韩国电影崛起的原因

韩国电影崛起原因：
一、让垄断财阀从电影界滚蛋 今天韩国电影在全球范围内的大获成功，和1997-1998
年的亚洲金融危机密不可分，这点一些韩国电影人至今都没 有充分意识到。 在金融危机前，韩国的电影业被诸如三星、现代、大宇 之类的财阀垄断。电影业并非他们的核心业务，他们既不擅 长也不看好电影这个行业，自然不会花大投资搞什么大制作 了。因此那时的韩国电影几乎都是一些投资很小的粗糙的B 级电影。这些财阀是全球空白录像带、VCD产品的主要制造 商，拥有韩国国内的录像带发行权，因此他们最感兴趣的是 如何花最少的钱，买到娱乐内容，并最终将它们复制到空白 录像带上，摆到商店的货架上出售或在电影院、录像厅中播 放。 可以肯定，一个对电影产业运作规律一窍不通、对电影 艺术缺乏尊重的制片公司是绝对拍不出票房和艺术双赢的影 片的。和世界上绝大多数国家一样，在金融危机前的90年代， 好莱坞电影占据了韩国电影市场份额的80%以上。
姜帝圭推广《太极旗飘扬》的方式完全可以成为亚洲一些国
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家推广电影的一个范本。这部耗资1500万美元的韩国大片在 韩国首映，当时《指环王3》仍停留在院线中，另一部韩国 大片《实尾岛》刚刚打破韩国票房纪录，形势非常不利。业 内人士都认为观众对大片的热情已被这两部世界和韩国影史 上最成功的影片耗尽了，他们普遍不看好《太极旗飘扬》。 为此姜帝圭的推广对策是：在韩国最豪华的电影院举办超级 盛大的首映式，邀请一大堆一线明星参加走上红地毯的仪式， 引得数千名追星族前来捧场，场面极其火爆。就这样，《太 极旗飘扬》不但轻而易举地打败了好莱坞大片，而且刷新了 前一部韩国大片《实尾岛》刚刚创下的票房纪录。《太极旗 飘扬》在500家电影院首映，第一个周末的票房达1070万美 元。 现在，姜帝圭无疑是韩国最具票房号召力的导演。上个月， 他的公司刚刚在汉城的高斯达克市场(世界第二大创业板市 场，仅次于纳斯达克市场)上市，为他的下一步新片融资。 据姜帝圭自己透露，和自己过往的本土题材不同，这将是一 部"国际化叙述"的影片，看来这个韩国电影领军人物已率先 将目光投向了全世界。
三：影片内容和资金来源高度本土化

亚洲金融危机使韩国的国力锐减，客观上要求 电影制片方放弃不切实际的大规模资金投入，而是 寻求拍摄富有创意的小成本原创影片。同时，制片 方还给有能力的导演尽可能多的创作自由，许多成 名的导演甚至成立自己的电影公司，直接掌握资源， 将制作和发行决定权掌握的自己手中。当然刚开始 时，许多制片公司也从好莱坞购买电影改编权，但 是他们发现这样做的成本实在太高了，于是他们宁 可自己编剧本。1999年姜帝圭自编自导了韩国电影 史上的第一部本土大片《生死谍变》。影片耗资 350万美元，而最后的票房、录像带和出口三项总 收入超过3500万美元。影片票房破韩国本土有史以 来的最高票房纪录(这个纪录是1997年《泰坦尼克 号》创下的，为417万人次)，达到660万观看人次。 这是韩国电影第一次打败好莱坞电影，韩国人对本 土电影的信心陡然激增，打败《泰坦尼克号》俨然 成为韩国历史上最重大的一次胜利。

1997年的亚洲金融危机将韩国的各大财阀拖向 破产的边缘，国际货币基金向韩国提供了货币稳定 支持，同时要求重组后的三星、现代、大宇等大财 阀必须退出电影行业，只能经营自己的核心行业。 就这样，财阀垄断韩国电影业的局面在一两个月之 内瓦解了。 于是，巨变开始了。那些财阀们曾经组织的电 影制作和发行机构效率低下、盈利微薄，加上缺乏 财阀的资金支持，很快就销声匿迹了。(在原来的制 片体制下，那些B级影片的利润非常低，而且绝大 多数利润被录相带销售商拿走，留给制片方的非常 少。)大大小小的以好莱坞方式运作的独立制片公司 如雨后春笋般涌现出来。这些新生的制片公司每年 拍好几部影片，在全国范围内发行。总之，韩国的 电影业从金融危机前低风险、低收益的破落产业转 变为高风险、高收益的新兴产业。"老一代的电影工 业死亡了，新一代的电影工业开始拍摄更加商业化 的电影，"韩国电影的领军人物，42岁的导演姜帝圭 (《太极旗飘扬》)说，"电影和其他行业一样，必须
四：运作方式的好莱坞化

韩国电影崛起的最后一个重要原因是好莱坞化 的运作方式，尤其注重宣传推广。现在全亚洲的电 影人都到韩国考察取经，他们无一例外地发现，自 己国家的电影运作方式和韩国比起来，是多么落后 和低效率。在日本，演员仍然沿袭好莱坞50年代的 周薪制；在印度，电影公司仍以很低的价格将影片 卖给区域性的代理商发行......韩国电影崛起的经验 表明，在发行方面，好莱坞的做法是值得借鉴的。 拍摄和院线推广同样重要，都需要进行大投入。"金 融危机促使韩国电影业做出一些转变，尤其是学习 好莱坞的运作方式，只是他们学得有点太快了，"汉 城美商会的执行主席Tami Overby说，"韩国今天一 跃成为全球电影工业的领头人，并不是偶然的。
回头看看60年代，有人将韩国电影在新世纪初的崛 起看作那个时期电影创造力的延续和光大，而且还 以一种更加成熟和彻底的方式一鸣惊人。2000年以 来，韩国电影在本土市场中的份额节节攀升，去年 的份额突破50%，而今年前三个月则创下了70%的 历史新高。同时，韩国电影的出口额也迅速增长， 尤其是2002年以来，"年轻一代电影人的想法越来 越有创意，他们只想拍出真正与众不同的影片，"一 家新的制片公司，Tube Entertainment的国际部主 任Catherine Park说，"只要你有拍出一部商业影片 的才华，钱根本不是问题。
二：审查制度放宽带来的甜头

韩国电影崛起的另一个原因是电影审查制度前所未有的 放宽。在60年代以前，韩国还是一个比较民主和开放的国家， 性描写比较多的影片也能够通过审查，有思想的新导演和比 较大手笔的制作时不时地冒出几个，甚至出现了走向彻底革 新的苗头。不幸的是，七八十年代军人独裁统治下苛刻的电 影审查制度，扼杀了革新的苗头，限制了电影人的创作自由， 整个韩国电影工业陷入可怕的黑暗之中。那个时期可以说是 韩国电影"失去的二十年"。90年代初的民主化进程使电影审 查制度大大放宽了，但是财阀垄断电影行业的制片体制效率 低下，审查制度放宽带来的创作自由度并没有增加电影的娱 乐性，电影不好看、没人看，大半数的电影院都倒闭了。直 到1997年的金融危机之后，有了竞争压力的电影人才将真正 尝到电影审查制度放宽带来的甜头。而政府为了增强韩国电 影的产业化水平和国际竞争力，也前所未有地放松审查，给 电影人尽可能多的创作自由。可以说，现在韩国电影界和政 府之间也达成了一种良好的默契和信任。
现在韩国主要的几家制片公司都是上市公司，
其他公司也在积极运作，力争上市。它们的 目标只有一个：融资圈钱，再赚更多的钱。 目前韩国最大的制片公司有两家，一家是拍 摄《丑闻》的CJ娱乐，2002年上市；另一家 是由《实尾岛》的导演康祐硕于1993年创办 的Cinema Service，它的目标是成为韩国第 一家专业化的电影制作和发行公司。韩国的 另一位著名导演姜帝圭也于1998年创办了自 己的电影公司，他说自己的野心是通过拍摄 商业电影"拯救韩国电影"。

生死谍变》的空前成功使那些独立制片 公司对本土大片的兴趣大增，资金这时也不 再成为问题，因为那些追求高收益的风险投 资家们非常乐于投资拍摄大制作影片。2001 年的韩国大片《我的老婆是大佬》就是通过 互联网融资，筹得280万美元拍摄资金的。据 说，其中相当大部分股份被真正的黑帮大佬 购买去了。《我的老婆是大佬》最后的票房 收入是3100万美元。2004年，另一部本土政 治题材的大片《实尾岛》再创票房佳绩，在 450家电影院首映，第一个周末的票房就达 960万美元。