刘姥姥进大观园完整版★

刘姥姥进大观园
刘姥姥与贾家的来历：
女婿姓王，小名狗儿，祖上曾在京作小官，与王夫 人之父连宗，此事只有“王夫人与王夫人之大兄凤 姐之父知有此连宗之族，余者皆不认识”！狗儿祖 父只有一个儿子，已故。狗儿的父亲也只有狗儿一 个儿子，因家业萧条，搬回原乡住。狗儿与嫡妻刘 氏生有一子一女，刘氏便是刘姥姥的女儿了。刘姥 姥“是个积年的老寡妇”，只有一女，女婿将刘姥 姥接了来一起住，帮带带孩子。刘姥姥老来有所依
靠，“遂一心一计，帮趁着女儿女婿过活起来”。

第六回：“姑爷，你别嗔着我多嘴。咱 们村庄人，那一个不是老老诚诚的，守 着多大碗儿吃多大的饭。你皆因年小的 时候，托着你那老家之福，吃喝惯了， 如今所以把持不住。有了钱就顾头不顾 尾，没了钱就瞎生气，成个什么男子汉 大丈夫呢！这长安城中，遍地都是钱， 只可惜没人会去拿去罢了。”



一个七十五岁的老人，为了生活，她扯下了自 己的尊严，戴上一副丑角的面谱，变成一个引 人发笑的对象。刘姥姥是丑角，但她决不是傻 子，她早已知道是为了哄老太太开心 ……所以， 刘姥姥不是傻子，而是一位“大智若愚”的人 物，为了环境的需要，她不得不装作愚者，以 所获得别人的同情，希望得到些恩惠。 刘姥姥面对贾家生活的豪奢，却不是表现出羡 慕的情状，反而只是一心一意计算著平实的居 家生计的方便和舒适； 金银的筷子反而不及平常的伏手合用，作者利 用几个细节塑造出刘姥姥的朴素实在的老农妇 形象。
探春：个性要强，果敢干练，毫无拿捏 之态。 惜春：娇柔，年纪最小，有奶姆相伴， 不能与宝玉争宠。 丫鬟仆人：笑的勉强，不敢伤俗越礼， 还要尽奴才的职分。

一个小小的场面，简单的一“笑”， “笑”出了每个人的身份、地位、性格、 体质，也“笑”出了曹雪芹才子的大手 笔。
不“笑”之中有玄机
结合刘姥姥的言谈举止，分析这 个人物形象
刘姥姥进了大观园，一个乡下人进了美轮 美奂的大观园，处处感到新鲜，处处感到好奇， 也因此闹了很多笑话。因为这些内容完全不同 于贾府的生活体验，大家觉得新鲜有趣！至于 刘姥姥种种少见多怪的话语与举动，虽引人发 笑，但那是因为她以前从没见过这些人事物， 当然处处透露著新鲜无知，好奇多问，处处引 起哄堂大笑。不过，她对每项新奇东西所引出 来的神态，流露的每一句言词，纯然出自本性 天真，恰如身份，并不带丝毫牵强附会，矫揉 做作。所以她俗虽俗，却俗的可爱。

刘姥姥一进荣国府，得了二十两银子的接济， 便有了第二回，刘姥姥带着“枣子倭瓜并些 野菜”二进荣国府，表示谢意。
39回“家里都问好，早要来请姑奶奶的安， 看姑娘来的，因为庄家忙，好容易今年多打 了两石粮食，瓜果菜蔬也丰盛。这是头一起 摘下来的，并没敢买呢，留的尖儿孝敬姑奶 奶姑娘们尝尝。姑娘们天天山珍海味也吃腻 了，这个吃个野意儿，也算是我们的穷心。”
凤姐、鸳鸯：笑剧的导演，早有心理准 备，“掌着”、“让”只为增加喜剧效 果。 迎春、宝钗未写，不好写，故不写，留 给读者想象的空间。 迎春：信佛，心如枯木，不为闹剧所动。 薛宝钗：要做标准的大家闺秀，言行举 止，中规中矩，工于心计，城府颇深， 故作端庄之淑女样，思之令人生厌。


刘姥姥所闹笑话
将一盘子花横三竖四的插了一头。贾母和众 人笑的了不得。刘姥姥笑道：“我虽老了， 年轻时也风流，爱个花儿粉儿的，今儿老风 流才好。” 他只顾上头和人说话，不防底下果跴滑了， 咕咚一跤跌倒。众人拍手都哈哈的笑起来。 刘姥姥道：“那里说的我这么娇嫩了。那一 天不跌两下子，都要捶起来，还了得呢。”

整体感知
第一部分（第1段）：写凤姐、鸳鸯 等人设局取笑刘姥姥。 第二部分（第2～3段）：写刘姥姥 上演“笑”剧的过程。
第三部分（第4段）：写刘姥姥上演 “笑”剧后的感慨及凤姐、鸳鸯等人 以实情相告。


刘姥姥见了，说道：“这叉爬子比俺那里铁锨还沉， 那里犟的过他。”说的众人都笑起来。 刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食 量大似牛，吃一个老母猪不抬头。”自己却鼓着腮 不语。 刘姥姥笑道：“姑娘说那里话，咱们哄着老 太太开个心儿，可有什么恼的！你先嘱咐我，我就 明白了，不过大家取个笑儿。我要心里恼，也就不 说了。” 鸳鸯笑道：“左边‘四四’是个人。”刘姥姥听了， 想了半日，说道：“是个庄家人罢。”众人哄堂笑 了。贾母笑道：“说的好，就是这样说。”刘姥姥 也笑道：’我们庄家人，不过是现成的本色，众位 别笑。”鸳鸯道：“中间‘三四’绿配红。”刘姥 姥道：“大火烧了毛毛虫。”众人笑道：“这是有 的，还说你的本色。”鸳鸯道：“右边‘幺四’真 好看。”刘姥姥道：“一个萝蔔一头蒜。”众人又 笑了。鸳鸯笑道：“凑成便是一枝花。”刘姥姥两 只手比着，说道：“花儿落了结个大倭瓜。”
刘姥姥特点： 识趣凑趣 知恩图报 有见识 讲义气 说话风趣幽默，言谈地道本分 装疯卖傻，但实际上很有心计，是一个善于 察言观色、世故、精明的农村老太太的形象。
刘 姥 姥
1、 2、 3、 4、
迂回战术，拐弯抹角 伺机索求报答，与人方便，自己方便 逢场作戏，随机应变，自轻自贱 少见多怪，老露憨相，出尽洋相

凤姐、鸳鸯的笑而不露，反映出她们善于计谋，
爱耍小手段、取笑、捉弄人的性格特点； 探春、史湘云、薛姨妈的笑自然流露，反映出她 们率真、爽朗、不受拘束的性格特点； 林黛玉的笑又极力控制，反映出她含蓄、有教养 而又谨慎的性格特点； 宝玉笑时钻到贾母的怀里，反映出他的天真、孩 子气的性格特点； 惜春笑得肚子疼，让奶姆给揉肠子，反映出她娇 气、孩子气的性格特点； 贾母笑得眼泪流了出来，反映出她仁慈、富有同 情心的性格特点

不意刘姥姥乱摸之间，其力巧合，便撞开消 息，掩过镜子，露出门来。刘姥姥又惊又喜， 迈步出来，忽见有一副最精致的床帐。他此 时又带了七八分醉，又走乏了，便一屁股坐 在床上，只说歇歇，不承望身不由己，前仰 后合的，朦胧着两眼，一歪身就睡熟在床 上。 袭人一直进了房门，转过集锦槅子，就 听的鼾齁如雷。忙进来，只闻见酒屁臭气， 满屋一瞧，只见刘姥姥紥手舞脚的仰卧在床 上。
“笑”里有乾坤




贾母：年老位尊，毫不拘束，尽情而笑。也显 出爱孙之情。 宝玉：顽皮、侍宠撒娇的情态。 王夫人：保持着一家之主的雍容与尊贵，心知 肚明，动作传神。 薛姨妈：虽是常客，也不便过于放肆；身为长 辈，与王夫人关系亲密，也不必憋着。 史湘云：豪放大度，颇有男儿豪放不羁、洒脱 之风。 林黛玉：文静节制，体质娇弱。
刘姥姥进大观园后表演了一场“笑”剧。这 场“笑”剧是谁导演的？她们为什么要导演 这场“笑”剧？这场“笑”剧的背后包含了 作者什么样的思想感情 刘姥姥进大观园后表演的这场“笑”剧，是由凤 姐、鸳鸯等人导演的。她们觉得刘姥姥的言行举 止与大观园有些格格不入，甚至很滑稽可笑，于 是就拿刘姥姥来开涮，取笑。这场“笑”剧的背 后包含着作者的悲悯与尊敬，作者正是以悲悯尊 敬的眼光来描写刘姥姥这位胼手胝足，换取温饱 的小人物；同时，作者也透过了刘姥姥的眼睛映 射出贾府「朱门酒肉臭」的景象，对贾府的腐败 进行了深重的谴责。
第二，刘姥姥前后表现的对比
刘姥姥在前两次进贾府的表现可以说是 可笑的，但她第三次出现救巧姐并收留她 却是可敬的；前面越是可笑，后面就越是 可敬。有谁能想到之前在大观园内被众人 取笑，被凤姐当猴儿耍的农村姥姥，竟然 是巧姐的救命恩人呢？真是世事无常啊。
第三，刘姥姥和四大家族的对比

四大家族从烈火烹油到树倒猢狲散可以说是 一场梦，这场梦中唯一让人感到真实的就是 刘姥姥的故事。因为前者是悲剧，悲剧总是 让人感觉虚幻；后者是喜剧（别误会，喜剧 不是说让人发笑的剧啊），喜剧让人觉得踏 实。谁能说巧姐在刘姥姥家平平安安度过一 生不比在贾府做千金大小姐来得幸福呢？也 许曹雪芹也想过如果自己生在普普通通的农 民家里，平凡地过一辈子就不会有现在的痛 苦了吧。
通过刘姥姥总结红楼梦

在诸多对比之下刘姥姥的生活与贾府人的生 活是天差地别的，然而刘姥姥却是走到最后 的人，他不仅走到最后还救了巧姐，平平凡 凡的刘姥姥继续平凡快乐的生活，而之前生 活在富贵乡的贾府人却都遭到本上以刘姥姥一进荣国府受凤姐接 济为开始，以刘姥姥三进荣国府救巧姐为 结束，刘姥姥先是处在被接济的角度，后 却转为搭救别人的身份，体现出贾府由兴 盛转为衰败的变化。 刘姥姥这个人物从小说开始贯穿到结尾。 被黛玉称为“母蝗虫”的刘姥姥，身为富 贵乡局外人的刘姥姥，这独一无二的姥姥 见证了贾府的由盛到衰。作者也借用刘姥 姥这一形象讽刺了封建权贵阶级的权势。
奴 性
刘姥姥在全书中 的作用： 第一、转换描写 角度 。 第二、刘姥姥前 后表现的对比。 第三、刘姥姥和 四大家族的对比。
第一，转换描写角度
刘姥姥既然是圈子外的人，那她进入这个圈子时必定 是新鲜的，紧张的，好奇的。从这个角度来描写贾府， 描写大观园，使读者有些疲劳神经又兴奋起来。 刘姥姥 逛大观园和贾政逛大观园的描写完全不同。贾政逛大观 园是文人的逛，夹杂些个诗词歌赋，他们的评论也是士 大夫式的。刘姥姥的逛是走马观花式的，类似现代人的 旅游，主要靠视觉刺激，毫无顾忌地发表心中最直接的 想法。说这园子比画上的还要好，称赞惜春是神仙托生 的，看到省亲别墅说是大庙就要拜，这种种议论非刘姥 姥来说不可。这可以说是整本红楼梦对大观园描写最热 闹的一次了。