近体诗古体诗区别PPT课件

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古体诗与近体诗的区别

古体诗与近体诗的区别古体诗和近体诗是两种不同的诗歌形式。

近体诗也被称为格律诗，包括绝句和律诗，而唐以前的诗歌被称为古体诗，唐以后不符合近体诗要求的诗歌也被称为古体诗。

这两种诗歌形式的区别可以从句法、用韵和平仄等方面来区分。

在句法上，古体诗每句字数和句数可以不同，而近体诗只有五言和七言两种。

在用韵上，古体诗可以用一个或多个韵，而近体诗每首只能用一个韵。

在平仄方面，古体诗不讲究，而近体诗则十分注重。

律诗中的首联、颔联、颈联和尾联也有特定的句形和平仄要求。

古体诗和近体诗在发展过程中有着交互关系。

在近体诗形成之前，除楚辞体外的各种诗歌体裁被称为古诗或古风，古体诗的格律比较自由，不拘对仗和平仄，押韵宽松，篇幅长短不限。

而近体诗则更加注重对仗、平仄和韵律，形式更加规范。

在古体诗的发展中，也出现了一些类似于近体诗的形式，如唐时的古绝句。

因此，古体诗和近体诗虽然有着不同的特点，但在诗歌发展的历史中，也有着相互影响和交融的关系。

在南北朝后期，一些诗人开始注重声律和对偶，但还没有形成完整的格律体系，这被称为“新体诗”，是古体和近体之间的过渡形式。

在唐代，一些古诗也有律化的倾向，例如___的《滕王阁》就是一首古体诗，但它在平仄和押韵上符合律诗的要求，全篇八句，近似于两首七言绝句，押仄和平两韵。

在唐代律诗格律定型之后，诗人们更多地将近体句式融入到古体作品中，例如___、___、___、___等人的五古中，常常出现律句和律联。

在___的《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有许多入律的句子。

但有些诗人则有意识地与近体诗区别开来，多使用拗句，甚至散文化，像___、___、___等人都有所创造。

后来，明清学者注意到古诗中融入律句和使用拗句避免律的现象，他们的研究对于诗歌创作时自觉区别古体和近体声律有一定的贡献，但由于忽视了古诗实际上以自然音节为主，因此有些牵强，甚至被批评为“不见以为秘诀，见之则无用”。

古体诗是指按照古代诗体写作的诗歌，其形式包括四言、五言、六言、七言等，句数没有限制，每句的字数也可以不相等，平仄和用韵都比较自由。

古体诗和近体诗的区别

通过比较两者的异同，可以更好地理解古代诗人的创作意图和审美追求，为现代诗歌创作提供借鉴和启示。
同时，研究古体诗和近体诗的区别还有助于弘扬中华优秀传统文化，提高文化自信心。
研究目的和意义
研究古体诗和近体诗的区别有助于深入了解中国古代诗歌的发展脉络和演变过程。
通过比较两者的异同，可以更好地理解古代诗人的创作意图和审美追求，为现代诗歌创作提供借鉴和启示。
古体诗的语言更加古朴自然，不拘泥于形式，更注重语言的内在意蕴和表现力。而近体诗则更加注重语言的规范和严谨，追求语言的和谐统一。
文化内涵的体现
古体诗和近体诗都是中国文化的瑰宝，都蕴含着丰富的文化内涵。两者都反映了当时社会的文化背景、历史变迁和人文精神。
古体诗的文化内涵更加深厚，更多地涉及到古代的历史事件、神话传说和民间故事等，展现出更为广阔的社会生活画卷。而近体诗则更加关注宫廷文化、文人雅集等题材，表现出更为细腻的文化气息。
内容广泛
近体诗内容广泛，涉及政治、历史、哲学、人生等各个领域。
语言精练
近体诗语言简练，表达含蓄，意境深远。
近体诗的定义和特点
定义
近体诗，又称今体诗，是唐代形成的一种格律严谨的诗歌形式，是对古体诗的继承和发展。
格律严谨
近体诗在字数、韵脚、平仄、对仗等方面都有严格的规定。
讲究意境
近体诗强调意境的创造和对自然景物的描绘。
研究成果总结
古体诗和近体诗在形式、韵律和意境上存在显著差异。
古体诗意境深远，注重自然和人生哲理，而近体诗则更注重社会现实和政治主题。
古体诗形式自由，不受格律限制，而近体诗则严格遵循平仄和韵律规则。
两者在语言风格、意象运用和情感表达上也有所不同，古体诗更质朴自然，近体诗则更精致细腻。

近体诗与古体诗的区别

唐诗分为古体诗和近体诗两大类，这两类的区别，是体裁上的区别。

即近体诗是讲究格律的，特别是讲究平仄和对仗，古体诗是不大讲究格律的，它不要求平仄和对仗。

（当然，这样讲是一种很粗略的说法。

）近体诗是在齐梁时代开始萌芽，而到初唐时期正式形成的一种格律诗。

它的特点是：（1）字数固定。

近体诗包括律诗和绝句，律诗每首八句，绝句每首四句，句数都是限定的。

也有“三韵律诗”，但很少见。

也有所谓“排律”，句数可超过八句，最多可多至一百五六十韵（三百多句），但是句数都是偶数的。

近体诗每句一般是五言或七言，六言的很少见。

所以，字数固定可以说是近体诗的一个共同特点。

（2）用韵严格。

这指的是：一首诗必须一韵到底，中间不能换韵；一首诗必须用同一韵的字，不许出韵；一般只用平声韵。

（3）讲究平仄。

（4）讲究对仗。

第（3）（4）两点是近体诗的本质特点。

古体诗是相对于近体诗而言的。

作为一种体裁，古体诗的特点是不大讲究格律。

凡是诗歌，多多少少总是要讲究一些格律的，比如押韵，这就是一种格律；字句比较整齐（四言、五言或七言），这也是一种格律。

这些因素，古体诗都是具备的，所以不能说古体诗完全不讲格律。

但古体诗格律的要求不像近体诗那么严，即前面所说的近体诗在字数、押韵、平仄、对仗四方面的要求，古体诗都没有。

也就是说，古体诗不同于近体诗的地方在于：（1）字数句数不限，可以是四、五、七言，也可以是杂言；最少可以是两句，如傅玄《杂言》；最多可以达三百多句，如《古诗为焦仲卿妻作》共357句。

（2）押韵不严格，可以换韵，可以通押，可以用平声韵，也可以用仄声韵。

（3）不讲平仄。

（4）不讲对仗。

古体诗也叫古诗。

作为一种体裁来说，在近体诗产生以前的诗歌，包括《诗经》《楚辞》、汉乐府、汉魏六朝五、七言诗，都可以称为古体诗或古诗。

在唐代近体诗产生以后，唐代的诗人除了写近体诗外，还继续写这种不大讲究格律的诗，包括四言、五言、七言、乐府等，也都可以称为古体诗。

但是在习惯上，往往把“乐府”另立一类，而把其余的称为古诗，特别是把五言的和七言的称为古诗，这是狭义的古诗。

古体诗与近体诗(共9张PPT)

有“诗经”、“楚辞”、 “汉乐府”、“南北朝乐府” 等。
古体诗不受近体诗的格律的束缚，
形式比较自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代也有很多诗人喜爱用古体写诗，像陈子昂的《登幽州台歌》、白居易的《琵琶行》、李白的《梦游天姥吟留别》、 “歌”“行”“吟”“引” 即是古诗的一种形式。
近体诗也叫今体诗，
古体诗与近体诗
古古体诗典诗歌近体诗
绝句：五绝七绝
（四句）
律诗：五律七律
（八句）
排律（八句以上）
《诗经》→ 《楚辞》→汉赋→汉乐府诗→魏晋南北朝民歌(代表者：建安七子）→唐诗→宋词→元曲
→明清诗歌→近代诗、新诗
古体诗是指唐代格律诗产
生以前的诗歌形式，古体诗
又称古诗或古风，主要形式
偶数句押韵，首句可入韵，律绝诗句：五律绝七律绝（八四句）
古体诗不受近体诗的格律的束缚，形式比较自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代也有很多诗人喜爱用古体写诗，像陈子昂的《登幽州台歌》、白居易的《琵琶行》、李白的《梦游天姥吟留别》、“歌”“行”“吟”“引” 即是古诗的一种形式。
也可不入韵。律诗每两句为古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式，古体诗又称古诗或古风，主要形式有“诗经”、“楚辞”、“汉乐府”、“南北朝乐府”等。
颈联、尾联，颔联和颈联必近幽体州诗台在歌南》北、朝白的居齐易梁的时《期琵就琶已行发》端、，李到白唐的初《成梦熟游。天姥吟留别》、“歌”“行”“吟”“引” 即是古诗的一种形式。
律古诗体：诗五不律受近七体律诗（的八格句律）的束缚，形式比较自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代也有很多诗人喜爱用古体写诗，像陈子昂的《登幽州台歌》、白居易的《琵琶行》、李白的《梦游天姥吟留别》、“歌”“行”“吟”“引” 即是古诗的一种形式。

近体诗古体诗

近体诗古体诗
唐诗分为古体诗和近体诗两大类，这两类的区别，是体裁上的区别。

即近体诗是讲究
格律的，特别是讲究平仄和对仗，古体诗是不大讲究格律的，它不要求平仄和对仗。

（当然，这样讲是一种很粗略的说法。

）
近体诗是在齐梁时代开始萌芽，而到初唐时期正式形成的一种格律诗。

它的特点是：
（1）字数紧固。

近体诗包含律诗和绝句，律诗每首八句，绝句每首四句，句数都就
是限量的。

也存有“三韵律诗”，但很少见到。

也存有所谓“排律”，句数可以少于八句，最多可以多至一百五六十韵（三百多句），但是句数都就是偶数的。

近体诗每句通常就是
五言或七言，六言的很少见到。

所以，字数紧固可以说道就是近体诗的一个共同特点。

（2）用韵严格。

这指的是：一首诗必须一韵到底，中间不能换韵；一首诗必须用同
一韵的字，不许出韵；一般只用平声韵。

（3）讲究平仄。

（4）讲究对仗。

古体诗就是相对于近体诗而言的。

做为一种体裁，古体诗的特点就是并不大讲究格律。

凡是诗歌，多多少少总是必须讲究一些格律的，比如说押韵，这就是一种格律；字句比较
整齐（四言、五言或七言），这也就是一种格律。

这些因素，古体诗都就是具有的.，所
以无法说道古体诗全然不谈格律。

但古体诗格律的建议不像是近体诗那么汪，即为前面所
说的近体诗在字数、押韵、平仄、押韵四方面的建议，古体诗都没。

中国古诗的分类ppt课件

13
天净沙·秋
天净沙·秋思
元白朴
元马致远
孤村落日残霞，
枯藤老树昏鸦，
轻烟老树寒鸦，
小桥流水人家阳西下，
白草红叶黄花。
断肠人在天涯。
14
下面的诗歌可以怎样分类？
送元二使安西王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
送杜少府之任蜀川王勃
春夜喜雨
闻官军收河南河北
唐杜甫
唐杜甫
好雨知时节，当春乃发生。剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
随风潜入夜，润物细无声。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
野径云俱黑，江船火独明。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
晓看红湿处，花重锦官城。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳9 。
词：
词是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。根据字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。
豪放派特点是创作视野较为广阔，气势恢弘雄放，
喜用诗文的手法、句法写词。表现出充沛的激情，丰
富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格。豪放
派以苏轼、辛弃疾为代表。
11
如梦令
宋李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
3
咏物诗：内容上以某一事物为描写对象，思想上往往是托物言志。如王冕《墨梅》。
思乡诗：长期漂泊在外，总会引起思乡之情。古代这类诗歌特别多。如王维《九月九日忆山东兄弟》

古汉语律诗ppt课件

❖ 尽管律句的意义单位有多种情况，但律句的节奏形式只有一个。
❖ 在意义单位与节奏单位相吻合情况下，按节奏单位诵读。
❖ 如意义单位与节奏单位发生矛盾，诵读时意义单位服从节奏单位。例如“野火烧不尽”应读成：
❖野火——烧不——尽
❖ “二十四桥明月夜”应读成：
❖二十——四桥——明月——夜
❖五、近体诗平仄分析
什么叫新体诗？
❖ 此前的诗歌是比较自由的，称为古体诗；唐时发展起来的讲究格律的诗歌，叫做近体诗，而永明年间的新体诗（永明体）正是古体诗到近体诗的桥梁。
❖ 新体诗指齐梁陈百余年中，讲究声律、对偶的诗歌。
❖ 近人王闿kǎi 《八代诗选》卷十二至二四，专选齐至隋百余年中讲究声律、对偶的作品，称为新体诗。
（二）近体诗押韵严格，古诗押韵较宽。 1、近体诗一般只押平声韵，古体诗则既可押平声韵也可押仄声韵。 2、近体诗不能“出韵 ”，古体诗用韵较宽。不能出韵，是指韵脚字必须是同一韵中的字，不能邻韵通押。 3、近体诗要求严格的平仄，而古诗不严格。 4、近体诗要求严格的对仗，古体诗不要求对仗。
近体诗与古体诗的区别:
律诗八句，分为四联，每联第一句叫“出句”，第二句叫
“对句”。律诗的四联依次叫首联，颔联，颈联，尾联。
细草微风岸，（出句）首联危樯独夜舟。（对句）颔联星垂平野阔，（出句）
月涌大江流。（对句）
颈联
名岂文章著，（出句）官应老病休。（对句）
尾联
飘飘何所似？（出句）大地一沙鸥。（对句）
2、押韵：近体诗押韵要求严格。 A、位置：a每联对句的尾字；b第一句可入韵
杜甫《旅夜書懷》
首联颔联
细草微风岸，危樯—| | —
———| | | | |——

古体诗和近体诗的区别教育课件

形式比较自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代也有很多诗人喜爱用古体写诗，像陈子昂的《登幽州台歌》、白居易的《琵琶行》、李白的《梦游天姥吟留别》、李贺的《李凭箜篌引》中的 “歌”“行”“吟”“引” 即是古诗的一种形式。
近体诗也叫今体诗，
是相对于古体诗而言的格律诗。近体诗在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。
五言首句平起仄收
危楼高百尺，夜宿山寺
手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。
（李白）
平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）
“一三（五）不论、二四（六）分明”
五言首句平起平收
听鼓
城头叠骨声，城下暮江清。欲问渔阳惨，时无祢正平。
（李商隐）
平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）
仄起平收：
• 蜀相（杜甫）丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草皆春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）
截首尾四句：则无对仗
五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，
截中间四句：则全对仗
大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，
三军过后尽开颜。
《征人怨》柳中庸
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
对仗
《江南逢李龟年》杜甫
岐王宅里寻常见，
对仗
崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。
平起平收：

古诗词鉴赏基本知识ppt课件

为了规范事业单位聘用关系，建立和完善适应社会主义市场经济体制的事业单位工作人员聘用制度，保障用人单位和职工的合法权益
曲
“曲”即散曲，是宋金时期逐渐形成的一种新诗体，并盛行于元代。曲与词的最大不同，是曲可在词调规定的字数中增加衬字，从而增加语言的生动性，更自由灵活地表达思想与情感。
为了规范事业单位聘用关系，建立和完善适应社会主义市场经济体制的事业单位工作人员聘用制度，保障用人单位和职工的合法权益
请判断下列诗歌的题材
《凉州词》王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
《过故人庄》孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
（杜甫《旅夜书怀》）以孤鸟独飞写人的漂泊无定
为了规范事业单位聘用关系，建立和完善适应社会主义市场经济体制的事业单位工作人员聘用制度，保障用人单位和职工的合法权益
舟船
山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。（孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》）
细草微风岸，危樯独夜舟（杜甫《旅夜书怀》）
一、古诗词的分类
（二）题材体裁：从诗歌的格律（形式）上来分。题材：从诗歌所写的生活领域（内容）来分。常见的诗歌题材一般有哪几种？
1、写景（抒情）诗 2、即事（咏怀）诗（叙事咏怀诗）
（包括送别诗、羁旅诗、闺怨诗、感时诗） 3、咏物（言志）诗 4、怀古（咏史）诗 5、田园（山水）诗 6、边塞（征战）诗 7、哲理诗等。
水》）象征故乡，栖息身心是非成败转头空。江山依旧在，几度夕阳红。（《三国演
义·临江仙》）英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。（许浑《金陵怀古》）暗示虚无，显示苍凉相看两不厌，只有敬亭山。（李白《独坐敬亭山》）我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。（辛弃疾《贺新

中国古代诗歌常识PPT课件

唐代，
简称七古）
杂言诗（可归入七言古诗）
《登幽州台歌》
長恨歌白居易漢王重色思傾國，御宇多年求不得．楊家有女出長成，養在深閨人未識．天生麗質難自棄，一朝選在君王側．回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色．春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂．侍兒扶起嬌無力，於是新承恩澤時．雲鬢花顏金布搖，芙蓉帳暖度春宵．春宵苦短日高起，從此君王不早朝．
边塞诗派（浪漫情怀）
王之涣：《登鹳雀楼》《凉州词》王昌龄：《从军行》《出塞》《芙蓉楼送辛渐》。岑参：《白雪歌送武判官归京》《逢入京使》，与高适（作品《燕歌行》《别董大》）并称“高岑”。
李白
陇西人。字太白。自称青莲居士。代表作：《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《将进酒》《行路难》《望庐山瀑布》《静夜思》等。地位：诗作雄奇豪迈，是我国浪漫主义诗歌的巅峰。世称“诗仙”。
李商隐：《锦瑟》《无题》等。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪如干”“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”均为其名句。与杜牧并称“小李杜”。
宋代诗人
陆游：字务观，号放翁。南宋爱国诗人，主要表现渴望国家统一的爱国热情。代表作：《关山月》《书愤》《示儿》《十一月四日风雨大作》。著有《剑南诗稿》。杨万里：号诚斋，其诗被称为“诚斋体”。作品有《晓出净慈寺送林子方》。文天祥：著有《文山先生全集》，代表作《正气歌》《过零汀洋》。
熟
3、发展与壮大（魏晋南北朝）
曹氏三父子
★建安文学
风骨遒劲
建安七子
★正始文学
竹林七贤
阮籍、嵇康
开创一种委婉含蓄、言近旨远的抒情风格田园诗派陶渊明闲适冲淡
★南北朝山水诗派谢灵运借景抒怀
诗歌乐府民歌 “乐府双璧”

古诗古体诗近体诗

古诗古体诗近体诗
嘿，朋友！你知道古诗、古体诗还有近体诗的区别吗？这可有意思啦！
咱先说古诗，那范围可广了去啦！像里的那些篇章，“关关雎鸠，
在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

”这难道不是古诗吗？那时候的诗，
多质朴，多直接呀！就像咱们小时候跟小伙伴说话，心里咋想就咋说。

古体诗呢，它就更自由啦！比如说李白的，“噫吁嚱，危乎高哉！
蜀道之难，难于上青天！”这节奏，这气势，简直不受任何拘束，就像
一匹脱缰的野马，肆意奔腾在广阔的草原上！你想想，这要是被框在
各种规矩里，还能有那种豪放不羁的劲儿吗？
再看看近体诗，那可是规矩多多啦！律诗、绝句都算在里头。

像杜
甫的，“国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

”对仗
多工整，韵律多和谐！这就好比是一群舞者，按照严格的舞步和节奏，跳出整齐优美的舞蹈。

你说，古诗、古体诗、近体诗，是不是各有各的魅力？我觉得呀，
它们就像是不同性格的朋友，古诗憨厚朴实，古体诗豪放洒脱，近体
诗严谨优雅。

咱们能从它们当中领略到不同的风景，感受到古人丰富
的情感和智慧，这多棒啊！
总之，古诗、古体诗和近体诗，都是中华文化的瑰宝，值得咱们好
好欣赏和研究！。

古体诗和近体诗的区别【优质PPT】PPT文档43页

1、不要轻言放弃，否则对不起自己。
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意去做，并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
பைடு நூலகம்梦境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有久久不会退去的余香。
古体诗和近体诗的区别【优质PPT】 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮回里有你。
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
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