隈研吾及其作品分析
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隈研吾及其作品分析
隈研吾 曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖等。
著有《十宅论》、《负建筑》。
1954年 出生于日本神奈川县横滨市 1979年 获东京大学工学部建筑学硕士学位 1985年—1986年 任美国哥伦比亚大学和美国亚洲文化协会客座研究员
2001年—2009年 任庆应义塾大学理工学部教授 2008年 任芝加哥伊利诺伊大学教授 2009年 任东京大学建筑学科教授
“这是一个以桥形设施连接两个公共建筑的项目 ，这两个公共建 筑长期被马路阻隔。它的功能不仅是两个建筑之间的通道，同样 也是住房和工作间，是艺术家创作中心的理想地点。在这个项目 中，我们挑战一项由小部件组成的结构体系，参考古代中国和日 本经常使用的悬臂结构。它是可持续设计的一个很好的范例，因 为你可以不使用大尺度的材料来实现一个巨大的悬臂结构。”
木材的使用是为了平衡大量使用的钢材和玻璃
建筑立面同样使用这些废弃的屋瓦，固定在交织的不锈钢丝上。 这样的立面帮助控制外部视野，并形成了有趣的室内光影效果。
成都知美术馆
我所做的将建筑融入于环境中，使用当地的建筑材料，以及利用 光线营造建筑的通透感。
时代周报：作为一名建筑师，却希望建筑“消失”，矛盾吗？ 隈研吾：我倒并不觉得这两者之间有什么矛盾之处。毕竟早在20 世纪，许多伟大的建筑设计师就已经非常重视建筑物与环境的融 合问题。
隈研吾 丹下健三
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前，我 们首先会发掘当地人们的生 活方式，以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围，就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
“谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。同时，我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为，我 的建筑具有一种自然的属性，身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”
长冈市政厅 2012年
长冈是一个只有30万人口的旅游型小城 市，这里的市政厅被隈研吾塑造成了一 个带有顶棚的开放广场，能够让人们经 常在此聚集、相遇。在这里，办证反倒 成为一个很小的功能，5000人的体育馆 位于其中供人使用。
在建造时，甚 至征求孩子们 的意见，并依 据他们的意见， 在市政厅内种 上了许多树木。 由于市民对于 它的满意度非 常高，使用频 繁，也让这幢 建筑有了极大 的活力。
时代周报：作为在中国已有十余年项目经验的著名建筑设计师， 有什么想法可以给中国建筑业借鉴？ 隈研吾：建筑师必须具备社会责任。在日本，原来有城乡矛盾， 作为建筑师，就有责任去积极解决这个问题。在中国也有类似情 况，中国建筑师也可以思考如何解决这个问题，比如使用当地的 建筑材料带动当地的经济发展等等。
隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹 子都会想到中国。
Biblioteka Baidu
梼原木桥博物馆 2010年
梼原是日本一个以林木业为主的小镇，隈研吾希望做一个具有 雕塑感的建筑，以此来带动当地产业发展。他利用当地的大量 木材，造出了一座木桥美术馆，它在山谷中横跨而出，与小镇、 山谷、树林形成了和谐的关系。
“我的老师们总会批评丹下健三的作品太过宏大，他 们认为，尽管丹下健三是一位伟大的建筑师，但城市 并不需要里程碑式的建筑，更为重要的是创造人性的 空间。” 人性空间远高于里程碑式建筑
中国美院民艺博物馆 2015
博物馆坐落于中国美院的象山校区。博物馆的 建筑形式与当地的地形地貌相呼应，以温和的 形式嵌入到绿色环境中。为了将建筑与景观相 融合，建筑物的屋顶由一些废弃的屋瓦覆盖着， 使建筑别有一番当地乡村小镇风情。
“竹屋” 2002年
按传统做建筑，首先要“三通一平”，“七通一平”， 但“竹屋”建在一条山沟上，“如果平整土地，会破 坏原有的自然平衡，反而容易引起山体滑坡”。隈研 吾充分地利用地形，“竹屋”的下一层在山沟的底下， 上一层在山沟的上面，外表用当地的竹子包围。
碧绿幽静的山野 中，如果没有一 幢竹子搭建的小 楼，便失了一些 灵气。竹屋似乎 为了弥补这个缺 憾而应声而出， 但又好像是先有 了竹屋，其他的 别墅都是来作配 角的。
浅草观光文化中心 2012年
浅草观光文化中心位于东京早期木结构建筑保留最多的地区，隈研吾 在这座建筑上，也大胆地使用木头。他纵向排布木头，来让建筑显得 纤细、透明，还可以滤减光线，使之更加节能。在文化中心的顶层， 你还可以一边喝咖啡，一边遥望浅草寺对面的东京晴天塔。隈研吾说： “这里是东京最棒的地方！”
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前，我 们首先会发掘当地人们的生 活方式，以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围，就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
时代周报：“作为一名建筑师，却希望建筑 “消失”，矛盾吗？”
“谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。同时，我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为，我 的建筑具有一种自然的属性，身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”
隈研吾 曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖等。
著有《十宅论》、《负建筑》。
1954年 出生于日本神奈川县横滨市 1979年 获东京大学工学部建筑学硕士学位 1985年—1986年 任美国哥伦比亚大学和美国亚洲文化协会客座研究员
2001年—2009年 任庆应义塾大学理工学部教授 2008年 任芝加哥伊利诺伊大学教授 2009年 任东京大学建筑学科教授
“这是一个以桥形设施连接两个公共建筑的项目 ，这两个公共建 筑长期被马路阻隔。它的功能不仅是两个建筑之间的通道，同样 也是住房和工作间，是艺术家创作中心的理想地点。在这个项目 中，我们挑战一项由小部件组成的结构体系，参考古代中国和日 本经常使用的悬臂结构。它是可持续设计的一个很好的范例，因 为你可以不使用大尺度的材料来实现一个巨大的悬臂结构。”
木材的使用是为了平衡大量使用的钢材和玻璃
建筑立面同样使用这些废弃的屋瓦，固定在交织的不锈钢丝上。 这样的立面帮助控制外部视野，并形成了有趣的室内光影效果。
成都知美术馆
我所做的将建筑融入于环境中，使用当地的建筑材料，以及利用 光线营造建筑的通透感。
时代周报：作为一名建筑师，却希望建筑“消失”，矛盾吗？ 隈研吾：我倒并不觉得这两者之间有什么矛盾之处。毕竟早在20 世纪，许多伟大的建筑设计师就已经非常重视建筑物与环境的融 合问题。
隈研吾 丹下健三
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前，我 们首先会发掘当地人们的生 活方式，以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围，就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
“谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。同时，我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为，我 的建筑具有一种自然的属性，身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”
长冈市政厅 2012年
长冈是一个只有30万人口的旅游型小城 市，这里的市政厅被隈研吾塑造成了一 个带有顶棚的开放广场，能够让人们经 常在此聚集、相遇。在这里，办证反倒 成为一个很小的功能，5000人的体育馆 位于其中供人使用。
在建造时，甚 至征求孩子们 的意见，并依 据他们的意见， 在市政厅内种 上了许多树木。 由于市民对于 它的满意度非 常高，使用频 繁，也让这幢 建筑有了极大 的活力。
时代周报：作为在中国已有十余年项目经验的著名建筑设计师， 有什么想法可以给中国建筑业借鉴？ 隈研吾：建筑师必须具备社会责任。在日本，原来有城乡矛盾， 作为建筑师，就有责任去积极解决这个问题。在中国也有类似情 况，中国建筑师也可以思考如何解决这个问题，比如使用当地的 建筑材料带动当地的经济发展等等。
隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹 子都会想到中国。
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梼原木桥博物馆 2010年
梼原是日本一个以林木业为主的小镇，隈研吾希望做一个具有 雕塑感的建筑，以此来带动当地产业发展。他利用当地的大量 木材，造出了一座木桥美术馆，它在山谷中横跨而出，与小镇、 山谷、树林形成了和谐的关系。
“我的老师们总会批评丹下健三的作品太过宏大，他 们认为，尽管丹下健三是一位伟大的建筑师，但城市 并不需要里程碑式的建筑，更为重要的是创造人性的 空间。” 人性空间远高于里程碑式建筑
中国美院民艺博物馆 2015
博物馆坐落于中国美院的象山校区。博物馆的 建筑形式与当地的地形地貌相呼应，以温和的 形式嵌入到绿色环境中。为了将建筑与景观相 融合，建筑物的屋顶由一些废弃的屋瓦覆盖着， 使建筑别有一番当地乡村小镇风情。
“竹屋” 2002年
按传统做建筑，首先要“三通一平”，“七通一平”， 但“竹屋”建在一条山沟上，“如果平整土地，会破 坏原有的自然平衡，反而容易引起山体滑坡”。隈研 吾充分地利用地形，“竹屋”的下一层在山沟的底下， 上一层在山沟的上面，外表用当地的竹子包围。
碧绿幽静的山野 中，如果没有一 幢竹子搭建的小 楼，便失了一些 灵气。竹屋似乎 为了弥补这个缺 憾而应声而出， 但又好像是先有 了竹屋，其他的 别墅都是来作配 角的。
浅草观光文化中心 2012年
浅草观光文化中心位于东京早期木结构建筑保留最多的地区，隈研吾 在这座建筑上，也大胆地使用木头。他纵向排布木头，来让建筑显得 纤细、透明，还可以滤减光线，使之更加节能。在文化中心的顶层， 你还可以一边喝咖啡，一边遥望浅草寺对面的东京晴天塔。隈研吾说： “这里是东京最棒的地方！”
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前，我 们首先会发掘当地人们的生 活方式，以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围，就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
时代周报：“作为一名建筑师，却希望建筑 “消失”，矛盾吗？”
“谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。同时，我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为，我 的建筑具有一种自然的属性，身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”