第七章两宋辽金时期建筑

六 雕饰及琉璃
一 柱子的侧脚与生起
侧脚：除平面中部的柱子外，其他柱子在柱首保持柱 网原位的情况下，柱脚向外微出，全柱向平面中心微微倾 侧。 升起：除平面中部的柱子外，其他柱子都略微增高， 距平面中心越远，增加越多。 《营造法式》规定，侧脚尺寸正面柱高1％，山面0.8%， 三间升起二寸，九间升起八寸。 侧脚和升起作用：固定构架的需要，整体的坚固。柔 韧的网架，有利于抵抗突发的水平外力。造型的重要手段， 内蕴，含蓄，温婉
推山：为了纠正庑殿顶大殿由于透视变形而产 生的正脊缩短的错觉，正脊向山面推出。 收山：歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内 收进的做法，其目的使屋顶不过于庞大。 出际：加长歇山屋顶正脊的办法。
三 斗拱
四 装修
门窗 格子门：门扇分为上下两部分，下部为板，上部则 嵌以透光木格，有利于室内采光，同时也以其精巧而多 样的格式式样，增加立面装饰性。 窗：以直棂窗为主， 阑槛钩窗：临水建筑，窗，带有靠背栏杆，窗扇有 转枢，可左右开启。 勾栏
窗：以直棂窗为主， 阑槛钩窗：临水建筑，窗，带有靠背栏杆，窗 扇有转枢，可左右开启。
勾栏 宋代称栏杆为勾栏，或称构阑。 单勾栏 重台勾栏
天花和藻井 《营造法式》“彻上露明造”，没有天花，梁架完 全暴露，呈现出结构之美。 天花两种 平闇：小木枋构成正方形小格眼，上盖木板。 平棋：枋木相交构成大格子，正方形，长方形或多 边形，上盖木板 藻井：平棋向上凹入部分，大殿佛座或宝座之上， 强调重点，增加空间变化。 宋代“斗八”。
五 彩画
彩画：改变了唐以前建筑色彩较为质朴的面貌 五彩遍装：用于宫殿寺观的主要殿堂，构件边缘用青或绿 叠晕轮廓，内以朱色衬底，底上画五彩花纹，有时并用金。 宋建筑彩画的发展 一 以十世纪与十一世纪之交为界，前期彩画的施用几乎 包括柱子立面的全部，后期发展为只施用在阑额以上，柱子全 为红色。 二 色调以红黄暖色为主逐渐转为青绿冷色为主。 三 题材以花卉和几何纹为主，花卉接近写生花的画法。 四 构图相当自由，相同图案可在不同部位施用，同一部 位可以通过用不同图案。 五 叠晕与对晕的应用。
二Βιβλιοθήκη Baidu屋面举折、生起、推山、出际和屋角起翘
屋面在进深方向凹曲面，上陡下缓，古称反宇。 举：檐傅至脊傅的屋架总高度 折：由檐傅至脊傅，各傅高度确定的方法。 《营造法式》，先定举高，规模较大建筑举高1/4，较 小1/3，举高确定后，画出总举坡度线，定折屋，依次下降 1/10，1/20，1/40….. 屋顶升起：升起实行于屋顶，屋面在横向并非水平， 而是凹曲线，中间低，两端高。