曹全碑写法指导
隶书曹全碑写法入门
隶书曹全碑写法入门
隶书曹全碑的写法入门主要包括以下步骤：
1. 准备工具：笔、墨、纸、砚等书写工具，以及字典等参考工具。
2. 掌握基本笔画：隶书曹全碑的基本笔画包括横、竖、撇、捺、钩、点、挑等，需要认真学习和掌握这些笔画的正确写法。
3. 学习结构：隶书曹全碑的结构特点包括扁平、横长撇短、捺画夸张、字形变化多样等，需要认真学习和掌握这些结构特点。
4. 练习单字：从简单的字开始练习，逐渐增加难度，提高自己的书写水平。
5. 参考样例：可以参考隶书曹全碑的样例或者优秀的隶书作品，从中汲取灵感，提高自己的书写水平。
6. 不断练习：要想学好隶书曹全碑的写法，最重要的是不断地练习，通过不断的实践来提高自己的书写水平。
总之，学习隶书曹全碑的写法需要耐心和恒心，需要不断地学习和练习，才能逐渐掌握其精髓和特点，写出优秀的隶书作品。
《曹全碑》临摹自学技巧，看完就懂！
《曹全碑》临摹自学技巧，看完就懂！之要存慰高年抚育鳏寡之（zhi）•撇、捺的夹角不能过大•注意撇画起笔之后向左上的弧度•捺画雁尾处较长要（yao）•笔画上面部分较粗，女字笔画粗细对比较大•注意图中标注的红色两个圈•波横细力劲挺存（cun）•波横笔画粗重，中间部分较细，整体呈右下趋势•注意'子'字和横与撇交点的位置关系慰（wei）•整个字的重心偏左，注意戈钩向右延伸的长度•上下部分以及上半部分的左右两边，位置关系疏朗但是不能分家高（gao）•整体字呈右下斜势，但是并不明显•波横中部拱起较大，雁尾收笔较短•注意横画上下不同的间距•两个'口'字的位置也很重要年（nian）•横画都呈右上斜势，且斜势有别•笔画整体偏细，除了波横外对比不明显•注意横画的间距抚（fu）•左部分高，右部分扁，间距较大，要注意•右半部分，横粗竖细，比较特殊•左部分呈右上斜势，右部分呈右下斜势育（yu）•重点在波横下方的部分整体偏左，右边留白较大•波横中间部分细力，起、收笔较重•'月'字与上面部分位置错开鳏（guan）•字呈右上斜势•笔画粗细变化多，书写的时候要细致•注意左右部分的间距寡（gua）•宝盖宽大•笔画横细竖粗•横画较多，注意上下间距以及粗细变化谘诹群僚咸曰君哉转拜谘•左高右矮，结体呈右上趋势。
•右部分笔画偏重，圆润。
•注意两部分横画相反的斜度。
诹•左高右矮，结体呈右上趋势，与'谘'结体相似。
•笔画较'谘'字偏细，粗细变化不大。
群•'君'字撇收笔处笔雁尾重，收笔较方。
•注意'君'与'羊'的位置，整体斜向右。
•笔画圆润，整体重于'诹'。
僚•单立人旁与右半部分的距离比较的点比较多，要多注意。
•捺画较直，雁尾圆润，收笔上扬明显。
•注意蓝色结构线。
咸•戈勾高度没有超过左侧撇的最低点。
•注意字的重心，不要被横的斜度和撇的角度所影响。
曹全碑书字的写法
曹全碑书字的写法一、基本笔画1. 横画：起笔时稍顿，然后向右行笔，收笔时回锋。
根据字形需要，可长可短，可粗可细。
2. 竖画：起笔时多需逆锋，垂直下行，至末端回锋收笔。
也有一些竖画有粗细变化，要根据字形需要安排。
3. 撇画：起笔多需逆锋，行笔角度稍倾斜，末端可回锋或收笔出尖。
根据字形需要，可长可短，可直可斜。
4. 捺画：起笔时或轻或重，向右行笔，末端回锋收笔。
根据字形需要，可长可短，但要注意舒展美观。
5. 钩画：起笔行笔后需转向，然后提笔回锋收笔。
钩的变化比较多，有直钩、斜钩、弯钩、戈钩等，要根据字形需要安排。
二、结构特点曹全碑的字形结构匀适厚重，书写时要注意字形空间的分布，做到疏密得当，宽窄适宜。
每个字都要尽量写得扁平些，不能过于伸展。
同时也要注意整体风格的和谐统一。
三、用墨技巧在书写曹全碑时，要根据墨色的浓淡来表现笔画的变化，做到枯湿有度，浓淡适宜。
同时还要注意蘸墨的次数不要过多，以免影响字形的流畅度。
四、临摹方法1. 选择一本质量较好的字帖，仔细揣摩其笔画细节和结构特点。
2. 先从简单的字开始临摹，逐步增加难度。
要注意对照字帖，逐步调整自己的书写习惯。
3. 在临摹的过程中，要注重细节，力争笔画到位，结构准确。
遇到困难时不要气馁，要坚持练习。
4. 临摹时要注重原帖的风貌，力求模仿到位。
同时也要有自己的理解和创新，不要完全照搬字帖。
5. 临摹完成后，可以与字帖进行对比，找出自己的不足之处，并加以改进。
五、风格把握曹全碑的风格秀丽典雅，书写时要注意体现其风格特点。
笔画要轻细匀适，字形要扁平宽大，布局要疏密得当。
同时也要注意保持墨色的浓淡变化，使笔画之间更加协调美观。
六、勤加练习曹全碑的书写需要长时间的练习和积累。
只有通过不断的练习，才能掌握其笔画特点和结构规律，达到信手拈来、挥洒自如的境界。
建议每天坚持练习半小时左右，逐步提高自己的书写水平。
七、与其他碑刻的比较与其他碑刻相比，曹全碑的笔画更加细腻精致，结构更加匀适宽广。
《曹全碑》练习指导
由于人力和时间限制，本套教材还有不尽如人意之处，真诚希望广大师生在 使用过程中，多提宝贵意见，以便进一步完善。
第五章 《曹全碑》结构技法………………………………………… 45 第一节 独体字………………………………………………… 45 第二节 左右结构……………………………………………… 48 第三节 上下结构……………………………………………… 51 第四节 左中右结构…………………………………………… 54 第五节 上中下结构…………………………………………… 55 第六节 包围结构……………………………………………… 57 第七节 字形变异 …………………………………………… 58
教 育 部《中 小 学 书 法 教 育 指 导 纲 要》推 荐 范 本
《曹 全 碑》
练习指导
主 编 寇学臣
河北美术出版社
前言
2011 年 8 月，教育部颁布了《关于中小学开展书法教育的意见》，将书法教 育正式纳入中小学教学体系。2013 年 1 月，教育部印发了《中小学书法教育指导 纲要》，就中小学书法教育理念及各阶段教学内容与目标提出明确要求。这表明 国家教育部门正在不遗余力地推进中小学书法教育。正是在这样的前提和背景 下，我们组织有关专家学者和一线教师编写了这套教材。
第六章 《曹全碑》章法训练………………………………………… 61 第一节 书法章法概述………………………………………… 61 第二节 《曹全碑》集字训练…………………………………… 63 第三节 《曹全碑》模拟创作 ………………………………… 66
曹全碑基本笔画教程，刚柔并济，真的太绝了！
曹全碑基本笔画教程，刚柔并济，真的太绝了！一横的写法波画1 起笔一一斜向左下重按后,圆转向右,头部呈斜向椭圆形。
2 行笔一一横向右中锋行笔,前段略提,后段略按,中间要轻,微向上凸。
3 收笔一一顺势重按后,向右上出锋,略尖。
平横用力均匀,粗细接近,形较直;横尾回锋轻收,两头略呈圆形。
横画特点波画即长横的一种,是字中最主要的笔波画用笔夸张,左右舒展,重起重收,是隶书的特征性笔画波画一波三折,形如波浪“~”,“蚕头雁尾”(头如蚕,尾如雁极具特色。
尤其是弯度较大的(如“二”、“土字)波画,为《曹全碑》的特殊造型。
在一个字中,这样的波画只能有一个,不是每个横画都要写成波画。
也就是平常所说的“雁不双飞”。
书写提示范字中,除“十”字外均有两三个横画,而只有长横可写成波画其余横画只能用平横直而较短。
范字中的横画互相靠拢,形不可长。
二竖的写法1 起笔一一向上按下后,圆转向下,头部略呈圆形。
2 行笔一一竖直向下,中锋行笔。
上段用力略轻,笔画稍细;下段逐渐加重,笔画稍粗长3 收笔①圆尾长竖,圆转向上,边转边提,回锋收笔②尖尾长竖,行笔至末端,顺势向下,边提边收出锋收笔,尾端较尖【竖画比较】竖画是字的主干字最重要的笔画之一。
长竖要写得端端正正,不偏不斜长竖在书写时,要注意粗细变化。
从头到下平上,要有一定的轻重变化,决不可以上下一般粗细。
否则,会显得呆板【书写提示】范字中,“干、平、章“三字的中竖是圆尾长竖,收笔部分略为粗壮“年、中”的中竖及相”字的左长竖都是尖尾长竖,竖画从头到丰尾,由粗渐细,收笔较干、平、章、年”四字横画向上靠拢,中竖向下伸展,下端要长。
字的左右基本互相对称。
三撇和捺的写法1.撇起笔一一向上轻按后,圆转向下,与竖的起笔相同。
捺起笔一一向左轻按后,圆转向右起笔,写法与平横相似。
2.撇行笔一一中锋用笔,用力均匀。
斜向左下,形较弯。
捺行笔一一向右下中锋行笔,形较直,后段逐渐加重。
3.撇收笔一一行至末端,稍按,转向右回锋收笔,撇尾可捺收笔一一接行笔重按后,转向右边边收,出锋收方可圆。
《曹全碑》基本书写技法
《曹全碑》基本书写技法《曹全碑》作为汉代⾪书的代表作品，风格秀逸多姿和结构匀整著称，为历代书家推崇备⾄。
作为初学者的你，如果想要快速的练好《曹全碑》，那么你必须在苦练的前提下总结⼀些书写的技法。
⽽在这⾥，⼩编则为你总结了24种《曹全碑》基本书写技法，现在就由⼩编给⼤家介绍⼀下吧！1、横画舒展、竖画收缩凡中间或底部穿插⼀横的结字，要突出横画，横宜长竖宜短，长横要丰满状实，但要切忌臃肿，使静态的字变为动态的艺术。
2、因字⽣形⽽灵活多变每个汉字笔画的⼤⼩、多少、长短不等，书写时须依据其字的特点和⾃然形态，决定字的⾼低、宽窄及字的⼤⼩的形状。
3、上下对称重⼼聚宝盖头⼀类的上宽下窄的字形，要求上⾯宽的部分覆盖下⾯窄的部分，呈倒三⾓形状，将上、下部结构单位以竖中线为轴对称，但重⼼不偏不倚。
上实下虚，相映成辉。
4、横短竖长的中流砥柱中间贯穿竖画的结构字，要使竖画挺直，写的略长些为宜，以突出竖画在结字中的主要地位，忌短⽽斜。
要写的稳重壮实，如同坚挺的柱⼦。
5、左⼩右⼤求奇险有些字形出于结构变化之因，往往把左部分写的⼩点，⽽把右部分写的⼤点，伸展稍长，粗略看去是有倾斜，其实不失重⼼，平衡统⼀，是书法艺术的魅⼒所在。
6、左⼤右⼩显风趣有些汉字左边写的较⼤，右边部分则写的较⼩，放左敛右，右侧紧缩，左侧舒展，两部分之间⼀⼤⼀⼩，⼀⾼⼀低，相互呼应，别有⼀番风趣。
7、左右避让相得益彰有些汉字由于结构笔画繁简等问题，上下、左右的排列，容易出现松散、不和谐，应此要把有的笔画左伸或右展，使之即不拥挤⼜不分离，保持整体的稳定。
8、上⼤下⼩更美观有些汉字，上部要宽⼤舒展，下部不宜⼤。
具体结字要根据各⾃结构处理，要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实，⽅显中国汉字的书法艺术魅⼒。
9、上⼩下⼤更稳健有的字，下部要宽⼤舒展，⽽上部宜紧⼩短促，似三⾓形。
具体笔画根据各⾃结构进⾏处理，要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄，犹似⼤厦基座稳若泰⼭。
10、右侧偏旁宜居中字的右边部分⼩，应把右部分与左边⼤的部分相靠近，并居与中间，切记偏上或偏下，以使结字整体有平衡感。
怎样临写曹全碑
怎样临写曹全碑《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。
写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。
“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。
笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。
吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。
然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。
依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。
但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。
只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。
这是临帖的第一步。
其次，观察字要准。
正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。
”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。
第三，运笔要稳。
即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。
这就要求临习者要下真功夫，有真本事。
只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。
下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。
1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。
写好隶书曹全碑毛笔字的要领什么
写好隶书曹全碑毛笔字的要领什么
要写好隶书曹全碑的毛笔字，你可以注意以下几点要领：
1.学习字形：首先要学习曹全碑的字形特点，了解其结构、笔画的形
态和方向，特别是曹全碑的笔画多为直线，具有一定的厚重感。
2.练习笔画：练习曹全碑的毛笔字需要重视笔画的粗细和转折处的顿
挫感。
要通过反复练习各种笔画来掌握其特点，注意力度的掌握和转折处
的处理。
3.控制笔势：曹全碑的毛笔字多为大字，要注意控制笔势，使得每个
字的整体布局均匀，结构稳健。
可以通过练习分解每个字的笔画，再逐步
组合成完整的字。
4.掌握用墨技巧：曹全碑的毛笔字以黑墨为主，在用墨上要注意调节
墨浓，掌握好墨量使字迹有层次感和变化。
5.培养细致的观察力：要写好曹全碑的毛笔字，要仔细观察原作，研
究其特点和风格，并在写字过程中保持对字形的准确度和整体的一致性。
6.多练习：练习是提高书法水平的关键，无论是模仿曹全碑的字帖、
挑选相关书法作品进行临摹，还是日常练字，都需要持之以恒地反复练习，不断提高自己的笔法和字风。
掌握了这些要领并且用心练习，相信你可以不断进步并写好隶书曹全
碑的毛笔字。
隶书《曹全碑》基本笔画讲解示范（视频教学，建议收藏）
隶书《曹全碑》基本笔画讲解示范（视频教学，建议收藏）查看更多精彩内容汉隶是我国两汉书法艺术的象征。
《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻，其特点字型秀美线条粗细变化大，中宫紧实，主笔突出。
书写动作潇洒飘逸有篆书笔意，是隶书代表作之一。
曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主，同时辅以露锋笔法和方折体势，因此能柔中见刚。
｜点｜起笔藏锋，以圆润居多。
尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。
长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。
点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。
一字中有多点出现时，其中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。
｜横｜隶书横画有主副之分，主笔横形态明确，且左右发挥。
曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。
主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。
在有些字形中，因结构限制，横画只能向第二行字例中，虽然横画右发挥，具有主笔横画的形态，也因为结构限制，不作左右夸张发挥。
另外，副笔横画的各种形态，其中也有水平形和覆舟形的变化。
和主笔横画相比，副笔横画取势平和，笔法变化不大。
曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点，收笔略呈迟钝的尖势。
｜竖｜曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如“悬针”，但尖头有尖和圆的变化。
尖尾如悬针，但尖头不锐利。
另一类“垂露”竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。
曹全碑中的竖画大多笔势变化不大，头尾均呈圆浑状。
注意竖画基本都呈垂直形，有时偶有变化，但不宜明显倾斜。
在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，典型的如“门”字类字形。
弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。
左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字；四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。
这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖；有的变化为撇；有的则演化为竖钩，因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。
曹全碑这样学，效率高效果好，书法高手都用这五招
曹全碑这样学，效率高效果好，书法高手都用这五招《曹全碑》因其字迹清晰、字数众多、字体优美、形态飘逸，在隶书中是非常受欢迎的一个碑帖，这习《曹全碑》的人也非常多，可是很多人学了很久却没学到精髓，原因就是方法用错了。
下面，嘉强就和大家分享书法高手是怎么学习《曹全碑》的。
其实书法高手都是从以下这五个方面学习《曹全碑》的，你学对了吗？《曹全碑》的用笔是以圆笔为主的，所以强调逆锋起笔我回锋收笔，线条中段看似纤细其实是要写得刚劲有力的，很多人容易写飘了，这一点要特别注意。
《曹全碑》具有隶书中典型的蚕头雁尾特征，所以书写时要注意波挑的圆满出笔。
还有一些细节要特别注意，如一些竖画看似尖锋收笔，其实不能写得太尖的，要大约以圆笔作收，否则就会显得很俗气。
字法就是结字的方法，通俗讲就是字的结构。
《曹全碑》的结构特点是非常的规整、均匀、平衡，字形以宽扁为主，抑竖扬横，左右开张。
《曹全碑》给人的感觉就是非常的飘逸秀美，这也是很多人喜欢《曹全碑》的最大原因，但书写《曹全碑》时不宜过度追求这种飘逸和秀美，要在秀中藏拙，把握汉碑的朴拙的共性。
《曹全碑》是碑刻，所以我们无法从中学到用墨的方法，因此不少学习者就忽略了这一点，用墨上并没有怎么讲究。
书法的用墨还是非常重要的，我们说墨分五色，我们书写时一定要注意用墨的浓、淡、枯、润、湿等关系，合理安排和协调处理。
假如书法上没有了墨色的变化，必将减少很多的趣味，书法也无法成为一门高级的艺术了，因此学碑时一定要会通过刀锋看笔锋，学习着合理用墨。
章法就是谋篇布局的方法，《曹全碑》章法是非常的典型的横成行竖成列的布局方式，字距大，行距小。
也就是上下字距较大，左右字距较小。
另外是上下左右斜角都对齐。
因此我们看《曹全碑》时，第一感觉就是非常的庄严肃穆祥和，给人一种规范纯正的方阵式的印象。
这也是汉隶高度成熟和规范的产物，但对初学者友好的，方便我们从规整入手，习得比较规范的形体，为以后的变化打下扎实的基础。
如何写好曹全碑的四个点
如何写好曹全碑的四个点
曹全碑是中国古代的一种碑文体裁，具有很高的艺术价值和历史价值。
要写好曹全碑，需要注意以下四个点：
1. 理解碑文背后的历史背景和文化内涵，曹全碑是中国古代的碑文艺术之一，它不仅仅是一种文字的表达，更是一种历史文化的传承。
在写作之前，需要对曹全碑的历史背景和文化内涵有深入的理解，包括碑文所记载的事件、人物等，以及碑文所反映的社会风貌、价值观念等方面的内容。
2. 把握碑文的艺术特点和表现手法，曹全碑的艺术特点主要包括文字的排列、字体的书写、结构的布局等方面。
在写作时，需要注意碑文的整体结构和布局，尤其是对书法的要求，要求工整、端庄、刚劲有力，字迹要有韵律美。
同时，要注意运用修辞手法，如比喻、夸张、对比等，使碑文更加生动有趣。
3. 保持与原碑的一致性和创新性，在模仿曹全碑时，要力求与原碑保持一致，包括内容的忠实再现、文字的书写风格等方面。
但同时也要有所创新，可以根据自己的理解和感悟进行适当的增删、扩充，使碑文更富有个性和现代感。
4. 注重语言的精炼和表达的准确，曹全碑是一种文字艺术，因
此语言的精炼和表达的准确至关重要。
在写作时，要注意选词用字，力求简练、精炼，避免冗长和啰嗦，同时要注意表达的准确性，尽
量避免歧义和模糊不清的表达。
总的来说，要写好曹全碑，需要对其历史文化背景有深入的理解，把握其艺术特点和表现手法，保持与原碑的一致性和创新性，
同时注重语言的精炼和表达的准确。
只有这样，才能写出一篇优秀
的曹全碑。
曹全碑写法指导
《全碑》写法指导大纲志美教育科技《全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体涵，远非其他汉隶所能比拟。
在具体分析《全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。
写好《全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。
“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。
笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。
吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。
然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。
依照此法来临《全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。
但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。
只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。
这是临帖的第一步。
其次，观察字要准。
正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。
”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。
第三，运笔要稳。
即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。
这就要求临习者要下真功夫，有真本事。
只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。
下面我们来具体分析《全碑》的结构特点。
1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。
写好隶书曹全碑毛笔字的要领什么
写好隶书曹全碑毛笔字的要领什么1、选好笔，选兼毫笔。
2、恰当把握主体的创作状态。
3、“书写性”其实就是将书写过程和创作情绪纸面化。
行笔重复，会形成惯性。
由生到熟，要避熟趋生。
隶书简介：隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。
擫，用大拇指的上节紧贴笔管内侧，略斜而仰，好象吹笛子时压住笛孔一样。
押，用食指第一节斜面出力，贴住笔管的外侧，位置和大指内外相当，配合起来捏住笔管。
钩，从中指第一节弯曲钩住笔管的外侧，与大拇指食指相互协调。
格，含有挡住的意思，即用无名指的指甲紧贴笔杆，将中指钩向内之笔管挡住。
抵，小指紧抵于无名指后，以增加无名指的推挡之力，含有凭托之意。
隶书曹全碑入门要诀:一、写蚕头雁尾要顺势切入笔，往右行笔勿调成纯中锋行笔，要稍侧执笔绷着拱劲往右行笔，出雁尾时勿搓笔捻管出锋。
二、写竖时笔稍右侧，这样就能绷着拱劲下行笔，写出有如弓弩内含张力的竖。
三、写撇直接往左推行勿调成纯中锋，结尾处亦可将笔带起去写下一笔。
四、写捺与长横一样，要有绷劲，拱劲，出锋勿按勿顿勿搓笔出锋。
五、其他笔画要点一致，即要有绷劲，刚柔并济去行笔。
六、笔画刚开始要写粗一些，好运笔，纯熟后再凝练细笔画，才可以写细而劲道的线条。
隶书的书法特征1、厚重。
表现为气势浑厚，茂密凝重，雄健壮美。
东汉时的隶书石刻，或立于庙宇，或处在崖壁，形制高大，气势浑宏。
字体比较大，结构茂密，点画粗壮有力。
其用笔不同于篆书的篆引，而是全力铺毫，逆行涩进。
它给人的艺术感受不是帖学一路的俊逸清秀，有书卷气，而是旷达雄浑，气势壮美。
它不是诸葛亮的羽扇纶巾，风流倜傥，而是关公，张飞那样的粗犷豪放，气势逼人。
2、朴拙。
表现为朴实率真，稚拙天趣，平中寓奇。
隶书的产生和发展经过了漫长的历史，好多简牍石刻出自民间书手，有些为急就，因而，隶书虽然总体是方整的，静态的，但却平中有敧，静中有动，拙中有巧。
隶书《曹全碑》的临习方法及注意事项
隶书《曹全碑》的临习方法及注意事项隶书中有很多经典的作品，如《张迁碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》等，这些碑帖有的姿肆雄浑，有的古朴拙茂，有的如隶中草书，但也有一种字形典雅秀美，深受学习者，尤其是受到隶书书法爱好者的喜爱，如《曹全碑》就是其中的一个。
那么，学习《曹全碑》应当从哪里学起，又当注意哪些问题呢？《曹全碑》的字形非常接近现在我们所认知的字形，点画中带有波磔，书写也很方便，因此学习起来也就容易得多了，既可作为初学者的教材，也可作为深入篆隶学习的字帖。
在学习时应当把握好下面几个问题：临习速度由于《曹全碑》从字形风格上看起来很飘逸，给初学者往往会造成一种快写的感觉，然而，实际上，它并不是快写而来的，恰恰相反，在书写时却要把速度降下来，只有写慢一点，才能把它的点画中的骨力、提按、波磔等主要笔画写出来，而速度快了，反而不能体会到这些笔法特点。
字形大小初学时，不要写得太小，虽然要求要尊重原帖，但是，如果字形太小，根本无从体会点画与字形中的书写感。
因此，在购买字帖时，尽量挑选放大本的字帖作为学习临摹的教材。
放大本中基本都是从原作而来，在放大时点画、字形都进行了同比例扩大，这样书写起来才会真正感受笔画的连接关系，从而提升学习效果。
结构特征《曹全碑》的结构特征大多数字形都呈横势，疏朗平整，秀美舒展，在横画中多有波磔，也就是蚕头燕尾，对于个别字形方正、或是纵势时，应当按照字帖中的风格去书写，不要刻意改变。
作为书法来说，整体上应当有这些变化，这是非常正常的，有的人认为是古人写不下了才改变了字形，这种认识是极其错误的，这就叫尊重原帖。
另外，该碑也有上紧下松的特点，有意地把字的重心放在了靠上部位，是为下面的疏朗赢得空间感。
还有收放自如的艺术性，其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。
在临习这些点画时要特别注意把握。
笔法特点在笔法上，应当按照隶书的一贯写法，做到“逆入、平行、紧收”的方法进行。
例如写一个横画时，先是逆锋起笔，把笔尖裹入到起笔的动作中，再慢慢向右平推，如果没有燕尾就要回锋收笔，如果有燕尾，则要按照波挑的方法先右下，再右上挑出去，注意，《曹全碑》在波挑的笔画是“尖”的，并且要把毛笔推送到位。
隶书曹全碑基本笔画入门基础讲解
隶书曹全碑基本笔画入门基础讲解
隶书曹全碑是中国古代隶书的代表作之一，由东汉末年的书法家曹全所创。
隶书曹全碑的基本笔画构成了隶书的基础，对于学习隶书和书法的初学者来说，掌握曹全碑的基本笔画是非常重要的。
隶书曹全碑的基本笔画包括横、竖、撇、捺、点、折、提、钩等几种。
首先是横，它是由左向右的一股力道，表示平行于地面的直线。
竖则是由上向下的一股力道，表示垂直于地面的直线。
横和竖是隶书曹全碑中最基本的两种笔画，其他的笔画都是由横和竖组合而成的。
撇是由左上向右下的一股力道，表示向右边斜向下的线条。
捺则是由右上向左下的一股力道，表示向左边斜向下的线条。
撇和捺是对称的笔画，它们在书写中经常出现在一起。
点是表示一个小圆点，常用来表示字的结尾或者字的一部分。
折是由上向下再向右的一股力道，表示向右上方的斜线。
提则是由下向上再向右的一股力道，表示向右下方的斜线。
折和提是一对相互对称的笔画，它们在书写中也经常一起使用。
钩是表示一个小曲线，可以是向上弯曲的形状，也可以是向下弯曲的形状。
钩常常用来结束一个字的写法或者表示一些特殊的笔画。
掌握了曹全碑的基本笔画，初学者就可以开始练习隶书的书写了。
通过不断的练习，学习者可以逐渐掌握隶书的气势和感觉，提高书法水平。
同时，隶书曹全碑的基本笔画也可以应用到其他风格的书法中，为学习者打下坚实的基础。
总之，隶书曹全碑的基本笔画是学习隶书和书法的入门基础。
通过掌握横、竖、撇、捺、点、折、提、钩等几种基本笔画，学习者可以逐渐掌握隶书的技巧和风格，提高自己的书法水平。
曹全碑书写技法及要领
曹全碑书写技法及要领
曹全碑是中国古代碑刻艺术的代表之一，具有极高的艺术价值和历史价值。
在书写技法和要领方面，可以从以下几个方面来进行全面的回答：
1. 碑文结构，曹全碑的碑文结构严谨，一般分为题记、序文、篆书题款、楷书题款和篆书篆额等部分。
在书写时需要注意每个部分的比例和位置，以及整体的平衡和协调性。
2. 用笔技法，曹全碑的书法以笔力雄健、结构严谨著称。
在书写时需要运用笔锋的变化，掌握好用笔的力度和速度，使每一笔都显得有力而不失稳重。
3. 书法要领，曹全碑的书法要求刚劲有力、端庄稳重，要求字体工整，结构严谨，笔画舒展。
在书写时需要注意每个笔画的形态和结构，力求达到工整、匀称、稳重的效果。
4. 碑文意境，曹全碑的碑文内容丰富，意境深远，书写时需要理解碑文的含义，通过笔墨的表现力将碑文的意境展现出来，使整个作品更具艺术感染力。
总的来说，书写曹全碑需要掌握好碑文的结构，运用好笔法和用笔技法，遵循书法要领，同时理解碑文的意境，从而使作品达到严谨、稳重、有力的艺术效果。
希望以上回答能够全面、详细地解答你的问题。
曹全碑安字写法教程
曹全碑安字写法教程
曹全碑是中国古代的一种书法字体风格，安字在曹全碑中的写法有以下几个步骤：
1. 准备书写工具：毛笔、宣纸、砚台和墨汁。
2. 书写安字的结构：安字由两个部分组成，上部分是“宀”字，下部分是“女”字。
3. 先写上部分“宀”字：以毛笔蘸取适量的墨汁，用适度的力道先写上部分的“宀”字，注意书写时要保持笔尖的弯曲和笔画的连贯。
4. 再写下部分“女”字：继续用相同的方式书写下部分的“女”字。
注意书写时要注意字形的匀称和笔画的粗细变化。
5. 润色调整：待墨汁干燥后，可以用笔尖加深或调整一些笔画的细节，使字体更加工整和美观。
以上是曹全碑安字写法的简要教程，希望对您有所帮助。
曹全碑写法指导
《曹全碑》写法指导大纲河南志美教育科技有限公司《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。
写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。
“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。
笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。
吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。
然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。
依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。
但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。
只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。
这是临帖的第一步。
其次，观察字要准。
正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。
”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。
第三，运笔要稳。
即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。
这就要求临习者要下真功夫，有真本事。
只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。
下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。
1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。
《曹全碑》练习指导：基本笔画写法
《曹全碑》练习指导：基本笔画写法汉字的基本笔画分为横画、竖画、撇画、捺画、点画、折画、钩画、提画八种。
任何字形都是由这八种基本笔画组成的，根据所在位置的不同和字势的老板娘，每一种笔画又具体呈现出不同的面貌。
同一种笔画，由于形态的不同，书写时的状态也不同，或快或慢，或轻或重，或藏或露，或直或曲，都要根据具体的字形决定。
同一形态的笔画，因为笔锋当时的书写状不同，在书写时具体技巧也不一样。
这里讲述一些常见规律，在具体创作时还要根据具体情况（笔的性能、纸的性能、字的大小等）进行相应的变通。
1.长横藏锋起笔后向右横出，在行笔过程中略带S形的弧度，至末尾处略按后出锋收笔。
整个笔画书写时不应太快。
2.直横藏锋起笔后直接向右行笔，如“王”字的中横，“竞”字的上部横画。
书写时尽量保持水平，不能左低右高。
3.右尖横逆锋起笔后向右行笔。
略微向上拱起。
用笔轻灵，收笔处直接出锋。
出锋时速度不能太快，以免尖刻。
4.弯横逆锋起笔后向右行笔，略微向上带有弧度，收笔处速度放慢，出锋不可太长，要含蓄。
5.悬针竖藏锋起笔，纵笔向下出锋。
书写时应注意收笔处的速度控制。
悬针竖一般出现在重心较高的字中。
6.短竖逆锋起笔后向下直笔出锋。
短竖一般出现在较宽的字中，因为有了横画的伸展处理，竖画一般较短。
收笔较多露锋，但不能尖刻。
7.垂露竖逆锋起笔，用力下行，收笔时略加停顿，很含蓄。
垂露竖一般出现在较长的字形当中。
8.斜撇藏锋起笔后向左下方行笔，行笔流畅，弧度自然，中部略微细。
9.平撇藏锋起笔，向左下方运笔，在行进过程中逐渐提笔，形状短小。
10.弧撇逆锋起笔，然后向左下方行笔。
与斜撇不同的是收笔处要回锋收笔，较圆厚。
11.长捺藏锋起笔后向右下行笔，在行笔过程中，随着方向的变化，用笔的轻重也略有变化。
由细到粗，由轻到重，再顺势提笔出锋。
12.短捺短捺的书写要领与长捺相同，只是过程比较短，线条厚重凝练。
13.平捺藏锋起笔后先略向上拱，再向右下方运笔，运笔过程逐渐加粗，整个用笔过程挺拔有力。
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《曹全碑》写法指导大纲河南志美教育科技有限公司《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。
写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。
“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。
笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。
吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。
然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。
依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。
但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。
只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。
这是临帖的第一步。
其次，观察字要准。
正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。
”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。
第三，运笔要稳。
即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。
这就要求临习者要下真功夫，有真本事。
只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。
下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。
1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。
图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。
图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。
2．大小相间。
这也是《曹全碑》的结构特点。
大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。
由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。
由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。
3．布白匀称。
这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。
如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。
点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大小一样却不显板滞。
类似这样的结构安排，赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。
4．收放自如。
结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全碑》中尤显突出。
其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。
如图六“刊”字左放松，右收紧，“揖”字则相反，是左收右放，“荆”字上放下收，“忍”字上收下放。
这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。
这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。
《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里。
5．笔断意连。
如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写，使充实又不迫塞，中“或”上引虚下，更显空灵。
又如“禄”字的左旁，其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的，现在却脱开了，同右边相合成字，左断右连，反而相映成趣。
6．上紧下松。
《曹全碑》字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞。
它除了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系密切。
如图八“夷”字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展。
再如“李”字全字都上敛，紧密纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的强烈对比中更显节奏明快。
这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。
图一图二图三《曹全碑》拓片（局部）图四图五图六竖画在字中起着稳定重心、支撑骨架的作用。
因此竖画要写得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的作用。
《曹全碑》中的竖画主要有以下几种写法：(1)尖尾竖。
《曹全碑》中的竖画多用圆笔尖收，逆锋起笔，逆势铺毫下行，使笔毫与纸摩擦，用力要均匀，收笔时笔锋渐提微尖，于空中虚势收锋，线形呈锥状。
这种竖画不同于楷书中的悬针竖，它是在书写熟练后，空中回锋、虚势收笔的结果，要比悬针竖饱满，有含蓄蕴藉之意。
如图一“秉”、图二“绅”等字。
这种竖的具体写法是：藏锋逆入右下驻，回中后直下，在出锋前再稍向下按，然后轻起，使竖画的两头稍粗，中间略细，线条圆浑饱满。
如图三“殷”、图四·叶”、图五“年”等字竖画，它们的具体写法是逆势藏锋入纸后下行，至尽处轻起，笔画形态由粗渐细，线质丰润舒展。
(2)圆尾竖。
这种竖法与尖尾竖不同的是其收笔的地方。
它收笔时笔锋实回，笔画末端浑圆，有点类似于垂露竖，但又不是像楷书的垂露竖的写法，它比尖尾竖更浑厚有力。
如图六“平”、图七“枝”字中的竖画。
(3)短竖，如图八“除”、图九“陆”等字中的竖。
它藏头、护尼、盈中，点画粗细一致，头尾显圆，线条更为温润含蓄。
具体写法是：藏锋逆入后右驻，回中直下，注意匀速行笔，最后至收笔处收笔上回。
(4)并列竖。
当一字之中有多竖出现时，则应注意其有相向和相背的差别，以及长短参差和粗细、直斜与收笔的变化。
如图十“国”字的两竖呈相向的姿态，图十一“商”字的两竖呈相背的姿势，图十二“前”字的两竖一长一短、一正一欹，于平整之中显现灵秀、生动之态，让人回味无穷。
图一图二图三图四图五图六图七图八图九图十图十一图十二《曹全碑》的笔法变化丰富多样，近代姚华先生以为“其用笔多圆劲如篆势，所以虽瘦而腴，且如锥画石，此中锋之最显著也。
转折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略断而续行者相参。
皆因势而宽严为之，至纯用转笔者，殆极罕见，故能遒丽独出也。
又，结体有与寻常相反而见美者，如‘月’字左撇势促，而又直竖行而下，行若悬针，偏旁亦往用之，舒敛皆与常相忤，而势能相救，由此可悟其变”。
这就要求临习者仔细体会笔法的变化，即或起笔形态，或收笔形态，或长短、粗细，或走向中的一种在变，也可能几种都在变。
笔画组合而能变化，表现在笔画上，显得多姿多态；而在书写的人，则说明已掌握了多种不同的用笔方法，才能写出千姿百态的笔画。
能有意识地写出千姿百态的笔画是我们临习的目的之一。
否则，如果笔画写不准，则无法进入结构临习，就无法把笔势在笔下表现出来。
1．点的写法。
点是笔画的基础，其他笔画都是点的延伸。
在隶书中，点又是其他笔画的短缩。
《曹全碑》的点多变化，笔笔劲健而不含糊。
其用笔是逆入平出，略露锋，然后提笔收出。
人们认为此碑中的点是字之眉目，全藉它们以显顾盼精神，故其点虽属平画，但均有向背，随字异形。
此碑中的点画主要有以下几种：（1）竖点。
竖向的点，宛如竖画的头部，实际上它就是竖画的短缩。
写法是藏锋逆入后向右下稍驻，再提回中直下。
如图一“乾’字的竖点。
（2）垂点。
该点是上尖下圆，势态由上而下，收笔处形似垂露，故称垂点。
写法是向上轻微逆入，然后下驻，笔腹着纸后向右上边行边提，挑起轻收。
如图二“寺”字的点。
（3）撇点。
其形态与平撇类似，故称撇点。
实际上它也是平撇的短缩。
其写法是逆锋起笔，向右下稍驻，向左下行，兼行兼提笔出锋，注意出锋不宜太直率，宜含蓄。
如图三“从”字左上的撇点。
（4）捺点。
其形似捺画的短缩，故称为捺点。
写法是藏锋逆入后向右下行，至将尽处轻驻再右上轻提，边提边收。
如图四“分”字的捺点。
（5）挑点。
该点画是向右上挑起，故称挑点。
其写法是藏锋逆入后向右下一驻即起，回中后向右上兼行兼提，轻挑后缓缓收起。
如图五“北字左边的下点。
（6）横点。
该点画形似短横。
其写法是轻轻一驻入纸，即向右平行，至收束处又轻驻。
书写该点时宜求精巧。
如图六“商”字的上点。
（7）曲头点。
该点画形似横折的短缩，写法是先藏锋起笔写短横，至折处稍驻，接着向下行笔。
如图七“郎”字左部的上点。
图一图二图三图四图五图六图七挑画是从左下向右上挑起的笔画，用力由重而轻，力贯始终。
在隶书中挑画较短，起笔向左下逆入，略顿，随即转锋向右上行．缓行缓提，行笔不宜快，收笔敛锋提起，要有险劲之势。
如图一“政”字的挑画。
应注意的是，挑画形态单一，其变化主要在粗细、弧直、平斜之中，但要有短箭上弩、千钧待发之姿。
折画是两种笔画交接的拐角，是两种笔画的组合。
它的写法主要有以下几种：（1）横折。
如图二“石”字的横折笔画，是横与竖的拼接，分两笔完成。
先藏锋逆入写横画，再向右缓行，至转折处笔画另起，藏锋逆入，向下写竖，最后缓缓提锋收笔。
写这类折画时手腕翻转要活，衔接宜自然，写竖画时抬笔不能过高，以免出现“耸肩”的败笔。
再有一种横折是在折处不重新起笔，而是提笔顺势向上再向下行笔。
这种折画的横画上弧，竖画或外弧或内弧，自然而有生态。
如图三“竟”字的横折。
（2）椭圆折。
这种折必须注意在由横画折向竖画时，采用转法，转折处圆匀不留折痕，一笔而成。
但这并不是绝对的，其实在转弯处仍有微小的提按调锋动作，如图四“朐”字的第二笔折画。
对此，临习时千万要仔细分析、观察。
（3）竖折。
如图五“世”字的竖折，是由竖画和横画组成的折画。
具体写法是，先藏锋起笔写竖画，至转折处略提锋换向，笔锋稍驻再问右行，在转折处要写得方峻利落。
这种折画在此碑中的穿插运用，使《曹全碑》在秀丽之中增添了几分遒劲。
（4）横折撇。
这是横画与撇画组合而成的，如图六“反”字的横折撇。
具体写法是，先藏锋逆入写横画，至换向处稍驻，然后向左下写撇。
但在写图七“服”字的这一笔画时应注意是先驻落笔后向左挑行，离纸重入换向，顺势横入再换向左下送去。
写此折回时务求点画轻盈灵动。
（5）横折折撇，如图八“乃”字的横折折撇。
先藏锋逆入起笔后即作上弧缓行，至换向处右下驻，顺势左下行，再换向，硬转后作有弧，再圆转向左下缓缓写出，注意要写得厚重圆润，不能轻滑。
在作此画时须留意方圆变化，行笔缓缓送去。
（6）撇捺折。
它是由撇画与反捺组成的折画，如图九“女”字撇捺折。
具体写法是，先起笔写斜撇，但不出锋收笔，在撇尾调转方向，向右下写反捺。
图一图二图三图四图五图六图七图八图九《曹全碑》中的钩画，各有其独特的形态。