十七年农村题材短篇小说的变奏_谈房树名的四篇小说

泪流中砍掉了轿子， 并吩咐妻子从中挑几根好木料交给合作 “是的， 然而” 的老书生广爷代她写信的部分， 却是一串灰暗稀 社打车。 故事不新鲜， 但心理描写的恰当， 对中间人物的宽容 与谅解， 热烈的喜剧化处理， 都是可咀嚼的地方。 《引力》 写老爷子不入社， 儿子媳妇要入社， 老爷子闹情 绪， 负气出走来到单干户女儿女婿家。 “初来时也确实死心塌 地， 像真把家忘了似的” 时间一长， ， 老爷子越过越不自在，没 “ 精打采的” 八月十五这天， 。 在孙子的央求和儿子媳妇的催促 下， 经过一番思想斗争， 决意回家——同意入社。 回家路上爷 孙两个的对话非常精彩， 老爷子不断转弯抹角地打听儿媳儿 松里较持久的亮色。 通过以上分析， 可以看出， 这几篇小说有以下特点。 首先， “公事” 写 ——入社时保留了大量的的 “私事” —— 家庭琐事， 人际伦理， 心理世界。 《一天夜里》 叙述了一家三口 在同一事件面前的不同反应和父子冲突。 《花花轿子房》 写到 老花在时势剧变前不得不改弦易张的无奈与悲哀。 《引力》 写 老人与儿子儿媳不和终于又合好的故事。 作品中的情绪观念 较为复杂， 不是一个 “声音” 说话， 而是两个甚至多个 “声音” 在
从既定的写作规范出发考虑选材、 人物关系、 主题和 将心比心， 给人感觉并不可恶， 倒还亲切。 他们的情感、 观念、 一方面， 行为的左右摇摆、 游移不定带来了诙谐的喜剧色彩。 第三， 关心叙述技巧。 一方面， 这些作品表现出对多样化 叙事的追求，渔婆》 《 有完整的故事情节， 开头发展高潮结尾俱 全， 很符合文化修养不高的民众的阅读口味： 渔婆要单干打 鱼， 不入社， 青年干部小红给渔伙计作思想工作， 愿意跟渔婆 打鱼的越来越少， 渔婆很着急， 炸了小鱼请渔伙计， 给读书人 广爷送鱼， 求他给干部们写信说情， 给自己派几个人手， 结果 一场空欢喜。 其他三篇， 或者在高潮即将来临时嘎然而止 《一 （ 天晚上》 ， ） 或者把人物之间的矛盾冲突转移到中间人物的内 心冲突上《花花轿子方》 ， （ ） 或者从冲突解决时起笔， 中间穿插 故事的起因发展 《引力》 ， （ ） 各有特色。 另一方面， 大量运用略 显笨拙的心理描写， 但是有时候非常成功， 特别是 《花花轿子 房》 老花的猜疑、 ， 不安、 兴奋和羞愧， 都可见可感， 几乎是一篇 出色的心理小说。 第四， 小说叙述语言书面语化、 文人化。 人物的对话多为 口语， 叙述语言基本上是书面语， 随处可见这类叙述，褚主任 “ 却忽然把脸拉长了， 眼皮忽闪了几下， 渐渐阴冷起来。 曹利知 道， 在这时候， 主任心里一定想到了不快的事情。 ” “这老头子 ……像来子媳妇投去骄傲的目光， 不自觉地发出低沉的口哨， 以致使那爱嫉妒的薄脸皮的媳妇红着脸钻进了谷地， 偎在丈 夫的怀里呜呜的哭诉起来了。 “母亲没有动。沉一沉， ” 她微
末后才说：我也想不起来了， “ 爷爷。 先头我用碗送来好吃 《花花轿子房》 写轿子房的掌柜老花的困惑， 不入社不行， 了， “尽管他的轿子有着古老的传统， 老花是怎样地要强， 已经也 没有他立足余地” 。放弃老行当他又 “真舍不得” 。一位顾客 的偶然来访使他大喜过望， 他幻想着消失已久也期盼已久的 幸福兴高采烈地四处张罗轿夫， 但不得不悻悻而归： 以前的八 个轿夫现在都入了社， 生活好了， 不想再去抬轿子。 老花面红 的， 不是我妈叫我来给您送的么？” “唔。 老爷子又嘘了一口 ” 气。 “爷爷， 爷爷。 小荃子忽么想起来， 爷爷， ” “ 今天上午爸爸 还跟妈说您了呢。 ” “唔？唔？唔？” …… 相比之下， 《渔婆》 可就大煞风景， 但写渔婆求开口闭口
子情况的神态如在目前： “小荃子， 告诉爷爷， 是谁叫你来的？” 老爷子用生硬的声 音问道。 “爷爷， 小荃子用眼睛盯住爷爷冷淡的脸， ” “是我妈叫我 来接您的， 爷爷。 ” “唔。告诉爷爷， 真的是你妈叫你来的么？” “真的， 真的是我妈叫我来的， 爷爷。 ” “唔。 ” …… “爸爸妈妈提过爷爷么？” “提。 ” “说爷爷什么话？” “嗯—， 嗯—，小荃子望着爷爷的脸想了半天也想不起来 ”
参考文献： [1] 洪子程.中国当代文学史.北京大学出版社， 1999 年.
情节安排： 题材是当时要求的重大题材Байду номын сангаас—表现入社不入社 的斗争； 人物和情节设置上， 安排三方面的力量， 先进人物， 比 如 《一天夜里》 的曹利和褚主任和 《渔婆》 中的小红和小喜等， 主张走合作化道路， 陈来子等落后人物反对， 中间人物老花和 老爷子摇摆不定， 经过斗争， 先进人物取得胜利， 中间人物得 到转化， 落后人物到教育； 进而赞美合作社， 为它的合法性做 证。另一方面， 这类叙述和并不符合 “规定” 的东西——日常 生活、 人伦关系和并不积极明朗的心理， 比如怀旧与失落感、 困惑、 无奈纠缠在一起， 作品主角多是中间人物， 叙述多样化、 文人化， 从而成为十七年农村题材短篇小说的变奏。从中我 们或许能看到作家调和个人言说与国家言说之间的紧张对 立、 寻找有限的自我表达的努力， 以及客观上对 “一体化” 的动 摇， 也有助于考察 “一体化” 在不同阶段达到的程度， 以及理解 “一体化” “真实状貌”《一天夜里》 的 。 写于 1954 年 9 月至 12 月， 《花花轿子房》写于 1955 年 1 月， 《引力》写于 1955 年 2 月，渔婆》 《 写于 1956 年 8 月， 也或可佐证 “在五六十年代的范 围和程度都很有限的艺术革新中， 短篇倒是表现了更多的探 索的锐气” 之论。故应给予以重视。
2009 年第
4期
安徽文学
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文 学 评 论
她接受了警告， ……” （ 《一天夜里》 ；老头眨眨眼 ） “ 说话。 在批评落后人物、 赞美先进人物和农业合作社的中间， 声叹息着。 经常混合着不具有 “革命性” 的东西。 比如体谅中间人物的私 心和左右为难， 认可在要走 “资本本主义道路” 的丈夫和政治 立场坚定正确的儿子中间左右为难的农妇的委屈与无可适从 睛站立了一会， 盘算一阵， 就朝向甘露村走去了， 身影渐渐埋 在黎明前的蓝色雾里。 ” “老花许久没有听见有人再来这样称 呼这个好听的字号了， 偶尔听到一句， 不禁引起他的悲伤。 ”
文 学 评 论
十七年农村题材短篇小说的变奏
——谈房树名的四篇小说
◎张旭东
（西北师范大学 甘肃・兰州 730000）
摘 要 房树名五十年代创作的农村题材短篇小说 《一天夜里》 （ 、 《花花轿子房》 、 《引力》 《渔婆》 构成比较复杂。一方 和 ） 面， 这些小说按照既定规范选材、 安排人物、 主题和情节。另一方面， 一些溢出 “规定” 的日常生活、 人伦关系和个人心理得 以表现， 作品主角多是中间人物， 叙述力求多样化。在合乎十七年农村题材短篇小说的写作要求的同时保留了较多个人 化的意味， 从而成为这类小说写作的变奏。从中可看到调和个人言说与国家言说间的紧张对立、 寻找有限的自我表达的 努力， 以及客观上对 “一体化” 的动摇， 有助于考察 “一体化” 在不同阶段达到的程度及其 “真实状貌” 。 关键词 十七年 农村题材 短篇小说 变奏
天对他是有莫大的恩惠的。 正当他的营业陷于绝望的 （ 《一天夜里》 ； ） 哀叹事事不如人、 丈夫又不贴几的村妇的辛酸 “他想， （ 《一天夜里》 《引力》 ； ） 宽容、 谅解对既往生活的怀念 《花花轿 （ 子房》 《渔婆》 ； ） 同情年老体衰的老人在儿子儿媳与女儿女婿 之间游走的凄凉晚景 《引力》 。 （ ） 这些内容有效地缓和了形象 阐释政策观念时的僵硬。 第二， 出色塑造了中间人物。 “两脚是晃晃荡荡在十字路 口上的” 老花们的感受作者或有更多领悟， 都比农业社的积极 分子写得 “活” 。他们不做历史车轮前进的绊脚石， 也不做历 史车轮前进的助推器， 看问题实实在在地从眼前的物质利益 出发， 更接近 “大多数” 的生存真实。曹利的父亲就是想抓住 机会多赚些粮食 （用今天的标准去衡量， “问题” 他的 顶多只是 趁人之危的道德瑕疵） 老花没有一味地反对合作社， 。 只是舍 不得老行当， 感情上有别扭。麻利精干的渔婆明确反对农业 合作化运动， 但她的抗议无效时， 便顺势求变， 卖乖讨好， 对着 鱼贩子喊：您这麻五先生！您看不见我们小豆村人人都在烈 “ 火通天地忙着开荒吗﹗没有功夫打鱼摸虾﹗麻五先生， 走您 的﹗没鱼﹗” 中间人物的塑造上体现了更多的宽容、 。 谅解与 时候， 忽然却又来了主顾， 这还不是天意吗？” “老花一听此 话， 犹如挨了闷头棍子， 立时眩晕起来。用不着计算， 总有一 分多钟的时间， 他觉得天飞地转开了。 人在这时候常常会 但， 变得更加精灵， 更加明白。 《花花轿子房》 ； 老爷子没有回 ” （ ） “ 头， 他倔强的山羊胡子在微微的凉风里一动不动， 他的身子也 没有动弹， 这时候老爷子的心像是吊起来似的左摆右摆不定。 他的眼睛对着面前的小路现出深深的渴望的光。 这蜿蜒的小 路直通到运河边上， 已经印上过他的无数个脚印了。可是现 在这条小路对他更像有了引力似的， 他的思想和希望都放在 这条小路上了。 《引力》 ：东坡上有个篱笆院， ” （ ） “ 晚秋的扁豆 爬满了篱笆， 和寒霜斗争着,…” “红姑激动得脸红了， 她变得 更加美丽起来。 《渔婆》 。连词﹑ ” （ ） 副词、 代词的频繁使用， 不 同语体的生硬组合加强了叙述语言的书面语化， 带来了做作、 沉闷的弊病。 总体上看， 这几篇小说构成比较复杂， 题材、 主题、 艺术手 法和语言既有合乎的 “规范” 的成分， 又有明显的个人化倾向。
五十年代中期，房树名创作了《一天夜里》《花花轿子 、 房》 引力》 《渔婆》 、 《 和 等一批 “有意味” 的短篇小说。 《一天夜 里》 写农业社骨干分子曹利， 听说父亲要牵回已入了社的白瞎 马， 不知道要干什么。他明查暗访， 原来父亲嫌分红还不够 多， 说自己入社的马要是眼亮体健， 自家的 “囤顶就会更高， 囤 底更大” 。陈来子的马年轻力大， 但他没入社， 农业生产和日 常生活陷入了困境， 急需要钱， 于是同意加一笔钱换马。 发现 父亲走 “资本主义道路” 曹利决意要和他的可怕思想作斗 后， 争， 在今夜， “ 他要把事情的原委报告给褚主任去； 此外， 用拳 头擂开陈来子家的门， 帮助他家解决困难” 故事就此结束。 ， 作品集中描写矛盾的酝酿， 如何激化留给读者， 颇为机智， 心 理描写大量出现， 对单干户抱以人道主义的关怀， 使人感觉到 悠长也是罕见的家常温暖。