21世纪中国女性服饰演变
中国服饰史归纳
中国服饰史归纳一、远古时期：服饰的起源与演变早在远古时期，我国先民为了抵御寒冷和遮羞，开始利用自然资源制作简单的衣物。
这一时期的服饰主要以动物皮毛、植物纤维为原料，款式简单，功能单一。
随着时间的推移，先民们逐渐掌握了编织、染色等技艺，服饰开始呈现出多样化的发展趋势。
二、夏商周时期：礼制服饰的确立夏商周时期，我国服饰进入了礼制阶段。
这一时期的服饰以丝绸为主，款式丰富，色彩斑斓。
服饰成为等级制度的重要标志，不同等级的人穿着不同的服饰。
例如，贵族阶层穿着丝绸衣物，图案精美，色彩鲜艳；而平民百姓则穿着粗布衣物，款式简单。
三、春秋战国时期：服饰风格的多元化春秋战国时期，诸侯争霸，各国服饰风格各异。
这一时期的服饰特点为宽松舒适，注重实用性。
男性服饰以深衣、短衣为主，女性服饰则以长裙、对襟衣为主。
各国服饰还受到地域、民族等因素的影响，呈现出多元化的特点。
四、秦汉时期：服饰的统一与规范秦始皇统一六国后，对服饰进行了统一规范。
汉代继承了秦代的服饰制度，并在此基础上进行了完善。
这一时期的服饰以交领、宽袖为特点，男女皆可穿着。
官员服饰分为朝服、公服、常服等，等级分明。
民间服饰则更加注重实用性，款式简约。
五、魏晋南北朝时期：民族融合下的服饰创新魏晋南北朝时期，民族融合促进了服饰的创新发展。
这一时期的服饰特点为宽松、舒适，流行对襟衣、褶裙等款式。
受北方民族影响，男性开始穿着裤褶，女性则流行穿着窄袖衫、长裙。
佛教的传入也为我国服饰带来了新的元素。
六、隋唐时期：服饰的繁荣与开放隋唐时期，国家强盛，文化交流频繁，服饰进入了繁荣与开放的阶段。
这一时期的服饰色彩丰富，款式多样，女性流行穿着胡服、襦裙、高腰长裙等，体现出女性的婀娜多姿。
男性则以圆领袍、宽袍大袖为时尚。
同时，唐代还出现了“品色衣”制度，以服饰颜色区分官员等级。
七、宋元时期：服饰的简约与民族特色宋元时期，服饰风格逐渐简约，注重实用性。
宋代流行直身衣、对襟衣，女性喜欢穿着窄袖衫、褙子。
新中国成立以来人们服饰的变化
50
• 是俄语（платье）的音译，在俄语中布拉吉就是 连衣裙的意思，但是由于俄罗斯的连衣裙有其特 有的特色，所以中国就直接将这种俄罗斯风格的 连衣裙叫做布拉吉。它一方面具有“进步”的政 治意义，另一方面又能够显示女性的身体，它便 捷、轻盈、活泼、经济，上至中央级的大演员， 下至幼儿园的小女孩，都能穿，爱穿。
2021/4/15
• 又称“西服”、“洋装”。西装是一种“舶来文化”，在中国，人们多 把有翻领和驳头，三个衣兜，衣长在臀围线以下的上衣称作“西服”， 这显然是中国人民对于来自西方的服装的称谓。新中国成立以后，占服 饰主导地位的一直是中山装。改革开放以后，随着思想的解放，经济的 腾飞，以西装为代表的西方服饰以不可阻挡的国际化趋势又一次涌进中 国，人们不再讨论它是否曾被什么阶级穿用过，不再理会它那说不清的 象征和含义，欲与国际市场接轨的中国人似乎以一种挑战的心理来主动 接受这种并不陌生但又感到新鲜的服饰文化。于是，一股“西装热”席 卷中华大地，中国人对西装表现出比西方人更高的热情，穿西装打领带 渐渐成为一种时尚。
中山装
• 上身左右各有两个带盖子和扣子的口袋 ，下身是西式长裤，由孙中山提倡而得 名。中山装是在广泛吸收欧服饰优点的 基础上形成的，孙中山综合了西式服装 与中式服装的特点，设计出的一种直翻 领有袋盖的四贴袋服装，定名为中山装 。此后，又出现了青年装、学生装、军 便装等中山装系列。加之毛主席喜欢灰 色的中山装，就将小领改为阔而长的新 型尖领等的毛式服装。这些都成为当时 的主流款式。
2021/4/15
列宁装
• 文革时期的服装,以军装和蓝、黑、灰、黄的单色调为主流。本是男装上衣， 却在当时的中国演变出女装，并成为革命“时装”。它的外观是西服领、双 排扣、双襟中下方均带一个暗斜口袋。穿列宁装、留短发是那时年轻女性的 时髦打扮，看上去既朴素干练又英姿飒爽。所以它具有中西合璧的鲜明特点 ，属于中西合璧的产物。
汉服的起源及各朝代发展简介
汉服的起源及各朝代发展简介神话及传说时代汉服（前26世纪初—前21世纪初）夏朝汉服（前22世纪末—前17世纪初）神话及传说起源——中华始祖，传说中的上古帝王轩辕⽒黄帝统⼀华夏部落。
在他治下，政治安定，⽂化进步，国势强盛，有很多的发明和创作，如⽂字，农业，⾳乐，历法等。
黄帝的正妃嫘祖，传说中就是她⾸创养蚕制丝织绢，从⽽发明了汉服。
嫘祖⾐被天下，丝美中华，西周以来，奉为中华母祖，尊为先蚕。
实际起源——远古时期，⽣产⼒极端低下，对⼈类来说，服饰的起源是出于实⽤。
⽯器时代后，⼈们掌握了制造⼯具和使⽤⼯具的⽅法，发明了⾻锥和⾻针．从⽽创造了原始服装。
约五千年前，中国在新⽯器时代的仰韶⽂化时期，⼈们的⽣活⽇趋稳定，产⽣了原始的农业和纺织业，开始⽤织成的⿇布来做⾐服，后⼜发明了饲蚕和丝纺，⼈们的⾐冠服饰⽇臻完备。
中国汉服⽂化——商朝汉服（前17世纪初—前11世纪）简介商朝汉服样式商朝是中国第⼀个有⽂字记载的朝代。
根据众多的考古发现，这⼀时期的汉服基本样式已经完全成型。
这⼀时期的服装主要由两部分组成，上⾐和下裳（裙）。
袖⼝较窄，没有扣⼦，在腰部束着⼀条宽边的腰带，肚围前再加⼀条像裙⼀样的“蔽膝”，⽤来遮蔽膝盖。
这个时期的织物颜⾊，以暖⾊为多，尤其以黄红为主，间有棕⾊和褐⾊，但并不等于不存在篮、绿等冷⾊。
只是以朱砂和⽯黄制成的红黄⼆⾊，⽐其他颜⾊更鲜艳，渗透⼒也较强，所以经久不变并⼀直保存⾄今。
经现代科技分析，商周时期的染织⽅法往往染绘并⽤，尤其是红、黄等正⾊，常在织物织好之后，再⽤画笔添绘。
上⾐下裳：据考证，商朝时期就出现了上⾐下裳（注：上穿⾐下穿裳（裙），上下配套）款式，只不过那时的上袖⼦较短，下裳也较窄，那时已出现交领，后来⼀直延续到明。
常服礼服那时就已分开，礼服制度，初步建⽴在那时，但还不完善。
上⾐下裳为举国通⾏的统⼀款式。
综上所述，那时民族服装属性已经确⽴，上⾐下裳为漢服体系的第⼀个款式，也是在后期属于最本原的款式。
中国近现代服饰变迁
背带式工装裤
• 背带式，胸前有一口袋。与之 相配的，一般是圆顶有前檐工 作帽、胶底布鞋、布鞋多为手 工制作。另外，前后挂胶、以 草绿色帆布为面，橡胶为底的 “胶鞋”，因为中国人民解放 军穿用而得名“解放鞋”，成 为这一时期城镇民众广为使用 和喜欢的鞋型 。
西
翻起，冬用黑色毛呢，夏用白色丝葛，成为与中、西服皆
服
可配套的庄重首服——青年或从事洋务者的装束
、
革
履
、
礼
帽
长袍、西裤、 礼帽、皮鞋
长袍、西裤、礼帽、
学
皮鞋，是20世纪三四十
生
年代和40年代时较为时
装
兴的一种装束，也是中
西结合非常成功的一套
服饰，是这时期很有代
表性的男子服饰形象
中西合璧——中山装
• 1990年，卡地亚以“拓荒者”身份率先进入中国市场。1992年， 路易·威登进驻中国，那时如果你不知道“LV”这个名字，只能说 明你跟时尚无缘。随后，“巴宝莉”、“香奈儿”、“古姿”、 “爱玛仕”、“乔治·阿玛尼”、“范思哲”纷至沓来，成为国人 追求时尚潮流的风向标。百姓衣着服饰一改过去“从众”和“趋 同”的心理，变得色彩斑斓，令人目不暇接。吊带衫、迷你裙、 松糕鞋、透明装、露背装、露脐装、乞丐服……人们的服饰日益 多样，穿着日益优雅，表情日益生动，显示出一种开放的精神与 心态。一位来中国访问的波兰记者撰文写道：“几年或十几年前， 北京是一个灰色的城市，有人甚至称它为‘世界的农村’，人们 的穿着既单调又一律……如今大街上到处可见穿着入时、欧式打 扮的姑娘，使北京有一种令人应接不暇的特殊美感。”
衣食住行的变迁
90年代，人们的生活向小康过 渡，思想观念更为开放。人们 的服饰在急速变化，穿衣打扮 讲求个性和多变，很难用一种 款式或色彩来概括时尚潮流， 强调个性、不追逐流行本身也 成为一种时尚。从服装的变化 上，我们看出了时代的进步和 人们内心观念的转变。服饰的 变化是以经济的发展为前提的， 同时也反映了人们的思想观念 随着时代的变化而变化，从以 往的“从众”心理到“追求个 性”。服饰的变化是人们生活 质量提高的一个表现。
新中国成立后，穿衣打扮与革命紧紧 的联系在一起。西装和旗袍被看作资 产阶级情调，它们在人们的生活中逐 渐消失了将近20年。中山装和列宁装 成为人民的普遍选择。开国大典时， 新中国的领导人第一次在天安门城楼 上集体亮相，毛泽东和他身边的领导 人穿中山装的形象更是引起世界瞩目。 男性穿中山装，显得庄重、精神。中 山装十分正统，上衣的纽扣很多，四 个口袋也都平平整整，但样式过于呆 板，缺乏创新。后来演变成经过一定 改进的人民装。也就是从那时起，一 种来自苏联的双排扣制服——“列宁 装”，在参加工作的女性中流行起来。 它因列宁在十月革命前后常穿而得名， 样式为西装开领，双排扣，各有三个 纽扣，腰中束一根布带。这款服装后 来竟成了无数中国女性最崇尚、青睐 的“时装”，其中，革命女干部几乎 是人人必穿列宁装，以显示其革命。
烹调方法上擅长烧、 炖、蒸，而爆、炒 菜少，重油、重色， 重火功。主要名菜 有"火腿炖甲鱼"，" 红烧果子狸"、"腌 鲜鳜鱼"、"黄炖鸽" 等上百种。
鸦片战争以后，中国被迫开埠，西方人在跑马圈地的同时，也把西式 建筑带到了中国。最初的西式建筑智能说是神似，因为这些建筑的设 计者大多是外国商人或传教士，施工者也只是没有造洋房经验的本地 泥水匠。最早在中国出现的洋房一般为周边作拱卷式回廊的砖木结构 建筑，这一模式最初是由欧洲传入印度河其他东南亚国家的，因而被 称为“殖民式”。随着西人在租界的日渐增多，西式建筑业越加增多。 助于上海英租界布满了华丽的房屋。这些建筑各依其所有人的是还而 设计的。其刑事有的是仿希腊的庙宇，有的是仿意大利的王宫。到了 19世纪五六十年代，上海甚至还出现了专门设计西式建筑的营造厂， 本地的泥水匠也分成了造华式屋宇的“本帮”，和造洋房的“红帮”。 到1866年，上海“夷场”也是“洋楼耸峙，高入云霄，八面窗根，玻 璃五色，铁栏铅瓦，玉扇铜环”。随着租界西式建筑的日益增多，其 华丽美观的外表的大方实用的特色被华人所认识，西方住宅不仅节约 地皮，而且有许多门窗，采光和通风良好。
简述旗袍发展的演变过程
简述旗袍发展的演变过程
旗袍是中国传统的女性服装之一，其演变过程可以追溯至清朝时期。
清朝时期，旗袍作为满族人的传统服饰逐渐流行开来。
当时的旗袍多采用绸缎制作，以深色为主，采用褶皱设计来凸显身材曲线。
这种旗袍一般是宽松的，长及地面，搭配绣花的对襟和盘扣。
进入20世纪初，旗袍逐渐走向改良。
在上海等大城市，一些改良版的旗袍开始流行起来。
这些旗袍的面料更加轻便，设计更为贴合身型，通过收腰和薄肩设计来展现女性的曲线美。
同时，也开始采用了更多的颜色和花纹来增加服饰的艳丽度。
1920年代至1930年代，旗袍成为了上海滩时尚女性的标志。
艺术家和电影明星开始穿着时尚的旗袍出现在大众面前，使得旗袍逐渐成为一种时尚符号。
同时，设计师们也在旗袍上做出了更多的创新，例如加入西装元素和融入现代流行元素。
1949年以后，中国进入社会主义新中国时期，旗袍的发展受到了一定程度的限制。
不过，旗袍在传统文化保护和民族复兴的倡导下，并未消失，而是成为了一种民族特色的服装，被广泛运用在舞台表演、婚庆等场合。
21世纪以来，随着中国经济的快速发展，旗袍再度走向国际舞台。
越来越多的设计师将旗袍进行现代改良，注入更多潮流元素，使其更适应现代女性的审美需求。
旗袍也成为了中国时
尚产业的重要组成部分，并在国内外时装秀上引起了广泛关注和认可。
总的来说，旗袍的演变过程经历了清朝传统款式，到20世纪初的改良版旗袍，再到上海滩时尚女性的象征，最后走向国际并成为中国时尚产业的一部分。
旗袍在演变中融合了传统与现代元素，展现了中国妇女时尚品味的变迁。
中国近代女性服饰的变化
中国近代女性服饰的变化近代中国女性服饰的变化一、湘绣服湘绣服，传统湖南省的家饰服饰，并受到大部分华语文化圈的欢迎，因其既美丽又有纹理而被很多其他文化圈的女性推崇和把玩。
湘绣服的制作，多由绣师母子俩一同协作完成，缝制的布料多为当地的锦绣或丝绸，缝纫手法既美观又考究，而且显示出丰富的民族风情。
湘绣服的色彩有着一些特殊的历史意涵，体现着当地人们对传统文化的钟爱。
二、长衫加蓬裙随着时代的发展，中国近代女性服饰发生了变化。
在19世纪，普遍会见西方式的礼服，这种服装由里衬加上外套长袍,外边加上裙子，被称为“长衫加蓬裙”。
它以民族服饰元素搭配，大衣长袍花痴藤，又为西方服饰修饰，上衣布料用印花，边缘使用米簇，大衣口袋加上格纹及褶边，堆叠状的蓬裙自然扩展。
三、锦服20世纪初，中国古典服饰发生巨大转变，从就湘绣服及长衫加蓬裙发展到锦服。
锦服﹝Chi-koi绣锦﹞通常是一件口袋装饰的无领宽松服装，多以竹编、丝绸及其它装饰品为装饰，穿着锦服的女性看起来也更时尚灵动。
20世纪50至60年代，锦服受到传统服装的影响，但也有一些新潮元素份量，模仿出蓬裙大衣领子，宽松装饰，以灵动细节设计，展现女性优雅和力量，受到更多人的推崇。
四、长袍20世纪70年代以后，中式服装出现了一些改良的类型，如长袍，它紧贴身着，宽松的下摆搭配金属丝绸，或湖流纹，纽扣等装饰品，同时，穿着长袍能使你的气质更加显著，把传统服饰也融入于当代时尚中，受到很多人的喜爱。
总结从湘绣服，到长衫加蓬裙，再到锦服，以及长袍，中国近代女性服饰发生了巨大的变化。
而且，每一种服饰都有其文化传统的内涵，代表着细致的工艺，深厚的文化底蕴。
这些服饰，不但包含文化传统，又带来时尚潮流，使传统服饰更新，受到更多人的追捧和喜爱，使得中国传统服饰王国的文化更加丰富多样。
20世纪——21世纪服饰流行元素
20世纪50年代中国
把头发剪成“工人头”，穿上工装，干和男人一样的工作，成为女性独立自强的表现。
20世纪30年代受西方 影响民国上海女装
20世纪30年代巴黎时装
女装开始流行 大面积的运用 皮草
20世纪40年代
裙摆上升仅遮住膝盖，腰部收紧，二件式套装成为时尚的主流。
20世纪40年代末
流行大波浪发型，服装流行深V领，吊带袜， 女裙缩短，开始注重表现女性曼妙的身材。
20世纪40年代旗袍
织锦缎无袖双襟旗袍 ——20世纪40年代初期的样式（传世实物）
到了20世纪30年代，旗袍款式的变化主要集中在领、袖及长度等方面。先是流行高领，渐而 又流行低领，甚至流行起没有领子的旗袍。袖子的变化也是如此，时而流行长的，长过手腕； 时而流行短的，短至露肘。至于旗袍的长度，更有许多变化，在一个时期内，曾经流行长的， 走起路来无不衣边扫地以后，又流行短的，但通常都在膝盖以上。
尔清 灯初 清彩 荣绣 宪旗 公袍 主（ 墓内 出蒙 土古
1 ）白
音
清彩 末绣 满阔 族镶 妇边 女旗 服袍 装 样
2式
——
20 20
（彩
传世袖
世纪曲
实襟
物年低
）
代 末
领 长
期袖
的 样
旗 袍
式
—— 20 20
3
（绣
传世银
世纪云
实龙
物 ）
年 代
纹 高
中领
期 的
中 袖
样 式
旗 袍
——
4
20世纪30年代初欧美女装
20世纪21世纪服装欧美and亚洲20世纪初期欧美男装香烟文化伊顿帽领结手杖成为绅士的必需品伊顿礼帽领结手杖20世纪初清末街拍20世纪初期日本照片20世纪20年代法国20世纪20年代法国圆顶礼帽女装繁琐华丽
2000到至今的服装变化
2001年
中国元素
2001年在上海APEC峰会上，20位各位领导人集体亮 相，他们穿的都是大红色或宝蓝色的中式对襟唐装，这一 情景通过电视瞬间传遍全球，唐装迅速流行。后来章子怡 在柏林电影节上惊艳亮相的一袭肚兜式晚礼服，更是让中 式服装跻身时尚前列。
刘 媛 媛
2002年
时尚浪漫风
在震惊世界的“９·１ １”恐怖事件之后，在全球 经济不景气的情况下，也许 是为了抚平旧日的伤痛，也 也许是为了营造一种欢乐、 乐观、浪漫的氛围。设计师 们开始竞相恢复活力，美国、 伦敦、巴黎、米兰……一场 场时装展示你方唱罢我方登 场。
复古海洋风，DiOR
刘雨晴
透视装成为2012年T台最流行时尚
2013春夏伦敦时装周KTZ品牌秀场
张馨予
刘雨晴
2013年
条纹元素或将成为2013最 流行的元素之一。经典的 黑与白一般都不会穿出错， 组合成斑马条纹后便更具 流行感。2013春夏，我们 在包括Dolce & Gabbana、 Marc Jacobs、Ralph Lauren在内的众多秀场中 见到了条纹元素。
2、宽松外套 非常中性化的打扮，但是却非常 适合性格倔强的女孩子，又酷又有女 人味。
3、内衣外穿Lingerie on the outside 性感的紧身内现在不只作为内衣 被穿在衣服的下面啦！他们也是一种风 格不同的衣服！
2011年，最明显是50、60年代复古风 潮，以及嬉皮士的大举
荧光是下一季最酷的流行要 素，这都要归功于Alexander Wang了。Alexander Wang 2013春夏秀场上，模特们在昏 暗的环境下突然发出荧光色彩， 成为纽约时装周当日最热门的话 题。
刘雨晴
当改革开放进入21世纪，人们从简单的跟随 潮流到现在的引领潮流；从盲目崇拜名牌到现 在DIY个性服装的盛行，无不体现出了时代的更 替和进步。21世纪是张扬个性的时代，是自我 意识觉醒的时代，更是“我的地盘我做主”的 自由时代。
中国民生百年变迁-服饰
袍服最大特點是袖口形狀似馬蹄， 因滿族人善騎射，把馬蹄形演變 清代男子主要服飾 在服裝袖口上。 有長袍、馬褂和馬 「褂」是穿在袍外的衣服，不分男 甲。 「馬甲」也叫「背心」，它 女，都可以穿，是一種禮服。 的造型多樣，主要特點是在 婦女主要穿旗袍，旗袍原來是滿 馬甲上有彩繡裝飾。 族人的服飾，漢人也穿著。旗袍 款式寬大，腰身為筒式，後來才 逐漸變得窄小合身。
考试、监察五权分立，袖口三个扣代表孙 中山先生所倡导的三民主义，上衣四个兜 代表立国四维：礼、义、廉、耻。 • 中山装以特有的政治含义很快被中国的 知识分子和青年学生接受并迅速推广开来。
三民 主义
立法、司法、 行政、考试、 监督五权分立
以文治国
耻
义 礼
廉
列宁装
布拉吉 ----苏式服装为什么流行 ?
帝制，创立民国，剪辫发，易服色，摧枯拉朽， 第一阶段：从鸦片战争 把属于封建朝代的冠服等级制度送进了历史博 物馆，这一切为新式旗袍的延生创造了条件。 到新中国的成立
1924年，末代皇帝溥仪被逐出紫禁城， 清朝冠服就此成为绝唱。1920年前后， 特征：中式与西式、传统和现代服饰并存 新文化运动的春潮唤醒了人们对美的渴望， 年轻一代显出空前的天真、轻松和愉悦。 这一时期，上海成为以女性妆饰的新展示 台，追求服饰的新颖时髦成为当时的社会 风尚，时髦女子对政治与服饰流行有着双 重的敏感。
以中国近代以来女性服饰的变化 为例， 中国服饰的发展趋势
一、 服饰的变化
男服: 长袍马褂 ——西装 ——中山装
——列宁装 ——绿军装 连衣裙 女服: 宽松肥大的旧式服装 ——旗袍 拘谨、保守、呆板、等级森严——美观、适体、方便、平 民化 封闭 —— 开放
清代官服主要品种为长袍马褂。马褂为加于袍的外褂， 因起源于骑马短衣而得名，特点是前后开衩、当胸 钉石青补子一方(亲王、郡王用圆补)。补子的鸟兽 纹样和等级顺序与明朝大同小异。皇帝有时还赏穿 黄马褂，以示特别恩宠。影响所及，其他颜色的马 褂遂在官员士绅中逐渐流行，成为一般的礼服。丝 纺绣染及各种手工专业的进步，为清代服饰品种的 丰富创造了条件。清代女装，汉、满族发展情况不 一。汉族妇女在康熙、雍正时期还保留明代款式， 时兴小袖衣和长裙;乾隆以后，衣服渐肥渐短，袖口 日宽，再加云肩，花样翻新无可底止;到晚清时都市 妇女已去裙着裤，衣上镶花边、滚牙子，一衣之贵 大都花在这上面。
中国近现代服饰变迁
50年代的列宁装
• 以军装和蓝、黑、灰、黄的单色调为主流。本是男装上衣，却在当时的中国演变 出女装，并成为革命“时装”。它的外观是西服领、双排扣、双襟中下方均带一 个暗斜口袋。穿列宁装、留短发是那时年轻女性的时髦打扮，看上去既朴素干练 又英姿飒爽，所以它具有中西合璧的鲜明特点。
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•
是俄语（платье）的音译，在俄语中布拉吉就是连衣裙的意思，但是由于俄 罗斯的连衣裙有其特有的特色，所以中国就直接将这种俄罗斯风格的连衣裙 叫做布拉吉。1954年，前苏联某领导人到中国访问时，政府提出中国的服装 不符合社会主义大国的形象，号召穿花衣，体现社会主义欣欣向荣的面貌。 它一方面具有“进步”的政治意义，另一方面又能够显示女性的线条，它便 捷、轻盈、活泼、经济，上至中央级的大演员，下至幼儿园的小女孩，都能 穿，爱穿。
• 最典型的形象，可以参照日本电视剧 《东京爱情故事》中赤名莉香的打扮。 成熟、高雅、简洁，一方面用色厉内荏 的直线条的职业装，来武装自己的自信， 显得干练与精神；同时她们也在用穿的 性感内衣衬托她们的女人味，服饰业传 递着温情个性的信息。
上族女性套装班
——意气风发，抬头挺胸
我不是第一，但我是唯一。
中西合璧——旗袍
短袄和马甲合二而一。此为民国 新旗袍的最初款式 1926年
30年代
北伐前盛行的旗袍马甲 内穿倒大袖短袄， 外套无袖长马甲
宋 美 龄
1933年，6件精致的旗袍被送往美国芝加 哥，中国服饰第一次走进了世博会
《花样年华》中,张曼玉的表演摄人 心魄。她随剧情所换的三十多套旗袍 也让所有人目眩神迷。人人都说她是 专为旗袍而生的女子，高昂的颈项， 优美的脊梁，以及纤纤细腰。那种与 生俱来的高贵与冷漠，让所有的欧洲 人相信，中国女人的风情大概就是这 个样子。
建国以来女生服装的变化
建国以来女生服装的变化
1.50年代：简单朴素的工装成主流。
新中国刚刚成立，物资匮乏，百废待
兴。
很多人工资一发，首先把全家的柴米油盐买齐，便所剩无几。
那时候的家庭妇女也大多从工帮补家用，于是简单朴素的工装成为主流，"列宁装"就是当时最时髦的女装。
2.70年代中期以前：由"红装裹身"的尚武风尚向中性化过渡。
女装中基本
上是两用衫、军便装的天下。
旗袍的华丽之美仅仅用于外贸出口，除此以外，就是成为爱好收藏人士压箱底的藏品。
中国近现代服饰变迁
服
配套的庄重首服——青年或从事洋务者的装束
、
革
履
、
礼
帽
长袍、西裤、 礼帽、皮鞋
长袍、西裤、礼帽、
学
皮鞋，是20世纪三四十
生 装
年代和40年代时较为时 兴的一种装束，也是中
西结合非常成功的一套
服饰，是这时期很有代
表性的男子服饰形象
中西合璧——中山装
21世纪——个性、品牌
复古装、环保、 中性、嘻哈、韩 式、混搭.... ....
• 在2001年上海APEC峰会上，20位各国领导人集体亮相，他们穿 的都是大红色或宝蓝色的中式对襟唐装，这一情景通过电视瞬间 传遍全球，唐装迅速流行。
• 最典型的形象，可以参照日本电视剧 《东京爱情故事》中赤名莉香的打扮。 成熟、高雅、简洁，一方面用色厉内荏 的直线条的职业装，来武装自己的自信， 显得干练与精神；同时她们也在用穿的 性感内衣衬托她们的女人味，服饰业传 递着温情个性的信息。
上族女性套装班
——意气风发，抬头挺胸 我不是第一，但我是唯一。
中西合璧——旗袍
短袄和马甲合二而一。此为民国 新旗袍的最初款式 1926年
30年代
北伐前盛行的旗袍马甲
内穿倒大袖短袄， 外套无袖长马甲
宋 美 龄
1933年，6件精致的旗袍被送往美国芝加 哥，中国服饰第一次走进了世博会
《花样年华》中,张曼玉的表演摄人 心魄。她随剧情所换的三十多套旗袍 也让所有人目眩神迷。人人都说她是 专为旗袍而生的女子，高昂的颈项， 优美的脊梁，以及纤纤细腰。那种与 生俱来的高贵与冷漠，让所有的欧洲 人相信，中国女人的风情大概就是这 个样子。
50年代的列宁装
• 以军装和蓝、黑、灰、黄的单色调为主流。本是男装上衣，却在当时的中国演变 出女装，并成为革命“时装”。它的外观是西服领、双排扣、双襟中下方均带一 个暗斜口袋。穿列宁装、留短发是那时年轻女性的时髦打扮，看上去既朴素干练 又英姿飒爽，所以它具有中西合璧的鲜明特点。
21世纪中国女装嬗变因素探析
了显著 改变 ， 穿衣 打扮 讲求 表达 自我 个性 ， 加 理性 、 加客 更 更
观， 减少 了一些盲 目， 加强 了一 些思 考 ， 开始 注意 着装 的整体 感 。从人 体的头部到足跟 ， 内衣 到外 套 ， 从 不仅考 虑服 饰色彩 搭配 、 服装面料质感 与光 泽的搭配 、 服装 款式与 服装风 格 的整 体统 一 ， 而且考 虑发式 、 部化 妆 、 脸 服装 配件 等 的整 体完 备 与
十 年 内导 致 中 国女 装 流 行 变 化 的 内外 因 。 通 过 对 服 饰 变 迁 动 因 的 探 讨 ， 索 服 饰 这 一 文 化 探
因子 如 何 受 制 于政 治 、 济 、 会 思 潮 、 化 交 流 、 俗 传 统 、 美 、 会 心 理 等 因素 的 影 响 。 经 社 文 民 审 社 该 研 究 有 利 于从 根 本 上 认 识 中 国女 性 流 行 服 装 变 革 的规 律 。 关 键 词 ： 装 艺 术 ； 饰 变革 ； 服 服 变革 因 素 ； 因 ； 因 ； 饰 心 理 ； 美 意 义 ； 化 特 征 外 内 服 审 文
协 调 性 。 中 国 女 装 的 嬗 变 是 显 而 易 见 的 ， 起 这 些 变 化 的 因 引
素是 多方 面的 。本文 对影 响女 装嬗 变 的因素 进 行探讨 ， 以揭 示２ １世纪女装嬗变 的原 因和规律 。
一
当下最时新 的流行元素 ， 了解 自身外在 内在 的优缺点 ， 着衣 与
中 图 分 类 号 ：５ ５ Ｊ０ 文献标 识 码 ： Ａ
Ｔｒ ｎ ｆ ｒ ａ ｉ ｎ Ｆａ ｔ ｒ ｆＣｈｉ ｅ ｅ Ｆｅ ａ ｅ Ｃｏ ｔ ｍ ｅ ｉ ｓ ｎｔ ｙ ａ ｓｏ ｍ ｔｏ ｃ ｏ ｓｏ ｎ ｓ ｍ ｌ ｓｕ ｎ ２１ ｔＣｅ ｕｒ ＧＡＯ ａ Ｘｉｏ—ｘａ ｉｏ，Ｌ Ｕ ｉ—ｆｎ，Ｗ Ｕ ｉ—ｍｉ ｇ Ｉ Ｂｅ ｅ Ｚｈ ｎ
从1949年到21世纪初人们衣着的变化
化是最 有代 表性的 了。上个世纪 ９ ０年代 是女性服装变化最 快 的年代 ， 甚至 于一 种 潮流 还没 有形成 几 乎就 面 临着过 时 的尴
眸变迁 ，新中国 ６ ０年服饰路 发生 了翻天 响较大 ，军装是英雄 的象征 ，毛 主席说 ：
尬。 稍有 不慎就会落后于 潮流。 这一 时期 ，
１ ９ ４ ９ 卑纠２ １ 世 纪 初 人们 表暑 的 曼他
双 江县 第一 完全 中学 李 自兰 赵 大 臣
将 此文章 献给 ６ Ｏ岁的祖 国母 亲 ． 回 覆地 的变化 ， 无论 颜 色款式 ， 甚 或 是服饰
细节部 分 。无一不 体现 着 共和 国走过 的
刚刚改革开放 的中国 ． 受解放 军 的影
“ 不爱 红妆爱武 装！ １ ． ‘ ‘ 四个兜 ” 是 当 时人 民 解放军军装 的一种特殊 标志 。 白帆布运 动鞋 ，当时 几乎 是 人 人拥 有， 人人珍 爱的奢侈 品。因为那 时学校 经 常有各种活动 。 只要 有活动就 要求一 律穿 白鞋 。 所 以每个 同学 都必 须 有 ， 但 每个 人 平 时都合 不得 穿 ， 怕 弄脏 。有 的 同学 白鞋 穿得 太久 了不 白了 ， 就 用 白粉涂 上 ， 和新 的差不 多。 所 以那 时同学们只要 有点 琴花 钱就会 为 自己买一个 １角钱 的 白鞋 粉 留 着。还有聪 明的 ， 下课 的时候把老 师 的 白 粉笔偷着揣几根 ， 用来擦 鞋也挺 白。 那时
后来年 轻人 中又 开始流行韩 版衣服 ，
谁要是有 回力牌 白色运动鞋 ， 那就是 典型
的“ 贵族 ” 了， 让人 羡慕不 已。 假领子 ： 也 就是 相 当于衬衣 少 了袖子 和胸部 以下部分 ， 因为 当时人们 的节俭 和 下 自己， 所以当时 “ 假领 子” 偏 受大 多数
旗袍史三个时期的结构研究
马克吐温：从幽默讽刺到深刻探 索
马克吐温：从幽默讽刺到深刻探索
马克吐温，这位美国文学史上的巨匠，以其独特的讽刺风格和幽默笔触闻名 于世。在本次演示中，我们将探讨马克吐温创作的三个时期，以及每个时期的特 点和代表作品。
马克吐温：从幽默讽刺到深刻探索
在马克吐温的早期创作时期，他的作品主要以幽默讽刺为主。这个时期，他 创作了许多脍炙人口的小说，如《镀金时代》和《汤姆索亚历险记》。在《镀金 时代》中，马克吐温以幽默讽刺的笔法描绘了美国内战后充满虚伪和浮华的时代。 而《汤姆索亚历险记》则是一部充满童趣和想象力的作品，描绘了一个顽皮少年 汤姆索亚的冒险故事。这些作品充分展示了马克吐温在幽默讽刺方面的才华。
马克吐温：从幽默讽刺到深刻探索
在晚期创作阶段，马克吐温的文学风格和主题发生了重大转变，开始以严肃 的思考和深切的关怀为主。这个时期的代表作是《铁道生涯》。在这部作品中， 马克吐温通过对主人公雷德克里夫的描绘，展现了他对美国社会和人类命运的深 刻思考。他通过雷德克里夫的经历，反思了美国社会中的不公和不平等现象，表 达了对弱势群体的同情与关怀。
第三时期：现代社会
这一时期的旗袍审美强调个性化和创新，既尊重传统美感的传承，又注重符 合现代审美的表达。旗袍的穿着场景也变得更为广泛，无论是重大节庆、社交场 合还是日常穿着，旗袍都是中国女性展现气质、自信的优选。同时，影视剧、时 尚杂志等媒体也对旗袍文化的传播起到了积极的推动作用。
结论
结论
通过对旗袍史三个时期的结构研究，我们可以看到旗袍作为中国女性的传统 服装，在历史的长河中不断演变和发展。从清代至民国时期的传统美感体现，到 近现代历史中的东西方文化融合，再到现代社会中的多样化和创新，旗袍的历史 和审美观念的变化恰好映射了中国社会的进步和发展。
中国女性服饰的过去、现在和未来
※最根本的原因是社会的大变革
学派 人物
孔子
儒家 孟子
荀子
墨家 墨子
道家 法家
老子 庄子 韩非
孙武 兵家
时代
主要思想
“仁”和“礼” ；以德为政、敬鬼神远之、 春秋 有教无类、“因材施教” ，实事求是、学思
结合、当仁不让于师
“仁政”；“民贵君轻”；性善说；“养浩然 之气” 战国 “天行有常”、“制天命而用之”；“性恶 论”、礼法并施
2.各家思想的影响及与西方的比较
儒家反对对自然进行的科学探索，对科学发展起了一定阻 碍作用；而道家对自然界的推究和调查完全可与亚里士多 德以前的希腊思想相媲美，而且成为整个中国科学的基础， 可惜未能将对自然界的观察加以系统化，始终没有发展出 类似亚里士多德对于自然界所作的系统理论说明；墨家创 立的经验主义和超自然主义，后期建立起作为实验科学基 础的思想体系；道家和墨家提出了极为重要的自然主义世 界观；名家开始逻辑的研究（没有发展下去），其悖论和 定义可与希腊的诡辩学派相比；自然主义学派（阴阳家） 发展了一种有机的自然主义哲学，并且赋予中国的原始科 学思想以特有的基本理论。
春花秋月何时了，
往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月 明中
一重山，两重 山， 山远天高烟水 寒， 相思枫叶丹。
雕栏玉砌应犹在，
只是朱颜改。 问君能有几多愁， 恰似一江春水向 东流
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人言可畏。 ——阮玲玉
禁锢时代(1950～ 禁锢时代(1950～1976) (1950 万马齐喑究可哀
新中国成立初期，美丽的旗袍还有相当 一段时间仍然摇曳在中国的大地上。但 很快，一波接一波的政治运动彻底地把 它们打蔫了，摩登女郎也只得换上了列 宁装。 喀秋莎的布拉吉如昙花一现，紧接着， “老三样”（中山装、军便装、人民装） 和“老三色”（灰、绿、篮）便坐稳了 服饰的江山。
释放时代(1900～ 释放时代(1900～1920) (1900 小荷才露尖尖角
20世纪的最初十年，中国女装的变化不 大，大多数妇女上衣下裳，服饰上多华 丽繁复的花纹。爱美的女性会花大量的 时间在衣服的细节上，小心翼翼、一丝 不苟地描绘她们的人生，也许，一件绣 花的红嫁衣就把她们的心占得满满。
“她们会突然发现那些幻想全都变 了味儿，觉得多少年来，她们拣呀、 了味儿，觉得多少年来，她们拣呀、 缝呀、绣呀的，是多么傻啊！ 缝呀、绣呀的，是多么傻啊！她们要 嫁的那个男人和她们在拣麦穗、 嫁的那个男人和她们在拣麦穗、扯花 绣花鞋的时候所幻想的那个男人， 布、绣花鞋的时候所幻想的那个男人， 有着多么的不同。 但是， 有着多么的不同。 但是，她们还是 依依顺顺地嫁了出去。 依依顺顺地嫁了出去。只不过在穿戴 那些衣物的时候，再也找不到做它、 那些衣物的时候，再也找不到做它、 缝它时的情怀了。 缝它时的情怀了。”
由宽大到合体，由长到短，再由短到长， 由低杈到高杈，由长袖到短袖再到无袖， 由单穿到与西式大衣、手套、围巾搭 配。——旗袍是一个百变女郎。 月份牌小姐、上海名媛、电影明星出现 在了歌舞升平的大上海，她们乐意显示 自己的美好身段，她们变得开朗，甚至 泼辣。
也许，她们真的像歌里唱的那样， 内心有着无法排解的苦闷:旗袍把 她们从死气沉沉的宽袍大袖里解 救出来，却又将她们送入了另外 一个逼仄的牢笼。 她们的身体不再被忽略，但却被 过度关注了。 在男人绵密如网的视线下，女性 的心灵空间又有多少呢？
从21世纪中国女性服饰演 变看新女性的心理历程 （中期成果）
项目成员：刘慧 刘斌 车婧 强花蕾
如果当初世代相传的衣服没 有大批卖给收旧货的，一年 一度六月里晒衣裳，该是一 件辉煌热闹的事罢。你在竹 竿与竹竿之间走过，两边拦 着绫罗绸缎的墙——那是埋 在地底下的古代宫室里发掘 出的甬道。你把额角贴在织 金的花绣上。太阳在这边的 时候，将金线晒得滚烫，然 而现在已经冷了。
——女作家张爱玲在 《更衣记》里如是说
二十世纪中国女性服装发展脉络
释放时代(1900～ 释放时代(1900～1929) 小荷才露尖尖角 (1900 奢华时代(1930 (1930～ 奢华时代(1930～1949) 春风拂槛露华浓 禁锢时代(1950～1976) 万马齐喑究可哀 禁锢时代(1950～ (1950 浮夸时代(1977～2010) 霓为衣兮风为马 浮夸时代(1977～ (1977
长袍大袖 的 “三寸金 莲”
释放时代(1900～ 释放时代(1900～1920) (1900 小荷才露尖尖角
辛亥革命之后，中国女装借助革命之力 开始了简化。 上袄下裙成为主流，收紧腰身的上衣， 使得中国女性终于有了曲线之美。袖口 呈喇叭状，女性的娇美、天真、轻松、 愉悦也得以通过服装呈现。 女子学堂的校服被誉为“文明新装”。
民 国 套 装
奢华时代(1929～ 奢华时代(1929～1949) (1929 春风拂槛露华浓
经过二十多年的发展，中国女装在这个 时期已经呈现出多姿多彩的趋势，百褶 裙早已不新鲜，洋装也已经出现在摩登 女郎的身上。 三四十年代，有一种花盛开在中国的大 江南北，她们有一个共同的名字——旗 袍。
奢华时代(1929～ 奢华时代(1929～1949) (1929 春风拂槛露华浓
“铁姑娘”
浮夸时代(1977～ 浮夸时代(1977～2010) (1977 霓为衣兮风为马
喇叭裤来了、蛤蟆镜来了、牛仔裤来了。 乞丐衫、健美裤、蝙蝠衫、巨大的塑料 耳环、满脸红红绿绿的大浓妆，是80年 代初城市女青年最美的打扮。不要怪她 们艳俗吧，她们已经好久不做女人，怎 么会不一次做到极致？
80年代之后，再谈服饰变化已跟时 间流转没有什么关系了，哈日、哈韩、 雅皮、嘻哈、波希米亚、旗袍，啥都 在同时流行பைடு நூலகம்什么样的衣服都有人穿， 家庭妇女也可以毫无心理障碍地穿上 大面积暴露的超短裙和吊带衫，施施 然去上班去。 标准美女没有了，这是一个讲求个 性和魅力的时代。