后工业社会的设计艺术.(2)
后工业社会的多元化设计
图8-4 茶杯
图8-3向日葵
图8-6 后现代主义作品
第三、设计中运用大量符号语义、 夸张的色彩和造型，设计上注重 产品的人文含义，常常运用隐喻 的手法。（见图8-7）
图8-7 杜尚 蒙娜丽莎
第四、关注设计作品与环境的关系,认识到设 计的结果是与社会的可持续性发展紧密联系 在一起的。（见图8-8）在后现代主义者看 来,设计的人性化、幽默化和自由化的最终可 持续实现，是与产品的使用环境和人类的生 存环境息息相关的，任何设计必须适应环境， 而不能改变环境，所以，绿色环保设计被后 现代主义设计者视为最基本的法则之一。 此品为天然植物纤维可降解环保产品， 由天然农作物如稻草，麦杆，玉米芯，竹屑， 芦苇等作为主要原料。产品生产过程无污染， 废弃后分解物无污染，更可以成为花木的肥 料。
图8-21 索特萨斯 博古架
四、解构主义 解构主义兴起于20世纪80年代,是对正统原则、正统秩序的批判与否定.解构 主义是从构成主义的字眼中演化出来的，解构主义和构成主义有着本质的区别又 有着一定的联系。详细见下表。
区别 结构主义 强调的是结构的完整性，统一性，个体的构件是为整体的 结构服务的。 联系 都强调设计的结构要素
孟菲斯的的风格特征是常采用廉价的材料进行创作，如纤维材料和塑料等， 表面图案多具抽象性。孟菲斯”的核心人物是索特萨斯。索特萨斯认为设计就是 设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间。 索特萨斯设计的博古架是孟菲斯设计的典型。（见图8-21）它色彩艳丽，造型古 怪，看上去象一个机器人。色彩艳俗以加强娱乐、戏谑和玩笑的效果,来表达现代 社会的庸俗和怪诞，设计中有种玩世不恭的气息，特别受到青年一代的喜爱。
第二节、后现代主义设计
1、后现代主义的产生 现代主义设计理性、单调的风格经历了近40年的时间，人们对此感到乏味， 再加上后现代主义的人性化、装饰性、多元化、通俗幽默等特征，最终导致现代 主义的设计理念被后现代主义的设计理念所取代。对于两者之间的联系和区别， 在下表中有详细的解释。
朱和平设计艺术概论第二章1
梁头榫(sun) 河姆渡遗址 带榫木构件
干栏式建筑
石器 伴随着磨制石器的推广、定居生活 的出现、原始农业的发明、制陶业的发 生等生产和生活方式的巨大变革，大量 的石器被用于当时社会生产的各个环节 之中。 代表：磁山文化时期的磨盘和相配套的 磨棒。
根据人类制造石器工具方法的不同，我们划分两个时代— —旧石器时代和新石器时代。严格意义来说，人类的设计思想萌 芽于旧石器时代，但是真正通过人们的行为将这种设计思想付诸 实践，却是在打制的基础上进一步加工才发生的。
打制石器的形状并不是确定的，带有很大的偶然性；磨制 石器阶段，才基本上符合和满足人们实用的需要。
鱼镖 河姆渡遗址
耜（si) 木器 河姆渡遗址
1 石块、树枝→石器、弓 箭；徒手捕鱼→鱼钩、鱼叉、 渔网和各种编织的渔具。
2 兽皮、羽毛、树皮、树叶
→布、骨针、纺锤、纺轮等
缝制和纺织工具
斧柄 木器 河姆渡遗址
管状针 河姆渡遗址
3 从居住条件来说，由 早期的巢居和洞穴居住发 展到建筑房屋居住，从而 产生建筑设计。如南方 “干栏式建筑”。
18世纪中叶到20世纪初————现设设计的萌芽和肇始时期 20世纪初到20世纪50年代 ——--现代设计的演进和成熟时期 20世纪六七十年代——————现代设计的持续与反叛
围绕几个方面进行： ①新的生产方式 机器化大生产要求标准化、规范化、机械化和批量化 ②新能源、新材料、新动力的把握和运用 水泥、优质钢、轻金属等 ③设计与制作、生产与销售的分离 设计师成为独立的行业 ④使用对象超越了国界、民族、地域和阶级 大众化的审美个特点
后现代主义设计是设计多元化发展的时期。社会进入了以 高科技和信息革命为特征的后工业社会文明，进入了丰裕社会， 买方市场转换为买方市场，消费时代出现，设计必须个性化、 人性化、多样化。
西方现代艺术设计简史
西方现代艺术设计简史1、威廉·莫里斯被称为现代设计之父，他与现代的设计又相似之处。
2、朱铭、荆雷合著《设计史》把设计史分为六个时期，设计萌芽时期、手工业时代的设计、早期工业化时代的设计、现代主义设计时期、后工业社会的设计和设计的计算机时代。
3、王受之著的《世界现代设计史》、《世界现代建筑史》和《世界平面设计史》等，综合的，分门别类的研究了现代设计史。
4、1851年伦敦举办了“水晶宫”世界工业博览会，从而引起了英国工艺美术运动的兴起于发展。
5、约翰·拉斯金是英国工艺美术运动的倡导者、理论奠基人。
他的艺术设计思想：（1）主张艺术与技术相结合（2）主张艺术设计要符合实用目的（3）倡导艺术家，设计师向大自然学习（4)反对工业化生产方式，反对在设计中实用新技术、新材料，主张设计使用自然材料和运用手工技术。
6、1896年由莫里斯设计的《桥莎集》，被誉为书籍装帧设计史上的杰作之一。
7、法国是新艺术运动的发祥地，巴黎和南锡是两个重要的发展中心。
其中，“新艺术之家”、“现代之家”和“六人集团”三个重要的设计事务所都在巴黎产生。
8、六人集团中的赫巴托·基马德，设计的著名的“巴黎地下铁路入口处的装饰”，采用了弯曲的金属结构，模仿之物的支干和采用玻璃棚顶，模仿贝壳形状，体现出鲜明的新艺术运动的特点与风格。
9、法国的新艺术运动除在建筑、家具、室内设计等方面外，在陶瓷，平面设计方面都有很大的发展，最早设计广告的是朱尔斯·谢列特，他本人也因此被称为“现代广告之父”。
10、凡·德·威尔德不仅是比利时新艺术运动的重要代表，而且也是世界现代艺术设计史的重要人物。
他参与了德国工业联盟，包豪斯也有贡献。
11、威尔德在设计思想上也有两面性：一方面他强调工艺和装饰的理性，即他的现代理性主义设计，宣扬设计和批量生产中的合理化。
另一方面他又坚持设计师艺术的个性化，反对标准化给设计带来的限制。
13-后工业的艺术设计
时代背景
• 科技的进步，产品的结构、功能已不再成为难题； • •
工业品被要求赋予文化象征，并在人为环境中产 生审美的情感效应。 “战后婴儿”成为广泛的消费群，他们的审美情 趣与消费观念强烈地表现出个性化、畸形化和多 元化，甚至追求怪异的反理性主义倾向。 空间技术与高技术的发展，人们把模仿尖端技术 的表现形态看做“时髦”。
孟菲斯设计集团的设计
• 后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利 •
“孟菲斯”设计集团，它成立于1980年12月，由 著名设计师索特萨斯和7名年轻设计师组成。 索特萨斯认为，设计就是设计一种生活方式，因 而设计没有确定性，只有可能性；没有永恒，只 有瞬间。
• 孟菲斯开创了一种无视一切模式和突破所有清规
高分子聚合材料轮椅
电话 西门子设计工作室
PVC材料收音机
电影《愤怒的山村》招贴设计
• 60年代末兴起的、企图从根本上否定现代主义设
计原则的所谓后现代主义，从理论到实践十分活 跃，并对以信息化为特色的后工业社会的艺术设 计产生了较大的影响。
后工业社会的艺术设计新领域
• 绿色设计 • 注重环保与生态问题的设计主题。它包括节约自
然资源与能源、材料的再生性、抑制污染及可持 续发展等方面。
• 运用高科技手段的设计 • 包括计算机辅助设计、多媒体设计、信息设计、
虚拟设计等，它们的加入使设计形式更少受到设 计师自我意识的影响。在设计逐步走向科学化的 同时，如何在新技术与人之间建立起协调关系， 就成了新的研究方向，并将形成新机器美学。
• 就一种形式语言而论，结构主义又是从构成主义
中演化而来的，结构主义与构成主义在视觉元素 上确有相似之处，两者都强调设计的结构要素的 强烈表现。 不同之处在于
《设计简史》5、后工业社会的设计1960-
设计简史
扶手椅 盖当诺·佩西 1987年
设计简史
5.2.7 解构主义设计(Deconstructivsim)
“解构”一词最早来自于马丁·海德格尔 的名著《存在与时间》，在这本书中“解构” 一词具有“分解”、“翻掘”、“揭示”之意。 解构主义的设计在表现语言和形式特征上往往 具有多义性与模糊性。弗兰克·盖里是世界公 认的解构主义建筑设计大师。
其四，航空航天技术的发展、化学工业中 各种高分子聚合材料的诞生、电子计算机技术 的广泛应用，使得设计的内容和形式得到前所 未有的发展。
设计简史
5.2 多元化的设计风格
安迪·沃霍
设计简史
5.2.1 波普艺术设计（Pop）
20世纪五六十年代的艺术设计风格，最引人 注目的是以先锋艺术和前卫思想面貌出现的波普 艺术。在西方国家中最集中反映波普设计的是英 国。独立集团的成员艺术评论家劳伦斯·爱洛威 首次使用了“波普”这个词，意为流行的、大众 化的艺术。
其一，以科技为旨的工业文化与人产生对 立，设计形式的单一化与社会生活的多样化产 生对立，设计师对单调、中性的设计方法提出 质疑，求新求变造成各种装饰动机的萌芽。
设计简史
其二，专家精心制造的“高雅文化”与大 众的“通俗文化”相脱节，产生对权威与专家 的质疑 ，各种各样反主流文化兴起。
其三，设计目的和设计内容发生变化，拒 绝接受传统价值标准，反对现代科技对人的驱 使，提倡以人的多元性发展为设计的最终目标， 向设计师提出了新的课题和新的责任。
简约主义的领袖与主将无疑当属法国设计 师菲里普·斯塔克。
除法国外，简约主义家具与室内设计在欧 洲其他地区也风行一时。在意大利最重要的简 约主义设计团体是1984年成立于米兰的“宙斯 设计集团”。
《设计简史》后工业社会的设计
05
当代设计的发展现状与挑 战
当代设计的发展现状
多元化发展
跨界合作
当代设计不再局限于传统的艺术和手工艺， 而是融入了科技、文化、商业等多方面元素 ，形成了多元化的发展趋势。
设计与其他领域的交叉融合不断加深，如设 计与科技、设计与商业等，这种跨界合作催 生了大量创新成果。
用户为中心
可持续设计
设计更加注重用户体验，以用户的需求和反 馈为导向，强调设计的实用性和舒适性。
智能化、自动化趋势明显
后工业社会中，智能化、自动化成为生产制造的主要趋势，人工 成本逐渐降低。
02
现代设计的起源
工艺美术运动
反对工业革命带来 的设计堕落
代表人物：拉斯金 、莫里斯
倡导传统手工艺和 自然风格
新艺术运动
反对矫饰的维多利亚风格 追求自然和艺术的融合
代表人物：霍尔塔、威尔德、穆卡
装饰艺术运动
《设计简史》后工业社会的 设计
2023-11-01
目录
• 后工业社会的来临 • 现代设计的起源 • 现代设计的探索 • 后工业社会的设计趋势 • 当代设计的发展现状与挑战 • 未来设计的展望与思考
01
后工业社会的来临
社会经济转型的背景
全球经济一体化
随着全球经济的发展，各国之间的经济联系 日益紧密，设计也呈现出跨文化、跨地域的 特点。
设计引领技术发展
优秀的设计作品往往能够引领技术的发展，推动 相关产业的创新与进步。
技术与设计的融合
现代技术已经与设计紧密融合，形成了诸多交叉 学科，如工业设计、数字设计、环境设计等。
后工业社会的特点
知识经济为主导
后工业社会以知识经济为主导，知识、信息、创意成为重要的生 产要素。
(完整版)设计概论试题及答案
设计概论（01D01）一、单选题∙1、中国明式硬木家具，利用本色的木质肌理成为一种天然的装饰。
从装饰的现象看，这是一种( )装饰。
∙A.被动性B.主动性C.技巧性D.智慧性参考答案：D∙∙2、德国工业联盟是在吸取英国（）经验的基础上建立的。
∙A.工艺美术运动B.新艺术运动C.现代艺术运动D.工业革命运动参考答案：A∙∙3、现代室内设计最根本的是要解决（）和通风的问题。
∙A.装饰B.结构C.采光D.家具参考答案：C∙∙4、明确提出“形式服从功能”的论断，进一步明确了建筑装饰与功能之间的关系的是∙A.弗兰克·赖特B.勒·柯布西耶C.路易斯·沙利文D.彼得·贝伦斯参考答案：C∙∙5、利用直观的图像和表格来说明设计的意图，这是一种（）的设计方法。
∙A.优选法B.逻辑法C.离散法D.形象法参考答案：D∙∙6、现代主义首先从（）开始。
∙A.平面B.手工艺C.服装D.建筑参考答案：D∙∙7、利用名人效应做广告，这是设计方法的一（）构思。
∙A.反方向B.正方向C.正价值D.逆反思参考答案：B∙∙8、以下属于解构主义风格的建筑是∙A.帝国大厦B.北京奥运会主场馆“鸟巢”C.苏州博物馆D.流水别墅参考答案：B∙∙9、商周文化中，（）作为一种代表，是设计从物化融于文化的证明。
∙A.鼎B.长信宫灯C.欹器D.木马流车参考答案：A∙∙10、法国罗浮宫“水晶金字塔”的设计者是∙A.雷姆·库哈斯B.赫尔佐格C.弗兰克·盖瑞D.贝聿铭参考答案：D∙二、多选题11、以下属于爱迪生的设计的有（）∙A:电灯B:电话C:电报D:留声机E:缝纫机参考答案：ACD∙∙12、艺术设计的特征包括（）∙A:被动性和主动性B:创意性和图形性C:产品性和科学性D:工艺性和市场性E:选择性和稳定性参考答案：BCD∙∙13、设计方法可大致归纳为（）∙A:分析法B:对比法C:离散法D:形象法E:逻辑法参考答案：BCDE∙14、以下属于艺术设计的分类形式的有（）∙A:产品设计B:视觉传达设计C:室内设计D:环境艺术设计E:公共环境设计参考答案：ABD∙∙15、“唐三彩”的三彩釉陶器，主要釉色为（）∙A:黄B:绿C:褐D:红E:蓝参考答案：ABC∙三、填空题∙16、人类为了自身的生存和发展，就必须通过来取得基本的生存条件。
工业革命后的艺术设计风格
工业革命后的艺术设计风格分析报告一、工业革命与设计工业革命开始的机器化大生产时代，产品设计的合理化、标准化是一个根本性的问答题。
标准化是大工业生产的产物，同时也是设计的产物二、工业革命后艺术设计发展的特点1、莫里斯现代设计之父莫里斯是英国艺术与手工艺运动的创始人。
莫里斯的设计宗旨是希望还给公众、人民以美观而实用的艺术品。
这具有民主义的设计思想在当时是先进的。
2、新艺术运动与设计新艺术运动与设计是19世纪末20世纪初在欧洲产生和发展的装饰艺术运动，涉及建筑、家具、产品、服装、首饰、平面设计、书籍装帧、绘画、雕塑等多种艺术领域。
从设计而言，新艺术运动可以说是一个注重艺术设计形式的运动。
在长达十余年的时间中，新艺术运动曾风靡欧洲，对现代设计和现代艺术都产生了深远影响。
新艺术运动在新旧交替之际，是设计从传统形态向现代形态转变的历史时期，主要具有两个方面的特点，一是与已有的设计风格特点是与19世纪弥漫整个欧洲的维多利亚风格决裂，打破了旧传统形式的束缚，创造适合于时代的新风格；二是反对当时在西方艺术中盛行的自然主义，而主张用华美精致的装饰设计来满足社会的需求。
与忠实于自然地细微之处不同，而是加以自由、大胆的想象来作装饰性表现，并刻意追求自然中所蕴含的热烈而旺盛的生命力，以表现动植物生产发展的内在过程，真正把握自然、理解自然。
尤为可贵的是，新艺术运动的艺术家、设计师们反对将艺术分为纯艺术与实用艺术或大艺术、小艺术，认为艺术家不应该仅致力于创造单价的“艺术品”，而应该创造出一种为社会生活提供优美环境的综合艺术。
实质上是主张艺术家、设计师、手工艺师的结果。
这种观念可以说是包豪斯精神之先导。
3、现代艺术运动19世纪末的现代艺术运动时艺术史上第一个有计划有意义的寻求一种新风格的艺术运动也是以装饰艺术风格为主要特征的艺术运动。
1917年至1931年这十几年间以荷兰为中心的“风格派”艺术设计运动，从立体主义起步，最终完全走向了抽象并深刻影响了20世纪的建筑设计和产品设计。
中外设计史作业复习过程
中外设计史作业中外设计史参考书目内容：1.《中国艺术设计史》作者：夏燕靖出版社：南京师范大学出版社出版时间：2011-03-012.《中国设计史》作者：高丰出版社：中国美术学院大学出版社出版时间：2008-1-13.《中国设计史》第二版作者：胡光华出版社：中国建筑工业出版社出版时间：2010-10-14.《中国室内设计史》作者：霍维国、霍光出版社：中国建筑工业出版社出版时间：2007-2-15.《中国艺术设计发展史研究》作者：邵文红出版社：中国科学技术大学出版社出版时间：2013-4-16.《世界现代设计史》作者：王受之出版社：中国青年出版社出版时间：2002-9-17.《外国艺术设计史》（高等艺术院校教材）作者：邬烈炎、袁熙旸出版社：辽宁美术出版社出版时间：2001-6-18.《外国现代设计史》作者：钱凤根、于晓红出版社：西南师范大学出版社出版时间：2007-4-19.《世界现代艺术设计史》作者：方怿出版社：人民邮电出版社出版时间：2014-2-110.《外国近现代设计史》作者：胡天璇、曾山、王庆出版社：机械工业出版社出版时间：2012-2-1《中国艺术设计史》目录：前言绪论第一章远古·设计的萌芽与奠基一、上古传说与圣人造物二、从拣取生产生活资料到制作工具三、陶器制作与器型设计四、衣饰的产生五、蚕缫丝与织造工艺第二章夏、商、周及春秋战国·设计的发展与成熟一、青铜铁器的制作工艺与形制设计二、陶器与原始瓷器的形成及实用设计三、冠冕服制与深衣华饰四、诸子百家思想中的造物观念五、《考工记》的成书背景及设计思想第三章秦汉·设计的自在与成熟一、秦始皇陵的铜车结构与设计二、食器、文具的种类与设计三、服饰与织物纹样设计四、家具、陈设物与木作业设计五、铜灯、铜炉与铜镜的设计形制六、漆器业的兴盛与漆艺设计七、农用工具的使用与设计第四章魏晋南北朝·设计的延传与疾进一、瓷器时代与瓷器设计二、旷世奇服三、机械制造与设计四、漆器及木作业设计五、寺院、佛塔与建筑上的纹饰设计六、六朝陵墓与墓前石刻及墓室壁面设计专题链接：魏晋玄学以及文献典籍中的设计思想第五章隋唐五代·设计的诗意与华章一、仓储设施与大运河的工程设计二、隋唐长安的城市布局设计三、瓷器具的工艺设计四、唐三彩的釉彩工艺五、冠服形制与女子妆饰六、织锦织绫纹样设计与"陵阳公样"七、唐代书籍装帧设计八、金属制品的奇巧设计九、漆器与家具设计十、杂糅南北风格的五代十国设计专题链接：唐代设计理论述要第六章宋辽金西夏·设计的纷繁与林立一、《清明上河图》与城市布局二、宋辽金的园林设计三、宋代名窑及其设计特色四、辽、金瓷器及其工艺特色五、宋代丝织品种及其设计特色六、宋辽金西夏服饰七、宋辽金西夏的家具设计八、宋版书的书籍设计九、金属制器与工艺设计十、漆器品种与髹漆工艺十一、商业发展与商业艺术设计专题链接：宋代设计思想与理论的发展第七章元代·设计的多元与交融一、元建筑与元大都城垣规划二、元代名窑与瓷器设计三、"纳石失"织锦及纹样设计四、元代服饰设计五、金属工艺及品种设计特色六、家具品种与工艺制作七、漆器品种与制作工艺八、书刊装帧设计专题链接：元代设计思想的实用特征第八章明代·设计的规制与变革一、紫禁城的营建与布局二、瓷业的繁荣与品种发展三、丝织业的四大产区与丝织锦品种的特色四、朝服制度与服饰设计五、吉祥图案的寓意象征六、明代家具的种类与工艺设计七、明雕版印刷与书籍装帧八、文献中记载的艺术设计专题链接：火器的制造第九章清代·设计的交替与衰落一、瓷业的繁荣与品种的多样发展二、丝棉织业与云锦工艺三、服饰规制与服饰设计四、园林种类与设计五、清代家具及"三大作"特色六、清刻本与书籍设计专题链接：农具的功能变化第十章近现代·设计的转变与更新一、近代工业的发展与近代设计的转型二、瓷业的艰难生存与品种特色三、丝棉织品与花样设计四、服饰的推陈出新五、家具与陈设品设计六、商业招贴与商标设计七、报刊、书籍设计的新样式八、建筑形式的变迁与建筑三种类型特征九、新型交通运输工具的出现与使用专题链接：我国车船等交通运输工具的设计与制造结语新生与发展——新中国设计事业发展纪程古典工艺文献索引《外国艺术设计史》目录：第一章史前的艺术设计一、旧石器时代艺术设计的萌芽二、新石器时代的彩陶艺术设计第二章古代东方的手工艺设计一、古埃及的手工艺设计二、古西亚与古波斯的手工艺设计三、古代日本的手工艺设计四、古代伊斯兰的手工艺设计五、古代美洲的手工艺设计第三章古人西方的手工艺设计一、古希腊的手工艺设计二、古罗马的手工艺设计三、欧洲中世纪的手工艺设计四、文艺复兴、巴洛克与罗可可时期的手工艺设计第四章早期工业社会的艺术设计一、工业革命时期的艺术设计二、英美“艺术与手工艺运动”时期的艺术设计三、“新艺术运动”时期的艺术设计四、早期功能主义与德意志制造联盟第五章工业化社会的艺术设计一、欧洲早期的现代主义艺术设计二、“包豪斯”的设计教育与艺术设计三、美国的现代主义艺术设计四、“装饰艺术运动”时期的艺术设计五、欧洲的国际现代主义艺术设计六、美国与日本的国际现代主义艺术设计第六章后工业社会的艺术设计一、“波普”与反主流的艺术设计二、后现代主义的艺术设计三、新现代主义的艺术设计四、面向未来的艺术设计1.青铜时代的图形文字设计及织物与服装状况？目前随着我国经济的繁荣，人民生活水平的提高，人民大众对文化的需求也越来越炽热，对传统文化向往更深一步的挖掘，对古代文物更渴望熟悉、鉴赏。
设计史
《设计史》课程简介《设计史》是艺术类专业开设的一门专业必修课，是现代各类设计课程的重要组成部分，是各类具体设计课程的重要基础理论课程。
其具体教学任务是：使学生建立对设计历史及各时期设计风格样式的了解与认识，激发其对设计艺术学习的历史责任感，培养他们对设计艺术理论的认知与思考力，为以后专业学习奠定必要的理论基础。
它包括设计史的对象（设计的定义、设计的评价体系），手工业时代的设计（手工业时代各文明的设计、中世纪的设计、文艺复兴时期的设计），早期工业化时代的设计（艺术与工艺运动），工业社会成熟期的设计（包豪斯与现代设计教育体系、美国设计），后工业社会的设计（后现代主义设计、战后日本设计）。
设计史是一门以现代设计学理论为基础的课程，它结合设计生理学，设计心理学，设计美学等的研究，使学生全面系统地学习设计基础理论，从而为进一步掌握各类艺术设计等学科打下坚实的创意、理论及实践基础。
《设计史》课程教学大纲第一部分大纲说明课程编号：课程类型：学时：48适用专业：艺术设计，动画一、课程性质与教学任务：课程性质《设计史》是艺术类专业开设的一门专业必修课。
教学任务1)建立对设计历史及各时期设计风格样式的了解与认识。
2)激发对设计艺术学习的历史责任感。
3)培养对设计艺术理论的认知与思考力，为专业学习奠定必要的理论基础。
二、先修课程：该课程涉及到《大学语文》、《中外美术简史》、《艺术概论》等相关课程。
三、教学基本要求1) 坚持理论与艺术实践相结合，做到深入浅出，通俗易懂，生动活泼。
2) 把握时代脉搏，坚持发展的眼光，力除教学中的僵化思想。
四、课程的教学媒体构成与主要内容1) 文字教材:《设计史》山东美术出版社朱铭荆雷著2) 录像片:与本课程相关的VCD和经典设计作品五、教学重点与难点及教学法建议1) 教学重点、难点设计史的对象（设计的定义、设计的评价体系）手工业时代的设计（手工业时代各文明的设计、中世纪的设计、文艺复兴时期的设计)早期工业化时代的设计（艺术与工艺运动）工业社会成熟期的设计（包豪斯与现代设计教育体系、美国设计）后工业社会的设计（后现代主义设计、战后日本设计）2) 教学法建议本课程的教学采用课堂面授与配合多种媒体进行的设计作品赏析。
后工业社会的设计艺术
未来发展趋势
数字化和智能化
随着数字化和智能化技术的不断发展， 设计艺术将更加注重数字化设计和智 能产品的创新。
可持续性和绿色设计
在环保意识日益增强的背景下，可持 续性和绿色设计将成为未来设计艺术 的重要方向。
跨界合作和多元化创新
跨界合作和多元化创新将为设计艺术 带来更多的可能性，推动设计艺术与 其他领域的融合发展。
历史演变
设计艺术从手工艺时代、工业时代到后工业时代，经历了不同的阶段，每个阶 段都有其独特的特点和发展历程。
设计艺术的定义与历史演变
定义
设计艺术是一种将实用功能与审美需求相结合的艺术形式，通过创新性的构思 和制作来实现。
历史演变
设计艺术从手工艺时代、工业时代到后工业时代，经历了不同的阶段，每个阶 段都有其独特的特点和发展历程。
意义
设计艺术在后工业社会中具有促进经 济发展、提升生活品质、推动社会进 步的重要意义。
02
后工业社会的概念与特征
02
后工业社会的概念与特征
后工业社会的定义
定义
趋势
后工业社会是继农业社会和工业社会 之后的一种新型社会形态，其特征在 于信息、知识和服务在经济和社会中 占据主导地位。
随着全球化、信息化和知识经济的发 展，后工业社会逐渐成为未来社会的 发展趋势。
总结词
用户体验设计是一种关注用户需求和体验的设计理念，旨在提供愉悦、高效和易用的产品或服务。
详细描述
用户体验设计注重研究用户的行为、需求和心理，以设计出符合用户习惯、期望和行为的产品或服务 。这包括用户调研、原型设计、界面设计、交互设计等方面，旨在提高用户满意度和忠诚度。
数字化设计
总结词
数字化设计是一种利用数字技术进行设计和制作的设计理念，旨在提高设计效率和制作 质量。
简论后工业社会工业设计的新趋势
简论后工业社会工业设计的新趋势作者：苏旭来源：《科学与财富》2013年第02期摘要：设计在社会多元化和信息化的时代背景中呈现丰富而复杂的状态，其观点风格也呈多元化特点。
后工业时代，工业设计的最终目标是实现“人-社会-环境”的和谐。
以此为方向，新时期工业设计的发展趋势：回归自然，追求多样性的和谐与统一，呈现多样化趋势和多元化特点。
关键词：后工业社会工业设计多元化新趋势我们正从工业经济时代走向一个由知识、信息和科技为主导的新时期，原有的价值观念、文化观念、社会意识、审美指向等都会经历着前所未有的挑战，并不断受到新文化的冲击。
随着物质经济的发达和世界经济一体化的的影响，人们的文化观念也会由独立走向交融。
虽然我们不能否定独立的区域文化在人类文明发展中的历史价值，但物质文化的一体化必然带来精神文化的巨大变革。
工业设计也是一样，随着现代人类知识结构的变化，人们的设计思想与理念正从世界的多元文化中吸收营养，酝酿前所未有的、符合人类未来发展的新模式。
如果说20世纪50年代是现代主义取得决定性胜利的时期，那么20世纪60年代以来设计的特征则是走向了多元化。
前英国设计协会主席佩利（Poul Peilly）在1967年指出：“我们正从依赖于永恒的、万能的价值观，转变到承认这样一个事实，即在特定的时间内，为特定的目的，一个设计才有可能是有生命力的，这就是说，产品必须很好地反映功能，但在电子时代，这两者是并驾齐驱的。
”设计观念的变化，为设计多元化格局的发展铺平了道路。
后工业社会是以各种各样的市场同时并存为特征的。
这些市场反映了不同的文化群体的要求，每个群体都有其特定的行为、语言、时尚和传统，都有各自不同的消费需求。
工业设计必须以多样化的战略来应付这种局面，并向产品注入新的、强烈的文化因素。
从人类社会在20世纪60年代开始进入后工业社会至今，后工业社会已经进入成熟时期，而工业设计的多元化趋势依然继续，有些风格，象“高技术”风格、波普风格、后现代主义风格、在20世纪60-80年代曾经相当活跃，现今作为设计潮流已经过去，但其影响仍然在设计领域延续。
艺术设计自考-设计基础(简答题重点)
一、绪论设计艺术鉴赏设计、艺术、技术三者的关系（简答题）已考过1、设计与艺术始终有着千丝万缕的联系，从设计诞生开始就有人对其进行综合、概括性的总结和研究，并把设计与艺术两者结合上升到一门学科的高度。
2、技术和艺术是两个不同的概念，技术往往是一种方式、过程和手段，艺术则既可以是方式、过程、手段，又可以是艺术品和艺术现象。
3、技术和艺术的联系也是密不可分的，千百年来，技术成为艺术存在的基础，艺术也在技术中成长起来4、正是这种技术化和艺术化的高度整合与统一，使得设计在今天日趋艺术化。
艺术欣赏与设计艺术鉴赏的不同特点（简答题）重点艺术欣赏是一种纯粹的审美活动，而设计艺术鉴赏则是实用性与审美性的有机统一。
艺术欣赏的特点：•形象性：艺术形象是艺术反映社会生活的特殊形式•主体性：由于美感既有共同性，又有差异性，既有社会功利性，又有个人直觉性，因而美感具有千差万别的个性特征（这句话有可以是多选题）•审美性：必须是人类艺术生产的特点，必须具有审美价值设计艺术鉴赏的特点：•设计艺术是与人们物质生活和精神生活具有广泛与密切联系的一种艺术形式。
•设计艺术与社会生产力有直接联系，它的发展标志着一定时期社会生产发展、科学技术进步和人们物质生活水平的提高。
•设计艺术作品中，它们融实用性与观赏性于一体，具有物质与精神双重属性。
设计艺术（名词解释）设计艺术是与人们物质生活和精神生活具有广泛与密切联系的一种艺术形式。
它是通过视觉形象和对一定物质材料进行加工完成的艺术，功能性是其首要的特点。
设计艺术美的分析，设计艺术美可概述为下述几个方面的特点（简答题）每次必考1、功能美：功能美是物的结构、材料、技术所表现的符合目的性和符合规律性的功能统一。
一般认为功能美是指：一切产品都是人们为一定目的按照自己掌握的客观规律对自然物质进行加工改造的结果。
当产品实现它的预定功能时，合目的性与规律性达到统一，人就取得一种自由，而能够充分体现这种统一的产品的典型形式，或者说是它的自由的形式，就表现出一种美，这就是功能美。
后工业社会的多元化设计
图8-4 茶杯
图8-3向日葵
图8-6 后现代主义作品
第三、设计中运用大量符号语义、 夸张的色彩和造型，设计上注重 产品的人文含义，常常运用隐喻 的手法。（见图8-7）
图8-7 杜尚 蒙娜丽莎
第四、关注设计作品与环境的关系,认识到设 计的结果是与社会的可持续性发展紧密联系 在一起的。（见图8-8）在后现代主义者看 来,设计的人性化、幽默化和自由化的最终可 持续实现，是与产品的使用环境和人类的生 存环境息息相关的，任何设计必须适应环境， 而不能改变环境，所以，绿色环保设计被后 现代主义设计者视为最基本的法则之一。 此品为天然植物纤维可降解环保产品， 由天然农作物如稻草，麦杆，玉米芯，竹屑， 芦苇等作为主要原料。产品生产过程无污染， 废弃后分解物无污染，更可以成为花木的肥 料。
2、后现代主义的风格特征
“后现代主义设计”最早出现在建筑领域,随后迅速发展到包括平面设计,产 品设计等在内的广泛领域,并出现了一些代表性的设计组织。综观其风格特征,它 是以反现代主义设计艺术为思想基础,在设计方法、设计语言及表现形式方面,表 现出复杂多样的特征,出现了各种设计模式,流派纷呈,同时没有一个占主导趋势的 流派或思想。所以，许多评论家把他们认为的后现代设计看成是“大杂烩”。从总 体上看，后现代主义的风格特征主要有以下几点： 第一、反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求的工业 化社会的标准化，专业化，同步化和集中化等高效率、高技术原则相一致的做法 有明显的区别。（见图8-1，图8-2）
风格来源
构成主义、风格主义、纯粹主义、象征主义、形而上学绘画和康定斯基的抽象主义
达达艺术、波普艺术、拼合艺术、行为艺术、表现主义、超现实主义、偶发艺术、 非艺术与反艺术
后现代主义是20世纪西方具有重大影响的文化思潮之一，后工业社会的设计 是以后现代主义为主要特征的。较早在设计领域引用后现代主义概念是英国建筑 评论家查尔斯· 詹克斯1977年提出的,他以这一名词命名60年代以来已经出现的建 筑新趋势，描写对现代主义建筑的背离。需要明确的是“后现代”与“后现代主 义”的内容是不同的。“后现代”是个时间的概念，是指现代主义以后的整个时 期,也包含了现阶段。它的内容涵盖了现代主义以后的各种设计文化现象。“后现 代主义”是一种设计流派的观念。“后现代”是指在反现代主义的过程中形成于 20世纪60年代，发展于70年代，成熟于80年代的一股设计思潮.
后工业社会的设计艺术.ppt(2)
第二节 后现代主义的艺术设计
“后现代主义” 是50年代以来欧美各国（主 要是美国）继现代主义之后出现的前卫美术 思潮的总称。它是对现代主义的一种超越， 其概念最早在建筑领域出现，而后扩展到文 学艺术的其他领域。
特点
1、注重地方传统，强调借鉴历史 2、认为只有从历史样式中去寻求灵感 3、将传统符号和现代手法相结合
孟菲斯流派的室内设计特征
(1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的 图案(包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世 的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的， 又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。 (2) 室内设计注重室内风景效果，常常对室内 界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性 特点。 (3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用 波型曲线，曲面与直线、平面的组合来取得室内意 外效果。 (4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。 (5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示 性。
1、“工作室65”设计的模压发泡椅子
2、文丘里（1）椅子
3、格雷夫斯 （1）自鸣式不锈钢开水壶
（2）梳妆台
4、罗西（意大利建筑师）
介绍
罗西是"建筑风格"派的主要代表人物,这个 风格是后现代主义在产品设计上的一个分支， 其基本方式是把建筑设计风格用于产品设计， 特别是在家具设计上大量采用后现代主义建 筑的风格，甚至完全搬用建筑建筑的形式来 设计家具，产生出建筑式的家具来。罗西设 计的AR-1柜子，完全象巴洛克时代的哨兵岗 亭一样，他的AR-6厨柜则象罗马时期的公共 建筑。
爱托·索得萨斯
索特萨斯是"孟菲斯"的发起人之一，他的代 表作是看起来有些奇形怪状的书架，使用了 塑料贴面，颜色鲜艳，极象一个抽象的雕塑 作品，其拼贴组合的造型几乎没有提供可以 放置的空间，毫无疑义，它不具备书架的功 能。他还设计了许多用途不明、含义模糊的 物品。他远离现代主义设计原则的设计品， 让人完全没有心理准备，至今仍然是设计界 争论的话题。
2014年高考(浙江卷)及答案
2014年高考（浙江卷）及答案2014年高考（浙江卷）及答案一、语言文字运用（共24分，其中选择题每小题3分）1．下列词语中，加点字的注音全都正确的一项是A．摭（zh）拾哄（hng）笑擎（qn）天柱钻（zun）木取火B．屏（bng）息包扎（zh）夹（ji）克衫言之凿凿（zo）C．孱（）弱牌坊（fng）干（gn）细胞铩（sh）羽而归D．吟哦（）皲（jn）裂胳（g）肢窝蜚（fi）声中外2．下列各句中，没有错别字的一项是A．这个节目融合了京剧、粤剧、秦腔等中国戏曲的精萃，舞者多变的动作和戏剧化的表情，淋漓尽致地表达了喜怒哀乐的情绪。
B．城郊的这座园林，亭台楼阁错落有致，溪流小径曲折萦纡，到了春天，杂花生树，草长莺飞，真是一处世外桃源。
C．在全球一体化进程中，有些备受国人青睐的外国名品，其实是用中国的原料，在中国的流水线上生产出来的，已不是地道的泊来品。
D．该公司在把握市场脉搏的基础上，另辟蹊径，依靠独树一帜的管理理念以及出奇不意的营销策略赢得了商机，获得了发展。
3．下列各句中，加点的词语运用正确的一项是A．从小到大，母亲一直是你的守护天使，当母亲需要你的时候，不要推托工作繁忙，久不回家，哪怕是一句问候，也是给母亲最好的安慰。
B．社会需要个体的行动，每个人都应该从身边做起，从实事做起，不需要太多的空话，赞同这种观点的，远不只一个人。
C．相比于持续火爆的住宅市场，多年来，写字楼市场一直处于不瘟不火的状态，与同地段的住宅楼相比，写字楼的销量要小得多。
D．解决问题一般有两种思路：一种是将问题变小，小意味着成本低，好办事；另一种是把问题变大，大而化之，放大了才能解决。
4．下列各句中，没有语病的一项是A．一项好的政策照理会带来好的效果，但在现阶段，必须强化阳光操作、民主监督等制约措施，因为好经也要提防不被念歪。
B．我国的改革在不断深化，那种什么事情都由政府包揽的现象正在改变，各种社会组织纷纷成立，这有利于社会矛盾和社会责任的分担。
后工业社会背景下的工业设计论文
后工业社会背景下的工业设计论文一、后工业社会中的工业设计后工业社会也称为信息社会,最早由美国社会学家丹尼尔•贝尔于1973年在《后工业化社会的来临》中正式提出,后工业社会由高科技所引发,是信息产业革命化的产物,在后工业社会,高技术产业和服务业将成为国民经济发展的主导产业。
①工业设计起源于工业革命时期,至今已有250多年,随着人类由以机械化为特征的工业社会走向以信息化为特色的后工业社会,工业设计的内涵正在发生根本变化,以外观设计、造型设计、色彩设计等为代表的传统工业设计,正在快速向以科技为支撑、以可持续发展为导向的高端化、综合化方向发展。
我国《“十二五”规划纲要》将工业设计作为高技术服务业,明确提出要“促进工业设计从外观设计向高端综合设计服务转变”。
后工业社会的工业设计必须要在功能满足的基础上,将人们内心的安全感、幸福感等情感激发出来,而不是简单地停留在物质层面,这其中的聚焦点,正是用户体验,谁的产品或服务更能贴近用户的使用心理和习惯,谁就是胜出者。
因此,在后工业设计中用户体验将成为工业设计价值的核心。
二、后工业社会对工业设计师能力的要求在后工业社会中,设计师将面对资源紧张、信息泛滥、情感疏远等社会与生态问题,需要将设计从“产品为中心”转变到真正“以人为中心”,设计对象也将从“物品”转向“服务”。
因此需要建立一种较以往更系统、更全面、更深入、更具广度和深度的设计思想。
后工业社会是高科技的社会,在这种社会中,需要通过设计将高技术与高情感相融合,因而迫切需要使世界变得温暖的设计人才。
这种人才应具备真、善、美的素质,它们分别代表着设计的三个方面,即科技之真、人文之善、艺术之美,设计需要兼顾科学、道德与美学,唯此才能造福于社会。
在具体设计过程中,设计师应树立设计的全局观,不能将自己的工作仅定位于艺术造型这一较低层次的设计,特别在以人本主义科技创新为支撑的后工业社会,造型仅仅是设计的一个环节,而前期的设计调查对于设计来讲则非常重要,只有进行细致的设计调查,设计才能“对症下药”。
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一、后现代主义建筑思潮和设计语言
1、20世纪60年代美国建筑家罗伯特·文丘里 （Robert Ventury）出版的《建筑的复杂性与矛盾 性》一书被视为后现代主义的最早宣言 2、强调设计应具有历史的延续性，但又不拘泥于传 统的逻辑思维方式。探索创新造型手法，讲究人情 味，追求个性化。在设计中常把夸张变形的，或是 古典的元素与现代的符号以新的手 法融合到一起， 揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼，非此非彼， 此中有彼，彼中有此”双重译码的设计风格，重现 历史文脉，文化内涵及对生活的隐喻。
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索得萨斯----诗人设计师
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（1）书架
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（2）装饰灯具
形式结构 采用了金 属件与玻 璃纤维的 结合
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（3）灯
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（4）花瓶
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于文龙----纪念大师
趣味休闲沙发
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作品说明
设计这套休闲趣味性沙发，也许是因为最 近对大师索特萨斯的怀念，进入大学接触设 计的过程中，认识了这位开创孟菲斯的设计 大师，真的希望能见到这位崇敬已久的大师， 没想到在07年12月，悄然离世了，每次看到 有关孟菲斯有关他的设计，都会感慨一翻， 这几日静下心来做了这套沙发。
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孟菲斯流派的室内设计特征
(1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的 图案(包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世 的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的， 又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。
(2) 室内设计注重室内风景效果，常常对室内 界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性 特点。
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（1）---微型建筑
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（2）罗西1981年设计的银质咖啡具
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三、孟菲斯设计集团的设计
1、80年代国际前卫设计集团 2、孟菲斯设计集团，是意大利一群青年设计家组成 的后现代主义设计集团，成立于1980年12月11日。 他的创始人和领导者是爱托·索得萨斯 3、成员7人：最初参加孟菲斯的设计家还有：阿尔 多·齐别克、米切尔·达卢齐、马可·査尼尼、马丁·贝 定、马提奥·苏恩、安德列亚·布兰兹、雷达兹 4、宗旨：体现传统文明和流行文化相结合的意思 5、地位：‘孟菲斯’则是冲向后现代主义设计的第 二次浪潮。在20世纪80年代一直成为影响西方社会 设计潮流的重要力量，是国际公认的后现代主义设 计的主要领头羊
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1、文丘里
主张：“包含 性”，着眼于 现实环境，力 求建筑具有个 性，避免刻板、 单调。主张建 筑就是要装饰
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（1）文丘里---母亲住宅
美国费城的 母亲住宅 （Vanna Venturi House），是 文丘里的第 一个重要作 品，也是后 现代主义建 筑思潮中一 小节响亮的 前奏。
介绍
为娘亲设计住宅至少有一好处，就是天然享 有母子间的理解、宽谅、顺从。为娘亲设计 住宅却又有不便之处，老人家的体己得之不 易，做儿子的花起来终归不忍大肆挥洒，因 此，“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很 简单，但是，功能周全，到位而充满温情地 满足了家庭的实际活动需要。除了餐厅、起 居合一的厅和厨房以外，有一间双人卧室 （母）、一间单人卧室（子），二楼另有一 间工作室（子），外带各处配备的极小卫生 间
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理念
孟菲斯的设计师们努力把设计变成大众文化 的一部分，他们从西方设计中获得灵感，20 世纪初的装饰艺术，波普艺术、东方艺术、 第三世界的艺术传统、古代文明和国外文明 中神圣的纪念碑式建筑等，都给他们以起示 和参考。孟菲斯的设计师的认为：他们的设 计不仅要使人们生活得更舒适、快乐，而且 具有反对等级制度的政治宣言和存在主义的 思想内涵， 以及对固有设计观念的挑战。
（2）自鸣式不锈钢开水壶 4、罗西（意大利）---微型建筑
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1、“工作室65”设计的模压发泡椅子
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2、文丘里（1）椅子
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3、格雷夫斯 （1）自鸣式不锈钢开水壶
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（2）梳妆台
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4、罗西（意大利建筑师）
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介绍
罗西是"建筑风格"派的主要代表人物,这个 风格是后现代主义在产品设计上的一个分支， 其基本方式是把建筑设计风格用于产品设计， 特别是在家具设计上大量采用后现代主义建 筑的风格，甚至完全搬用建筑建筑的形式来 设计家具，产生出建筑式的家具来。罗西设 计的AR-1柜子，完全象巴洛克时代的哨兵岗 亭一样，他的AR-6厨柜则象罗马时期的公共 建筑。
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2、詹可斯
（1）詹可斯《后现代建筑的语言》 （2）明确提出了后现代的概念，他不同意 把稀奇古怪的建筑都归纳于后现代主义
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二、后现代建筑师的产品设计
理念：使他们设计的家具和和它产品设计带上浓厚 的后现代主义建筑气息。 1、“工作室65”设计的模压发泡椅子 2、文丘里---（1）咖啡具
（2）9种历史风格的椅子 3、格雷夫斯---（1）梳妆台
(3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用 波型曲线，曲面与直线、平面的组合来取得室内意 外效果。
(4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。 (5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示 性。
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爱托·索得萨斯
索特萨斯是"孟菲斯"的发起人之一，他的代 表作是看起来有些奇形怪状的书架，使用了 塑料贴面，颜色鲜艳，极象一个抽象的雕塑 作品，其拼贴组合的造型几乎没有提供可以 放置的空间，毫无疑义，它不具备书架的功 能。他还设计了许多用途不明、含义模糊的 物品。他远离现代主义设计原则的设计品， 让人完全没有心理准备，至今仍然是设计界 争论的话题。
第六章 后工业化社会的设计艺术
(二）
1
第二节 后现代主义的艺术设计
“后现代主义” 是50年代以来欧美各国 （主要是美国）继现代主义之后出现的前卫 美术思潮的总称。它是对现代主义的一种超 越，其概念最早在建筑领域出现，而后扩展 到文学艺术的其他领域。
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特点
1、注重地方传统，强调借鉴历史 2、认为只有从历史样式中去寻求灵感 3、将传统符号和现代手法相结合