戏剧本质论

戏剧本质论.

戏剧之所以成戏，就仰仗于所谓戏剧性，戏剧性归根结底指的是戏剧动作。只要在舞台上找到了动作便有可能成戏。动作乃戏剧艺术的根本。现代戏剧艺术的探索虽令人眼花缭乱，但都来摆脱这个根本。因此，现代戏剧与其说是对戏剧传统的否定，不如说是对其自身的艺术规律的重新追求。

1.戏剧动作是戏剧艺术基本表现手段。在表演艺术中，又称舞台动作。亚里士多德在《诗学》中把动作作为戏剧的特殊表现手段。他指出：戏剧模仿的对象是行动，而模仿的方式则是动作。从表现的内容来说，戏剧是行动的艺术；从表现手段来说，戏剧是动作的艺术。正如亚里士多德所说，动作是支配戏剧的法律。

2.戏剧动作作为一种表现手段，它来源于生活，但不等同于生活中的动作。戏剧动作包括人物的外部动作和内部动作，如形体动作、语言动作、静止动作、内心动作和多种表现手段（表情、姿态）等。戏剧动作总是需要在演员的表演中得以直观的呈现出来。戏剧的环境，事件安排、情节发展、矛盾冲突和人物性格都不是靠叙述来交待的，而是靠动作直观展现出来，所以动作是戏剧表现的基本的艺术语言，也是戏剧中塑造人物形象、展示人物性格的基本手段。

3.戏剧动作又具有揭示性。在戏剧中，人物的心理活动本身是非直观的，但是需要通过演员的动作表演展现出来。因此，每一个完整的戏剧动作都包括外──内──外的过程。只有把动作的内因和外因展现出来，观众才会了解动作的意义。

4戏剧动作不仅包括剧中人物的行为举止，还必然包括对话、独白等语言因素。在这个意义上，衡量一部作品的成功与否，不仅要看是否具有思想内涵的丰富性和深刻性，更重要的是看剧中人物的动作是否具有足够的艺术表现力和丰富的人性内涵；是否表现对观众的足够吸引力。

如曹禺的四幕悲剧《雷雨》它通过周、鲁两个家庭，8个人物复杂的戏剧冲突，前后30年间复杂的纠葛，通过紧凑集中地来组织戏剧动作，在

写出旧家庭的悲剧和罪恶。它在艺术上达到了很高的成就。通过深刻准确的塑造人物形象，都给人以鲜明的印象，洋溢着一种不可名状的悲剧气氛。作者善于把众多的人物纳入统一的情节结构之中，制造出一个又一个紧张的场面和强烈的戏剧冲突，再加上语言的活泼和生动，使《雷雨》获得空前的成功。

5．“流动性”是戏剧动作的一个重要特征。所谓“流动性”，指的是它的因果连续性，一个动作由别的动作生发出来，同时又引起别的动作。戏剧中的矛盾、冲突、悬念和情节等都是由一个因果相承、持续发展的动作体系构成的。

6.现代戏剧提供了一些新的动作成分，最有表现力的是音响。音响在戏剧中本来是动作的辅助成分，或用以再现动作的环境，或用以烘托人物的内心情绪；但也可以成为动作成分：或作为冲突的象征性表现手段，或作为人物内心活动的直观外现方式。

总之，在所有戏剧的形态中，其核心就是戏剧动作。在这个意义上，戏剧动作既是戏剧事件和情节的内在动力，也是刻画人物的最基本手段，甚至是引发剧中矛盾冲突的诱因。对于观众而言，看戏就是看表演，而戏剧表演就是通过具体丰富的动作来体现的。精彩的戏剧动作不仅能抓住观众的心理，制造出曲折奇特的戏剧冲突，还能形成跌宕起伏的戏剧效果。