第六章景别的运用和作用
景别的运用
景别的运用一、景别是啥？景别啊，就像是我们看东西的不同视角啦。
你想啊，我们平常看东西，有时候是看个全貌，有时候就只盯着一个小细节看，这在影视或者摄影里呢，就是不同的景别啦。
比如说远景，那就是把整个大场景都给框进去，就像我们站在山顶看整个城市，能看到城市的轮廓、山脉、河流，反正就是很大一片地方都在画面里。
这就给人一种很宏大、很壮观的感觉呢。
像那种大场面的电影开场，好多都会用远景，一下子就把那个氛围给烘托出来啦。
再说说近景，近景就是离得近一点看啦，就像我们看一个人的时候，能看到他的上半身，他的表情啊、动作啊都能看得比较清楚。
这种景别就很适合表现人物的情绪，比如说演员悲伤的时候，近景就能把他眼角的泪花、微微颤抖的嘴唇都展现出来，观众看了就很容易被感染呢。
二、景别的种类1. 全景全景就是把一个场景里的所有东西都包含进去啦。
就好比我们拍一场婚礼，从全景里我们能看到婚礼的场地，有花、有桌子、有宾客，新郎新娘站在中间，整个画面看起来就很完整。
这种景别可以让观众对整个场景有个大概的了解，知道这是在什么样的环境里发生的事情。
2. 中景中景呢，大概就是拍到人物膝盖以上的部分啦。
比如说拍一场篮球比赛，用中景就能看到球员运球、传球、投篮的动作，还能看到周围其他球员的站位。
这个景别在表现人物动作和人物之间的关系上就很有用啦。
3. 特写特写可就很有意思啦。
特写就是只拍一个很小的部分，像只拍一个人的眼睛，那眼睛里的光芒、眼神里的情绪都能被放大。
或者拍一个小物件，比如说一颗钻石，特写就能把钻石的光泽、切割面都清楚地展现出来，让这个小物件变得特别吸引人。
三、景别怎么用呢？在拍电影或者照片的时候，选择合适的景别可是很重要的哦。
如果要表现一个宏大的故事背景，那肯定是先用远景来给观众一个整体的印象啦。
然后再慢慢拉近景别，比如说用中景来表现人物之间的对话、互动，最后用特写来强调某个重要的细节，像主角发现了一个关键的线索，用特写把这个线索拍出来，就能吸引观众的注意力。
影视视听语言中的景别
叙事的、纪实的 画面强调“质” 表现人物“神态”关系 空间“虚”写 小景深、背景虚像 地平线与人物关系并不重要 画面构图十分重要 人物为主环境为辅 构图更注重随意性 画面角度十分重要
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四、景别的作用
• 1、远景 • ①远景可以提供较多的视觉信息；
②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面； ③远景以景物为主，借景抒情； ④远景也是写人的景别； ⑤远景常用于开篇或结尾；
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• 2、全景 • ①表现一个事物或场景的全貌； • ②完整表现人物的形体动作； • ③通过形体动作揭示人物内心； • ④表现特定环境下的特定人物； • ⑤在一组蒙太奇镜头中具有“定位“作用
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• 3、中景
• ①可以表现人物手臂的活动； ②表现物体内部最富表现力的结构线； ③在有情节的场景中表现人物之间的交流。
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• 4、近景
• ①近景画面是表现人物面部神态、刻画人物性格的主要的 景别；
• ②近景画面拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种 交流感。
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• 1、大远景
• 被摄主体——人物在画幅中的大小只占画幅高度关系的 四分之一。
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• 2、远景 • 人物在画面中的比例关系大约是画幅高度的1/2。
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大特写 特写 近景
中景
美式中景 意式中景
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景别的意义和作用
景别的意义和作用2008-12-01 21:461大远景性质：包含景物较多，人物很小，因此环境是画面的造型主体，人物只是一个点缀。
画面构成必须依靠人物或景物的自身色戒、明暗关系、激烈动势、曲线以及形体变化，与其他造型元素进行区别。
另外，由于人物从属于画面，从而造成宁静、广漠、空旷、深远、回味等意境、作用：以景为主、抒情、表意为主——假定你想抒情了，就用大全景2远景的性质：虽然仍景物为主，但是，人物与环境的之间的平衡改变了，人物已经成为视觉的主体了，重要展现环境空间、动作行为、行动方向、形体变化以及位移。
除了光影、色阶、明暗、动势之外，需要强调构图，以及前后镜头景别变化带来的心理距离变化，同时注意运动的视觉节奏。
作用：强调人物与景物的依存性、相关性、人物存在的方式和形式的合理性——假定你想表现人物的生存环境，人处在某种环境的地位等3大全景的性质：通常这个景别是为了表达全面的空间环境，尽管有环境，但与前两个景别相比，环境是其次，重点是人物，所表达的环境范围是以表现人物为出发点和目的的，写意已经不存在了，写实是目的。
这个景别的使用，是为了奠定叙事的开始，奠定视觉发展的方向。
作用：通常是一个段落、或者是整场戏的开始和结束使用。
4全景的性质：可以充分表现人物的形体动作，人物是画面的主体内容，空间环境是造型的补充和背景。
它是场面调度的依据，因此画面中任何因素都要严格考虑——包括运动、光线、影调、位置、方向、色彩等一定要下面的镜头衔接；尽管是全景，人物注意不要太“顶天立地”，画面上下要有余地。
作用：——一场戏的总角度（可能在使用上不用，但一定要拍）镜头不够，全景凑。
5中景的性质：膝盖以上。
与远景相比，中景可以呈现人物更多的细节，所以观众的注意力更强、感染力也更强。
中景也是一个特别难驾驭的一个景别，它是所有全景系列景别，和所有近景系列景别的过渡镜头，显得特别中庸，但是因此却是可以以一个景别讲完整个故事的景别——既可以表达情绪，又可以表达细节，因此，中景景别特别考验一个导演能力的景别——用的多，故事的节奏性差，导演没有风格；用的少，可能连故事都讲不清。
景别的分类和作用
景别是指在自然环境或人工环境中，经过人类的艺术加工、设计和布局，形成的具有一定主题和意境的景观景色。
它是人们观赏和旅游的重要资源，也是城市化和现代化建设的重要组成部分。
本文将从景别的分类和作用两个方面进行探讨。
一、景别的分类1.自然景别自然景别是指在自然环境中形成的景观，包括山水、森林、湖泊、海洋等。
这些景观具有自然美和原始感，给人带来的是一种与自然融为一体的感觉。
例如中国的黄山、张家界等，都是以其独特的自然景观吸引了无数游客前来观赏。
2.人工景别人工景别是指经过人类的设计和建造，形成的具有一定主题和意境的景观。
例如公园、花园、庭院等，这些景观通常具有浓厚的人文气息，给人带来的是一种文化和艺术的享受。
例如法国的凡尔赛宫和意大利的梵蒂冈花园，都是以其宏伟的建筑和精美的园林设计吸引了众多游客。
3.文化景别文化景别是指具有历史、文化、艺术价值，能够反映出一个地区或一个国家的文化特色的景观。
例如中国的故宫、长城、丽江古城等，都是以其悠久的历史和独特的文化吸引了无数游客前来观赏。
二、景别的作用1.旅游观光景别是旅游观光的重要资源，它能够吸引众多游客前来观赏，带动当地的经济发展。
例如中国的西湖、故宫等，每年都吸引了大量的游客前来观赏，为当地的旅游业和相关产业带来了丰厚的收益。
2.城市化建设景别是城市化建设的重要组成部分，它能够为城市增添人文气息和艺术氛围，提高城市的文化品位和形象。
例如中国的北京奥林匹克公园、上海世博会园区等，都是以其独特的景观和建筑吸引了无数游客前来观赏，同时也为城市的发展和建设做出了重要的贡献。
3.生态保护景别是生态保护的重要手段，它能够促进自然资源的保护和可持续利用。
例如中国的张家界国家森林公园、黄山风景区等，都是以其独特的自然景观和生态环境吸引了无数游客前来观赏，同时也为当地的生态保护和可持续发展做出了重要的贡献。
总之，景别是人类文明和自然环境相互融合的重要产物，它具有丰富的文化、艺术和生态价值。
景别的作用与特点
景别的作用与特点
景别的作用与特点
景别是文艺创作中一个重要的概念，指的是文学或艺术作品中不同景象或情形的不同表现方式。
景别不仅仅是为了丰富作品的形式，更是为了表达作品的主题、情感和内涵。
景别的作用：
1. 丰富作品表现形式，增强作品的感染力，使读者或观众更容易接受作品。
2. 表达作品主题和情感。
通过不同的景别表现方式，作者可以更精准地表达作品的主题和情感，使读者深入体会作品的内涵。
3. 修辞手法的使用。
不同的景别表现方式可以体现作者的修辞技巧，增强作品的艺术性。
景别的特点：
1. 多样性。
景别可以体现出很多种不同的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉等等。
2. 意象性。
景别往往通过生动的形象来表现作品的内涵和情感。
3. 成分性。
景别表现往往包含着多种成分，比如色彩、光影、音响、气味、温度、湿度等。
4. 象征性。
景别常常具有意义上的象征意义，比如阴雨天气常常象征着悲伤、孤独、沉重等。
总之，景别在文学和艺术创作中发挥着不可替代的作用，它丰富了作品的形式和内涵，使读者和观众更易于接受，更深刻地领会作者的思想和情感表达。
景别的功能与作用
景别的功能与作用以景别的功能与作用为标题，本文将探讨景别在不同领域中的应用和作用。
一、景别在地理学中的功能与作用景别是地理学中一个重要的概念，用于描述地表上不同地貌、植被和建筑物等要素的空间分布。
景别的功能与作用有以下几个方面：1. 环境评估：景别可以帮助地理学家和环境科学家评估和监测特定地区的环境状况。
通过对景别的分析，可以了解该地区的土壤质量、水资源分布、植被覆盖程度等环境特征，为环境保护和可持续发展提供科学依据。
2. 土地管理：景别在土地管理中起到重要的作用。
通过对景别的研究，可以了解土地的适宜用途和潜在风险。
例如，某一地区的景别可能适宜用于农业生产，而不适宜用于工业开发。
基于对景别的评估，可以制定相应的土地利用规划，优化土地资源的利用效率。
3. 地表过程研究：景别也对地表过程研究具有重要意义。
地表过程包括水文循环、土壤侵蚀、植被生长等。
通过对景别的分析，可以深入了解不同景别类型对地表过程的影响机制，为地表过程模型的构建和预测提供依据。
二、景别在景观设计中的功能与作用景别在景观设计中发挥着重要的作用，具有以下功能和作用：1. 美化环境：景别设计可以通过合理的植被布局、建筑物设置和地形塑造等手段，将原本单调的环境转变为美丽的景观。
景别设计可以提供人们休闲、娱乐和观赏的场所，提升人们的生活质量。
2. 空间分隔与连接：景别设计可以根据不同功能和需求，将空间进行合理的分隔和连接。
例如，在城市规划中，通过设置不同的景点和绿化带，可以将城市划分为不同的功能区域，提供给居民不同的活动场所。
3. 生态保护与恢复：景别设计也可以用于生态保护和恢复。
通过合理的植被配置和生态系统的规划，可以提供适宜的栖息地和食物资源，促进生物多样性的保护和恢复。
三、景别在旅游业中的功能与作用景别在旅游业中具有重要的功能与作用，对旅游业的发展起到了积极的推动作用：1. 旅游资源开发：景别是旅游资源的核心要素之一。
通过对景别的评估和开发，可以发掘和利用具有旅游吸引力的自然景观和人文景观。
景别的分类和作用
.景别的分类和作用由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体部位多大围来划分景别。
在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄物体的大致比例作为划分景别的依据。
△例如：一辆完整的汽车被认为是全景画面，而一只完整的手表画面则被认为是特写镜头。
1、远景如果以成年人为远景一般表现广阔空间或开阔场面的画面。
基本上呈现为一个点状体。
由于人在画面中所占面积很小，尺度，远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔.大远景主的场景和场面。
远景画面还可分为大远景和远景两类。
像莽莽的要用来表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观，群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。
而注重通过深远的景物和开远景的画面构图一般不用前景，要注意调动多种手段来表现空阔的视野将观众的视线引向远方，间深度和立体效果。
所以，远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光并注意画面远处或侧逆光以形成画面层次，显示空气透视效果，的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。
一般表现空间围最大的一种景别。
远景是电视景别中视距最远、表现比较开阔的场景和场面。
:作用①远景可以提供较多的视觉信息；②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面；远景以景物为主，借景抒情；③④远景也是写人的景别；远景常用于开篇或结尾；⑤力求在一个画面尽可能远景画面注重对景物和事件的宏观表现，多地提供景物和事件的空间、规模、气势、场面等方面的整体视提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面觉信息。
的重要任务，讲究“远取其势”。
在电视片中常以远景镜头作为开篇或结尾画面，或作为过渡..镜头。
2.全景全全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
可以通过对人物形体动景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过特定环境和特作的表现来反映人物心情感和心理状态，定场景表现特定人物，环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用。
全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象在实际空间加进一个所有景物均在画中方位的作用。
第六章景别与镜头(摄像机机位选择与取景)
6.2.1 拍摄距离与构图景别为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。
景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。
景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。
焦距变更，视距相应发生远近的转变，取景范围也就发生大小的转变。
景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。
为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者按照人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处置好景别的大小远近。
景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。
为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。
如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。
拍摄距离是指拍摄时，摄像机于被摄物体之间的距离。
面对一个目标，机位的方向和高度固定，镜头焦距不动，只要前后移动摄像机的位置，画面组合就会发生转变，摄像机寻像器中看到的景物范围和画面构造就不同，行家称为景别〔见图6-1〕常见的景别有以下几种：1.远景〔大全景〕摄影机远距离拍摄事物的镜头。
镜头离拍摄对象比拟远，画面就开阔，景深悠远。
此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发情感，渲染气氛，创造某种意境。
?黄土地?中的远景，人物都处置得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。
远景中视距最远的景别，称为大远景。
它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然风光，能创造深邃的意境。
远景能大范围地囊括远近的景物,反映景物的全貌,而且表现周围的环境气派。
中国画有"远取其势"的画论,就是说远景是从大处着眼,以气势取胜的(见图6-2)。
但在远景中,景物的具体活动往往不很清楚,如一辆疾驶的汽车在公路的远景中,就像一只蠕动的硬壳虫;一片长满各类果树的山林,远看只见一片斑驳的色彩,乃至光线较差时,只是一片中国画似的墨黑。
传统的拍法会选择一些近景的景物点缀画面,以显示画面的层次和纵深。
2. 全景出现人物全身形象或场景全貌的镜头。
景别的作用和意义
景别的作用和意义不同的景别可以引起观众不同的心理反应，造成不同的节奏。
全景出气氛，特写出情绪，中景是表现人物交流特别好的景别，近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。
下面就由小编来介绍一下景别的作用和意义。
景别的作用和意义：景别的作用由远到近的组合形式，和画面越来越高涨的情节发展相辅相成，适用于表现愈益高涨的情绪;由近到远的组合形式，适于表现愈益宁静、深远或低沉的情绪，并可把观众的视线由细部引向整体。
1、景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。
观众在看电视时与电视机屏幕的距离是相对稳定不变的，画面景别的变化使画面形象时而呈现全貌，时而展示细部;时而居远渺小如点，时而临近占满画框;从视感知上使观众或远或近地观看一个物体成为可能。
2、景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。
在电视画面的造型表现和画面镜头中，不同景别体现出不同的造型意图，不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变化。
观众不仅在画面时空和视距的变化中感受到了摄像者的画面思维，而且也以景别跳度、视点跳度的大小、缓急中具体地感受到整个电视片或电视节目的节奏变化。
比如远景画面接大全景画面，再接全景画面，节奏抒情、舒缓;两极景别的镜头组接如全景接特写，节奏跳跃、急切。
3、景别的变化使画面具有更加明确的指向性不同景别的画面包括不同的表现时空和内容，实际上是摄制人员在不断地规范和限制着被摄主体的被认识范围，决定了观众视觉接受画面信息的取舍藏露，由此引导观众去注意和观看被摄主体的不同方面，使画面对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序。
对画面景别的调度，实质上是对观众所能看到的画面表现时空的调度。
运用不同景别有效地支配观众的视听注意力并赋予被摄主体以恰如其分的表现意义是电视编摄人员的重要创造活动。
景别的作用和意义：景别的意义1、景别是视觉语言的一种基本表达形式根据对人的视觉心理的考察，当我们在屏幕上看到任何一个画面时候，在最初的第一时间内视觉所发生的第一反应，就是认同、感受到画面的景别形式，也就是先辨别出这幅画面是一个什么样景别的画面，其次才会从这种画面形式范围进入到画面内在的如画面内容、构成结构、造型元素等的观察、接受、感知和理解分析。
第六章 拍摄方向、高度和距离
2、仰摄构图 仰摄是低于被摄物水平线向上拍摄。特点是： ①地平线在画面下部或画面之外，天多地少。适合 表现高大物体、腾空动作，以及人或物向上的力量。 ②仰拍能升高、突出前景，简化、降低后景。仰拍 以蓝天白云为背景，有较强的抒情性。 电视节目常利用这个特点，表现被摄体的庄重、雄 伟，人物朝气蓬勃的精神面貌和英雄气概，以及表现某 种仰慕心情或胜利喜悦。
拍摄全景时不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条形状特征的反映还要着重于环境的渲染和烘托表现出被摄体的一般性质及空间位置表现出环境与主体的相互关系
拍摄过程包括三个方面
1.根据主题内容精心设计画面构图。 2.对已有的客观环境进行安排、调整。 3.选择合适的摄像机机位和运动状态。 摄像机的机位选择是完成摄像构图的先决条件，摄 像机机位的变化会引起画面构图的变化。 摄像机机位的选择包括三个方面：拍摄方向、拍摄 高度、拍摄距离。
★一、拍摄方向 拍摄方向是指摄像机，以被摄对象为中心，在同一水 平面上，改变拍摄角度，形成了不同的构图形式：正 面构图、侧面构图、斜面构图、背面构图。
1、正面构图： 摄像机镜头与被摄物体的正视线基本上成一直线 时，所拍摄的画面为正面构图。正面构图的特点： ①易于表现被摄对象正面的基本特征。 ②主体是人物时有利于人物与观众面对面的交流， 具有亲切感。 ③正面构图，善于表现景物的横线结构，给人一 种平衡、安定、庄重的感觉。 ④正面构图的画面平淡呆板，不善于表现运动。 正面构图中物体只有被摄物的正面，立体感不强， 人或物之间不能很好地呼应，显得呆板。表现动感不 强烈。
长焦距远拍镜头特点是：背景范围小，景深小，前后景空 间压缩，纵深感弱。 表现横向运动物体动感强，纵向运动物体动感弱。 常用在远距离或无法接近的环境拍摄景物的局部。 通过改变拍摄距离或改变焦距都可以改变景别，那么 景别是如何划分的？各自的造型作用是什么呢？
景别对人物塑造的作用
景别对人物塑造的作用景别在影视作品中可真是个宝贝，咱们得好好聊聊这东西。
想象一下，一个特写镜头，紧紧盯着角色的表情，哦，那种情感瞬间就爆发出来了。
那眼神，仿佛能把观众的心都给拽过去。
嘿，谁能抵挡得住那种深邃的目光呢？每一个细微的表情，像是在说：“快来了解我，我有故事。
”这就是特写的魅力，抓住人心的神器。
再说远景，哎哟，别小看了这个，远景可是让人感受到角色所处的环境，哪怕是个小村庄，或者繁华的都市。
你看，一个人在喧嚣的街头，孤独得像个小岛，环境瞬间把他的情绪放大了。
想象一下，角色在喧闹中，但内心却翻滚着波涛，那种反差感可太有意思了。
远景就像是给角色加了一层滤镜，让观众更深刻地体会到他的无奈或者渴望。
还有那中景，正合适，既能让人看到角色，又能感受周围的世界。
想想看，一个人在咖啡馆里，喝着咖啡，目光游离，显得那么失落。
周围的顾客在忙碌，仿佛一切都在运转，唯独他，像被时间遗忘了。
这一刻，景别不仅展示了角色的状态，还让观众感受到了一种共鸣，那种“我懂你”的感觉，太妙了。
不仅如此，景别的变化还能让角色之间的关系更加紧密。
比如两个人对话，一个近景一个远景，唉，瞬间就能传达出那种亲密感或者隔阂。
近距离的交流，简直就是心与心的碰撞，仿佛能听见彼此的心跳。
而远一些的镜头，又能让观众看到双方之间的距离，那种紧张感一下子就显现出来。
感觉就像是我们生活中的小细节，有时候一瞬间就能改变一切。
再来聊聊动态镜头，哇，真是让人心潮澎湃。
想象一下，镜头跟随角色一起奔跑，仿佛你也在那条路上，风呼啸而过，心跳加速。
这个时候，角色的情感变得更加真实，观众也不由自主地被带入其中，感同身受，简直就是心灵的共鸣。
像是在看一场比赛，观众的情绪随着角色的起伏而波动，紧张又兴奋，真是没法停下来。
更有趣的是，镜头的运用还可以让人物的性格更加立体。
比如一个角色在一个明亮的环境中，哈哈，他的乐观态度就像阳光洒在脸上。
而在阴暗的角落里，他的阴郁心情立刻就显现出来。
视听语言 第六讲 景别
执行校长
李 伟
视听语言（第六讲）
目录 景别的概念及分类 景别具体分析
2
学习目标 景别是镜头语言的基础，是最常用的基本语言， 是学好镜头运用效果的必修课。
3
重点、难点
重点
景别的概念及分类 景别具体分析
难点
景别具体分析
4
景别的概念及分类
景别即指镜头涵盖的区域范围，或者说被摄对 象在镜头中的相对大小。
以局部动作的特写表现整体行为
动画片中为表现复杂的整体行为动作的时候，经常 用局部的特写镜头表现动作的细节，并结合全景画 面表现整体行为。
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景别具体分析
特写作用
特写展现事物关键部分或细节
《 Ward.13》中，手术后的“怪物”出场，用特写 镜头展现出断掉的手指，突出矛盾的爆发点。
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景别具体分析
远景也可以称之为（大）全景。
远景中包括角色全身及角色周围广阔的环境空间， 角色的面部特征不易区分，但可以表现一定的行为。
10
景别具体分析
远景作用
远景表现角色与空间的关系以及角色的群体行为。
如 影片《阿凡达》中号召全体娜美人反抗 影片《训龙高手》最后群体居住环境以及群体生活 的介绍
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复习教材文字叙述
29
谢谢
30
表现景物的细节
通过展现景物细节使观众感受到景物的魅力或者达 到传达具体信息的目的。
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景别具体分析
特写
特写是指表现角色肩部以上或物体细小局部的景别。
特写镜头中，展示的是角色的面部表情或者事物的 细小局部，环境空间被削弱得几乎没有了。
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景别具体分析
特写作用
景别
电影《大红灯笼高高挂》中，三太太在房顶唱戏的片段就是用的中景，展现 出三太太唱戏时的形体动作，创造出一种凄凉的氛围。
近景
指表现一个成年人胸部以上部分或物体局部为距离概念的电影画面 人物上半身活动占据画面的显著位置，成为主要表现对象和关注对象，可以对 人物的容貌、神态、衣着、仪表灯进行细致的刻画、细腻的表现 用来展现主体上半身的运动和表情，距离的逼近，是关注的重心点移向细节， 并使动作的幅度和表情的感染力增强，从而产生了一定的视觉冲击力
景别的作用
（2）景别的不同运用构建导演风格和视听作品风格
景别的变化可以体现作品的叙事风格变化 情节的表现、空间的取舍、作品节奏变化、观众注意力的集中 景别的运用是创作者构思的重要组成部分 景别运用的恰当与否，体现出创作者的创作主题是否明确 创作思路是否清晰，对象各部分的理解力是否深刻 根据叙事和表达的需要确定作品所要使用的主要景别类型 通过主要景别类型的运用构建作品的视觉风格和自身风格。
全景
中景
近景
特写
大特写
眼睛特写
景别的意义
（1）视觉语言的基本表达方式 景别是镜头语言的基础，是最常用的基本语言，通过景别对 画面中的元素进行观察、感知、理解和分析。 （2）景别描绘和再现了视听作品的画面空间 不同景别的画面空间塑造和描绘的表现力不同，通常景别越 大，环境因素越多，景别越小，强调因素越多。
景别的作用
（1）景别的变化促使视听作品实现造型意图和节奏变化
近景系列的景别有利于表现画面的叙事内容，而远景系列的景别则相反。 根据叙事重点和作品内容的不同，可以利用景别的变化在画面构图上突 出视觉造型，表达不同的造型意图
运用不同的景别组接形成视觉节奏的变化 远景系列的景别，画面内容丰富，信息量较大，画面时长较长，节奏抒 情、缓慢；使用近景系列景别时，画面内容简单，信息较单一，画面时长较 短，节奏跳跃、明快。
【恰当运用景别,,,拍出课堂精彩来】景别的运用
【恰当运用景别,,,拍出课堂精彩来】景别的运用景别——就是像机距被摄对象的不同距离或用变焦镜头拍出的被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。
同一个画面，同一个摄像角度，因取景框框选的主体景物在画面中的范围大小不同，表达的意思就会不同，效果也大不相同；如果主体在画面中与背景的比例发生改变，可能主体也会发生改变，画面语言就截然不同。
作为服务于教学研究、师资培训、远程教学以及学校教科研成果资料留存等方面的课堂教学录像，随着国家对教育财政投入的迅速增长及课改研究的积极深入，频率越来越高地被广泛使用，发挥的作用也越来越大。
同时，拍摄中也逐渐暴露出了许多问题：画面语言和当前应表达的意思不相符；画面意思表达不突出，模棱两可；镜头使用滞后等。
我们知道，课堂教学与其说是知识的传递，不如说是思维火花的碰撞。
而这种思维的激撞、迸发，正是教师引导学生分析、理解、接受旧知，并从旧知中引申发现新知的过程。
是教师教学技术的体现。
所以，课堂教学录像，就是要集中记录教师的这一真功夫。
那么，如何拍出清晰反映教师教学水平的课堂教学录像呢？一、采用多机或双机拍摄，不遗漏思维激撞画面在一堂课中，师生间的问答交流环节是一节课中思想交流最密集的时候，碰撞、认识、感悟、发现在不断地发生。
通过教师引导，学生迅速进入状态；学生生疑有惑，面露困色；教师一个点拨，难度降低，斜坡搭成；学生顿感“山重水复疑无路柳暗花明又一村”，神态喜极……教师的帮助可能很短，或一个眼神，或一个手势，但学生的顿悟却水到渠成。
如果采用单机拍摄，定会有瑕疵，或兼顾不到学生，或兼顾不到老师，或镜头迅速甩动，让成片观看者头晕目眩。
而采用多机拍摄，就不会发生这种情况，分工明确，有条不紊。
如果条件允许有切换台，那就更好了，导播利用耳塞协调几台摄像机的取景，能提高成片信息的含有量与技术水平，使得授课教师的教学技术更能深入全面突出地被记录。
二、了解教学过程、教师与学生，不打无准备之仗因学科不同，课型与教学组织形式也会不同。
景别及其作用
全景
与远景画面比较，全景画面具有更明确的视 觉中心，同时也更贴近与人物活动相关的空间， 既展现某一特定环境，也表现这一特定环境中特 定事物外沿轮廓的流畅和清晰，表现这一环境中 的人物的行为和动作。 远景画面侧重于画面的气势和氛围，而全景 画面更侧重于画面内的主体和结构。一般而言， 全景画面都包括主体和背景两个构图元素，有些 全景画面甚至包括前景、陪体等其它构图元素。 这些构图元素在其它景别里，有时不易得到有效 的体现。
?以美国电影导演格里菲斯一个国家的诞生为明显的转折点开始摆脱乐队指挥式的定点摄影产生了不同景别的单个镜头一直到后来的多景别镜内蒙太奇等才构成了独特的电影语言及电影艺术所特有的时空构成方式
景别及其作用
• 早期的电影只有一个景别：定点摄影。 • 以美国电影导演格里菲斯《一个国家的诞
生》为明显的转折点，开始摆脱乐队指挥 式的定点摄影，产生了不同景别的单个镜 头，一直到后来的多景别、镜内蒙太奇等， 才构成了独特的电影语言及电影艺术所特 有的时空构成方式。
• 需要注意的是，通过调整拍摄距离或者是
镜头焦距这两种不同方法取得的同一景别， 画面的内部结构是不同的，运用何种方式 来取得主体相同范围的景别，会形成不同 的画面造型风格。 （如下图）
• 同样是拍摄一个人物的中全景，用广角镜头近距 •
•
离拍摄，或用长焦距镜头远距离拍摄，人物在画 面上所占面积大小一样，也就是说景别一样。 用广角镜头近距离拍摄的画面，会比长焦距镜头 远距离拍摄的画面在环境背景的空间范围上要广 阔得多，环境空间的各个层次都能得到充分、清 晰的体现，人物形象的线条更为清晰，人与环境 的关系密切。 长焦距所拍摄的画面，人物在画面中所占面积未 变，但背景范围缩小，空间被压缩，背景景物焦 点可能模糊，人物有被从环境中分离出来的感觉， 整体画面线条柔化、简洁。
景别的作用
全景
近景
中景
景别划分的依据： 2.是依据画框中所截取的人物身体部分的多少
1、远景：广阔的场面。 2、全景：人物的全身。 3、中景：膝盖以上部分。 4、近景：胸部以上部分。 5、特写：颈脖以上部位或被 摄物体的细部。
1.远景
➢特点： 1.视距最远，表现空间范围最大 2.多用于表现远处的人物、景物 3.着重于整体气势，内容的中心不明显。
❖ 特写的造型感非常强，具有极其鲜明、强烈的视觉效果， 可以把人或物从周围环境中强调出来，强制着观众用 “凝视”的方法观看。既可以用来突出某一物体细部的 特征，提示其特定含义，更可以用来表现人物神态的细 微变化，把人物某一瞬间的心灵信息传达给观众。
➢ 作用： 突出刻画被摄对象和细节描写。
❖ 好的特写犹如精致的画作或雕像，获得相对独立的审美 价值，而且常常富有寓意性和抒情性，较为含蓄，能启 发人们的想象力从其中抽象出某种特定的含义。
特殊景别
❖ 远景－全景－近景：[巴顿将军]_开始.avi ❖ 近景切换到大远景：《无间道１》
➢景别的分类: 1. 大景别(远景、大全景和全景) 2. 中等景别(中景和中近景) 3. 小景别(近景、特写和大特写)。 ➢大景别包含的空间范围很大，人的面积很小。小景别空 间范围虽然很小，人物成像面积大。
（一）景别的概念
➢景别的大小取决于两个因素： 其一，摄像机和被摄对象之间的距离。 其二，摄像机镜头焦距长短。
➢景别的作用： 1. 更鲜明地表达主题内容 2. 更生动地表现对象特征 3. 更完美地创造新颖的构图形式
➢景别选择的依据： 1. 人物主次 2. 剧情的需要 3. 观众的心理
➢ 体现出导演对电影主题思想把握得是否明确，创作思 路是否清晰，以及对景物各部分的表现力的理解是否 深刻。
第六章景别关系及其应用
6
《美丽中国》片段
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《美丽中国》片段
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镜头组接的景别规律
递进式 ➢ 前进式，由远及近——大远景、远景、大全景、全景、
中景、中近景、近景、特写、大特写 ➢ 后退式，由近及远一一大特写、特写、近景、中近景、
中景、全景、大全景、远景、大远景
跳跃式
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第二节 两极镜头
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《有话好好说》片段
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《荆轲刺秦王》片段
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《堕落天使》片段
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《美丽中国》片段
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三、两极镜头的视觉语言
1、两极镜头表现了影片叙事风格
“对特选技巧的统一的、发展的、意味深长的运用称之 为风格。”
————戴维• 波德维尔
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《美丽中国》片段
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2、两极镜头的剪辑：跳跃与省略 3、两极镜头与运动相结合 4、两极镜头与摄影频率的结合
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《这个杀手不太冷》片段
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《英雄》片段
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《后窗》片段
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特写和大特写的造型效果
“优秀的特写都是富有抒情味的，它作用于我们的心灵， 而不是我们的眼睛。”
————贝拉• 巴拉兹《 电影美学》
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《英雄》片段
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《这个杀手不太冷》片段
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《美丽中国》片段
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《美丽中国》片段
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2、夸张、变形：短焦距镜头的造型效果 夸张效果 大景深效果 抒情、造势：远景或全景的视觉感受
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《Adidas》片段
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3
二、景别在影视作品中的作用
1、体现影视作品的叙事风格 2、表现戏剧情节、内容重点，演员表演重点 3、集中、规范观众的视觉注意力 4、决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的
简要概括景别的作用
简要概括景别的作用
景别是指人们在观赏自然景观或建筑景观时所获得的视觉和感
知体验。
景别的作用是多方面的：
1. 美学作用：景别能够给人以美的享受和审美感受，提升人们的情绪和幸福感。
通过欣赏美丽的景色，人们可以感受到自然的魅力和艺术的力量。
2. 休闲作用：景别是人们休闲和放松的场所，可以提供使人放松身心的环境。
在美丽的景色中漫步或坐下休息，可以缓解压力、减轻疲劳，增强身心健康。
3. 文化作用：景别是地域文化的重要组成部分，具有历史和文化的内涵。
不同地方的景别代表了不同的文化传统和历史背景，能够帮助人们了解和认识这些文化。
4. 教育作用：景别可以提供学习和教育的机会。
通过观赏景色，人们可以了解自然界的生物多样性、地质构造和生态系统等知识，加深对环境保护和可持续发展的认识。
5. 旅游作用：景别是旅游业的重要资源，吸引着大量游客。
美丽的景色可以成为旅游目的地，带动当地经济发展，增加就业机会。
总之，景别在美学、休闲、文化、教育和经济等方面都具有重要的作用，对个体和社会都有积极的影响。
简要概括景别的作用
简要概括景别的作用
景别是指人们从某一地点所能看到的周围环境和景观的特点和
特征。
它的作用主要有以下几个方面：
1. 美学作用：景别可以影响人们的审美感受和情感体验。
美丽的景别可以给人带来愉悦和舒适的感觉，而丑陋的景别则会引起不适和厌恶。
2. 空间导向作用：景别可以引导人们对周围环境的认知和导航。
通过观察景别，人们可以判断自己的位置和方向，有助于实现空间定位和导航。
3. 社会交往作用：景别可以影响人们的社会交往行为。
美丽的景别可以吸引人们的注意力，促进交流和互动；而丑陋的景别则可能导致人们的退缩和隔离。
4. 心理作用：景别可以对人们的心理状态产生影响。
美丽的景别可以提升人们的情绪和幸福感，而丑陋的景别则可能引起焦虑和压抑。
5. 城市形象塑造作用：景别可以反映城市的形象和特色。
通过改善景别，可以提升城市的美誉度和吸引力，促进旅游业和经济发展。
总之，景别在人们的日常生活中具有重要的作用，不仅影响着人们的情感和行为，还能够塑造城市形象和推动社会发展。
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四、仰俯角度结合拍摄
仰俯角度结合使用是比较常见的，有仰有俯，相辅相成。 使用这种方式拍摄，一方面可以客观的反映人的视线关 系，另一方面可以反映创作者的主观意念。通过对比， 使观众获得不同的心理感受，如褒贬、强弱等。
作业：
复习上课内容。完善文字分镜头，设计角色、道具 场景设计稿。
（三、中景
是全景系列景别和近景系列景别的桥梁，是一种过渡景 别。
第三节 镜头角度变化的运用 镜头角度的变化必须是依据剧 情的发展而选择合适的镜头变化， 不是纯为了变化而变化的，否则 往往是适得其反。
一、水平视角镜头
这是一种导演经常使用的视角，水平视角就是摄影机与 人的眼睛在同一水平线上。用水平视角设计人物时，无 论被摄对象是坐着还是站着，设计的摄影机都要平行于 人物的眼睛拍摄。这样，观众会感受到同剧本人物处在 一个同等的位置上，观众也好像处于镜头中人物中间看 他们在活动，听他们讲话，有一种参与感和亲和感。
水平视角的画面平稳、安定是水平视角镜头的另一个特 点。
二、俯视镜头
是指摄影机镜头视轴偏向视平线下方的拍摄方式。主要 表现视平线以下的景物。 俯角度的造型特点有以下几点： （1）交代环境，展示景物空间关系 （2）交代和展示图案造型 （3）造成空间深度感和透视感、简化背景 （4）从视点上，俯视镜头中显不出人物的高大，反而由 于景别的关系，使人物显得弱小，削弱它自身的力量。
2、设计绘制特写应注意的事项
构图力求饱满，对形象的处理宁大勿小，空间范围宁小 勿空。另外，在绘制分镜头画面时不要滥用特写镜头， 如果使用过于频繁或停留时间过长，反而会导致观众降 低了对特写形象的视觉和心理观众程度。
二、景别的划分
（一）、全景系列景别
环境为主，人物为辅
（二）、近景系列景别
人物为主，环境为辅
1、中景的作用
中景可以表现人物手臂的活动，在有情节的场景中表现 人物之间的交流。
2、设计绘制中景时应注意得事项
必须注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人 物和镜头富于变化。
（四）、近景
表现人物角色胸部以上或者物体的局部，能比较清楚地 看清人物角色的表情和讲话神态。
1、近景的作用
（1）是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格的主要 景别；（2）近景画面拉近了被摄人物与观众的距离，容 易产生一种交流感；（3）近距离的表现物体富有意思的 局部。
1、全景的作用
（1）（2）（3）（4）（5）
2、设计绘制全景时的注意事项
确保主体形象的完整，突出主体，防止喧宾夺主；一般 说来，全景画面是集纳构图造型元素最多的景别，因此 拍摄时应注意各元素之间的调配关系。
（三）、中景
主要表现人物角色在膝盖以上大半个身体的画面，中景 既可以表现人物的动作，也能够表现人物角色的表情。
第四章
动画分镜头台本的画面处理
动画分镜头台本是将分镜头剧本视觉化，也就是 分镜人员把每一个镜头绘制出来，成为分镜头画面。 画面内容能充分展现故事情景，人物角色的喜怒哀乐 和活动；能体现镜头的各种推、拉、摇、移的调度； 还要体现镜头的空间，人物与场景的关系等。这些都 需要把他们绘制在画面台本上。当然在绘制的时候， 要运用电影语言，以讲故事的方式来设计台本。这与 连环画等有着很大的区别。因此，分镜人员在绘制动 画分镜头台本时，必须基于影视视听语言基础来工作。
一、景别的分类
（一）、大远景
远景是景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
1、远景的作用
可以提供较多的视觉信息；可以呈现出极其开阔的空间 和壮丽的场面；远景以景物为主，借景抒情；远景常用 于开篇或结尾。
2、设计绘制远景画面应注意的事项
（1）（2）（3）
（二）、全景
表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。能充分 表现人与环境以及人物与人物之间的关系，是一个场景 的全貌和人物角色的全身。
2、设计绘制近景时的注意事项
要充分注意到画面形象的真实，生动和客观。构图时， 应把主体安排在画面的机构中心，背景要力求简洁，避 免混杂无序的背景分散观众的视觉注意力，不易表现多 人物的情节性场面。
（五）、特写
表现人物角色双肩以上的头像以及物体细部的景别。
1、特写的作用
（1）（2）（3）（4）（5）（6）（7）
学习重点 本章重点掌握画面处理技巧与视听语言的 知识。对景别的运用、镜头角度的变化，运动 镜头的造型艺术的表现手段、机位的运用与轴 线的作用等知识要熟练掌握。要在把握好视听 语言规律和技能的前提下，把动画分镜头台本 的画面处理的更流畅。
第二节 景别的运用和作用 景别越大画面包括的范围就越 大，使观众只能看整体而看不清 局部。而景别越小，观众注意力 都注意某个局部。
三、仰视镜头
是摄影机镜头视轴偏向视平线上方的拍摄方式。相当于 使人们仰起头来看被摄物体，常用于强调被摄景物的高 度，也常赋予被摄景物某些象征意义，使用大仰角拍摄 人物能产生较为新鲜的视觉感受。要体现观众从低处抬 头往上看景物的感觉。
仰视镜头的画面造型特点有以下特点： （1）净化画面背景，突出强调主体； （2）强调景物的高度，带给观众特殊的视觉感受； （3）赋予象征意义。
学习目标 通过本章的学习，掌握基本的蒙太奇方法 和技能。在分镜头画面台本的绘制中，熟练掌 握景别的运用与作用，并运用镜头角度的变化 来丰富画面的构图。掌握运动镜头的造型艺术 的表现手段。为使分镜头画面台本的创作更流 畅，要掌握机位、轴线的运用与越轴的技法等 知识，从而使分镜头台本获得更好的艺术效果。