[VIP专享]简单的英文字体发展史

简单的英文字体发展史

San Serif（无饰线）：一种字母末端没有短线装饰线的字体。也被称为grotesque（荒唐的），lineal（线性的）或者gothic（野蛮的，哥特的）。典型的非饰线字样没有开始或者

结束的笔画，所有起承转合的笔画，看起来也都是一样粗细的。

从80年代早期发端的小苗时至今日的参天大树，数不胜数的非饰线字样通过PostScript和OpenType技术被数字化和再设计，继续焕发着新的生命。这其中最著名的有：Neue Helvetica，Linotype Syntax，Frutiger Next，Optima Nova和Avenir Next。加上后起之秀如Tetria，Ambigue，Fedra，Textra和Noa，一个非饰线字体的时代来临了。

大写的非饰线体最早出现于公元前460至前430年的古希腊伯里克利时代的雕塑和碑

刻中，在埃及的希腊风格时期，也常常出现在寺院的颁令、墓碑石和出土的陶罐绘纹上，

最著名体现这一风格的，是刻有五十四行古希腊大写字母的罗塞塔铭文（Rosetta Stone）。公元前三世纪的古罗马书写体系中也包含非饰线体风格。从东西罗马帝国时期，到公元后

十五世纪，大写的非饰线字样一直被应用于许愿、圣餐和祈祷等宗教活动中。他们也出现

在硬币图案、蜡封图章、大奖章、墓碑石和建筑立面的雕刻上。

十八世纪早期，欧洲出现了如古文书学和考古学这样的新兴学科，他们着眼于对过去

历史的发现，却影响了欧洲当时的文化。这种影响首先反映在了手写体的复古，之后波及

至了印刷行业。1780年，深受传统熏陶的英国建筑师、泥瓦匠和工程师们，不论是设计图，结构说明书还是工程制图，都开始采用经典的、理性主义的非饰线大写字母印刷。

伴随着工业化和随之而来的理性主义社会理想的觉醒，非饰线体字样开始了它的回归

之旅。有技术感、严谨而又自然的非饰线体十分适合做品牌的LOGO，用钢板加工的大尺

度标牌现代而又不失细节之美，同时方便快速而高质量地印刷宣传文件。“工业化的艺术”，概括了这一阶段非饰线体的发展状况。

1796年，Alois Senefelder在慕尼黑发明了平板印刷术，这一发明大大促进了非饰线体在科技文献和工业刊物中的应用。

1800年左右，非饰线体在英国被应用于住宅、商店和酒馆的门牌号上。1816年，为了满足对于技术图书和制图出版物日益高涨的需求，伦敦铸字翻沙工William Caslon四世，设计了的一个28点（28-point）的非饰线大写字母表，并将之应用于平版印刷，取名叫

“双行埃及式英语”（Two-Line English Egyptian），以迎合当时社会上对埃及的狂热追求。

当然，这款字体起初并未引起多大的关注。

1932年伦敦印刷和铸字工Vincent Figgins，创造了一种有三种变体的非饰线大写字样，称为“双行初级非饰线”（Two-Line Great Primer Sans-Serif）。他是第一个使用“sans serif”来命名自己字体的人，sans借用的是法语单词，意思是“没有”。1835年，William Thorowgood出版了第一套非饰线小写字体，名为“七行荒唐”（Seven Lines Grotesque），于是“grotesque”（荒唐）这个词一夜间成了所有非饰线体的称呼，因为对于当时的读者来说，非饰线这种字体看起来真的是既荒唐又奇怪。

随着非饰线体的逐渐被接受，它主要被使用在广告和科技出版物上。到19世纪中叶，在德国出现了很多新的非饰线字样，具代表性的有：Bücher Grotesk, Liliput Grotesk（一个只有4-point缩简版本）和French Grotesk。

1880年左右，德国印刷商、东方学者Ferdinand Theinhardt接到柏林普鲁士皇家科学院的委托，为其设计了4种磅值的Royal Grotesk（皇家非饰线）字样。这一行动也标志着主流社会对于非饰线体的认同。

1908年，Hermann Berthold接手了Theinhardt的柏林字体公司。1918年，随着普鲁士君主政体的瓦解，Royal Grotesk（皇家非饰线）被改名为Akzidenz Grotesk Condensed，并入了Akzidenz非饰线体家族。

1900至1910年间，美国字体商Morris Fuller Benton开发出了许多美式的非饰线字体，或者称为“gothic”（野蛮的，哥特的）字体，如Franklin Gothic (1902)，Alternate Gothic (1903)和New Gothic (1908)。稍后在1916年，英国的Edward Johnston为伦敦地铁指示系统设计了著名的Underground Railway非饰线体。这一早期的设计尝试在以后产生了巨大的影响。英国设计师Eric Gill在1928年设计的Gill Sans就可以很明显地看出Edward Johnston的影子。

20年代，德国年轻的字体设计师们受惠于未来主义、达达派和构成主义，对传统的“艺术与手工艺”和“新艺术”运动进行了批判，创造出了很多风格迥异的字样。伴随着一战后欧洲社会出现的紧张空气，出现了一股新现实主义的思潮。Karel Teige，El Lissitzky，Herbert Bayer，LászlóMoholy-Nagy，Marcel Breuer，Jan Tschichold，Paul Renner和Kurt Schwitters开始实践并倡导着一种新的字体风格，它象征着锐意进取的新工业社会、社会意识的觉醒和全球化的理念。

1989年，德国广告设计师Otl Aicher描述了当年的情形，“那就好象是一场没有硝烟的字体战争，一方是有着新思想的非饰线体拥护者，另一方则是那些支持传统字体的老古董