中外设计史第二、三、四、五章课件
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ca. 1950-1900 B.C.E.
• 中王朝时，金字塔 变成了沿着尼罗河 两岸山崖开凿的石 窟墓穴。其中较著 名的是属于第十二 王朝法老阿门纳罕 一世的墓，这座墓 穴可分三个主要部 分，即门廊、正厅 及神龛。墙上都画 了壁画， 天花板上 则用许多几何图案 装饰，内部之石柱 形状与以后的希腊 多利安柱类似。
古罗马设计艺术
古罗马的设计环境特征
1. 拉丁民族的自觉性、纪律性和高度务实性，实用 主义态度对待一切发展的文化 2. 古罗马公民享有高度的自由；理想的公民生活还 包含另一个层面，就是娱乐。
古罗马的建筑设计——11、13上半年论述题 重点
罗马人的实用主义观念，充分体现在其土木建 筑工程设计方面
最能体现古罗马建筑艺术 成就的当属其公共建筑和 纪念性建筑。如道路、供 水道、公共澡堂、竞技场 等，都是在实用的目的下 所建造。根据《建筑十书》 卡里卡拉浴室里结构复杂， 输水管道、玩呗的供暖设 备齐全，证明当时工程师 们已经掌握了很高的技艺
古埃及的建筑设计
材料：石头作为大量选用的建筑材料
“马斯塔巴” 台式石椁墓 依蒙霍特普 梯形金字塔 折角金字塔 正尖锥形
•最早的地面建筑：纸草或芦苇混合泥土做成 •乔赛尔王金字塔用大理石，采用内嵌技术——开了“承柱 式”建筑先河，承柱式典型代表卡尔纳克神庙和卢克索尔神 庙。 装饰：石柱采用指莎草和棕榈叶样式 城市规划：棋盘状格局 室内陈设品：木工技艺、工具、选材奠定后世家具基本类型 和形制
三、生活方式及造物形态
构成生活方式的基本因素——物：服饰（融入伦理观念、 风俗习惯、文化修养、个体性格等因素）
考题
综合分析影响奴隶社会时期设计形态 及其设计观念的主要因素——12上半 年论述题（重点）
第二节 古代埃及的设计艺术
古代埃及是“东方四大文明古国”之一，是手 工业时代最发达的文明地区。其发展的最大特点是 封闭的自成体系的完整性与系统化特征。 从设计文化的角度，古代埃及的建筑、壁画、 金属工艺和饰品等共同凸显着其独具风貌的文化形 态。 古代希腊历史学家希罗多德说“埃及是尼罗河 的 赠礼”。
青铜工艺的型制与功用
青铜主要被用于工具、兵器、乐器、饮食器 的制作，夏商周三代尤以青铜饮食器的设计 最为精彩。
夏商周青铜器在功能上有个特点：最初的实 用器很多逐渐演变为礼器。 1. 宗教味道、加强造型体量感和力度， 2. 装饰动物饰样，威慑力和神秘感
青铜工艺的装饰特点
青铜器的装饰，最初多是制作时直接将纹饰雕在范模上， 形成装饰。 发展过程：
金字塔的雏形：马斯塔巴
(mastaba)
from Saqqara, Egypt
ca. 2,350-2,323 B.C.E. limestone approximately 16 ft. high
• 古埃及最著名的艺术遗存是金字塔， 实际上金字塔是经过多次改良和重新 设计才渐趋完整的。在第三王朝前， 也就是古王国之前的时期，法老王的 陵墓都是坪顶造型，方形设计，以日 晒砖当作材料所盖成的，内部分成好 几个墓室，埃及人称之为 Mastaba。
青铜工艺的技术特点
青铜是铜、锡、铅等元素的合金。 铸造方法：
1. 中国青铜的冶铸工艺较多使用的是范模 法，一模做一范，一范铸一器。
2. 西周中期后，主要表现在“一模多范法” 的发明和焊接技术的使用。 3. 春秋中期后，青铜器的成型开始广泛采 用分模分范法——分工出现 4. 春秋中期后，失蜡法
第四节 古代中国“青铜时代”的设计艺术
石器 • 中石器 时代 • 新石器
• 旧石器
奴隶 社会
夏商周
封建 社会
春秋战 国
古代中国的整个奴隶制时代，也是青铜器 制造和生产最繁荣的时代，尤其是商晚期和西 周早期，青铜冶铸业作为当时生产力发展的标 志而达到高峰。因此，中国的奴隶时代也被史 学家称作“青铜时代”。（名词解释）
ca. 1,323 B.C.E. gold with semiprecious stones 21 1/4 in. high
图坦卡蒙被考古学家抬出石棺
图坦卡蒙内棺 Innermost coffin of Tutankhamen from Thebes, Egypt
ca. 1,323 B.C.E. gold with semiprecious stones 73 in. high
考题
•简述古埃及的主要设计形态，并分析 其中一种设计形态的主要特征——09、 2011年上、下半年简答题
第三节 古代两河流域的设计艺术
两河流域设计的环境特征
两河：底格里斯河 幼发拉底河 1、缓解内心不安，泛神崇拜，世俗性特点 2、地势开阔，遭受入侵，设计多样性发展 代表：美索不达米亚——农耕生活，注重现 实生活
生活方式及造物形态
生活用品从一器多用，转变为每器专用，甚至于多器以一用， 物的用途和功能具有了明确的规定和意义。风俗习惯和宗教信仰直 接影响生活方式形成。中国传统民居制约与自然环境，形成丰富设 计风格。
第二节 欧洲中世纪的设计艺术
欧洲中世纪的设计环境
中世纪史一般被史学家认为是封建社会时期，有分封 制，封建庄园是社会基层组织形式和基本经济单元。 手工业发展，为了自身利益按行业组成组织，通常称 为“行会” 当今世界三大宗教之一基督教——影响欧洲中世纪的 手工艺设计，具有鲜明的宗教色彩。哲学、科学、艺 术从属于神学。——《圣经》记述造物。
雅典卫城
帕提农神庙
古希腊的陶器工艺设计
古希腊陶瓶分为五个时期： 几何纹样 期 东方纹样 期
黑绘纹样 期
红绘纹样 期
彩绘纹样 期
繁盛时期彩陶经历三阶段
古希腊人本观念的影响
古希腊设计的成就来自一切从人的生活出发的审 美思想和哲学理念。
其设计观念和设计风格呈现出对人的尊重，对完 美的追求以及注重人的快乐的本能和享乐意识。
古埃及墓室壁画
哈特谢普苏特神庙，ca. 1,473-1,458 B.C.E.
• 建于公元前一千五百年左右的哈特谢普苏特﹝Hatshepsut﹞女王 陵庙是这一时期的建筑代表。这座庙宇共有三层次，以斜道连接， 最后一层通往山岩，也就是墓穴所在之处。
阿曼連罕一世石窟墓穴 ﹝Rock-cut tomb of Amenemhat I﹞ Beni Hasan, Egypt, Dynasty XII
第三节 古代两河流域的设计艺术
两河流域的制陶工艺设计 美索不达米亚最早居住苏美尔人 陶瓷用处 建筑 陶瓷用处
饰板、饰 球 琉璃砖
祭祀、陪 葬
简朴的几 何纹
第三节 古代两河流域的设计艺术
两河流域的金属工艺设计 金、银、黄铜、青铜 青铜武器具有尚武精神 铁工具辅助雕刻
第三节 古代两河流域的设计艺术
代表2：迈锡尼 风格：军事奴隶国家，趋向武力，追求雄壮威严 建筑：军事防御目的，拱顶式建筑树立典范 陶器：人物纹样、侧面律、希腊陶瓶开先河之作品 金属：黄金面具
古希腊的设计
古希腊的设计环境特征
境外：古希腊的靠海的地理位置决定了该地成为连接欧、 亚、非三洲经济、文化活动的枢纽。 刺激手工业外 销 利于手工艺艺 术风格发展
境内：多山、多丘陵，平原少，促进手工艺发展，分块 多，形成平等社会氛围，设计上最求理想化的美
古希腊的建筑设计
在古希腊建筑设计中，神庙建筑始终占有主导地位。 设计风格： 1. 端柱式——最初
多利安（多立克）柱式
2. 围柱式：三种样式
爱奥尼亚柱式
科林斯柱式
古希腊建筑最高成就是雅典卫城的设计（名词解释） P43
两河流域的建筑设计——12上半年简答题 平原地区缺少石料 主要建筑材料：粘土 建筑特色：方块体积构成为主，墙壁厚重， 门窗小 代表城市：尼慕鲁城 城市规划特点：方形城廓，表现威严大度 注重装饰效果，石膏石是最主要的建筑设计 雕塑材料 叙事性装饰，表现战争、狩猎、伟绩等实用 性画面
伊蒙霍泰普（Imhotep）建造的埃及梯形金字塔
拉美西斯二世神庙，ca. 1290-1224 B.C.E.，65 ft. high
• 岩庙正面有四座高 20 公尺的拉美西斯二世座像，左边第二 座上半身已倒下，入口正上方为太阳神像，最上方有整排智 慧神狒狒像。具有威慑作用，宗教色彩
拉美西斯二世神庙Temple of Ramses II
古埃及设计的环境特征——简答题
依附尼罗河，定期 泛滥，肥沃泥土保 证粮食生产，感觉 生命无限延续感 1、自信和快乐； 2、对不朽、为来世 服务思想。精神性、 象征性装饰因素
前3000年上埃及国王美尼斯征 服下埃及，建立统一的专 制王朝。此后埃及经历了 三个统一时期(其余时间为 乱世）： 古王国时代 中王国时代 新王国时代 另一大特点：作为被法老统治 长达数千年的奴隶制国家， 等级制度，令设计具有服 务于神赐和王权的神威感 （神庙建筑、来世服务的 生活用品、陵墓建筑、丧 葬用品）——简答题
图坦卡蒙黄金王座
古埃及的陶器与玻璃器
陶器制作特点：
灰烬+石英砂+碳酸钠等 金属氧化物 涂在陶 胚 烧制
玻璃器：最早的玻璃生产国之一 特点：古朴、单纯，色彩鲜艳
玻璃工艺：一般认为玻璃是由古埃及人发明创造的。造型 富于形势的美感。具有清新典雅、充满世俗情调。及规则 感、装饰感。玻璃工艺：古埃及时期的玻璃工艺主要有三 种：动物形容器、抽象形容器、以及首饰。而其中的动物 形容器以其明亮的色彩，夸张的装饰意味，造型的形式美 感，闻名于世。著名的有玻璃鱼形容器和睡莲纹玻璃杯。
最早的漆器：河姆渡朱漆小碗 漆器性质：轻便、防水、防潮、耐腐蚀，具有实用性。 战国时期的楚国成为漆器最主要的产地。 造型：模仿青铜器
设计思想的百家争鸣
战国时期百家争鸣的观点：文质彬彬的功能与形式和 谐统一的造物思想；非乐节用、物以致用的实用功利 造物思想；大匠若拙、返璞归真的自然朴素的造物观。 中国最早的关于工艺技术规范的专著——《考工记》
• 《装饰门》
• 《装饰门》是第五
王朝时期作品，实
际上是一件木刻作
品。
古埃及的金属工艺设计
材料：黄金尤其受到喜爱 •使用对象：王室贵族 •用途：首饰和器物 •目的：宗教性，宗教含义图案 •代表：护身符
图坦卡蒙面具 Death Mask of Tutankhamen
from Thebes, Egypt
规模宏大的古代交 通运输网
万神殿是罗马马尔 斯建筑中非常有代 表性的作品。
古罗马的日用器物设计
Fra Baidu bibliotek古罗马对日用器皿的造型设计十分看重，在银 器设计上占重要地位，在功能上分，有日常生活用 品和首饰两大类。
第三章 象征与回归
手工业时代鼎盛期的设计艺术
第一节 手工业时代鼎盛期的设计特征
设计观念与设计风格
各文明圈的 设计艺术
第一节 各文明圈设计发展的特征
一、设计观念和设计风格
1、受社会森严的等级制度和权力观念影响。 2、语言、人际阻隔——地方性、民族、地域范围
二、生产方式与经济形态
社会大分工—管理者、设计者、制造者初步分离 铜（青铜）和铁给设计发展带来巨大的影响。 铜的使用——进入奴隶社会 铁的使用——由奴隶社会进入封建社会
强调设计物的功能价值和内在品质的有机结合——实用与审美 的统一。（宫廷风格、民间风格）
生产方式与经济形态
以人为主体的手工劳动常常由于主体的个性和技术差异而呈现 出个性化、多样化的设计特征。受自然界限制和追求人类技术极限， 比较追求自然界的材料及装饰技巧，忽视产品实用目的。“家庭” 概念局限了交流并“绝技”失传。
《考工记》提出：天有时，地有气，材有美，工有巧。 合此四者，然后可以为良。
第五节、
古代希腊、 古代罗马的设计艺术
爱琴文明的设计艺术
古希腊设计成就建立在以克里特——迈锡尼文明为代表的 爱琴文明设计的基础上 代表1：克里特岛 建筑：克里特米洛斯王宫——自由、随意、注重功能使用 手工：陶土资源丰富，陶轮广泛使用，装饰带海洋生物， 巅峰时期标志是卡马雷斯陶器
商代附加泥 片进行雕刻 春秋战国用 方模印纹法 战国后期用铁器直接刻画或 将金银等嵌入其中
在装饰纹样方面：
由崇尚威严、 神秘、庄严 （神兽） 周代礼乐制度等 级、秩序的推崇 和维护（几何） 春秋战国的礼崩乐坏、思想解 放，出现现实生活描绘纹样和 纤巧华美的装饰。
春秋战国时期的漆器工艺
中国是世界上最早使用漆器的国家。
• 中王朝时，金字塔 变成了沿着尼罗河 两岸山崖开凿的石 窟墓穴。其中较著 名的是属于第十二 王朝法老阿门纳罕 一世的墓，这座墓 穴可分三个主要部 分，即门廊、正厅 及神龛。墙上都画 了壁画， 天花板上 则用许多几何图案 装饰，内部之石柱 形状与以后的希腊 多利安柱类似。
古罗马设计艺术
古罗马的设计环境特征
1. 拉丁民族的自觉性、纪律性和高度务实性，实用 主义态度对待一切发展的文化 2. 古罗马公民享有高度的自由；理想的公民生活还 包含另一个层面，就是娱乐。
古罗马的建筑设计——11、13上半年论述题 重点
罗马人的实用主义观念，充分体现在其土木建 筑工程设计方面
最能体现古罗马建筑艺术 成就的当属其公共建筑和 纪念性建筑。如道路、供 水道、公共澡堂、竞技场 等，都是在实用的目的下 所建造。根据《建筑十书》 卡里卡拉浴室里结构复杂， 输水管道、玩呗的供暖设 备齐全，证明当时工程师 们已经掌握了很高的技艺
古埃及的建筑设计
材料：石头作为大量选用的建筑材料
“马斯塔巴” 台式石椁墓 依蒙霍特普 梯形金字塔 折角金字塔 正尖锥形
•最早的地面建筑：纸草或芦苇混合泥土做成 •乔赛尔王金字塔用大理石，采用内嵌技术——开了“承柱 式”建筑先河，承柱式典型代表卡尔纳克神庙和卢克索尔神 庙。 装饰：石柱采用指莎草和棕榈叶样式 城市规划：棋盘状格局 室内陈设品：木工技艺、工具、选材奠定后世家具基本类型 和形制
三、生活方式及造物形态
构成生活方式的基本因素——物：服饰（融入伦理观念、 风俗习惯、文化修养、个体性格等因素）
考题
综合分析影响奴隶社会时期设计形态 及其设计观念的主要因素——12上半 年论述题（重点）
第二节 古代埃及的设计艺术
古代埃及是“东方四大文明古国”之一，是手 工业时代最发达的文明地区。其发展的最大特点是 封闭的自成体系的完整性与系统化特征。 从设计文化的角度，古代埃及的建筑、壁画、 金属工艺和饰品等共同凸显着其独具风貌的文化形 态。 古代希腊历史学家希罗多德说“埃及是尼罗河 的 赠礼”。
青铜工艺的型制与功用
青铜主要被用于工具、兵器、乐器、饮食器 的制作，夏商周三代尤以青铜饮食器的设计 最为精彩。
夏商周青铜器在功能上有个特点：最初的实 用器很多逐渐演变为礼器。 1. 宗教味道、加强造型体量感和力度， 2. 装饰动物饰样，威慑力和神秘感
青铜工艺的装饰特点
青铜器的装饰，最初多是制作时直接将纹饰雕在范模上， 形成装饰。 发展过程：
金字塔的雏形：马斯塔巴
(mastaba)
from Saqqara, Egypt
ca. 2,350-2,323 B.C.E. limestone approximately 16 ft. high
• 古埃及最著名的艺术遗存是金字塔， 实际上金字塔是经过多次改良和重新 设计才渐趋完整的。在第三王朝前， 也就是古王国之前的时期，法老王的 陵墓都是坪顶造型，方形设计，以日 晒砖当作材料所盖成的，内部分成好 几个墓室，埃及人称之为 Mastaba。
青铜工艺的技术特点
青铜是铜、锡、铅等元素的合金。 铸造方法：
1. 中国青铜的冶铸工艺较多使用的是范模 法，一模做一范，一范铸一器。
2. 西周中期后，主要表现在“一模多范法” 的发明和焊接技术的使用。 3. 春秋中期后，青铜器的成型开始广泛采 用分模分范法——分工出现 4. 春秋中期后，失蜡法
第四节 古代中国“青铜时代”的设计艺术
石器 • 中石器 时代 • 新石器
• 旧石器
奴隶 社会
夏商周
封建 社会
春秋战 国
古代中国的整个奴隶制时代，也是青铜器 制造和生产最繁荣的时代，尤其是商晚期和西 周早期，青铜冶铸业作为当时生产力发展的标 志而达到高峰。因此，中国的奴隶时代也被史 学家称作“青铜时代”。（名词解释）
ca. 1,323 B.C.E. gold with semiprecious stones 21 1/4 in. high
图坦卡蒙被考古学家抬出石棺
图坦卡蒙内棺 Innermost coffin of Tutankhamen from Thebes, Egypt
ca. 1,323 B.C.E. gold with semiprecious stones 73 in. high
考题
•简述古埃及的主要设计形态，并分析 其中一种设计形态的主要特征——09、 2011年上、下半年简答题
第三节 古代两河流域的设计艺术
两河流域设计的环境特征
两河：底格里斯河 幼发拉底河 1、缓解内心不安，泛神崇拜，世俗性特点 2、地势开阔，遭受入侵，设计多样性发展 代表：美索不达米亚——农耕生活，注重现 实生活
生活方式及造物形态
生活用品从一器多用，转变为每器专用，甚至于多器以一用， 物的用途和功能具有了明确的规定和意义。风俗习惯和宗教信仰直 接影响生活方式形成。中国传统民居制约与自然环境，形成丰富设 计风格。
第二节 欧洲中世纪的设计艺术
欧洲中世纪的设计环境
中世纪史一般被史学家认为是封建社会时期，有分封 制，封建庄园是社会基层组织形式和基本经济单元。 手工业发展，为了自身利益按行业组成组织，通常称 为“行会” 当今世界三大宗教之一基督教——影响欧洲中世纪的 手工艺设计，具有鲜明的宗教色彩。哲学、科学、艺 术从属于神学。——《圣经》记述造物。
雅典卫城
帕提农神庙
古希腊的陶器工艺设计
古希腊陶瓶分为五个时期： 几何纹样 期 东方纹样 期
黑绘纹样 期
红绘纹样 期
彩绘纹样 期
繁盛时期彩陶经历三阶段
古希腊人本观念的影响
古希腊设计的成就来自一切从人的生活出发的审 美思想和哲学理念。
其设计观念和设计风格呈现出对人的尊重，对完 美的追求以及注重人的快乐的本能和享乐意识。
古埃及墓室壁画
哈特谢普苏特神庙，ca. 1,473-1,458 B.C.E.
• 建于公元前一千五百年左右的哈特谢普苏特﹝Hatshepsut﹞女王 陵庙是这一时期的建筑代表。这座庙宇共有三层次，以斜道连接， 最后一层通往山岩，也就是墓穴所在之处。
阿曼連罕一世石窟墓穴 ﹝Rock-cut tomb of Amenemhat I﹞ Beni Hasan, Egypt, Dynasty XII
第三节 古代两河流域的设计艺术
两河流域的制陶工艺设计 美索不达米亚最早居住苏美尔人 陶瓷用处 建筑 陶瓷用处
饰板、饰 球 琉璃砖
祭祀、陪 葬
简朴的几 何纹
第三节 古代两河流域的设计艺术
两河流域的金属工艺设计 金、银、黄铜、青铜 青铜武器具有尚武精神 铁工具辅助雕刻
第三节 古代两河流域的设计艺术
代表2：迈锡尼 风格：军事奴隶国家，趋向武力，追求雄壮威严 建筑：军事防御目的，拱顶式建筑树立典范 陶器：人物纹样、侧面律、希腊陶瓶开先河之作品 金属：黄金面具
古希腊的设计
古希腊的设计环境特征
境外：古希腊的靠海的地理位置决定了该地成为连接欧、 亚、非三洲经济、文化活动的枢纽。 刺激手工业外 销 利于手工艺艺 术风格发展
境内：多山、多丘陵，平原少，促进手工艺发展，分块 多，形成平等社会氛围，设计上最求理想化的美
古希腊的建筑设计
在古希腊建筑设计中，神庙建筑始终占有主导地位。 设计风格： 1. 端柱式——最初
多利安（多立克）柱式
2. 围柱式：三种样式
爱奥尼亚柱式
科林斯柱式
古希腊建筑最高成就是雅典卫城的设计（名词解释） P43
两河流域的建筑设计——12上半年简答题 平原地区缺少石料 主要建筑材料：粘土 建筑特色：方块体积构成为主，墙壁厚重， 门窗小 代表城市：尼慕鲁城 城市规划特点：方形城廓，表现威严大度 注重装饰效果，石膏石是最主要的建筑设计 雕塑材料 叙事性装饰，表现战争、狩猎、伟绩等实用 性画面
伊蒙霍泰普（Imhotep）建造的埃及梯形金字塔
拉美西斯二世神庙，ca. 1290-1224 B.C.E.，65 ft. high
• 岩庙正面有四座高 20 公尺的拉美西斯二世座像，左边第二 座上半身已倒下，入口正上方为太阳神像，最上方有整排智 慧神狒狒像。具有威慑作用，宗教色彩
拉美西斯二世神庙Temple of Ramses II
古埃及设计的环境特征——简答题
依附尼罗河，定期 泛滥，肥沃泥土保 证粮食生产，感觉 生命无限延续感 1、自信和快乐； 2、对不朽、为来世 服务思想。精神性、 象征性装饰因素
前3000年上埃及国王美尼斯征 服下埃及，建立统一的专 制王朝。此后埃及经历了 三个统一时期(其余时间为 乱世）： 古王国时代 中王国时代 新王国时代 另一大特点：作为被法老统治 长达数千年的奴隶制国家， 等级制度，令设计具有服 务于神赐和王权的神威感 （神庙建筑、来世服务的 生活用品、陵墓建筑、丧 葬用品）——简答题
图坦卡蒙黄金王座
古埃及的陶器与玻璃器
陶器制作特点：
灰烬+石英砂+碳酸钠等 金属氧化物 涂在陶 胚 烧制
玻璃器：最早的玻璃生产国之一 特点：古朴、单纯，色彩鲜艳
玻璃工艺：一般认为玻璃是由古埃及人发明创造的。造型 富于形势的美感。具有清新典雅、充满世俗情调。及规则 感、装饰感。玻璃工艺：古埃及时期的玻璃工艺主要有三 种：动物形容器、抽象形容器、以及首饰。而其中的动物 形容器以其明亮的色彩，夸张的装饰意味，造型的形式美 感，闻名于世。著名的有玻璃鱼形容器和睡莲纹玻璃杯。
最早的漆器：河姆渡朱漆小碗 漆器性质：轻便、防水、防潮、耐腐蚀，具有实用性。 战国时期的楚国成为漆器最主要的产地。 造型：模仿青铜器
设计思想的百家争鸣
战国时期百家争鸣的观点：文质彬彬的功能与形式和 谐统一的造物思想；非乐节用、物以致用的实用功利 造物思想；大匠若拙、返璞归真的自然朴素的造物观。 中国最早的关于工艺技术规范的专著——《考工记》
• 《装饰门》
• 《装饰门》是第五
王朝时期作品，实
际上是一件木刻作
品。
古埃及的金属工艺设计
材料：黄金尤其受到喜爱 •使用对象：王室贵族 •用途：首饰和器物 •目的：宗教性，宗教含义图案 •代表：护身符
图坦卡蒙面具 Death Mask of Tutankhamen
from Thebes, Egypt
规模宏大的古代交 通运输网
万神殿是罗马马尔 斯建筑中非常有代 表性的作品。
古罗马的日用器物设计
Fra Baidu bibliotek古罗马对日用器皿的造型设计十分看重，在银 器设计上占重要地位，在功能上分，有日常生活用 品和首饰两大类。
第三章 象征与回归
手工业时代鼎盛期的设计艺术
第一节 手工业时代鼎盛期的设计特征
设计观念与设计风格
各文明圈的 设计艺术
第一节 各文明圈设计发展的特征
一、设计观念和设计风格
1、受社会森严的等级制度和权力观念影响。 2、语言、人际阻隔——地方性、民族、地域范围
二、生产方式与经济形态
社会大分工—管理者、设计者、制造者初步分离 铜（青铜）和铁给设计发展带来巨大的影响。 铜的使用——进入奴隶社会 铁的使用——由奴隶社会进入封建社会
强调设计物的功能价值和内在品质的有机结合——实用与审美 的统一。（宫廷风格、民间风格）
生产方式与经济形态
以人为主体的手工劳动常常由于主体的个性和技术差异而呈现 出个性化、多样化的设计特征。受自然界限制和追求人类技术极限， 比较追求自然界的材料及装饰技巧，忽视产品实用目的。“家庭” 概念局限了交流并“绝技”失传。
《考工记》提出：天有时，地有气，材有美，工有巧。 合此四者，然后可以为良。
第五节、
古代希腊、 古代罗马的设计艺术
爱琴文明的设计艺术
古希腊设计成就建立在以克里特——迈锡尼文明为代表的 爱琴文明设计的基础上 代表1：克里特岛 建筑：克里特米洛斯王宫——自由、随意、注重功能使用 手工：陶土资源丰富，陶轮广泛使用，装饰带海洋生物， 巅峰时期标志是卡马雷斯陶器
商代附加泥 片进行雕刻 春秋战国用 方模印纹法 战国后期用铁器直接刻画或 将金银等嵌入其中
在装饰纹样方面：
由崇尚威严、 神秘、庄严 （神兽） 周代礼乐制度等 级、秩序的推崇 和维护（几何） 春秋战国的礼崩乐坏、思想解 放，出现现实生活描绘纹样和 纤巧华美的装饰。
春秋战国时期的漆器工艺
中国是世界上最早使用漆器的国家。