理查德 瓦格纳 -The monster
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的艺术价值而值得欣赏，而且一个民主的社会是不会禁止 人们欣赏这样的作品的。
作品
A:歌剧:
• 仙女（Die Feen 1833-34，首演1888年）
• 禁恋（Das Liebesverbot oder Die Novize von Palermo 1834-36，首演1836年）
• 黎恩济（Rienzi, der Letzte der Tribunen 1837-40，首演1842年）
• 纽伦堡的名歌手（Die Meistersinger Von Nürnberg，1868）
• 格鲁克歌剧《依菲格尼亚在陶里德》序 曲 重新配器
C:管弦乐：
• C大调交响曲 • 浮士德序曲 • 5首魏森东克的歌
艺术成就
• ① 对传统歌剧进行了彻底的改革。他在改革中实施了“整体艺 术观”、“无终旋律”以及“主导动机”的手法，并强调戏剧 第一，音乐第二，坚持音乐必须服从戏剧内容需要进行创作的 原则，改革后的歌剧被称为乐剧（Das Musikdrama）。
• 建国50年多年里，以色列一直以来都有一条不成文的禁 令—不公开演出 瓦格纳的作品。对很多以色列犹太人和 大屠杀的幸存者来说，瓦格纳的音乐总是和希特勒政权联 系在一起的。尽管这么多年过去了，提到瓦格纳的名字依 然会激发以色列公众的愤怒和谴责。
• 后人客观评价：瓦格纳的反犹太主义思想既不应该被忽视， 也不应该简单的把他等同为他的音乐 。他的音乐是由于他
• 1861年通缉令解除后，回到德国 • 1864年应巴伐利亚国王路德维希二世之召，返慕尼黑。70
年代为实践其歌剧改革的主张，在拜罗伊特城自建歌剧院， 上演其歌剧《尼伯龙根的指环》等。 • 1865年开始，得到了巴伐利亚国王路德维希二世的赞助。 • 1883年2月13日，在前往威尼斯避寒旅行期间，因心肌梗 塞病死于威尼斯的温德拉敏宫中。
people. • Para 7:his benefactor help him lot. • Para8：he is unfaithful in his marriage. • Para9:he had a genius for making enemies.
• Para 10: revealing his name—Richard Wagner. • Para 11:the author’s opinion about the
生平简介
• 威廉.理查德.瓦格纳德国作曲家、歌剧家。前承莫 扎特，贝多芬，后面开启后浪漫主义歌剧作曲潮流， 紧随其后的则是理查德.劳斯特莱斯。
• 他主张歌剧改革应以福州为题材，戏剧与音乐须组 成有机的整体，交响乐式的发展是戏剧表现的主要 手段。他运用不间断的音乐结构的主导动机手法、 半音和声体系和配器效果，丰富了歌剧的艺术表现 力，对欧洲专业音乐的发展有深远影响
• Para2:his talent and his conceit. • Para3:he think he is right in everything. • Para 4:he think everyone is interested in he and his doing. • Para 5:he is emotional like a six years old child. • Para 6:he is no responsibility. Borrowing money from many
• ④ 建立半音化和声，淡化调式调性，创建了“特里斯坦”和弦， 对20世纪音乐观念产生了重要影响。
3.齐格弗里德（Siegfried，1871）
4.诸神的黄昏 （Götterdämmerung，1874 ）
• 帕西法尔（Parsifal，1882）
B:管弦乐改编：
• 罗恩格林（L
• ohengrin，1850）
• 特里斯坦与伊索尔德（Tristan und Isolde ，1865）
• ② 创作了《尼伯龙根的指环》和《特里斯坦与伊索尔德》等划 时代的经典乐剧，使浪漫主义歌剧发展到顶峰。
• ③ 扩大了歌剧中管弦乐队的编制（三管制或四管制），加强了 乐队的表现力，改变了传统歌剧将乐队当作“巨型吉它”，使 其处于人声伴奏状态的做法。他抓住了乐队的表现特点，通过 “主导动机”的运用来阐述戏剧内容，使乐队成为表达剧情内 容的有效工具。
• 漂泊的荷兰人（Der Fliegende Holländer，1843）
• 汤豪舍（Tannhäuser，1845）
• 尼伯龙根的指环（Der Ring des Nibelungen，1876）
1.莱茵的黄金（Das Rheingold，1854）
2.女武神（Die Walküre，1856）
(1:生平 2：政治立场 3：作品4：艺术成就）
5.video
Main ideal
• The passage is about a famous man, whose name is not revealed until almost the end of the passage. After a thorough description of a man who seems to have rolled all kinds of demerits into one and who is a real monster, 源自文库he author clarifies who this monster really is—a famous musician by the name of Richard Wagner. When you consider what he wrote and when you listen to what he wrote, the debts and heartaches that people had to endure from him don’t seem much of a price. Finally, the author justifies all the peculiar behavior of Richard Wagner and points out that it is no wonder Richard Wagner had no time to be a man as he was too busy.
Structure
• Part one (Paras.1—9): It describes a man who seems to have rolled all kinds of demerits into one and who is a real monster.
• Part two(Para.10):It clarifies who this monster really is—a famous musician by the name of Richard Wagner.
• 因为他在政治思想方面上的复杂性，成为欧洲音乐 史上最具争议的人物。
政治立场
• 瓦格纳的青年时期，其思想主要倾向于“德意 志”，他受到费尔巴哈和巴枯宁的影响，写过许 多狂热激进的文章。1848年欧洲资产阶级革命失 败以后，瓦格纳逐渐接受了叔本华的悲观主义论 调以及尼采的超人论等思想，以及后来戈比诺 （Arthur de Gobineau)的雅利安种族主义理论，晚 年的时候，瓦格纳也受到宗教神秘思想的影响。 他在《音乐中的犹太性》中直接提出反犹主张。 后来被希特勒加以利用，二战期间，犹太人惨遭 纳粹党疯狂屠杀。给犹太民族带来了不可磨灭的 深重灾难
The monster
the author ：Deems Taylor
杨爽 邓家艳 朱江瑶
outline
1. Main ideal of the article. 2. Structure of the article. 3. Analysis of paragraphs 4. Introduction of Richard Wagner
• Part three(Paras.11—13):It justifies all the peculiar behavior of Richard Wagner.
Analysis of paragraph
• Para 1:his appearance description and personality description.
• 1831年在莱比锡大学攻读哲学并学习作曲理论。他母亲不 久改嫁给一个演员兼剧作家。瓦格纳在继父关照下，受到 了最初的艺术熏陶，他对戏剧和音乐十分感兴趣。
• 1827年，他第一次听到贝多芬第九交响乐，深受感动。 • 1831年，他创作了贝多芬风格的《C大调交响曲》。 • 1836年第一次结婚，次年前往当时俄国的里加任一家歌剧
monster —Richard Wagner • Para 12: Richard Wagner’s great achievements. • Para 13:his soul mate –music.
Introduction for Richard Wagner
瓦格纳生平简介
• 1813年5月22日生于莱比锡小官吏家庭，出世6个月，在警 察局当职员的父亲就去世了。幼年喜爱文学、戏剧、绘画。
院的音乐指挥。1839年因为债务，乘船逃往伦敦。1840年 至1841年在巴黎度过。1842年返回德国德累斯顿，任萨克 森王国宫廷乐队指挥。
• 1842年，参加资产阶级革命。事败后流亡瑞士，转向妥协， 信奉叔本华的悲观哲学。
瓦格纳生平简介
• 1849年在德累斯顿参加五月起义，失败后被通缉，此后12 年在巴黎等地流亡。在巴黎期间，认识了李斯特，后来娶 了李斯特的女儿柯西玛为妻。
作品
A:歌剧:
• 仙女（Die Feen 1833-34，首演1888年）
• 禁恋（Das Liebesverbot oder Die Novize von Palermo 1834-36，首演1836年）
• 黎恩济（Rienzi, der Letzte der Tribunen 1837-40，首演1842年）
• 纽伦堡的名歌手（Die Meistersinger Von Nürnberg，1868）
• 格鲁克歌剧《依菲格尼亚在陶里德》序 曲 重新配器
C:管弦乐：
• C大调交响曲 • 浮士德序曲 • 5首魏森东克的歌
艺术成就
• ① 对传统歌剧进行了彻底的改革。他在改革中实施了“整体艺 术观”、“无终旋律”以及“主导动机”的手法，并强调戏剧 第一，音乐第二，坚持音乐必须服从戏剧内容需要进行创作的 原则，改革后的歌剧被称为乐剧（Das Musikdrama）。
• 建国50年多年里，以色列一直以来都有一条不成文的禁 令—不公开演出 瓦格纳的作品。对很多以色列犹太人和 大屠杀的幸存者来说，瓦格纳的音乐总是和希特勒政权联 系在一起的。尽管这么多年过去了，提到瓦格纳的名字依 然会激发以色列公众的愤怒和谴责。
• 后人客观评价：瓦格纳的反犹太主义思想既不应该被忽视， 也不应该简单的把他等同为他的音乐 。他的音乐是由于他
• 1861年通缉令解除后，回到德国 • 1864年应巴伐利亚国王路德维希二世之召，返慕尼黑。70
年代为实践其歌剧改革的主张，在拜罗伊特城自建歌剧院， 上演其歌剧《尼伯龙根的指环》等。 • 1865年开始，得到了巴伐利亚国王路德维希二世的赞助。 • 1883年2月13日，在前往威尼斯避寒旅行期间，因心肌梗 塞病死于威尼斯的温德拉敏宫中。
people. • Para 7:his benefactor help him lot. • Para8：he is unfaithful in his marriage. • Para9:he had a genius for making enemies.
• Para 10: revealing his name—Richard Wagner. • Para 11:the author’s opinion about the
生平简介
• 威廉.理查德.瓦格纳德国作曲家、歌剧家。前承莫 扎特，贝多芬，后面开启后浪漫主义歌剧作曲潮流， 紧随其后的则是理查德.劳斯特莱斯。
• 他主张歌剧改革应以福州为题材，戏剧与音乐须组 成有机的整体，交响乐式的发展是戏剧表现的主要 手段。他运用不间断的音乐结构的主导动机手法、 半音和声体系和配器效果，丰富了歌剧的艺术表现 力，对欧洲专业音乐的发展有深远影响
• Para2:his talent and his conceit. • Para3:he think he is right in everything. • Para 4:he think everyone is interested in he and his doing. • Para 5:he is emotional like a six years old child. • Para 6:he is no responsibility. Borrowing money from many
• ④ 建立半音化和声，淡化调式调性，创建了“特里斯坦”和弦， 对20世纪音乐观念产生了重要影响。
3.齐格弗里德（Siegfried，1871）
4.诸神的黄昏 （Götterdämmerung，1874 ）
• 帕西法尔（Parsifal，1882）
B:管弦乐改编：
• 罗恩格林（L
• ohengrin，1850）
• 特里斯坦与伊索尔德（Tristan und Isolde ，1865）
• ② 创作了《尼伯龙根的指环》和《特里斯坦与伊索尔德》等划 时代的经典乐剧，使浪漫主义歌剧发展到顶峰。
• ③ 扩大了歌剧中管弦乐队的编制（三管制或四管制），加强了 乐队的表现力，改变了传统歌剧将乐队当作“巨型吉它”，使 其处于人声伴奏状态的做法。他抓住了乐队的表现特点，通过 “主导动机”的运用来阐述戏剧内容，使乐队成为表达剧情内 容的有效工具。
• 漂泊的荷兰人（Der Fliegende Holländer，1843）
• 汤豪舍（Tannhäuser，1845）
• 尼伯龙根的指环（Der Ring des Nibelungen，1876）
1.莱茵的黄金（Das Rheingold，1854）
2.女武神（Die Walküre，1856）
(1:生平 2：政治立场 3：作品4：艺术成就）
5.video
Main ideal
• The passage is about a famous man, whose name is not revealed until almost the end of the passage. After a thorough description of a man who seems to have rolled all kinds of demerits into one and who is a real monster, 源自文库he author clarifies who this monster really is—a famous musician by the name of Richard Wagner. When you consider what he wrote and when you listen to what he wrote, the debts and heartaches that people had to endure from him don’t seem much of a price. Finally, the author justifies all the peculiar behavior of Richard Wagner and points out that it is no wonder Richard Wagner had no time to be a man as he was too busy.
Structure
• Part one (Paras.1—9): It describes a man who seems to have rolled all kinds of demerits into one and who is a real monster.
• Part two(Para.10):It clarifies who this monster really is—a famous musician by the name of Richard Wagner.
• 因为他在政治思想方面上的复杂性，成为欧洲音乐 史上最具争议的人物。
政治立场
• 瓦格纳的青年时期，其思想主要倾向于“德意 志”，他受到费尔巴哈和巴枯宁的影响，写过许 多狂热激进的文章。1848年欧洲资产阶级革命失 败以后，瓦格纳逐渐接受了叔本华的悲观主义论 调以及尼采的超人论等思想，以及后来戈比诺 （Arthur de Gobineau)的雅利安种族主义理论，晚 年的时候，瓦格纳也受到宗教神秘思想的影响。 他在《音乐中的犹太性》中直接提出反犹主张。 后来被希特勒加以利用，二战期间，犹太人惨遭 纳粹党疯狂屠杀。给犹太民族带来了不可磨灭的 深重灾难
The monster
the author ：Deems Taylor
杨爽 邓家艳 朱江瑶
outline
1. Main ideal of the article. 2. Structure of the article. 3. Analysis of paragraphs 4. Introduction of Richard Wagner
• Part three(Paras.11—13):It justifies all the peculiar behavior of Richard Wagner.
Analysis of paragraph
• Para 1:his appearance description and personality description.
• 1831年在莱比锡大学攻读哲学并学习作曲理论。他母亲不 久改嫁给一个演员兼剧作家。瓦格纳在继父关照下，受到 了最初的艺术熏陶，他对戏剧和音乐十分感兴趣。
• 1827年，他第一次听到贝多芬第九交响乐，深受感动。 • 1831年，他创作了贝多芬风格的《C大调交响曲》。 • 1836年第一次结婚，次年前往当时俄国的里加任一家歌剧
monster —Richard Wagner • Para 12: Richard Wagner’s great achievements. • Para 13:his soul mate –music.
Introduction for Richard Wagner
瓦格纳生平简介
• 1813年5月22日生于莱比锡小官吏家庭，出世6个月，在警 察局当职员的父亲就去世了。幼年喜爱文学、戏剧、绘画。
院的音乐指挥。1839年因为债务，乘船逃往伦敦。1840年 至1841年在巴黎度过。1842年返回德国德累斯顿，任萨克 森王国宫廷乐队指挥。
• 1842年，参加资产阶级革命。事败后流亡瑞士，转向妥协， 信奉叔本华的悲观哲学。
瓦格纳生平简介
• 1849年在德累斯顿参加五月起义，失败后被通缉，此后12 年在巴黎等地流亡。在巴黎期间，认识了李斯特，后来娶 了李斯特的女儿柯西玛为妻。