21世纪中国女性服饰演变
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民 国 套 装
奢华时代(1929～ 奢华时代(1929～1949) (1929 春风拂槛露华浓
经过二十多年的发展，中国女装在这个 时期已经呈现出多姿多彩的趋势，百褶 裙早已不新鲜，洋装也已经出现在摩登 女郎的身上。 三四十年代，有一种花盛开在中国的大 江南北，她们有一个共同的名字——旗 袍。
奢华时代(1929～ 奢华时代(1929～1949) (1929 春风拂槛露华浓
从21世纪中国女性服饰演 变看新女性的心理历程 （中期成果）
项目成员：刘慧 刘斌 车婧 强花蕾
如果当初世代相传的衣服没 有大批卖给收旧货的，一年 一度六月里晒衣裳，该是一 件辉煌热闹的事罢。你在竹 竿与竹竿之间走过，两边拦 着绫罗绸缎的墙——那是埋 在地底下的古代宫室里发掘 出的甬道。你把额角贴在织 金的花绣上。太阳在这边的 时候，将金线晒得滚烫，然 而现在已经冷了。
释放时代(1900～ 释放时代(1900～1920) (1900 小荷才露尖尖角
20世纪的最初十年，中国女装的变化不 大，大多数妇女上衣下裳，服饰上多华 丽繁复的花纹。爱美的女性会花大量的 时间在衣服的细节上，小心翼翼、一丝 不苟地描绘她们的人生，也许，一件绣 花的红嫁衣就把她们的心占得满满。
“她们会突然发现那些幻想全都变 了味儿，觉得多少年来，她们拣呀、 了味儿，觉得多少年来，她们拣呀、 缝呀、绣呀的，是多么傻啊！ 缝呀、绣呀的，是多么傻啊！她们要 嫁的那个男人和她们在拣麦穗、 嫁的那个男人和她们在拣麦穗、扯花 绣花鞋的时候所幻想的那个男人， 布、绣花鞋的时候所幻想的那个男人， 有着多么的不同。 但是， 有着多么的不同。 但是，她们还是 依依顺顺地嫁了出去。 依依顺顺地嫁了出去。只不过在穿戴 那些衣物的时候，再也找不到做它、 那些衣物的时候，再也找不到做它、 缝它时的情怀了。 缝它时的情怀了。”
——女作家张爱玲在 《更衣记》里如是说
二十世纪中国女性服装发展脉络
释放时代(1900～ 释放时代(1900～1929) 小荷才露尖尖角 (1900 奢华时代(1930 (1930～ 奢华时代(1930～1949) 春风拂槛露华浓 禁锢时代(1950～1976) 万马齐喑究可哀 禁锢时代(1950～ (1950 浮夸时代(1977～2010) 霓为衣兮风为马 浮夸时代(1977～ (1977
长袍大袖 的 “三寸金 莲”
释放时代(1900～ 释放时代(1900～1920) (1900 小荷才露尖尖角
辛亥革命之后，中国女装借助革命之力 开始了简化。 上袄下裙成为主流，收紧腰身的上衣， 使得中国女性终于有了曲线之美。袖口 呈喇叭状，女性的娇美、天真、轻松、 愉悦也得以通过服装呈现。 女子学堂的校服被誉为“文明新装”。
“铁姑娘”
浮夸时代(1977～ 浮夸时代(1977～2010) (1977 霓为衣兮风为马
喇叭裤来了、蛤蟆镜来了、牛仔裤来了。 乞丐衫、健美裤、蝙蝠衫、巨大的塑料 耳环、满脸红红绿绿的大浓妆，是80年 代初城市女青年最美的打扮。不要怪她 们艳俗吧，她们已经好久不做女人，怎 么会不一次做到极致？
80年代之后，再谈服饰变化已跟时 间流转没有什么关系了，哈日、哈韩、 雅皮、嘻哈、波希米亚、旗袍，啥都 在同时流行，什么样的衣服都有人穿， 家庭妇女也可以毫无心理障碍地穿上 大面积暴露的超短裙和吊带衫，施施 然去上班去。 标准美女没有了，这是一个讲求个 性和魅力的时代。
人言可畏。 ——阮玲玉
禁锢时代(1950～ 禁锢时代(1950～1976) (1950 万马齐喑究可哀
新中国成立初期，美丽的旗袍还有相当 一段时间仍然摇曳在中国的大地上。但 很快，一波接一波的政治运动彻底地把 它们打蔫了，摩登女郎也只得换上了列 宁装。 喀秋莎的布拉吉如昙花一现，紧接着， “老三样”（中山装、军便装、人民装） 和“老三色”（灰、绿、篮）便坐稳了 服饰的江山。
由宽大到合体，由长到短，再由短到长， 由低杈到高杈，由长袖到短袖再到无袖， 由单穿到与西式大衣、手套、围巾搭 配。——旗袍是一个百变女郎。 月份牌小姐、上海名媛、电影明星出现 在了歌舞升平的大上海，她们乐意显示 自己的美好身段，她们变得开朗，甚至 泼辣。
也许，她们真的像歌里唱的那样， 内心有着无法排解的苦闷:旗袍把 她们从死气沉沉的宽袍大袖里解 救出来，却又将她们送入了另外 一个逼仄的牢笼。 她们的身体不再被忽略，但却被 过度关注了。 在男人绵密如网的视线下，女性 的心灵空间又有多少呢？
谢谢观看
民 国 套 装
奢华时代(1929～ 奢华时代(1929～1949) (1929 春风拂槛露华浓
经过二十多年的发展，中国女装在这个 时期已经呈现出多姿多彩的趋势，百褶 裙早已不新鲜，洋装也已经出现在摩登 女郎的身上。 三四十年代，有一种花盛开在中国的大 江南北，她们有一个共同的名字——旗 袍。
奢华时代(1929～ 奢华时代(1929～1949) (1929 春风拂槛露华浓
从21世纪中国女性服饰演 变看新女性的心理历程 （中期成果）
项目成员：刘慧 刘斌 车婧 强花蕾
如果当初世代相传的衣服没 有大批卖给收旧货的，一年 一度六月里晒衣裳，该是一 件辉煌热闹的事罢。你在竹 竿与竹竿之间走过，两边拦 着绫罗绸缎的墙——那是埋 在地底下的古代宫室里发掘 出的甬道。你把额角贴在织 金的花绣上。太阳在这边的 时候，将金线晒得滚烫，然 而现在已经冷了。
释放时代(1900～ 释放时代(1900～1920) (1900 小荷才露尖尖角
20世纪的最初十年，中国女装的变化不 大，大多数妇女上衣下裳，服饰上多华 丽繁复的花纹。爱美的女性会花大量的 时间在衣服的细节上，小心翼翼、一丝 不苟地描绘她们的人生，也许，一件绣 花的红嫁衣就把她们的心占得满满。
“她们会突然发现那些幻想全都变 了味儿，觉得多少年来，她们拣呀、 了味儿，觉得多少年来，她们拣呀、 缝呀、绣呀的，是多么傻啊！ 缝呀、绣呀的，是多么傻啊！她们要 嫁的那个男人和她们在拣麦穗、 嫁的那个男人和她们在拣麦穗、扯花 绣花鞋的时候所幻想的那个男人， 布、绣花鞋的时候所幻想的那个男人， 有着多么的不同。 但是， 有着多么的不同。 但是，她们还是 依依顺顺地嫁了出去。 依依顺顺地嫁了出去。只不过在穿戴 那些衣物的时候，再也找不到做它、 那些衣物的时候，再也找不到做它、 缝它时的情怀了。 缝它时的情怀了。”
——女作家张爱玲在 《更衣记》里如是说
二十世纪中国女性服装发展脉络
释放时代(1900～ 释放时代(1900～1929) 小荷才露尖尖角 (1900 奢华时代(1930 (1930～ 奢华时代(1930～1949) 春风拂槛露华浓 禁锢时代(1950～1976) 万马齐喑究可哀 禁锢时代(1950～ (1950 浮夸时代(1977～2010) 霓为衣兮风为马 浮夸时代(1977～ (1977
长袍大袖 的 “三寸金 莲”
释放时代(1900～ 释放时代(1900～1920) (1900 小荷才露尖尖角
辛亥革命之后，中国女装借助革命之力 开始了简化。 上袄下裙成为主流，收紧腰身的上衣， 使得中国女性终于有了曲线之美。袖口 呈喇叭状，女性的娇美、天真、轻松、 愉悦也得以通过服装呈现。 女子学堂的校服被誉为“文明新装”。
“铁姑娘”
浮夸时代(1977～ 浮夸时代(1977～2010) (1977 霓为衣兮风为马
喇叭裤来了、蛤蟆镜来了、牛仔裤来了。 乞丐衫、健美裤、蝙蝠衫、巨大的塑料 耳环、满脸红红绿绿的大浓妆，是80年 代初城市女青年最美的打扮。不要怪她 们艳俗吧，她们已经好久不做女人，怎 么会不一次做到极致？
80年代之后，再谈服饰变化已跟时 间流转没有什么关系了，哈日、哈韩、 雅皮、嘻哈、波希米亚、旗袍，啥都 在同时流行，什么样的衣服都有人穿， 家庭妇女也可以毫无心理障碍地穿上 大面积暴露的超短裙和吊带衫，施施 然去上班去。 标准美女没有了，这是一个讲求个 性和魅力的时代。
人言可畏。 ——阮玲玉
禁锢时代(1950～ 禁锢时代(1950～1976) (1950 万马齐喑究可哀
新中国成立初期，美丽的旗袍还有相当 一段时间仍然摇曳在中国的大地上。但 很快，一波接一波的政治运动彻底地把 它们打蔫了，摩登女郎也只得换上了列 宁装。 喀秋莎的布拉吉如昙花一现，紧接着， “老三样”（中山装、军便装、人民装） 和“老三色”（灰、绿、篮）便坐稳了 服饰的江山。
由宽大到合体，由长到短，再由短到长， 由低杈到高杈，由长袖到短袖再到无袖， 由单穿到与西式大衣、手套、围巾搭 配。——旗袍是一个百变女郎。 月份牌小姐、上海名媛、电影明星出现 在了歌舞升平的大上海，她们乐意显示 自己的美好身段，她们变得开朗，甚至 泼辣。
也许，她们真的像歌里唱的那样， 内心有着无法排解的苦闷:旗袍把 她们从死气沉沉的宽袍大袖里解 救出来，却又将她们送入了另外 一个逼仄的牢笼。 她们的身体不再被忽略，但却被 过度关注了。 在男人绵密如网的视线下，女性 的心灵空间又有多少呢？
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