流行歌曲中的歌词

• 收获是人们常有的生活体验，它反映了主体原有 的知识圈，但 “收获”“种下的爱情”就突破了 常式的知识圈，那种爱情可以“种下的”，并且 可以“收获”。 • “迷路”是迷失道路，可以用来比喻失去了正确 的方向。这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超 常搭配。 • “希望”、“惆怅”是不能“装”的，“旧愁”、 “新情”是无法“背”的，“装过了多少希望”、 “装过了多少惆怅”、“背着旧愁新情”都是超 常搭配。 • 一般地，我们说“……清晰”，而不说“清 晰……”歌词“依然清晰雨中的我和你”则一反常
流行歌曲中的歌词
一、谈谈流行歌曲中歌词修辞特点
• 流行歌曲是人们喜闻乐见的声乐艺术，是人们抒 发情感的手段。从过去到现在，每个时代和时期 都涌现出不少经典的歌曲。好的歌曲，仅就歌词 而言是考究的。因为语言是声乐艺术表现与创造 的核心，也是歌唱的基础，从歌词的文学创作到 谱曲，直至歌唱的表演，始终都离不开对语言的 体验、感受与表现。 • 歌词既然是文学艺术的一种形式，就决不可 偏废了它的文学性，必然要借助有效的传情达意 的手段——修辞。
• 5.语气词的运用
• 运用口语形式的流行歌曲歌词中多出现语 气词，充满生活气息。如： • ①“分手也只用了一分钟而已。”（《他 一定很爱你》）“ • ②“小小的一片云呀，慢慢的爬上来，请 你们歇歇脚呀……” • （《踏浪》） • ③“你的心情现在好吗？你的烦恼还那样 多吗？”（《祝你平安》） •
• 长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞 效果是表意周密、严谨、精确、细致。如： • ①“找一个最爱的深爱的心爱的人来告别 单身，一个多情的痴情的绝情的无情的人 来给我伤痕。”（《单身情歌》） • ②“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相 依相偎相知爱的又美又暖。”（《我想我 是海》）
• 短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如： • ①“看一看花花世界原来像梦一场，有人哭，有 人笑，有人赢，有人输，到结局还不是一样？” （《朋友别哭》） • 四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象，且 简洁利索。 • 再如： • ②“……你心中，我最重，悲欢共，生死同……” （《霸王别姬》） • 短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内 心步步紧逼，阵阵抽搐，让人压抑得难以喘息。
• 散句结构不同，所用的句式也多种多样， 因此它所表达的内容不象整句那么集中， 但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调 呆板，能取得生动感人的效果。如： • ①“水千条，山万座，我们曾走过，每一 次相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢 乐的日子里，我们手拉手啊，想说的太 多。”（《同一首歌》） • ②“花，静静地绽放，在我忽然想你的夜 里。一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞 的心有谁还能够体会。”（《懂你》）
• 流行歌曲还有一个现象是：许多歌词英汉相杂， 而且英文部分往往作为高潮。如： • ①“明白每人能取代他曾给我的信赖。See me I can fly ，I„m proud to fly up high。生命已打 开，我要那种精彩。“（《挥着翅膀的女孩》） • ②“你是电，你是光。你是唯一的神话，我只爱 你，you are my supper star”（《Supper Star》） • ③“I believe ，你还在那里等待。爱的路，总是 充满了祝福。I believe，你还在把爱深埋……” （《I believe》 • ④“拥抱着你，oh my baby，你看到我在流 泪……”（《执着》） • ⑤“你是我的姐妹，你是我的babei”（《姐妹》）
• ⑥“Come on ，come on again，在梦里 你是我的唯一。”（《北京人在纽约》） • ⑦“……It is on my way ，in a coulourful days。（朴树《Coulourful days》） • 中国歌曲中偶尔夹杂一两句英文，这是中 国人追求个性解放，追求创新，追求时髦 的表现，无可厚非。可外国歌曲为什么不 也来一两句汉语呢？ • 以上，我们是从消极修辞的角度对流行歌 曲歌词修辞特色的论述。下面，我们将从 积极修辞的特类——辞格上来谈谈歌词的 修辞特色。
• 二、不拘一格的修辞格式
• 1.反复 在歌词中用得最多的要数反复修辞格，
因为反复具有突出思想、强调感情，加强节拍的 修辞效果。歌词为了抒发某种强烈的感情，故意 让同一词语，同一句子或句群重复出现。如： • ① “来吧，来吧，相约九八。来吧，来吧，相约 一九九八。相约在绿色的春风里，相约那永远的 青春年华，心相约，心相约，相约一年又一年， 不论咫尺天涯。”（《相约九八》） • ②“盼过春夏和秋冬，盼来盼去盼不尽，天涯何 处是归鸿。”（《情深深雨蒙蒙》） ④“常回家看看，回家看看。”（《常回家看 看》）
• ①“眼眯成一条线……想睡就睡一天，不理 任何人，不上线，不回电。”（《波斯 猫》） • ②“再也没有纯白的灵魂，自人类堕落为 半兽人。”（《半兽人》） • ③“沉默加速度，是我的脚步。”（《加 速度》） • “回电”，“上线”是进入信息社会后才 有的，物理学中的专有名词“加速度”居 然也能用在歌词中，至于“半兽人”“半 糖主义”是什么，则让人难以理解。
• ⑥“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤 口。”（《十字路口》） • ⑦“我把梦撕了一页，不懂明天该怎么 写。”（《撕夜》） • ⑧“你的微笑，编织了每一个奇妙。” （《你的微笑》） • ⑨“恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天 空划满伤痕。”（《太委屈》） • ⑩“胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音。” （《父老乡亲》）
• ④“走也罢，留也罢，错了吗？（《天涯》） • ⑤“或者背叛才是体贴的，或者逃避比较 容易吧。”（《伤心太平洋》） • 语气与感情因素有关，强调或委婉，勉强 或夸张，揣测或提醒，迟疑或不满，种种 口气都是一种感情的流露。语气词的运用， 既强化了感情的抒发，同时也起到了口语 停顿的作用。口语停顿具有特定的修辞功 能⑸ 。
• 6.新名词、新观念
• 流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人，年轻 人追求时尚，思想观念超前，个性化的歌曲为他 们所钟爱。仅从歌名中就可管窥，《半兽人》、 《算你狠》、《看我七十二变》、《老鼠爱大 米》、《半糖主义》、《我不是黄蓉》、《男人 哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快乐》、 《你的眼睛背叛了你的心》……，瞧瞧这一个个 稀奇古怪的歌名，足以让年长者大跌眼镜，可是 年轻人却对本群体的“创造发明”津津乐“唱”。 • 随着时代的发展，新事物、新名词层出不穷，在 流行歌曲中可略见一斑
• 还流行一种绕口令式的长句型，大节奏中 套着小节奏，长句中包含着短句。试看 《男孩子与女孩子》： • “男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/ 男孩子见到女孩子总是炫耀自己/男孩子想 叫女孩子喜欢却惹她生气/男孩子不知怎样 才好心里总着急……” • 这样的句式节奏有了更大的灵活性，更适 合表现现代男孩的个性。
• 4.超常搭配 • “词语与词语之间的搭配，有其内在的联系和规 律，除了在句法结构上要符合组合原则外，重要 的是要语意内容和逻辑范畴的制约。言语交际中 的这么一种特殊现象，即词语与词语之间的搭配 符合语法规则，但又超出了词语之间的词义内容 和逻辑范畴的常规，我们把这种现象称作词语超 常搭配。”⑶ • “寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛 中。”（《春》）描写黄昏静穆中给人印象最深 的钟声，“钟声”是“金黄色”的，在作者的感 觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟声把夕阳 击落了，这本身也是不可能的，但作者十视觉形 象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起， 这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化 了。
“一幕幕”的反复使用，仿佛叙述人把听众也带进 了不堪回首的往事中；
• ④“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走。” （电影《闪闪的红星》插曲） • ⑤“常回家看看，回家看看……生活的烦 恼跟妈妈说说，工作的事情向爸爸谈谈。” （《常回家看看》） “说说”、“谈谈”让
人备感亲切，拉近了彼此的距离。
• 行语、行文，一般总是以成双句出现 的句式较为稳妥，以双音节词作为句 子的尾部，读起来舒服些。 • 刘勰在《文心雕龙》里说过： “偶语易安，奇字难适。” • 可是歌曲《祈祷》就出现了“叫 成功永远在。”这样以单音节词“在” 作句底的句子，《过火》末句“如果 你想飞，伤痛我背。”也以单音节词 “背”作句底。
• ①“说出那句真心的话吧，种下的爱情已该 收获。”（《吐鲁番情歌》 ②“友情 与爱情的边缘上，迷路了一颗心。” （《初恋》） • ③“装过了多少希望，装过了多少惆怅， 像一张岁月的邮票，背着旧愁新情不断的 寻找。”（《寻找》） • ④“曾经想起这样的夜里，依然清晰雨中 的我和你。”（《无情的雨无情的你》） • ⑤“有了你，我体尝到沉默的甜蜜。” （《眼睛》）
Hale Waihona Puke Baidu
• 3.整句与散句，长句与短句 • 歌词的气势、力量、跌宕往往 要靠句式的选用和调整，可以有效 的添加文采，增强语言的表现力， 收到理想的修辞效果。 结构相同或相似的一组句子叫整句。 相反，结构不整各式各样的句子交 错运用的一组句子叫散句。
• 整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意 义鲜明。如： • ①“爱越深，总是难舍难分；情越真，容 易看见伤痕。”（《千纸鹤》） • ②“风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒 向大海。”（《花香》） • ③“把握生命里的每一分钟，全力以赴我 们心中的梦。”（《真心英雄》）
• 一、丰富多彩的修辞手段 歌曲能否“先声夺人”，除了靠配 上美妙悠扬的曲子外，歌词是否“动 听”也是一个重要方面，以下修辞手 段能增强语言的音乐性。
• 1.压韵 古人写诗作赋讲究压韵，现在有些歌词语言很美，不 失活泼，其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵 的字。如：
①“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人 的笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼。” （《中华民谣》） ②“心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败， 人生豪迈，只不过是从头再来。” （《从头再来》） ③“爱就一个字，我只说一次，你知道我只会用行 动表示，承诺一辈子，付出了坚持，行动永远不 太迟。”（《爱就一个字》）
灵活，我我我我我我我我活着生命就该完 整度过。霍元甲 • ①“小河弯弯向南流……月儿弯弯夜色深 深……沧海茫茫……”（《东方之珠》）
“弯弯”的反复使用，非常传神地突出了事物的形 状，同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋；
• ②“情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨 中。”“往事一幕幕，伤心一幕幕。” （电视剧《情深深雨蒙蒙》）
• “沉默的甜蜜”是一个超常搭配，“甜蜜” 是有味的，是通过味觉感知的，“沉默” 则是无味的，“无味”和“有味”结合在 一起，同样融汇了味觉和其他感觉，言语 接受者自然会联想到恋人相对无语时的情 景。
• “伤口”是沉睡的，似乎世间一切事物都可以烙上 人的印记，而人的情性也可以转嫁到一切事物上； 虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页；形容词 “奇妙”名词化了，而且是“微笑”编织成的实 实在在的物体；“恋爱”与“放风筝”，“胡子” 与“故事”，看似不合理的搭配，却收意想不到 的效果，使词句更生动、更富诗意，别有一番风 味。诸如这样的变异修辞，一般都是由作者对外 界所起的感觉注入了思想感情，而凝结为心象， 终于被表现出来的一种语言艺术。梁启超说： “艺术的权威是把那霎时间便过去的情感，捉住 它令它随时可以再现，是把艺术家自己个性的情 感打进别人的情感里头，在若干期间内占领了他 心的位置。”⑷流行歌曲歌词中异于常规的表达 有时可以“占领”听众的心，短暂的陌生感过后 便是情感的共鸣。
• ④“对面的女孩看过来，这里的表演很 精彩，请不要假装不理不睬。” • （《对面的女孩看过来》） • 5、 我送你离开，千里之外，你无声黑 白 《千里之外》 • 以上歌词音节匀称，节拍有致， 在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状 态。
• 2.叠音 又叫“重合”或“复字”， 恰当运用叠音词，可以突出词语的意义，加 强对事物的形象描绘，增加音乐美感⑪。 • 如：①霍霍霍霍霍霍霍霍霍家拳的套路招式