的疯狂使恋爱指导员的理论彻底崩溃。

在一个犀牛嚎叫的夜晚，马路以爱情的名义将明明绑架……11、电影剧本《大话西游》的剧情话说孙悟空护送唐三藏去西天取经，半路却和牛魔王合谋要杀害唐三藏，并偷走了月光宝盒。