盛唐边塞诗之二高适、岑参和创造慷慨奇伟之美的诗人(高适部分)课堂笔记

第三讲盛唐诗坛之（二）

高适、岑参和创造慷慨奇伟之美的诗人

（教材p209-214；边塞诗人群体为主）

边塞诗派

唐代的诗歌流派，在盛唐（开元、天宝年间）达到成熟、高潮。

以高适、岑参为主要代表，亦称“高参”诗派

成员主要有李颀、王昌龄、王之涣、王翰、陶翰、崔颢等。（划横线诗人见教材第三章第二节）

注意：唐代不少诗人有边塞题材的作品，但不一定称为边塞诗人，如唐太宗有《饮马长城窟行》、卢纶有边塞绝句。

而边塞诗人也可能有大量非边塞题材的作品，如王昌龄。

盛唐边塞诗繁荣的原因

⑴战事频繁。（卫国、拓边；主要西北——东北一线，南昭、吐蕃）

⑵统治者重视边功，尚武之风盛行，士人关心边塞战争。

⑶从军入幕风气盛行。（如高适、岑参）

⑷前代边塞诗的有益借鉴。（古乐府：曹丕《燕歌行》、鲍照《代出自蓟北门行》等）

盛唐边塞诗概况

主要内容：边塞风光、军事生活、征人思妇的情感、议论战争的得失等。

体裁：多七言古体、绝句（山水诗多五言古、近体）。

时代色彩：总体风貌：气势雄浑、豪迈遒劲、慷慨而悲壮。表现了士人昂扬向上的豪迈激情，以及对建立军功的渴望，对现实的关注与批判。

从边塞诗看盛唐诗人典型心态

少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。（祖咏《望蓟门》）

大笑向文士，一经何足穷！古人昧此道，往往成老翁。（高适《塞下曲》）

极强的用世之心，强烈向往功名富贵、狂想近于天真

1、高适

字达夫，开元十八年至二十一年，北上蓟门，漫游燕赵。中年落拓沉郁。

天宝八年，举有道科，授封丘尉。后弃官入哥舒翰幕府，掌书记。安史乱起，从玄宗入蜀，拜谏议大夫。代宗朝入为散骑常侍，进封渤海县侯。

《旧唐书》本传：“有唐以来，诗人之达者，唯适而已。”（唯一高官而封侯者）

作品多作于早年不遇之时。七言歌行上承四杰以来歌行的体制，而且还吸取了汉魏古诗简老遒壮的特色，气势浑雄而飞跃自如。

《燕歌行》（盛唐边塞诗压卷之作）

背景（参见《作品选》P60“解题”）

序：开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适。感征

戍之事，因而和焉。

开元二十一年后，幽州节度使张守珪经略边事，初有战功，拜辅国大将军……（“天子非常赐颜色”）恃宠骄纵

开元二十六年，幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命，逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹，先胜后败。“守珪隐其状，而妄奏克获之功”。

以古题写时事，讽喻边将恃宠骄纵，不惜士卒（朝廷用人失误）；同情、赞美广大士卒……

第一层：出征历程（渐进，舒缓—紧张）

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

男儿本自重横行（恃勇轻敌），天子非常赐颜色。

摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。（临战前骄态）

校尉羽书飞（军情危急）瀚海，单于猎火照狼山。

横行：《史记·季布传》：樊哙言“臣愿得十万众，横行匈奴中”，季斥其欺君该斩。

有恃勇轻敌意。

残贼：唐汝询《唐诗解》：“言烟尘在东北，原非犯我内地，汉将所破特余寇耳。盖此辈本重横行，天子乃厚加礼貌，能不生边衅乎？”

第二层：战败（过程、场面、原因）

山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。（肃杀气氛）

战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（对比，败因）

大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。（被困，凄凉）

身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。（照应）

写战斗危急而失利。

以孤城落日，衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉；以将兵矛盾揭示必败之因，回应上文将军之“横行”、“天子非常赐颜色”。

第三层：被围，士卒之痛苦

铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。（征人思妇）

少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。（相思如梦）

边风飘飖那可度，绝域苍茫更何有？（永别之痛）

杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。（绝境，反思）

逐层深入、深化主题：征人思妇，错综相对；离别之苦，逐步加深。危急绝境，生死一线之间，令人推想——谁将其推向绝境？

士卒被围之痛，实为对汉将更深的谴责。

第四层：死斗结局

相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。（对比，礼赞）

君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。（含义深广）

死节，为国事献身。顾勋，为个人功勋。

李将军：飞将军李广，“宽缓不苛”，关爱士卒。或良将李牧，“厚遇战士”。（战术、为人）

总束全篇，淋漓悲壮，感慨无穷

由汉至唐，悠悠千载，庸将无数、白骨成山，而李广只有一个。对比、深思。

“意惬关飞动，篇终接混茫。”（杜甫《寄高使君、岑长史三十韵》）

《燕歌行》主旨

丰富、复杂、深刻：

A、歌颂爱国将士英勇抗敌，艰苦征战；

B、谴责边防失策、将帅无能，致使战争旷日持久；写军中苦乐不均，令战士心寒，

讽刺将帅骄奢，不恤士卒；

C、同情将士们在艰苦的战争中的思乡之情。诗中有对比，有批评，有怨愤，有讽

刺，有歌颂，有同情。

复杂情感和深刻思考，足以代表盛唐士人对战争的普遍态度。

艺术表现

1、多重对比，突出主题

出师时的铺张扬厉与战败后的困苦凄凉；

士兵的效命死节与汉将的怙宠贪功；

士兵室家分的离与汉将的纵情声色；

士兵的为国死节与将军恃宠贪功；

结尾提出李广，则又是古今对比

全篇“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，“二句最为沈至”（《唐宋诗举要》引吴汝纶评语）

2、七言歌行中大量地运用律句、对仗句，整饬合律；然气象雄浑，古律结合完美“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”；“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗”词义、词性相对（声律对应）

在形式上使诗整齐匀称、和谐美听，而且形式对比凸显了意义的对比、映照；有助于表达主题思想

“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”

少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首

3、韵脚平仄互押，或激昂、或缠绵，富于音乐美

前四句押入声韵，短促有力；再下四句改押平声韵“腓、稀、围”押“衣韵”；再下八句改押仄声韵“久、后、首、有、千”押“里韵”。最后四句改押平声韵“勋、军”押“东韵”

整首诗基本上是四句一押，一仄一平，轮转交替，使整首诗的情调、声韵，一起一伏，时高时低，富于变化。这变化也体现了作者内心情感的变化。