外国电影史期末考试

1、道格玛95
一场由丹麦导演拉斯·冯·提尔、托马斯·温特伯格、克里斯丁·莱文等人发起的一场电影运动。

因为是在1995年发生，所以叫做道格玛95。

这场运动强调电影摄制过程中的纯粹性，后期剪辑的修改和其他发明的自由。

强调电影拍摄过程中的质朴感，主要关注于故事的真实性与演员表演本身。

2、新现实主义电影
地点：意大利
时间：1945年到1951年，反法西斯抵抗运动。

理论：反映了进步工作者致力于民族改造。

标志：罗西里尼《罗马不设防的城市》
特点：以最大的热情来反映广大人民群众的困苦生活，揭露社会不平等性。

代表作品：德西卡《擦鞋童》德桑蒂斯《罗马十一时》
创作原则：
1、用日常生活的事代替虚构的事。

2、不给观众提供出炉的答案
3．、反对编导分家
4、不要职业演员。

5、每个普通人都是英雄
6、采用生活化语言
评价：不仅是一场新现实主义运动，还是统一的电影艺术运动。

3、电影手册派
1958年到1962年，在法国出现了拍片新浪潮，涌出了一批激进导演，突破以往电影传统语法，声势浩大，影响深远。

由于他们大都是巴赞创办的《电影手册》杂志的评论员，由到电影俱乐部中看影片、在杂志上写评论文章中逐步走上影坛的，因此将他们叫做“电影手册派”。

代表人物：特吕弗、戈达尔、夏布洛尔、里维特、卡斯特
4、左岸派
50至60年代，在法国新浪潮兴起的同时,巴黎有另外一批电影艺术家,也拍出了一批与传统叙事技巧大相径庭的影片。

由于他们都住在巴黎塞纳河左岸。

因此而被称为“左岸派”。

代表人物：雷乃，科尔皮，瓦尔达；
理论：
1、弗洛伊德的性心理学和潜意识学说
2、萨特的“存在主义”
3、伯格森的“直觉主义”
4、布莱希特的影响。

风格：侧重人物内心现实，内心现实与外部现实结合，关注“双层现实”：“头脑中的现实”和“眼前的现实”。

5、新德国电影
20世纪60年代，出现在联邦德国，旨在振兴德国电影的运动。

背景：二战结束，50年代电影转好，50年代前危机。

在新浪潮运动，1962年在奥伯
豪僧第八届西德电影节上26个导演发表宣言。

特点：
1、不存在着幻想，写实电影。

2、没有希望、出路。

3、沉重，凝滞。

代表作：
第一次创作高潮：布鲁格《像昨天告别》1966 施隆多夫《青年托尔勒斯》1966
第二次创作高潮：1975 标志：在电影艺术上出现了独特个性导演，国际声誉的导演。

法斯宾德《恐惧吞噬灵魂》施隆多夫《赫尔伯格》阿吉尔《上帝的愤怒》
复兴时期：施隆多夫《铁皮鼓》法斯宾德《玛利亚·布饮恩的婚姻》
概念题：
1、卢米埃尔和梅里埃的比较
答：卢米埃尔的贡献主要分为两个方面：技术和内容。

技术：
研制了“活动电影机”，发明了“放映术”。

标志电影诞生。

派往世界各地的摄影师把电影传播到了全世界。

内容：
是记实主义的鼻祖，拍摄了不同题材内容的纪实电影。

摆脱了人为空间上的束缚。

为以后研究电影美学奠定了基础。

长镜头的拍摄方式。

梅里埃的贡献也可分为技术和内容上。

技术：
发现了“停机再拍原理”，各种特技的运用（其中包括：多次曝光、合成照相、画托、移动摄影等），第一个摄影棚的建立。

内容：
电影技术主义的先驱。

电影叙事的开创者，从小说的叙事转为电影的叙事。

早期类型片的创始人。

2、新浪潮电影的主要特征
答：特征：
主题：非政治性的电影；否地传统道德观念的电影。

摄影方法：自然主义的摄影风格；跟拍，长焦，变焦，定格等技巧相继成为艺术手段使用。

音响处理：大量采用自然音响环境。

剪辑：讲究快节奏的剪切方法，频繁切割、镜头直接跳跃。

长镜头运用增加真实感。

表演：与明星制相对立，运用不知名的年轻人；摆脱戏剧腔，真实、淳朴、自然。

3、新好莱坞电影的特点
特点：
主题：价值观念的颠倒。

影片主角转为犯罪分子。

让人看到令人羡慕的生活方式—自由自在, 无拘无束、对理想真诚的向往与追求。

《逍遥骑士》《邦妮与克莱德》新的镜头语言。

不掩盖电影技巧，强化气氛。

极强视觉冲击，使画面具有感情力量。

对真实的追求。

实景拍摄。

欧洲电影美学的渗入。

突出人物，而不是埋没在情节中。

如《出租车司机》《最后的行动》
音乐直接进入情节和人物的感情世界，丰富充实画面。

音乐具有时代感。

1.在影片主题与题材上：对社会问题的尖锐暴露、批评和抗议，对现实生活直面的广度和力度都给人以极深的震撼。

《邦尼和克莱德》《2001遨游太空》（1968年）、《发条桔子》（1971年）；《出租汽车司机》（1976年）；《飞越疯人院》（1971年）；《现代启示录》（1979年）。

产生了一批反思越战的影片，通过战争的生死际遇拷问人性的本真，揭露越战带给美国人民的肉体和心灵的创伤，这些影片被称为“越战片”。

如《全金属外壳》（1987年）、《猎鹿人》（1978年）、《现代启示录》（1979年）《野战排》（1987年）等。

出现了政治电影，揭露司法制度，审判制度的黑暗，指责政府腐败，反映社会不公。

而更多的影片以青年人为对象，表现他们在物质生活高度富足的状态下心灵的空虚，价值的失落，以及对传统的彻底反叛。

2.在表现手法上：跳出经典好莱坞戏剧电影模式，大量借鉴了欧洲艺术电影的创作经验，在表现手法上突出电影的影像功能：
①在情节结构上，打破追求戏剧性的单向叙事模式，时空转换灵活，不再追求故事情节的完整性，开放的结尾。

②人物不再定型化，而是根据其性格自身的发展展现其自然本性。

人物不再隶属于情节而是从情节突出人物。

《现代启示录》
③重视包括镜头语言在内的电影技巧的开拓。

新的影像语言强化了视觉上的冲击力。

《教父》《星球大战》系列和《侏罗纪》系列。

充分利用了电影高科技的成果，特技摄影和数字制作几乎成为了取代情节的法宝。

4、什么是类型片，例子。

所谓类型电影,是由不同题材或技巧形成的不同的影片形态。

比如三、四十年代最突出的种类有：音乐歌舞片《大礼帽》《风月无边》、喜剧片《一夜风流》《风流寡妇》、西部片，卓别林《寻子遇仙记》《淘金记》、盗匪片《小凯撒》、恐怖片《吸血鬼》《蝴蝶梦》等。

类型片的基本特征：
１，以叙事为主导的规范化审美形式；
２，是大制片厂标准化生产的产物，追求利润的最大化是其目的和原则；
３，视听语言霸权同时带有强化政治文化的含义。