中原音韵研究综述
古入声字在《中原音韵》、洛阳方言以及普通话中的调类分派比较研究[精品资料]
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最新最全的学术论文期刊文献年终总结年终报告工作总结个人总结述职报告实习报告单位总结摘要：《中原音韵》是汉语语音史上重要的一部韵书，对于汉语语音研究有重要价值。
学术界对《中原音韵》的语音基础问题分歧很大。
本文通过对古入声字在《中原音韵》、现代洛阳方言以及普通话中的声调比较分析，得出《中原音韵》的语音基础正是当时的大都话也就是现在的北京音系。
关键词：《中原音韵》洛阳方言普通话古入声字古入声字是一种发音短促，以不除阻的塞音“b、d、g”作韵尾的字，因其声调、韵母结构与阴声韵、阳声韵和“平、上、去”三声不同而自成系统。
由于语音系统的不断发展变化，入声韵与入声调在普通话及绝大部分北方方言中均归入相应的平（阴平、阳平）、上、去阴声韵中，随之中古入声字也因此失去了其独立存在的地位。
洛阳方言与普通话同属于北方方言，在语音的声调方面都具有“阴、阳、上、去”四个调类，没有入声类。
古入声字在现代洛阳方言中的分布，特别在声调类别方面，既不同于《中原音韵》的“入派三声”也不同于普通话的“入派四声”。
因此，收集常用的古入声字，从声调角度比较《中原音韵》、普通话以及洛阳方言之间的差异，以此作为考察论证《中原音韵》的音系性质的重要线索，是很有必要的。
本文参照铁琴铜剑楼影印的《元本中原音韵》、中国科学院语言研究所《方言调查字表》及《宋本广韵》，录出《中原音韵》中派入三声、在现代普通话和洛阳方言中均常用的的古入声字652个（古入声字在现代普通话、洛阳方言和《中原音韵》中有两个读音的，均以两字计入，如：普通话：“塞、劈、扎”等；现代洛阳方言：“袱、辟、液”等；《中原音韵》：“极、局、别”等），进行声调读音分析，并将这652个入声字在《中原音韵》、普通话以及洛阳方言声调分派之异同进行具体对照，这不仅可以为研究古入声字分归洛阳方言以及普通话四声规律提供依据，还可以为探求《中原音韵》的语音基础到底是洛阳音系还是北京音系提供有力的证据。
中原音韵音系
第一节中原音韵音系《中原音韵》是记录近代北音的代表性著作，它在语音史上的地位跟《切韵》相等。
《中原音韵》的声母有25个，主要特点是：全浊声母都已经清化，知、庄、章三组声母已经合流为卷舌音，轻唇音已经从三个（三十六字母时代的“非敷奉”）合并成一个f ，影、于、以三母和疑母多数字已经合并为零声母；还有独立的微母[V]和残存的疑母[ŋ]。
《中原音韵》分19个韵部，比《切韵》音系大大简化。
跟现代音的显著差别是：东钟与庚青分立（今为一部），寒山、先天、桓欢、监咸、廉纤分立（今为一部），真文与侵寻分立（今为一部）。
《中原音韵》的声调系统已经跟现代音一致，分阴平、阳平、上声、去声。
入声调已经消失，全浊上声字已经变成去声。
声母帮p（帮、並仄）滂pʰ（滂、並平）明m（明）非f（非、敷、奉）微v（微）端t（端、定仄）透tʰ（透、定平）泥n（泥、疑）来l（来）照ʧ（知、澄仄、照二、照三、床二仄）穿ʧʰ（彻、澄平、穿二、穿三、床二平、床三平禅平、审二、审三）审ʃ（审二、审三、禅、床三）日ʒ（日）支tʂ（照三、知彻少部分）侈tʂʰ（穿三）诗ʂ（审三、审二、禅、床二、床三）儿ʐ（日）精ʦ（精、从仄）清ʦʰ（清、从平）心s（心、邪）见k（见、群仄）溪kʰ（溪、群平）晓x（晓、匣）疑ŋ（影部分）影Ǿ（影、喻、疑）说明：各家拟音不同，数量从20到25不等，差异在于中古知庄照组声母的分合问题。
其实二者已经合并，但处于有舌面前音[ʧʧʰʃ]向卷舌音[tʂtʂʰʂ]过渡阶段，变化没有最后完成，因此二者兼有。
过了大约100年后，变化完成，只剩下[tʂtʂʰʂ]一组，疑母有ŋ变成零声母，最后只剩下20个声母。
兰茂《早梅诗》（代表15实际汉语北方话声母系统）东风破早梅，向暖一支开。
冰雪无人见，春从天上来。
韵母《中原音韵》分19个韵部，但有的韵有几个韵母，因此总共有46个韵母。
1、东钟[uŋ]：风冬送红[iuŋ]：龙中兄永2、江阳[aŋ]：钢当苍行窗望[uaŋ]：光慌王皇[iaŋ]：场长良粮墙羊3、支思[ɿ]：资字词思死四[ʅ]：之至齿师时视儿4、齐微[ei]：杯悲梅飞黑德肋[uei]：堆吹翠归灰类泪[i]：避地离里知迟池5、鱼模[u]：夫服鹿初故户[iu]：除住去处暑书雨舒6、皆来[ai]：白派台来海摘客[uai]：怪乖快坏画歪外7、真文[ən]：臻跟肯狠痕恩[uən]：敦尊寸孙困问[iən]：宾民亲尽人神印[iuən]：君军群春准纯勋8、寒山[an]：丹叹难山汉寒[uan]：斑班关患弯顽[ian]：间简艰限颜眼9、桓欢[uɔn]：半伴满短团缓乱官欢10、先天[iɛn]：边偏面天前先战然[iuɛn]：全拳卷穿川言愿11、萧豪[au]：薄暴刀盗牢告[iau]：交敲巧觉学脚[iɛu]：标刁小笑超12、歌戈[o]：哥个科娥我何[uo]：多夺罗破过火锁[io]：着略弱若虐岳乐约13、家麻[a]：巴罢马发达踏沙[ua]：瓜寡夸滑瓦[ia]：家加嫁虾哑亚14、车遮[iɛ]：别铁车烈谢舍[iuɛ]：绝决缺雪说月拙劣15、庚青[əŋ]：登疼能争增生省[uəŋ]：矿宏横[iəŋ]：兵名命定情刑应[iuəŋ]：琼兄永荣顷16、尤侯[ou]：谋头透楼漏口[iou]：旧秋究昼流休由游17、侵寻[əm]：森参怎[iəm]：今金心音枕沉深寻18、监咸[am]：担淡贪男三衫俺[iam]：监减嵌咸岩19、廉纤[iɛm]：点添渐廉脸厌染声调阴平阳平上声去声“入派三声”，周氏解释：入声派入平上去三声者，以广押韵，为作词而设耳。
古代韵书综述
古 代 韵 书 综 述
中国古代的韵书，是按照声、韵、调的关系将汉字组织起来的字典。因为着重划分韵部，简言之，又可以说成是分韵编排的字典。古代韵书的编制体例大致可分为三类：第一类是先按照汉字声调分类，再在每一声调下分韵部，然后在每一韵部内按同声字分类排列，《广韵》就是如此。第二类是先分韵部，每一韵内再按声调分开，然后在每一声调内按同声字分类排列，《中原音韵》即如此。第三类是先分韵部，每一韵内再按声母分类，然后再在同声字内按声调分开排列，《韵略易通》就属此类。总之，不管怎样分类编排，都与汉字的声、韵、调有着十分密切的关系。不言而喻，汉字的声、韵、调就是韵书构成的基础。
【礼部韵略】《广韵》版本很多，流传非常广泛。但是它的第一要务是“审音辨韵”，收字量大，“奇字僻韵”不少，不便于科场应用。从这个着眼点，又有人编纂了一部《礼部韵略》。字数虽然大为减省，但韵部仍然是206部，仍然恪守《广韵》分韵类字的基本原则，因此，语音系统没有什么太大变化。
【平水韵】《礼部韵略》行世后，历代时有增补。宋淳佑十二年（公元1252年），刘渊修编成《壬子新刊礼部韵略》，把原书的206部归并成107部。此书后代亡佚。由于刘渊是江北平水人，有人以为后代流行的“平水韵”就是指刘渊这部韵书。但是根据钱大昕《十驾斋养新录》的说法，应该是金代平水书籍王文郁所写的《平水韵略》，王书分106部，比刘书少1部，这一百零六韵一直流行到现在。据近人研究，一百零六韵或一百零七韵是金朝科举所定的用韵条例，它是在前代韵书所规定的独用同用条例的基础上加以删并而成。
【韵府群玉】宋阴时夫撰，其弟中夫注。按黄虞稷《千顷堂书目》云：阴幼遇一作阴时遇，字时夫，奉新人。登宋宝祐九经科，入元不仕。其兄中夫名幼达。康熙中，河间知府徐可先之妾谢瑛，又取其书重辑之，名《增删韵玉定本》。今书肆所刊皆瑛改本。此本为大德中刊板，犹时夫原书也。然元代押韵之书，今皆不传，传者以此书为最古。又《今韵》称刘渊所并，而渊书亦不传世。所通行之韵，亦即从此书录出，是《韵府》、《诗韵》皆以为大辂之椎轮。将有其末，必举其本。
周德清《中原音韵?作词十法》及按语
周德清《中原音韵‧作词十法》及按语凡作乐府，古人云：『有文章者谓之乐府。
』如无文饰者，谓之俚歌，不可与乐府共论也。
又云：『凡作乐府，切忌有伤于音律。
』且如女真【风流体】等乐章，皆以女真人音声歌之，虽字有舛讹，不伤于音律者，不为害也。
大抵先要明腔，后要识谱，审其音而作之，庶无劣调之失。
而知韵，造语，用事，用字之法，名人词调可为式者，并列于后。
（今按：元曲为依腔填词，每一曲牌的唱腔皆固定，而作词者，必须『审』各曲牌的唱腔，才能够把词填好，故周德清指出，一定要『审其音而作之』，即指一定要审度该一曲牌的唱腔旋律，才填入曲辞。
此作词十法的内涵的根本所在）●一作词十法：一、知韵：（无入声，止有平上去三声。
）平声：有阴有阳；入声作平声，俱属阳。
上声：无阴无阳；入声作上声亦然。
去声：无阴无阳；入声作去声亦然。
二、造语：可作乐府语、经史语、天下通语。
未造其语，先立其意；语意俱高为上。
短章辞既简，意欲尽。
长篇要腰腹饱满，首尾相救。
造语必俊，用字必熟。
太文则迂，不文则俗。
文而不文，俗而不俗，要耸观，又耸听，格调高，音律好，衬字无，平仄隐。
（今按：所谓衬字无，是作元曲小令或散套，不要使用衬字，以免使曲牌旋律因配合衬字而需腾挪音值以插入多出的衬字，以致多出工尺，使旋律不纯）不可作俗语、蛮语、嗑语、市语。
方语，各处乡谈也。
书生语：书之纸上，详解方晓，歌则莫知所云。
讥诮语：讽刺，古有之，不可直述，托一景，托一物，可也。
全句语：短章乐府，务头上不可多用全句，还是自立一家言语为上。
全句语者，惟传奇中务头上，用此法耳。
（今按：指出『传奇』即元杂剧写作剧本时，可以于务头句，即，曲牌里旋律最高潮处，使用全句语；短章乐府不可多用）枸肆语：不必要上纸，但只要好听。
俗语、谑语、市语皆可。
前辈云：『街市小令，唱尖新茜意，成文章曰乐府。
』是也。
乐府小令两途，乐府语可入小令，小令语不可入乐府。
张打油语：吉安龙泉县水渰米仓，有于志能号无心者，欲县官利塞其口，作【水仙子】示人，自谓得意。
中原音韵
《中原音韵》：：《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作。
是由元人周德清根据当时各名家（关、郑、马、白）的戏曲用韵编纂而成。
此书分十九韵部，二十五声母。
韵部特点为：第一，只有阴声韵部，没有入声韵部；第二，是新产生出支思和车遮两个新的韵部；第三，桓欢部和寒山部分立；第四，阳声韵仍然是[--m][--n][-- ? ]三类韵尾分立。
声母系统的最大的特点是全浊声母已经清化了。
总体看来，《中原音韵》音系已经很接近现代普通话的语音系统了。
同源词：同源词，本是同一语源，后来分化成若干意义相关而不完全相同的词。
音义相关，由同一语源孳生的词或词素。
如"背"和"负"。
确定同源词，有三个必要的条件：一、这些词的读音必须是相通的。
所谓相通，是指在韵母方面，或是叠韵（属于同一韵部），或是对转（即韵母的主要元音相同，韵尾有对应关系）。
在声母方面，或是双声（声母相通，如柔软。
）或是声母的发音部位相同二、这些词的意义相同。
相近或相关（即有一定的关联）。
三、有古代语言资料、训诂资料或字形为证，证明他们出自同一语源。
尖音：最早出自清代《圆音正考》的序言。
《圆音正考》成书于1743年，即乾隆八年，是专为纠正尖音舌面化（尖团合流）的语病，分辨尖团音而写的。
其序言说：“试取三十六字母审之，隶见溪群晓匣五母者属团，隶精清从心邪五母者属尖，判若泾渭，与开口、闭口、轻唇、重唇之分，有厘然其不容紊者，援辑斯篇，凡四十八音，为字一千六百有奇。
每音各标国书（满文、满族称满文为国书）一字于首，团音在前，尖音居后”。
从这段序言可以知道，所谓尖音，就是精系字齐撮呼的读音，其声母近似现代舌尖音zcs（精系舌尖音的发音是舌尖抵下齿背），如积zi七ci西si。
破读：凡用转化后的意义，按照变化后的声调读出的，叫破读。
所谓破读，就是用本字来改读古书中的假借字。
用王引之的话来说，就是“破其假借字而读以本字。
经传中声同声近的字往往假借，这给读古书造成很大障碍。
《中原音韵》（完整版）
《中原音韵》（完整版）《中原音韵》（完整版）《中原音韵》作者是元代的周德清，是代表近代官话的一部韵书，是中国最早出现的一部曲韵著作。
中原音韵指《中原音韵》(1324)一书所反映的语音系统。
《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作。
作者元代周德清(1277～1365)，江西高安人。
“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。
他感到当时作曲、唱曲的人都不大讲究格律，艺坛上出现了不少混乱现象。
他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范, 特别是语音的规范更为重要。
于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。
《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。
韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。
每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声、入声作上声、去声、入声作去声等类。
每一类里面以“每空是一音”的体例，分别列出同音字组，共计1586组。
第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。
考订《中原音韵》音的方法,《中原音韵》所代表的语音系统，主要反映在它的韵谱里，韵谱已经划分出了同音字组，至于这些同音字组各读什么音，韵谱本身不能回答，必须经过一番考订，才能了解清楚。
考订的基本方法是以韵谱的音韵分类为基础,参考《中原音韵·正语作词起例》的有关说明，比照同期的音韵资料，如黄公绍、熊忠《古今韵会举要》(1297)，《古今韵会举要》转录的《七音三十六母通考》，朱宗文校订本《蒙古字韵》(1308)，卓从之《中州乐府音韵类编》等，构拟整个音韵系统。
曲韵常用字表一、东钟：平声、阴东冬钟中忠衷终通松嵩冲充舂种忡憧雍邕空宗风枫丰封蜂峰锋烽匆葱聪囱纵枞穹倾工公功攻弓蚣躬恭宫供宫龚烘轰薨胸凶兄翁壅泓崩绷烹平声、阳同铜童桐筒峒瞳潼戎绒蓉龙隆窿穷蛩邛胧笼珑砻聋咙脓农浓重虫慵鳙崇冯逢缝丛琮熊雄容溶蓉佣镛墉庸融荣蒙朦盲萌红虹洪鸿宏弘横嵘从蓬彭篷鹏棚上声董懂肿踵种冢孔恐桶统汞陇垅拢耸竦拱巩珙勇涌踊佣永猛蜢艋懵捧宠去声洞栋动冻凤奉讽缝共供贡宋送弄砻控空讼诵颂瓮痛众中仲重种纵从综孟梦用咏莹哄横粽迸二、江阳：平声、阴江姜僵疆杠邦梆帮桑丧霜孀双章樟漳獐张璋商伤殇觞汤浆将庄装桩妆冈钢缸刚纲扛亢康糠光胱当挡荒肓香乡相箱湘襄镑滂羌腔蜣鸯央殃秧泱方芳坊肪妨昌猖娼阊汤镗抢锵匡筐眶汪仓苍疮窗臧脏阳：阳扬样羊佯洋徉茫忙邙芒粮良凉梁量忘亡郎廊榔螂琅狼浪杭航颃行昂床幢撞旁傍房庞防长肠场常裳尝偿唐糖塘搪堂翔祥详墙樯嫱戕黄簧潢篁皇凰惶藏强娘降王狂囊上声：讲锵港养痒鞅奖奖蒋两魉想莽蟒爽响享飨夯敞氅昶放仿肪仿网罔辋枉往嗓榜倘党掌长朗慌谎仰广强抢赏晌去声：绛降虹强相象亮辆谅量养怏殃漾恙样状壮撞尚上氅昶帐胀涨丈杖障瘴巷向项匠酱将唱倡畅怅创忘望妄旺王放访荡当宕挡浪阆傍谤蚌棒藏葬亢抗炕旷圹纩晃幌况酿仰丧胖行怆盎饯钢汤三、支思：平声阴：支肢枝栀卮氏之芝脂胝孳孜滋兹资咨淄姿差施诗师蓍尸狮斯撕思司私厮丝鸶蛳雌阳：儿而瓷慈磁疵茨匙时词祠辞上声：纸砥咫址底旨指止趾芷祉徵尔迩耳饵珥此使驶弛史矢豕始子紫姊梓死齿仔入声做上声：涩瑟塞去声：是氏市柿士侍弑仕谥嗜使示施恃事试视噬似巳赐姒嗣汜饲祀伺俟寺食思四肆泗驷刺次字渍自恣志至二贰饵翅厕四、齐微：平声阴：几机矶玑讥肌饥基箕鸡姬奇稽羁归圭龟闺规齑挤跻斋虽绥尿妥雎低氐堤羝妻栖凄萋西犀嘶灰挥辉晖晖麾徽悲卑碑陂追骓锥威煨隈飞非扉绯菲妃霏溪骑欺希稀曦羲熹嘻僖牺熙衣依伊猗漪医臆吹炊推披批邳丕呸醅胚魁盔亏窥奎瑰痴蚩笞螭鸱崔催衰堆知蜘梯阳：微维薇唯离黎犁篱藜璃骊鹂丽狸蜊厘漓泥尼梅枚莓嵋糜媒煤眉湄楣累雷檑赢随隋齐脐回徊围韦闱桅帏逶危为肥淝奇骑祁萁祈其耆祗芪岐蕲琪绮期旗麒歧髻奚兮携蹊移倪霓猊嶷姨夷沂宜仪彝贻怡饴眙圯颐遗提蹄题啼醍梯垂锤陲裴陪培皮葵馗夔逵池弛迟持墀颓脾疲罴疲比迷弥谁摧入声作平声：阳：实十什石射食拾蚀直值侄秩掷疾嫉集寂夕习席袭荻狄敌笛及极惑逼贼劾去声作平声：鼻上声：迤尾倚椅蚁已矣苡以拟美己几纪耻痞否鬼轨癸桅悔毁卉比匕妣礼醴里李鲤娌理履挤济底邸诋洗玺徙屣起启岂绮杞米眯弥你旎祢彼鄙喜委猥伟唯苇垒磊蕾儡体腿蕊髓水馁入声作上声：只质炙织汁七戚漆刺匹劈僻吉击激棘戟急汲给笔北室失识适拭饰释轼湿积唧稷绩迹脊鲫必壁璧毕碧筚吸隙檄昔惜息锡淅吃尺赤叱的滴嫡得德涤踢剔乞泣讫国黑一去声：未味胃谓渭卫慰纬秽魏畏位贵柜跪桧愧悸桂绘吠沸费肺废芾会晦诲惠蕙讳慧溃翠脆淬悴萃异裔义议谊艺毅易意气器弃憩契霁祭济际替剃涕嚏帝缔谛弟第娣背贝狈倍被焙婢备避辈币臂帔利唳俐莉例离历砺丽荔妻砌细醉罪最对队兑计记寄系继妓技髻忌季骑既闭蔽庇嬖毙比秘陛谜睡税说瑞退蜕岁祟隧遂彗碎粹邃燧穗坠赘缒缀制置雉滞稚治帜智质世势逝誓累泪擂类来佩配沛悖妹昧媚魅袂寐瑁戏系泥腻锐芮蚋吹内入声作去声：日入觅蜜密墨立粒笠历厉沥力栗雳易逸译驿溢镒益一掖液役疫逆射乙揖邑忆翼勒肋剧匿五、鱼摸：平声阴：居裾琚车驹俱诸猪珠朱姝株蛛诛侏苏酥枢粗刍梳蔬疏嘘墟虚吁蛆趋疽雎狙沮孤姑鸪沽蛄辜觚枯刳于迂纡呜污乌书舒输区躯驱岖须胥需夫肤孚莩麸趺桴敷呼初都租阳：庐闾驴萎茹如儒嚅濡无芜巫诬摸谟模谋徒图途荼涂屠奴驽卢芦颅鲈泸炉鱼渔虞余于竽与舆妤欤誉盂愚禺隅臾榆谀腴愉俞逾渝瑜吴吾蜈梧娱雏锄殊茱洙铢渠衢瞿除滁蜍厨储蹰扶夫芙凫蚨符浮蒲脯湖胡糊壶瑚鹕弧乎徐入声作平声：读独渎牍毒犊突复佛袱伏服斛鹄鹘属赎秫述术俗续逐轴族镞仆局淑蜀孰熟塾上声：语雨与圄御愈羽宇禹庾吕侣旅缕偻主煮拄翥墅汝乳鼠黍暑阻处杵楮褚杼数所组祖舞武鹉侮土吐鲁卤橹虏睹堵赌古沽诂牯股蛊贾鼓估五伍忤午邬坞虎浒补圃浦普谱溥甫斧抚脯俯腑父否母牡某亩姥楚础举矩榉莒努弩许诩取苦咀女屿伛去入声作上声：谷骨毂缩谡速复福幅蝠拂腹覆卜不局菊忽筑烛竹粥粟宿屈曲哭酷窟出黜畜叔菽督暴扑触束簇足促秃卒蹙屋兀沃去声：御芋驭妪谕遇裕誉预豫虑滤屡句锯惧踞讵炬苣据巨屦拒具树恕庶戍竖暑曙趣觑娶注住著柱铸炷驻贮数疏絮序叙绪茹孺杜蠹肚度渡赴父釜辅付仆富傅赋讣妇附阜负户岵怙扈获戽务雾戊鹜素诉塑暮慕墓募路鹭露潞赂故固顾锢雇误悟恶污寤布怖部哺簿捕步醋错措做诅兔吐怒铺互去聚助入声作去声：禄鹿漉麓木沐穆睦没目录绿陆戮律物勿辱入褥玉狱欲浴育郁鹆六、皆来：平声：阴皆阶街楷偕该垓陔哉栽灾钗差台胎邰骀哀唉埃挨猜衰腮歪开揩齐乖筛揣阳：来莱鞋谐骸牌排俳怀槐淮埋霾皑孩柴豺侪崖捱才材财裁台苔抬能入声作平声：白舶帛宅泽画划上声：海诒给骇蟹宰载彩采蔼霭乃奶蒯凯铠拐揣摆矮解楷买改入声作上声：拍珀魄册策跚栅测伯百柏迫骼革隔格客刻责帻摘侧窄仄谪色穑索掴摔吓则去声：懈械獬寨债态泰太汰丐盖爱艾捱隘奈耐害亥戴带怠待代袋大黛岱戒诫解界芥届外快哙块再在载迈卖赖籁拜败稗湃惫菜蔡晒洒煞塞赛坏慨派帅率入声作去声：麦陌蓦脉额厄搦七、真文：平声阴：分纷芬汾嗔昏婚晕因姻殷菌申绅身伸春椿询荀吞暾谆根跟欣忻昕氲真珍振甄新薪辛宾滨彬坤君军均钧臻榛醺薰勋曛昆鲲温瘟孙荪莘尊樽敦墩奔贲巾斤筋村亲遵恩喷津阳：邻辚粼鳞磷麟贫频颦濒民仁人伦纶抡轮沦群裙勤芹们扪论文纹闻蚊银龈垠寅鄞盆陈臣尘辰晨宸嗔趁秦唇淳醇纯鹑巡旬驯循云芸纭耘匀坟焚魂浑臀豚饨屯神存蹲痕纫娠上声：轸疹诊肯恳垦龈紧槿谨瑾隐引蚓尹闵悯敏泯准吻刎笋允殒陨狁畚本壶悃蜃哂品很狠不忍盾损蠢稳瞬衮震阵振赈镇信讯迅烬尽进晋刃认仞吝蔺磷鬓殡膑肾慎运恽蕴酝愠晕韵忿分粪奋近觐印孕峻浚殉逊俊骏舜顺闰润问紊顿钝盾遁囤沌闷懑奔训郡困喷论混寸嫩褪诨趁八、寒山：平声阴：山潸删丹单殚箪干竿肝乾安鞍奸间艰菅刊看关纶拴鳏班般扳颁弯湾滩摊番蕃藩翻反珊跚攀餐殷阳：寒邯韩汗翰阑兰栏斓拦还环鬟寰圜残闲鹇坛弹檀烦繁帆樊凡难蛮颜潺顽上声：反返坂板伞散晚挽简拣产铲赶秆竿坦袒罕侃懒绾盏眼去声：旱悍汉鼾翰瀚汗旦诞弹但惮万蔓曼叹炭案岸按干灿粲璨栈绽盼馔渲慢谩惯赞瓒患幻宦豢谏间涧讪汕疝办瓣扮绊饭贩范畈泛犯限晏看灿篡散难腕九、恒欢：平声阴：官冠棺观搬般欢獾潘端豌蜿酸狻宽钻撺阳：峦鸾栾銮滦瞒谩漫缦馒镘桓丸完纨抟团盘瘢弁磐般蟠胖攒馆管满暖浣卵短去声：唤换焕奂涣缓玩腕惋幔镘漫窜撺蹿断锻段蒜算判拼贯冠观灌鹳裸半伴绊畔泮钻乱十、先天：先仙鲜跹煎笺溅坚肩甄颠癫巅鹃涓娟边编鞭鳊暄喧萱煽扇膻专砖千阡迁芊轩掀烟燕胭咽嫣牵骞愆篇扁偏蹁翩渊冤宛蜿鸳诠荃悛宣揎川穿圈天阳：连莲怜绵眠然燃缠禅蝉钱前填田阗畋钿贤弦舷悬玄延研研焉言沿蜓缘乾虔元圆员园袁猿辕原源垣援捐铅全泉权旋璇还船传椽拳权颧鬈骈胼便联挛年涎上声：苑远阮畹兖堰偃演衍鼹卷鲜跣冼铣筅藓癣腆殄剪翦碾辗辇琏孪脔转啭贬扁匾沔眄免冕喘舛阐典显犬浅展遣软去声：院愿怨远援劝券见建健件绢现献县宪绚殿电甸靛佃钿填阗奠燕砚谚唁咽堰彦宴缘掾眷倦绢圈绻面片骗变便遍辩辫卞弁汴线羡霰川穿钏扇善煽单擅禅鳞荐箭煎贱溅饯践牮旋选诞传砖篆战颤缠谴牵练炼恋楝十一、萧豪：平声阴：萧潇绡消销宵霄魈硝蛸刁貂凋枭嚣骁枵捎梢筲娇骄焦蕉椒樵标膘腰飙杓交茭蛟郊胶教咬包苞胞嘲抓碉高膏篙羔糕皋槔刀叨骚搔臊缫艘遭糟鏖朝招昭夭邀幺腰妖要飘漂抛脬胞掏饕叨滔韬橇哮敲抄坳凹蒿薅烧褒掏超锹操阳：豪毫号嚎濠辽寮僚聊鹩饶荛挠苗描毛茅猫旄髦铙猱呶挠牢劳涝捞醪迢髫调蜩条跳佻潮朝韶遥摇谣瑶窑尧姚樵谯瞧嗷鳌敖獒遨骜乔荞桥翘侨爻肴淆袍炮咆庖跑匏桃逃陶萄淘涛曹漕嘈螬槽巢瓢入声作平声：浊镯濯擢铎度踱箔薄泊博学缚鹤涸凿锅著芍上声：小筱皎缴桥矫袅鸟了燎蓼杳夭舀绕娆扰眇渺杪藐悄宝保堡褓葆卯昴狡搅娇铰绞茭姥老獠撩潦脑恼嫂扫漂殍剽枣早藻澡蚤倒岛捣祷缟镐槁袄懊媪考栲挑窕沼少表巧晓饱爪炒讨草好挠咬稍入声作上声：脚角觉捉卓琢酌斫灼缴烁铄雀鹊拓托魄索朔郭廓剥驳爵削作柞错阁各壑绰谑戳去声：笑啸肖眺跳钓吊调掉抱报暴鲍皂灶造躁漕料廖疗镣傲鏊赵兆照诏召肇少绍邵烧号皓好灏昊浩道盗导悼到稻蹈焘要耀曜鹞叫轿噍醮造操糙峭俏诮鳔孝效校窖教校觉较酵徼罩棹笊拗乐凹冒帽貌耄茂泡炮告诰劳涝郜燥噪扫庙妙闹奥澳钞尿哨窍覆入声作去声：岳乐药约跃钥诺末幕漠寞莫沫落络烙洛珞酪鳄萼恶愕弱略掠虐十二、歌戈：平声阴：歌哥柯科窠蝌珂轲戈锅过砂蓑唆梭娑挲搓磋蹉瘥他拖佗诧阿窝涡倭坡颇波玻番呵诃多么阳：罗萝箩锣螺骡楞蠹摩蘑魔挪那禾和何河荷苛驼陀沱跎驮哦鹅峨蛾俄娥婆鄱皤讹入声作平声：合盒鹤盍跋魃缚拂活获箔勃薄泊渤度铎浊濯镯夺凿着上声：锁琐果裹蜾裸赢躲娜那荷可坷轲颇叵跛簸我左妥火伙入声作上声：葛割鸽阁蛤钵拔跋泼粕括渴撮脱抹去声：贺荷左佐坐座舵惰堕剁大驮挫磋锉祸货和逻簸播磨么卧懦糯那个饿些过课唾破嗑乐岳跃钥月幕末沫莫寞诺弱若落洛络烙酪乐鄂萼鳄鹗垩恶掠略虐疟十三、家麻：平声阴：加笳家葭痂珈袈迦佳嘉巴疤芭笆蛙洼娲蜗沙砂纱裟鲨查楂喳抓鸦丫呀叉杈差夸虾葩花瓜阳：麻蟆华划骅牙芽涯衙霞瑕遐琶杷爬茶搽槎拿咱达挞踏沓滑猾狎辖侠峡匣洽乏伐筏罚拔杂闸上声：妈马雅哑洒寡入声作上声：塔獭榻霎杀扎札匝砸插察法发甲胛夹答搭嗒撒飒萨笈瞎八掐恰去声：嫁稼价架假凹胯跨髁亚迓讶砑诧姹咤帕怕诈乍榨下夏吓暇厦化画话桦华那罢霸坝靶钯卦挂骂入声作去声：蜡腊拉辣错粝纳衲压押鸭抹刷十四、车遮：平声阴：嗟奢赊车遮爹靴些阳：爷耶呆斜邪蛇佘瘸徕协穴撷侠杰碣竭叠迭谍牒喋垤蝶跌凸撅镢折舌涉捷睫截别绝上声：野也冶者赭泻写舍惹若诺哆姐且入声作上声：薛屑泄绁亵燮切窃妾沏结劫颊荚怯挈客节接楫血歇蝎阕缺阙决诀蕨谲餮铁贴帖撇瞥鳖别拙辍澈撤掣辙哲摺褶浙折设摄雪说去声：舍社射麝赦谢卸榭泻夜射柘鹧蔗灸借藉入声作去声：聂啮镊捏臬蹑蔑篾灭咽谒叶烨拽业邺额裂冽猎列鬣月悦阅说越刖樾钺热劣十五、庚青：平声阴：京庚赓耕羹更粳泾惊荆经兢矜精睛旌菁晶生甥牲笙猩筝争丁钉仃征正蒸贞祯兵冰并灯登轰薨增曾憎罾铮狰铛撑瞠称秤柽蛏英瑛应樱璎婴鹦膺缨萦轻倾铿坑卿馨兴清青鲭升声胜听厅汀星醒惺腥崩僧哼兄泓烹阳：评平萍瓶枰凭屏娉冯盟名明铭鸣螟冥溟暝灵棂令零聆龄蛉翎苓伶铃菱绫瓴陵凌朋鹏棚楞层曾能狞藤腾疼滕誊茎恒赢盈瀛萤茔营迎蝇凝擎鲸行形刑邢衡情黥亭停婷廷庭蜓霆琼澄呈成城诚承丞乘惩塍盛荧盲氓萌甍横宏弘嵘橙荣宁仍绳上声：儆景警境颈梗更绠哽顷丙炳秉饼屏醒惺省影郢颖瘿矿蜢艋整拯茗酩皿骋逞岭领鼎酊顶挺艇町冷井请等永去声：敬径镜竞竟獍更劲应凝硬庆磬罄磐命暝请倩诤挣邓凳磴镫正政郑证莹并病柄凭令凌胜圣剩盛乘姓性娉聘泞倭宁净静靖清杏幸兴行胫称秤定订钉赠听孟横撑亘十六、尤候：平声阴：针箴砧斟椹金今衿襟禁浸深簪森参郴琛音喑阴心歆钦衾侵阳：林淋琳霖临任壬妊寻鲟浔吟淫琴芩禽擒噙岑沉涔忱湛堪上声：懔凛稔衽荏沈审婶锦噤枕饮您怎寝去声：朕沈枕鸠甚衽荏任禁噤荫窨饮恁沁临淋渗赁十七、监咸：平声阴：庵鹌谙担耽儋眈湛监缄堪戡龛三甘柑泔杉衫贪探参憨酣簪嵌搀阳：南楠男喃咸衔函烂蓝婪篮岚覃谭谈昙潭痰惭蚕含涵邯谗馋岩上声：敢感览揽胆惨喊毯减碱砍坎昝俺黯斩腩去声：绀赣淦憾撼颔淡啖担陷馅槛滥缆阚瞰嵌站蘸湛赚鉴监暂錾暗三探惨忏十八、廉纤：平声阴：阄鸠啾湫搜飕邹驺鲰陬休咻讴鸥瓯欧沤区钩勾沟篝兜秋楸鳅尤幽优修羞馐抽周啁洲舟丘偷彪收抠阳：尤攸疣蚰由游邮牛猷犹悠侯喉猴篌刘留瘤榴流骝柔揉蹂鞣矛眸牟蝥楼娄搂髅泅囚稠绸俦踌仇酬筹畴惆求裘球逑仇虬酋遒投头骰愁入声作去声：轴逐熟上声：有酉友牖莠诱黝柳狃纽钮忸丑九韭久玖纠灸疚首手守薮叟斗蚪陡抖狗垢苟枸偶藕耦呕欧搂篓肘酎朽酒剖吼走否揉口入声作去声：竹烛粥宿去声：又右佑宥幼囿侑袖昼咒胄纣宙舅臼旧咎救厩柩究受授售绶寿兽首狩秀岫袖绣宿漱嗽皱骤溜留馏浏瘤扣寇蔻侯后後堠厚就鹫豆窦斗逗勾遘媾诟购彀辏凑漏陋镂瘘谬缪臭嗅瘦逅奏透贸懋入声作去声：肉褥六十九、侵寻：平声阴：沾瞻詹占兼鹣缣淹腌恹阉纤尖歼渐拈谦添佥阳：帘奁廉拈粘鲇铃黔蟾盐炎阎檐严甜恬髯潜嫌上声：掩靥奄崦琰魇剡拣脸染冉髯闪陕舔忝险点去声：艳焰厌餍滟验酽苫赡欠芡歉店垫玷殓潋敛念剑俭渐堑茜染占（以上共十九个韵类，不常用的字没有录入）《中原音韵》是一部切合实用的北曲用韵谱，是作北曲者所共同的音韵规范。
《中原音韵》研究概述
（ 南京 师 范大学 文学院 ， 苏 南 京 ２０９ ） 江 １０ ７
［ 摘 要］ 《 原音 是近代汉语语音史 中 韵》 上最重 要的一部韵书，中 ＜ 原音韵＞ 研究已经 音系 取得的成果可
以代表近代 汉语语音研 究的水平。迄今为止 ， 尚有一些重要 的问题还 没有 最后达 成共识。本 文对 目前 在《中原音
（９ １ 对《 １３ ） 中原音韵 》 的“ 人派 三声 ” 进行 研究 开始 ， 至今 未
《 中原音韵》 基础语音 的应 用范 围。《 中原音韵 》 的音 系基础 应是某一地的语音 ， 这基本上是 目前学者形成 的共识 。
一
种认为《 中原音韵 》 的音系基础 是大都 话 。钱 玄 同首
倡此说 ， 持这种 意见的主要有王力 ， 赵遐秋 、 曾庆瑞 ， 宁继福 。 王力认为 ：周德 清《 “ 中原音韵》 应该代表 大都 （ 今北京 ） 的语 音系统 ｊ 。周 氏虽是 江西 高安人 ， 是他在 大都 居住 久 ， 但 而 且是搞戏曲的 ， 他的《 中原音韵》 必然是根据大都音的。元 曲
韵》 究上存在 争议 的音 系基础 和入 派三声问题进 行梳 理与述评 。 研
［ 关键词 ］ 《 中原音韵》 音 系基础； 入派三声 ；
中图分 类号 ：Ｉ１ ． Ｆ１４ ２ 文 献标识 码 ： Ａ 文章 编 号 ：６ ２—８ １ （０ ９ １ ０ ７ ０ １７ ６ ０ ２０ ）２－ ０ ３－ ２
音韵》 最受学者重视 ， 研究也最为充分 。迄今为 止 ， 尚有一些 重要 的问题还没有最后达成共识 ， 本文 的 目的即是对 有争议 的音 系基 础问题与入派三声 的性质 问题 进行梳理 ， 对各家 并
清的正音 观念 ， 曲的语言依据 ， 德清 的审音工作 ， 语 元 周 古今
中原音韵
中原音韵作品简介曲韵常用字表成书背景体例影响和评价《中原音韵》（1324年出版，周德清著）是代表近代官话的一部韵书。
[编辑本段]作品简介中原音韵指《中原音韵》(1324)一书所反映的语音系统。
《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作。
作者元代周德清(1277～1365),江西高安人。
“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。
他感到当时作曲、唱曲的人都不大讲究格律，艺坛上出现了不少混乱现象。
他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范,特别是语音的规范更为重要。
于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。
《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。
韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。
每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声、入声作上声、去声、入声作去声等类。
每一类里面以“每空是一音”的体例，分别列出同音字组，共计1586组。
第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。
考订《中原音韵》音的方法,《中原音韵》所代表的语音系统，主要反映在它的韵谱里，韵谱已经划分出了同音字组，至于这些同音字组各读什么音，韵谱本身不能回答，必须经过一番考订，才能了解清楚。
考订的基本方法是以韵谱的音韵分类为基础,参考《中原音韵?正语作词起例》的有关说明，比照同期的音韵资料，如黄公绍、熊忠《古今韵会举要》(1297)，《古今韵会举要》转录的《七音三十六母通考》，朱宗文校订本《蒙古字韵》(1308)，卓从之《中州乐府音韵类编》等，构拟整个音韵系统。
[编辑本段]曲韵常用字表一、东钟：平声、阴东冬钟中忠衷终通松嵩冲充舂种忡憧雍邕空宗风枫丰封蜂峰锋烽匆葱聪囱纵枞穹倾工公功攻弓蚣躬恭宫供宫龚烘轰薨胸凶兄翁壅泓崩绷烹平声、阳同铜童桐筒峒瞳潼戎绒蓉龙隆窿穷蛩邛胧笼珑砻聋咙脓农浓重虫慵鳙崇冯逢缝丛琮熊雄容溶蓉佣镛墉庸融荣蒙朦盲萌红虹洪鸿宏弘横嵘从蓬彭篷鹏棚上声董懂肿踵种冢孔恐桶统汞陇垅拢耸竦拱巩珙勇涌踊佣永猛蜢艋懵捧宠去声洞栋动冻凤奉讽缝共供贡宋送弄砻控空讼诵颂瓮痛众中仲重种纵从综孟梦用咏莹哄横粽迸二、江阳：平声、阴江姜僵疆杠邦梆帮桑丧霜孀双章樟漳獐张璋商伤殇觞汤浆将庄装桩妆冈钢缸刚纲扛亢康糠光胱当挡荒肓香乡相箱湘襄镑滂羌腔蜣鸯央殃秧泱方芳坊肪妨昌猖娼阊汤镗抢锵匡筐眶汪仓苍疮窗臧脏阳：阳扬样羊佯洋徉茫忙邙芒粮良凉梁量忘亡郎廊榔螂琅狼浪杭航颃行昂床幢撞旁傍房庞防长肠场常裳尝偿唐糖塘搪堂翔祥详墙樯嫱戕黄簧潢篁皇凰惶藏强娘降王狂囊上声：讲锵港养痒鞅奖奖蒋两魉想莽蟒爽响享飨夯敞氅昶放仿肪仿网罔辋枉往嗓榜倘党掌长朗慌谎仰广强抢赏晌去声：绛降虹强相象亮辆谅量养怏殃漾恙样状壮撞尚上氅昶帐胀涨丈杖障瘴巷向项匠酱将唱倡畅怅创忘望妄旺王放访荡当宕挡浪阆傍谤蚌棒藏葬亢抗炕旷圹纩晃幌况酿仰丧胖行怆盎饯钢汤三、支思：平声阴：支肢枝栀卮氏之芝脂胝孳孜滋兹资咨淄姿差施诗师蓍尸狮斯撕思司私厮丝鸶蛳雌阳：儿而瓷慈磁疵茨匙时词祠辞上声：纸砥咫址底旨指止趾芷祉徵尔迩耳饵珥此使驶弛史矢豕始子紫姊梓死齿仔入声做上声：涩瑟塞去声：是氏市柿士侍弑仕谥嗜使示施恃事试视噬似巳赐姒嗣汜饲祀伺俟寺食思四肆泗驷刺次字渍自恣志至二贰饵翅厕四、齐微：平声阴：几机矶玑讥肌饥基箕鸡姬奇稽羁归圭龟闺规齑挤跻斋虽绥尿妥雎低氐堤羝妻栖凄萋西犀嘶灰挥辉晖晖麾徽悲卑碑陂追骓锥威煨隈飞非扉绯菲妃霏溪骑欺希稀曦羲熹嘻僖牺熙衣依伊猗漪医臆吹炊推披批邳丕呸醅胚魁盔亏窥奎瑰痴蚩笞螭鸱崔催衰堆知蜘梯阳：微维薇唯离黎犁篱藜璃骊鹂丽狸蜊厘漓泥尼梅枚莓嵋糜媒煤眉湄楣累雷檑赢随隋齐脐回徊围韦闱桅帏逶危为肥淝奇骑祁萁祈其耆祗芪岐蕲琪绮期旗麒歧髻奚兮携蹊移倪霓猊嶷姨夷沂宜仪彝贻怡饴眙圯颐遗提蹄题啼醍梯垂锤陲裴陪培皮葵馗夔逵池弛迟持墀颓脾疲罴疲比迷弥谁摧入声作平声：阳：实十什石射食拾蚀直值侄秩掷疾嫉集寂夕习席袭荻狄敌笛及极惑逼贼劾去声作平声：鼻上声：迤尾倚椅蚁已矣苡以拟美己几纪耻痞否鬼轨癸桅悔毁卉比匕妣礼醴里李鲤娌理履挤济底邸诋洗玺徙屣起启岂绮杞米眯弥你旎祢彼鄙喜委猥伟唯苇垒磊蕾儡体腿蕊髓水馁入声作上声：只质炙织汁七戚漆刺匹劈僻吉击激棘戟急汲给笔北室失识适拭饰释轼湿积唧稷绩迹脊鲫必壁璧毕碧筚吸隙檄昔惜息锡淅吃尺赤叱的滴嫡得德涤踢剔乞泣讫国黑一去声：未味胃谓渭卫慰纬秽魏畏位贵柜跪桧愧悸桂绘吠沸费肺废芾会晦诲惠蕙讳慧溃翠脆淬悴萃异裔义议谊艺毅易意气器弃憩契霁祭济际替剃涕嚏帝缔谛弟第娣背贝狈倍被焙婢备避辈币臂帔利唳俐莉例离历砺丽荔妻砌细醉罪最对队兑计记寄系继妓技髻忌季骑既闭蔽庇嬖毙比秘陛谜睡税说瑞退蜕岁祟隧遂彗碎粹邃燧穗坠赘缒缀制置雉滞稚治帜智质世势逝誓累泪擂类来佩配沛悖妹昧媚魅袂寐瑁戏系泥腻锐芮蚋吹内入声作去声：日入觅蜜密墨立粒笠历厉沥力栗雳易逸译驿溢镒益一掖液役疫逆射乙揖邑忆翼勒肋剧匿五、鱼摸：平声阴：居裾琚车驹俱诸猪珠朱姝株蛛诛侏苏酥枢粗刍梳蔬疏嘘墟虚吁蛆趋疽雎狙沮孤姑鸪沽蛄辜觚枯刳于迂纡呜污乌书舒输区躯驱岖须胥需夫肤孚莩麸趺桴敷呼初都租阳：庐闾驴萎茹如儒嚅濡无芜巫诬摸谟模谋徒图途荼涂屠奴驽卢芦颅鲈泸炉鱼渔虞余于竽与舆妤欤誉盂愚禺隅臾榆谀腴愉俞逾渝瑜吴吾雏锄殊茱洙铢渠衢瞿除滁蜍厨储蹰扶夫芙凫蚨符浮蒲脯湖胡糊壶瑚鹕弧乎徐入声作平声：读独渎牍毒犊突复佛袱伏服斛鹄鹘属赎秫述术俗续逐轴族镞仆局淑蜀孰熟塾上声：语雨与圄御愈羽宇禹庾吕侣旅缕偻主煮拄翥墅汝乳鼠黍暑阻处杵楮褚杼数所组祖舞武鹉侮土吐鲁卤橹虏睹堵赌古沽诂牯股蛊贾鼓估五伍忤午邬坞虎浒补圃浦普谱溥甫斧抚脯俯腑父否母牡某亩姥楚础举矩榉莒努弩许诩取苦咀女屿伛去入声作上声：谷骨毂缩谡速复福幅蝠拂腹覆卜不局菊忽筑烛竹粥粟宿屈曲哭酷窟出黜畜叔菽督暴扑触束簇足促秃卒蹙屋兀沃去声：御芋驭妪谕遇裕誉预豫虑滤屡句锯惧踞讵炬苣据巨屦拒具树恕暑曙趣觑娶注住著柱铸炷驻贮数疏絮序叙绪茹孺杜蠹肚度渡赴父釜辅付仆富傅赋讣妇附阜负户岵怙扈获戽务雾戊鹜素诉塑暮慕墓募路鹭露潞赂故固顾锢雇误悟恶污寤布怖部哺簿捕步醋错措做诅兔吐怒铺互去聚助入声作去声：禄鹿漉麓木沐穆睦没目录绿陆戮律物勿辱入褥玉狱欲浴育郁鹆六、皆来：平声：阴皆阶街楷偕该垓陔哉栽灾钗差台胎邰骀哀唉埃挨猜衰腮歪开揩齐乖筛揣阳：来莱鞋谐骸牌排俳怀槐淮埋霾皑孩柴豺侪崖捱才材财裁台苔抬能入声作平声：白舶帛宅泽画划上声：海诒给骇蟹宰载彩采蔼霭乃奶蒯凯铠拐揣摆矮解楷买改入声作上声：拍珀魄册策跚栅测伯百柏迫骼革隔格客刻责帻摘侧窄仄谪色穑索掴摔吓则去声：懈械獬寨债态泰太汰丐盖爱艾捱隘奈耐害亥戴带怠待代袋大黛岱戒诫解界芥届外快哙块再在载迈卖赖籁拜败稗湃惫菜蔡晒洒煞塞赛坏慨派帅率入声作去声：麦陌蓦脉额厄搦七、真文：平声阴：分纷芬汾嗔昏婚晕因姻殷菌申绅身伸春椿询荀吞暾谆根跟欣忻昕氲真珍振甄新薪辛宾滨彬坤君军均钧臻榛醺薰勋曛昆鲲温瘟孙荪莘尊樽敦墩奔贲巾斤筋村亲遵恩喷津阳：邻辚粼鳞磷麟贫频颦濒民仁人伦纶抡轮沦群裙勤芹们扪论文纹闻蚊银龈垠寅鄞盆陈臣尘辰晨宸嗔趁秦唇淳醇纯鹑巡旬驯循云芸纭耘匀坟焚魂浑臀豚饨屯神存蹲痕纫娠上声：轸疹诊肯恳垦龈紧槿谨瑾隐引蚓尹闵悯敏泯准吻刎笋允殒陨狁畚本壶悃蜃哂品很狠不忍盾损蠢稳瞬衮去声：震阵振赈镇信讯迅烬尽进晋刃认仞吝蔺磷鬓殡膑肾慎运恽蕴酝愠晕韵忿分粪奋近觐印孕峻浚殉逊俊骏舜顺闰润问紊顿钝盾遁囤沌闷懑奔训郡困喷论混寸嫩褪诨趁八、寒山：平声阴：山潸删丹单殚箪干竿肝乾安鞍奸间艰菅刊看关纶拴鳏班般扳颁弯湾滩摊番蕃藩翻反珊跚攀餐殷阳：寒邯韩汗翰阑兰栏斓拦还环鬟寰圜残闲鹇坛弹檀烦繁帆樊凡难蛮颜潺顽上声：反返坂板伞散晚挽简拣产铲赶秆竿坦袒罕侃懒绾盏眼去声：旱悍汉鼾翰瀚汗旦诞弹但惮万蔓曼叹炭案岸按干灿粲璨栈绽盼馔渲慢谩惯赞瓒患幻宦豢谏间涧讪汕疝办瓣扮绊饭贩范畈泛犯限晏看灿篡散难腕九、恒欢：平声阴：官冠棺观搬般欢獾潘端豌蜿酸狻宽钻撺阳：峦鸾栾銮滦瞒谩漫缦馒镘桓丸完纨抟团盘瘢弁磐般蟠胖攒上声：馆管满暖浣卵短去声：唤换焕奂涣缓玩腕惋幔镘漫窜撺蹿断锻段蒜算判拼贯冠观灌鹳裸半伴绊畔泮钻乱十、先天：先仙鲜跹煎笺溅坚肩甄颠癫巅鹃涓娟边编鞭鳊暄喧萱煽扇膻专砖千阡迁芊轩掀烟燕胭咽嫣牵骞愆篇扁偏蹁翩渊冤宛蜿鸳诠荃悛宣揎川穿圈天阳：连莲怜绵眠然燃缠禅蝉钱前填田阗畋钿贤弦舷悬玄延研研焉言沿蜓缘乾虔元圆员园袁猿辕原源垣援捐铅全泉权旋璇还船传椽拳权颧鬈骈胼便联挛年涎上声：苑远阮畹兖堰偃演衍鼹卷鲜跣冼铣筅藓癣腆殄剪翦碾辗辇琏孪脔转啭贬扁匾沔眄免冕喘舛阐典显犬浅展遣软去声：院愿怨远援劝券见建健件绢现献县宪绚殿电甸靛佃钿填阗奠燕砚谚唁咽堰彦宴缘掾眷倦绢圈绻面片骗变便遍辩辫卞弁汴线羡霰川穿钏扇善煽单擅禅鳞荐箭煎贱溅饯践牮旋选诞传砖篆战颤缠谴牵练炼恋楝十一、萧豪：平声阴：萧潇绡消销宵霄魈硝蛸刁貂凋枭嚣骁枵捎梢筲娇骄焦蕉椒樵标膘腰飙杓交茭蛟郊胶教咬包苞胞嘲抓碉高膏篙羔糕皋槔刀叨骚搔臊缫艘遭糟鏖朝招昭夭邀幺腰妖要飘漂抛脬胞掏饕叨滔韬橇哮敲抄坳凹蒿薅烧褒掏超锹操阳：豪毫号嚎濠辽寮僚聊鹩饶荛挠苗描毛茅猫旄髦铙猱呶挠牢劳涝捞醪迢髫调蜩条跳佻潮朝韶遥摇谣瑶窑尧姚樵谯瞧嗷鳌敖獒遨骜乔荞桥翘侨爻肴淆袍炮咆庖跑匏桃逃陶萄淘涛曹漕嘈螬槽巢瓢入声作平声：浊镯濯擢铎度踱箔薄泊博学缚鹤涸凿锅著芍上声：小筱皎缴桥矫袅鸟了燎蓼杳夭舀绕娆扰眇渺杪藐悄宝保堡褓葆卯昴狡搅娇铰绞茭姥老獠撩潦脑恼嫂扫漂殍剽枣早藻澡蚤倒岛捣祷缟镐槁袄懊媪考栲挑窕沼少表巧晓饱爪炒讨草好挠咬稍入声作上声：脚角觉捉卓琢酌斫灼缴烁铄雀鹊拓托魄索朔郭廓剥驳爵削作柞错阁各壑绰谑戳去声：笑啸肖眺跳钓吊调掉抱报暴鲍皂灶造躁漕料廖疗镣傲鏊赵兆照诏召肇少绍邵烧号皓好灏昊浩道盗导悼到稻蹈焘要耀曜鹞叫轿噍醮造操糙峭俏诮鳔孝效校窖教校觉较酵徼罩棹笊拗乐凹冒帽貌耄茂泡炮告诰劳涝郜燥噪扫庙妙闹奥澳钞尿哨窍覆入声作去声：岳乐药约跃钥诺末幕漠寞莫沫落络烙洛珞酪鳄萼恶愕弱略掠虐十二、歌戈：平声阴：歌哥柯科窠蝌珂轲戈锅过砂蓑唆梭娑挲搓磋蹉瘥他拖佗诧阿窝涡倭坡颇波玻番呵诃多么阳：罗萝箩锣螺骡楞蠹摩蘑魔挪那禾和何河荷苛驼陀沱跎驮哦鹅峨蛾俄娥婆鄱皤讹入声作平声：合盒鹤盍跋魃缚拂活获箔勃薄泊渤度铎浊濯镯夺凿着上声：锁琐果裹蜾裸赢躲娜那荷可坷轲颇叵跛簸我左妥火伙入声作上声：葛割鸽阁蛤钵拔跋泼粕括渴撮脱抹去声：贺荷左佐坐座舵惰堕剁大驮挫磋锉祸货和逻簸播磨么卧懦糯那个饿些过课唾破嗑入声作去声：乐岳跃钥月幕末沫莫寞诺弱若落洛络烙酪乐鄂萼鳄鹗垩恶掠略虐疟十三、家麻：平声阴：加笳家葭痂珈袈迦佳嘉巴疤芭笆蛙洼娲蜗沙砂纱裟鲨查楂喳抓鸦丫呀叉杈差夸虾葩花瓜阳：麻蟆华划骅牙芽涯衙霞瑕遐琶杷爬茶搽槎拿咱达挞踏沓滑猾狎辖侠峡匣洽乏伐筏罚拔杂闸上声：妈马雅哑洒寡入声作上声：塔獭榻霎杀扎札匝砸插察法发甲胛夹答搭嗒撒飒萨笈瞎八掐恰去声：嫁稼价架假凹胯跨髁亚迓讶砑诧姹咤帕怕诈乍榨下夏吓暇厦化画话桦华那罢霸坝靶钯卦挂骂入声作去声：蜡腊拉辣错粝纳衲压押鸭抹刷十四、车遮：平声阴：嗟奢赊车遮爹靴些阳：爷耶呆斜邪蛇佘瘸徕入声作平声：协穴撷侠杰碣竭叠迭谍牒喋垤蝶跌凸撅镢折舌涉捷睫截别绝上声：野也冶者赭泻写舍惹若诺哆姐且入声作上声：薛屑泄绁亵燮切窃妾沏结劫颊荚怯挈客节接楫血歇蝎阕缺阙决诀蕨谲餮铁贴帖撇瞥鳖别拙辍澈撤掣辙哲摺褶浙折设摄雪说去声：舍社射麝赦谢卸榭泻夜射柘鹧蔗灸借藉入声作去声：聂啮镊捏臬蹑蔑篾灭咽谒叶烨拽业邺额裂冽猎列鬣月悦阅说越刖樾钺热劣十五、庚青：平声阴：京庚赓耕羹更粳泾惊荆经兢矜精睛旌菁晶生甥牲笙猩筝争丁钉仃征正蒸贞祯兵冰并灯登轰薨增曾憎罾铮狰铛撑瞠称秤柽蛏英瑛应樱璎婴鹦膺缨萦轻倾铿坑卿馨兴清青鲭升声胜听厅汀星醒惺腥崩僧哼兄泓烹阳：评平萍瓶枰凭屏娉冯盟名明铭鸣螟冥溟暝灵棂令零聆龄蛉翎苓伶铃菱绫瓴陵凌朋鹏棚楞层曾能狞藤腾疼滕誊茎恒赢盈瀛萤茔营迎蝇凝擎鲸行形刑邢衡情黥亭停婷廷庭蜓霆琼澄呈成城诚承丞乘惩塍盛荧盲氓萌甍横宏弘嵘橙荣宁仍绳上声：儆景警境颈梗更绠哽顷丙炳秉饼屏醒惺省影郢颖瘿矿蜢艋整拯茗酩皿骋逞岭领鼎酊顶挺艇町冷井请等永去声：敬径镜竞竟獍更劲应凝硬庆磬罄磐命暝请倩诤挣邓凳磴镫正政郑证莹并病柄凭令凌胜圣剩盛乘姓性娉聘泞倭宁净静靖清杏幸兴行胫称秤定订钉赠听孟横撑亘十六、尤候：平声阴：阄鸠啾湫搜飕邹驺鲰陬休咻讴鸥瓯欧沤区钩勾沟篝兜秋楸鳅尤幽优修羞馐抽周啁洲舟丘偷彪收抠阳：尤攸疣蚰由游邮牛猷犹悠侯喉猴篌刘留瘤榴流骝柔揉蹂鞣矛眸牟蝥楼娄搂髅泅囚稠绸俦踌仇酬筹畴惆求裘球逑仇虬酋遒投头骰愁入声作去声：轴逐熟上声：有酉友牖莠诱黝柳狃纽钮忸丑九韭久玖纠灸疚首手守薮叟斗蚪陡抖狗垢苟枸偶藕耦呕欧搂篓肘酎朽酒剖吼走否揉口入声作去声：竹烛粥宿去声：又右佑宥幼囿侑袖昼咒胄纣宙舅臼旧咎救厩柩究受授售绶寿兽首狩秀岫袖绣宿漱嗽皱骤溜留馏浏瘤扣寇蔻侯后後堠厚就鹫豆窦斗逗勾遘媾诟购彀辏凑漏陋镂瘘谬缪臭嗅瘦逅奏透贸懋入声作去声：肉褥六十七、侵寻：平声阴：针箴砧斟椹金今衿襟禁浸深簪森参郴琛音喑阴心歆钦衾侵阳：林淋琳霖临任壬妊寻鲟浔吟淫琴芩禽擒噙岑沉涔忱湛堪上声：懔凛稔衽荏沈审婶锦噤枕饮您怎寝去声：朕沈枕鸠甚衽荏任禁噤荫窨饮恁沁临淋渗赁十八、监咸：平声阴：庵鹌谙担耽儋眈湛监缄堪戡龛三甘柑泔杉衫贪探参憨酣簪嵌搀阳：南楠男喃咸衔函烂蓝婪篮岚覃谭谈昙潭痰惭蚕含涵邯谗馋岩上声：敢感览揽胆惨喊毯减碱砍坎昝俺黯斩腩去声：绀赣淦憾撼颔淡啖担陷馅槛滥缆阚瞰嵌站蘸湛赚鉴监暂錾暗三探惨忏十九、廉纤：平声阴：沾瞻詹占兼鹣缣淹腌恹阉纤尖歼渐拈谦添佥阳：帘奁廉拈粘鲇铃黔蟾盐炎阎檐严甜恬髯潜嫌上声：掩靥奄崦琰魇剡拣脸染冉髯闪陕舔忝险点去声：艳焰厌餍滟验酽苫赡欠芡歉店垫玷殓潋敛念剑俭渐堑茜染占（以上共十九个韵类，不常用的字没有录入）《中原音韵》是一部切合实用的北曲用韵谱，是作北曲者所共同的音韵规范。
近代汉语《中原音韵》
组没有
4、尖团音未合流，即“经”与“精”等还 不同音；
5、儿音未变零声母。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ）韵母的差异
1、有闭口韵，即“真”与“针”、“难”与“
南”等还不同音；
2、卷舌元音没有出现，“二耳而”等字的韵母 还是 ；
3、寒山、桓欢、先天没有合并，如“官”与“ 关”不同音；
4、居鱼没出现，也就是撮口韵没产生； 5、 歌戈韵及一些入声字音值与今不同。
三）声调的差异：
《中原音韵》入派三声，现代汉语入派 四声，即来自中古的清声母入声字在 《中原音韵》全部读上声，但在现代 汉语中，这部分字读阴平、阳平、上 声、去声。
中原音韵 三十六字母 帮並仄 中原音韵 三十六字母 端定仄 中原音韵 三十六字母 精从仄 中原音韵
三十六字母 知照澄仄 床仄部分 禅部分
中原音韵 三十六字母 见群仄
滂並平 透定平 清从平
明 泥娘
彻穿澄平床
平部分
禅部分
溪群平
疑少数
非敷奉 微 来
心邪
审禅部分 日 床部分
晓匣
影喻疑
跟中古音相比，《中原音韵》声母演变的重要条例：
韵母
韵部 庚青
韵母
桓欢 先天 萧豪 歌戈 家麻 车遮
尤侯 侵寻 监咸 廉纤
《中原音韵》与宋代韵部比较的差异：
1、宋代家车部在《中原音韵》中分为家麻 和车遮两部。
南宋毛晃《增修互注礼部韵略》（1162） 于微韵后案曰：“所谓一韵当析为二者， 如麻韵自‘奢’以下，马韵自‘写’以下， 禡韵自‘藉’以下，皆当别为一韵。”
白朴的词韵、曲韵都是家麻、车遮分用。
2、宋代的寒先部在《中原音韵》中分为 寒山、桓欢、先天三部，监廉部分为监 咸、亷纤两部。
汉语史纲要 第一编 汉语语音史 第三章 汉语语音从中古到近代的发展
第四节 汉语声调从中古到近代的发展
唐代汉语四声已经开始依声母的清浊分化为阴阳调类，不过由于当 时浊声母还没有清化，这种阴阳调类的差别还不是音位性的。到了元代， 浊声母已经清化，阴阳调类的差别就演变成音位性的区别了。由于全浊 声母上声字并入去声，去声不分阴阳，在《中原音韵》音系中，只有平 声和入声有阴阳之别。《中原音韵》平声明确分为阴、阳两类，入声分 别“派入”阳平、上声、去声，实际上是三种不同的入声调，所以入声 虽然没有阴阳之名，但是有阴阳之实。
➢ 一、平分阴阳 中古的清声母平声字演变为阴平，浊声母平声字演变为阳 平。平声分化较早，在影母、喻母合流之前，所以影母平 声字变为阴平，喻母平声字变为阳平。
第四节 汉语声调从中古到近代的发展
周德清在《中原音韵·序》中说：“字别阴阳者，阴阳字 平声有之，上去俱无。上去各止一声，平声独有二声，有 上平声，有下平声。上平声非指一东至二十八山而言，下 平声非指一先至二十七咸而言。前辈为《广韵》，平声多， 分为上下卷，非分其音也。殊不知平声字字俱有上平、下 平之分，但有有音无字之别。”
第一节 《中原音韵》音系
➢ 二、《中原音韵》的韵母
《中原音韵》的十九部并不是19个韵母，因为韵部不区分 介音，所以一部之中可以包含不止一个韵母。
➢ 三、《中原音韵》的声调
《中原音韵》将声调分为阴平、阳平、上声和去声四类，首次明确地提 出平声分为阴平和阳平两个调类。
《中原音韵》没有独立的入声，中古入声字分别派入阳平、上声和去声 ，但是仍然相对独立，列在“本声”字之后，并标明“入声作某声”。
【京剧课堂】湖广音与京剧音韵（1）
【京剧课堂】湖广音与京剧音韵（1）汉语音韵学用于京剧的研究，兴起于三十年代，始作俑者是余叔岩、张伯驹合著的《近代音韵》，至五十年代末和六十年代初，又有徐慕云、黄家衡《京剧音韵》和苏雪安《京剧声韵》两本较有影响的专著问世，然而有待讨论的问题还很多，惜乎十年动乱，研究中断，学者凋零，以致近年少见有继其薪火者。
我认为当前在京剧艺术面临改革的情势下, 对于京剧音韵的学术研究显得更加重要，因为只有认清了规律，才能“万变不离其宗”，做到京剧姓“京”。
本文拟就京剧音韵的湖广音特征问题展开讨论，以期引起重视。
一、湖广音怎样进入京剧1.什么是湖广音“平上去入，燕楚各异”，这是陈彦衡《说谭》总论四声篇(一九一七年著) 里说的，也就是京剧音韵里“楚音论”——湖广音之说的来源。
湖广是明清建置的湖广省旧称，即今湖北、湖南地区。
徐慕云和苏雪安在他们各自所著的京剧音韵著作中，对湖广音的解释大致相同，如徐慕云说：”湖广音……主要乃是指武汉字音的四声调值”，苏雪安则说：“……湖广音，就是说念的是中州韵的规格，而在平上去入四声方面，都是按照湖广音的高低调值的。
”上述看法，似乎已是定论，但我认为这不是个科学的提法。
首先，以湖广音来特指其四声，仅是以往顾曲说歌者对“声、音、韵、调”等字用法随便的一个表现。
我们知道，从音韵学的观念看，汉语一字一音，每个字的读音分“声、韵、调”三个因素，上述对湖广音下的定义，实际指的是“湖广调”。
其次，考察一下京剧音韵的面貌，可以得知，不仅“湖广调”，而且“湖广声”、“湖广韵”都进入了京剧。
归纳起来有以下几条:(l) 古“疑、影”两母的开口呼字，北京音均读作零声母，京剧里则读作（ng)如我 (nguo) 昂 (ngang)爱 (ngai) 安 (ngan) 等字。
(2) 《中原音韵》齐徽部里的L母字，北京读Iei, 属开口呼，京剧读Iuei，属合口呼，如雷、累、磊、泪等字。
(3) 《中原音韵》皆来部里的某些字，北京音归乜斜辙，京剧中则归怀来辙，如皆、界、鞋、谐等字韵。
西昌方言的文献综述
西昌方言的文献综述摘要在广泛搜集有关研究西昌方言的文献资料的基础上，总结西昌方言的研究现状，指出研究中存在不平衡的现象和源流划分不统一的问题，并尝试分析其原因。
旨在为有志于研究西昌方言的研究者提供参考。
关键词：西昌方言综述不平衡源流归属一、西昌方言的研究概况我们在这里所讨论的西昌方言，包括以西昌市中区为代表的城关话和大小渔村方言岛的市郊土话，不涉及黄联的客家话。
就我们目前所搜集到的资料来看：现代对西昌话的关注，始于四五十年代对四川方言的调查研究；八十年代以后，才开始有专门研究西昌方言的文献资料出现；但是到现在，对西昌方言的研究仍旧不多。
（一）针对四川方言的调查研究四十年代由当时的中央研究院史语所开展的四川方言调查，应该是对四川方言进行的最早的系统调查。
但这次调查并未涉及西昌方言，原因是当时的西昌县属于西康省，所以不在四川方言的调查范围之内。
1956年，由四川省教育厅、四川大学、西南师范学院和四川师范学院组成的四川方言调查工作组，对四川汉族地区的150多个县(市)进行了调查，并根据调查结果编写了《四川方言音系》。
这次调查设立了“西昌专区”，其中包括：西昌、德昌、冕宁、会理、盐源、盐边、米易、宁南。
具体调查工作是由四川师范学院负责的。
可以从中了解西昌方言的声母、韵母、声调的大致轮廓。
这可以说是最早对西昌方言进行的系统调查。
崔荣昌先生在《四川方言研究史上的丰碑——读<四川方言调查报告>》一文中提到，40年代由当时的中央研究院史语所开展的四川方言调查，在四川方言研究史上是第一次大规模的调查。
它同50年代由四川省教育厅、四川大学、西南师范学院和四川师范学院所组成的四川方言调查工作组，对四川汉族地区150个县（市）进行的调查一样，为四川的方言研究积累了一大批珍贵的方言史料，弄清楚了四川官话语音系统的轮廓，为进一步研究四川方言铺平了道路。
郝锡炯、胡淑礼两位先生在《四川大学学报》1985年第2期上发表了《关于四川方言的语音分区问题》一文。
《中原音韵》音系中,微母字尚未零声母化
《中原音韵》音系中,微母字尚未零声母化摘要：一、引言二、《中原音韵》音系概述三、微母字在《中原音韵》音系中的地位四、微母字尚未零声母化的原因五、结论正文：一、引言《中原音韵》是一部具有很高历史地位的音韵学著作，全面反映了我国中古音系的特点。
在《中原音韵》音系中，微母字尚未零声母化的问题引起了学术界的关注。
本文将对这一现象进行详细探讨。
二、《中原音韵》音系概述《中原音韵》音系是指我国南北朝至隋唐时期，以中原地区（今河南、陕西一带）的语音为基础的音系。
这一时期，我国的音韵学取得了重要成果，表现在声母、韵母、声调等方面的规律性变化。
三、微母字在《中原音韵》音系中的地位微母字是指声母为“微”的汉字，如“尾”、“未”等。
在《中原音韵》音系中，微母字与其他声母字相比，具有一定的特殊性。
这主要表现在微母字的声母发音较其他声母字更为复杂，且在语音演变过程中，微母字与其他声母字的差异逐渐拉大。
四、微母字尚未零声母化的原因1.语音演变速度的差异：在语音演变过程中，不同声母字的演变速度有快有慢。
微母字由于其声母发音较为复杂，演变速度相对较慢，与其他声母字的差异逐渐拉大。
2.地理环境的影响：中原地区作为我国的政治、经济、文化中心，其语音对周边地区具有较强的影响力。
微母字在中原地区的特殊性，使其在与其他地区的交流中逐渐产生差异。
3.文化传承的差异：由于历史、地理等原因，中原地区与其他地区的文化传承存在差异。
这使得微母字在中原地区的发音特点得以保留，而在其他地区逐渐消失。
五、结论综上所述，《中原音韵》音系中微母字尚未零声母化的原因是多方面的。
《中原音韵》序跋及提要史料集编
《中原音韵》序跋及提要史料集编《中原音韵》序跋及提要史料集编一、虞集《中原音韵原序》：乐府作而声律盛，自汉以来然矣。
魏、晋、隋、唐，体制不一，音调亦异。
往往于文虽工，于律则弊。
宋代作者，如苏子瞻变化不测之才，犹不免「制词如诗」之诮；若周邦彦、姜尧章辈，自制谱曲，稍称通律，而词气又不无卑弱之憾。
辛幼安自北而南，元裕之在金末、国初，虽词多慷慨，而音节则为中州之正，学者取之。
我朝混一以来，朔南暨声教，士大夫歌咏，必求正声。
凡所制作，皆足以鸣国家气化之盛。
自是北乐府出，一洗东南习俗之陋。
大抵雅乐之不作，声音之学不传也，久矣。
五方言语，又复不类：吴、楚伤于轻浮，燕、冀失于重浊；秦、陇去声为入；梁、益平声似去；河北、河东，取韵尤远；吴人呼「饶」为「尧」，读「武」为「姥」，说「如」近「鱼」，切「珍」为「丁、心」之类，正音岂不误哉。
高安周德清，工乐府，善音律，自着《中州音韵》一帙，分若干部，以为正语之本、变雅之端。
其法：以声之清、浊，定字为阴、阳，如高声从阳，低声从阴，使用字者随声高下，措字为词，各有攸当，则清浊得宜，而无凌犯之患矣；以声之上、下，分韵为平、仄，如入声直促，难谐音调，成韵之入声，悉派三声，志以黑白，使用韵者随字阴、阳，置韵成文，各有所协，则上下中律，而无拘拗之病矣。
是书既行，于乐府之士岂无补哉，又自制乐府若干调，随时体制，不失法度；属律必严，比事必切，审律必当，择字必精。
是以和于宫商，合于节奏，而无宿昔声律之弊矣。
余昔在朝，以文字为职，乐律之事，每与闻之。
尝恨世之儒者，薄其事而不究心，俗工执其艺而不知理，由是文、律二者，不能兼美。
每朝会大合乐，乐署必以其谱来翰苑请乐章，唯吴兴赵公承旨时，以属官所撰不协，自撰以进，并言其故，为延佑天子嘉赏焉。
及余备员，亦稍为隐括，终为乐工所哂，不能如吴兴时也。
当是时，苟得德清之为人，引之禁林，相与讨论斯事，岂无一日起予之助乎。
惜哉。
余还山中，眊且废矣；德清留滞江南，又无有赏其音者。
儿化问题研究综述
儿化问题研究综述作者：崔腾腾来源：《语言文字学》2015年第01期摘要：“儿化”问题相当复杂，很多专家学者对此进行过论述，本文通过对这些论述进行梳理，以期对这个复杂问题有所了解，并发现论述中的薄弱环节。
关键词：“儿化”、语音、词汇、方言因为儿化问题具有一定的复杂性，已有许多专家学者对此专门著书立说，进行论述。
本文主要从语音、词汇这条线索出发对前人著说进行梳理。
一.从语音角度对“儿化”问题的探讨（一）从语音角度看儿化的性质从语音角度看，学者们主要认为“儿化”是一种语音流变现象。
赵元任在《汉语口语语法》中首先给官话语音系统加了一个-r韵尾，说“官话里只有n， ng 和r 这几个韵尾”，提出了“可共存发音的同时性”原则。
王理嘉（1991）、王洪君（1999）等，也把卷舌元音中的卷舌成分-r 离析出来，把“儿化”放在语音层面处理。
有学者提出“儿化”是一种语音节律现象，如李立成（1994）。
（二）论证儿[ɚ]音产生的年代现代汉语中，儿系列字读为[ɚ]，关于[ɚ]音源于哪个时代，就比较有争议了。
其中代表性的观点有：以唐虞为代表的“辽金说”。
唐虞（1932）通过对辽金元时代的借词的“对音”进行分析，论证结论为“若从上面所举许多中西对音的材料看，实际上在元朝泰定甲子以前的北方语音早就把‘儿’等读作[ɚ]音”。
以赵荫堂为代表的“元代说”。
赵荫堂（1936：155）依据《中原音韵》的分部，认为韵中儿、尔、二等字与齐微韵日字本系一音四声相承，今既分离，在本韵者，显系ər音。
以李格非为代表的“南宋说”。
李格非（1956）根据《西厢记诸宫调》的韵脚字系联，证明支思部（文中称“甲类”）和齐微部（文中称“乙类”）在《中原音韵》以前就分立了，同时指出“儿”字与甲类为韵。
上述三说以辽金说影响最大，有很多学者赞同此说。
对上述三说提出明确质疑并给出自己观点的是李思敬，他认为[ɚ]的始生年代应该在明初。
（三）论证儿化音的产生与成熟“儿”字的读音随儿系列字一起变成零声母[ɚ]以后，儿词尾在北方话中不再独立成为一个音节，而是通过一系列的音变规律使词根语素的发音带上[ɚ]音的语音成分，即儿化音。
从《中原音韵》与现代汉语普通话的比较看该书的语音特点
从《中原音韵》与现代汉语普通话的比较看该书的特点摘要：《中原音韵》是近代汉语语音史上最重要的一部韵书,《中原音韵》音系研究已经取得的成果可以代表近代汉语语音研究的水平。
本文把《中原音韵》与现代汉语普通话的声、韵、调、音节系统作比较，找出它们之间的差异，从中归纳这部韵书的语音特点。
关键字：《中原音韵》；现代汉语；普通话；比较；语音特点元代语音系统是以《中原音韵》的语音系统为代表的。
《中原音韵》的研究对近代音的研究乃至整个汉语语音史的研究都具有重要的价值。
自上世纪20年代钱玄同首倡“北音学”,将《中原音韵》所代表的音系作为汉语语音史的一个新的分期之后,对它进行的研究逐渐增多,取得了很大成绩。
在所有近代汉语语音资料中,迄今要数元人周德清的《中原音韵》最受学者重视,研究也最为充分。
但各家对《中原音韵》的语音性质的认识分歧较大、莫衷一是。
本文把《中原音韵》与现代汉语的普通话的声、韵、调、音节系统作比较，找出它们之间的差异，从中归纳这部韵书的语音特点。
一、《中原音韵》与现代汉语的普通话声母的比较传统音韵学把一个音节开头部分的音叫“声”，用来表示“声”的字母叫声母。
《中原音韵》的声母，按杨耐思先生的意见定为21个：而现代汉语的普通话的声母共有22个，其中21个是辅音，还有一个零声母：《中原音韵》与现代汉语普通话的声母系统相比,有如下几个特点：1.微母字独立存在。
微母的小韵与“影云以”的小韵独立,读音为[v]。
现代汉语普通话中没有[v]声母,中古微母字全都与影、喻二母合流,变为零声母。
《中原音韵.正语作词起例》中指出,把“网”(微母)读成“往”(喻母)是错误的,即在《中原音韵》时期,网≠往。
微母字[v]读音在今中原官话中仍大量保留[1]。
2.精见组尚未腭化。
现代汉语中精见组三四等字均已腭化，因此在普通话中便没有了尖团音的区别，但是在《中原音韵》时期,精见组三四等字都没有腭化，《中原音韵》精组和见组区别明显，即：将(精)≠江(见)；九(精)≠酒(见) ；舅(精)≠就(见)。
《说文解字》今音审定标准问题研究综述
《说文解字》今音审定标准问题研究综述作者：杨文昱来源：《汉字文化(教育科研卷)》2018年第09期【提要】新中国成立以来，为《说文解字》标注现代读音的作品并不少见，但各家对标注今音的标准并不统一。
笔者选取了十本在学界影响力较大的说文注音材料，通過对其注音标准的对比研究，发现当前审定《说文解字》今音的分歧主要在于：当徐铉所注反切读音与今音不同时，为该字标注今音的标准不同；当徐铉为一字标注两个反切时，取舍标准未统一；当徐铉所注反切用字与《广韵》不同且切出来的今音亦不同时，取舍标准亦不相同。
【关键词】说文解字今音审定标准研究《说文解字》成书于东汉，当时还没有出现完备的注音方法。
当反切注音法行世后，为《说文》加注反切注音成为了当时说文研究的主要内容之一。
采用反切注音法标注读音的《说文》在六朝时期就已经存在了。
通行的《说文》注音版本有两个，其一是小徐本，由朱翱进行注音，其二则是大徐本，由徐铉进行注音。
朱翱注音的小徐本并不被学界重视；而由徐铉注音的大徐本则影响较大，因为其总结了前人关于《说文》注音的成果，把《唐韵》作为注音的主要依据，与中古传统韵书标准较为一致，且所注读音更为准确。
由于时代的发展，现代汉语读音以及注音方法已与当时相去甚远。
用现代注音方法为《说文》标注现代读音，使《说文》更好的适应时代的发展，成为了学界的一项重要工作，现分三个阶段简要介绍各家为《说文》审定今音的特点与标准。
一、各家《说文解字》审音特点与标准（一）20世纪90年代之前的《说文解字》今音标注材料钱玄同于1958年出版了手写影印本《说文部首今读》一书，全书共两卷，一为声次，一为韵次。
该书最大的特点是用注音符号标注读音，使人打开书就能读出每个字的读音，对于初学者学习《说文》来说十分便利。
但由于该书使用的是注音符号标注今音，而非现在通用的汉语拼音方案，实用性大为降低，故在此仅对该书作简单介绍，不对其审音标准进行深入研究。
采用汉语拼音这一方法为《说文》标注今音，最早出现于1979年行世的《说文今读》一书中。
《中原音韵》知庄章三系声母的分合研究
《中原⾳韵》知庄章三系声母的分合研究《中原⾳韵》知庄章三系声母的分合研究《中原⾳韵》知庄章三系声母的分合情况，历来学者都有争议。
认为合⼀的有：罗常培、赵荫堂、董同合、杨耐思、李新魁、薛凤⽣、宁继福、麦耘等。
认为⼆分的有：陆志韦、王⼒、蒋冀骋、蒋希⽂、王洪君、耿振⽣、蒋绍愚等。
我们认为应该是三系⼆分。
两分的原因是声母分为⾆尖⾳和⾆⾯⾳，即知三与章合流，拟⾳ʨ，知⼆与庄合流，拟⾳tʂ。
蒋冀骋先⽣说过：“要证明三系合流，⼀定要在《中原⾳韵》中找出照、知、庄三系同⼩韵的例证来，⽽且这些例证⾄少应占全部照、知、庄系字的⼆分之⼀左右，否则，难以令⼈信服。
”通过对《中原⾳韵》穷尽式的分析，我们得出了5例知庄章三系合流的例证，分别是：东锺韵平声阳重5通合三平?R澄?x通合三平?|澄慵?I通合三平?R?U崇通合三平?|崇⽀思韵上声史9?使⽌?_三上⽌⽣?Y⽌?_三平⽀澄⾗⽌?_三上?⽮屎⽌?_三上旨始⽌?_三上⽌弛⽌?_三上?皆来韵去声寨6蟹?_⼆去崇⾘⽌?_三上?澄瘵蟹?_⼆去祭章?{蟹?_⼆去卦崇蟹?_⼆去卦?f?蟹?_⼆去齐微韵平声阴笞8?V⽌?_三平之?刿⽌?_三平脂?仳挎⼿归_三平之昌螭⽌?_三平⽀?伉|⽌?_三平脂昌家⿇韵去声汉5假?_⼆去?M初咤假?_⼆去?M知姹假?_⼆上⿇?卦?假?_⼆去?M?⼂匍_⼆去?R昌《中原⾳韵》知庄章三系⼩韵共294个，仅五个三系合流之例远占不到全部照知庄系字的⼆分之⼀，不能断然认为知庄章三系合流。
知庄章三系的分合情况可归纳为：⼀、知⼆与庄的合流仅七个字例外（皆为知⼆独⽴保持不变），其余所有知⼆与庄合流。
七个例外字为：萧豪韵上声的“獠”；家⿇韵上声的“?g”“?”；庚青韵平声阳的“橙”“”“”，去声的“?巍薄?⼆、知三与章的合流（⼀）部分知三与章合并后与庄保持对⽴（⼆）部分知组与章组字并⼊庄组，即知庄章三系合流，以上已列举过全部例证（三）部分知组与章组字独⽴，保持不变（四）齐微韵知三章组字的开合⼝读⾳不同《中原⾳韵》中齐微韵知三章组字的开合⼝字读⾳不同：开⼝字声母读⾳同于知三章，但合⼝字声母同于知⼆庄组字，即合⼝的细⾳韵母已失去i介⾳。
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作者简介:陈大为(1981—),男,安徽霍邱人,南京大学文学院博士生,主要从事汉语史与汉语音韵学研究。
《中原音韵》研究综述
南京大学文学院 陈大为
[摘 要]《中原音韵》是我国韵书史上一部划时代的韵书,本文对目前在《中原音韵》研究上学界存在争议的声母和声
调问题进行了梳理,认为中古知章庄三组声母在《中原音韵》中可能是舌尖后音,入声作为一个调类在《中原音韵》中已经消失。
[关键词]《中原音韵》 综述 知庄章 入派三声
周德清所著《中原音韵》,成书于元泰定1324年,这是中国
韵书史上跨时代的一部韵书,它第一次真正地打破了《切韵》以来的韵书撰写模式,撇开传统,纯以实际语音为准考订声韵,在中国戏曲史和中国音韵学史上占有极为重要的地位。
关于《中原音韵》,国内较为著名的研究者及其著作主要有:罗常培《中原音韵声类考》、赵荫堂《中原音韵研究》、陆志韦《释中原音韵》、杨耐思《中原音韵研究》、李新魁《中原音韵音系研究》、宁继福《中原音韵表稿》等,国外则以美国学者薛凤生的《中原音韵音位系统》代表目前研究的最高水平。
有关《中原音韵》音系的性质、结构等情况,目前学界在很多方面都已达成共识,但在声母和声调这两个方面尚存一些有争议性的问题。
本文的目的即是对这些有争议性的问题进行梳理,通过对各家有代表性的学说的归纳、分析,指出目前《中原音韵》的研究热点,并提出我们的看法。
一、声母方面关于《中原音韵》的声母系统,目前的争议主要有:1、 -声母是否存在;2、知章庄三组声母是否合流;3、知章庄三组声母是否应该分为洪细两组;4、知章庄三组声母应该拟为舌叶音还是
卷舌音(舌尖后音)。
首先,关于 -声母是否存在的问题,王力先生认为 -作为一个声母已经消失,而罗常培、赵荫堂、陆志韦、杨耐思等先生则认为 -母在《中原音韵》中仍然存在,只是其范围较之中古有所缩小。
目前关于《中原音韵》声母系统最大的分歧则在于对中古知章庄三组字在《中原音韵》中的分合与构拟音值上。
认为中古知章庄三组字在《中原音韵》中已经合流的学者有罗常培、赵荫堂、杨耐思、李新魁等,对于中古知庄系二等字与知章系三等字可以在《中原音韵》同一韵部中出现的问题,他们认为并不冲突,因为他们给三等字构拟了-i -介音,而二等字则没有i 介音,也就是通过介音的有无来解决声母的冲突问题。
陆志韦和宁继福两位先生则认为中古知章庄三组字尚未完全合流。
不过,即使是认为知章庄三组字已经合流的学者在具体构拟方面也有所不同。
因此,认为知章庄三组已经合流的学者往往将其音值拟为舌叶音,以便于和-i -介音或i 元音相拼。
而认为知章庄三组尚未合流的学者,如陆志韦则把支思韵中的章组字拟为舌尖后音,而将其他韵中的章组字与知三组字一样拟为舌面前音,这同样是为了语音拼合的方便。
但实际上从语言类型学的角度看,舌尖后音与i 相拼并不是什么困不困难的事,只是习惯与否而已。
现代藏语与越南语中都有大量的舌尖后音与-i -介音或i 元音相拼的例证,因此我们认为将《中原音韵》中的知章庄三组声母拟为舌尖后音也未尝不可。
至于知章庄三组声母是否应分为洪细两类的问题,其实也是与知章庄是否可以拟为舌尖后音的问题密切相关的。
陆志韦和王力将支思韵中的章组拟为舌尖后音,将其他韵系中的章组拟为舌面前音,归根到底还是因为陆、王二位先生认为舌尖后音只能与舌尖元音相拼,而不能与舌面元音i 相拼,因此将章组根据韵母的不同分为两类。
如果我们认为舌尖后音可以与i 相拼的话,就不存在是否分成洪细两类的问题了。
正如宁继福先生在《中原音韵表稿》中所说的那样,虽然他同意陆志韦将章组分为舌尖后音和舌面前音两类的做法,但他认为这两个音出现的环境是互补的,应当是一个音位。
二、声调方面对于《中原音韵》的声调,目前的争议还是集中在有无入声这一方面。
《中原音韵》虽然已不再单列入声一类,而将其派入平、上、去三声中,但周德清却并未将中古入声字与平、上、去声
字的界限彻底打乱,而是将其完整地排在平、上、去三声之后,注
“入声作平声阳”、“入声作上声”、“入声作去声”。
特别是周德清在《中原音韵・正语作词起例》中对“入派三声”又做了这样的解释“入声派入平上去三声者,以广其押韵,为作词而设耳。
然呼吸言语之间,还有入声之别。
”这不由得使得我们对《中原音韵》中究竟有无入声产生疑问。
对这个问题,学界一般有三种看法:1、入声在实际语言中依然存在。
既然周德清本人已经说明“然呼吸言语之间,还有入声之别”,那么《中原音韵》中所谓的“入派三声”实际上只是为戏曲创作、歌唱的方便而设,只是为“广其押韵”而已。
但在实际语言中,入声仍然存在。
因此,《中原音韵》的体例还是将入声作为一个整体排列在相应韵系的平、上、去三声后,并未将其与其他三声混在一起。
陆志韦先生持这种看法。
2、认为入声作为一个调类仍然存在,但塞音韵尾已经消失,已经读成与平、上、去三声同一类型的长调。
杨耐思、李新魁等学者认为《中原音韵》中的入声当是这种类型。
3、认为《中原音韵》中入声已经消失,所谓“入派三声”实际就是“入变三声”,至于周德清所说的“然呼吸言语之间,还有入声之别”,只不过是说明当时的一些方言中(包括周德清自己的家乡方言)入声仍然存在而已。
至于王力先生所说的周德清之所以这样说,只是因为怕受到一直接受《切韵》系韵书熏陶的传统知识分子的批评的说法,自然也可能是原因之一。
王力、赵荫堂、宁继福、薛凤生等先生均持这一看法。
我们认为,《中原音韵》中入声存在的可能性应该不大,最重要的一个原因就是如果《中原音韵》中入声仍然存在的话,那不管它是否还有塞音韵尾,是否已读为长调,我们都难以解释它为何能够有规律地被派入其他三声。
入声作为一个调类,其调值是一定的,如果为了作曲押韵的方便,硬要将其派入其他声调,那也只能根据调值近似原则派入平、上、去三声中的一个,绝无可能派入三个声调中。
陆志韦和李新魁先生认为清入的音高接近上声,全浊入的音高接近阳平,次浊入的音高接近去声,因此可以派入三声中,但我们认为即使入声字依声母清浊的不同在音高上有些许的差异,但这是属于调位变体的范畴,从音位学的角度看,这些变体的差异在日常的语言交流中不会起到实质性的作用,也不会引起人们的注意。
如果要求周德清依据这些调位变体来“入派三声”的话,即使他真的有如此高的审音能力,但作曲者是否会接受这些非自然的语音区别恐怕还是个问题。
因此,我们认为《中原音韵》
中应该不存在入声这一调位,除非我们首先假设元代的入声已经分化出三个调位,否则就无法解释“入派三声”的事实。
很明显,这一假设不可能成立,否则,元代的声调就不止是三声或四声的问题,而会是六声,而这与汉语声调的发展规律不符,并且也缺乏文献资料的佐证。
参考文献
[1]罗常培.中原音韵声类考[A ].历史语言研究所集刊[C ],1932,2(2).
[2]赵荫堂.中原音韵研究[M ].商务印书馆,1936.[3]陆志韦.释中原音韵[J ].燕京学报31期,1946.
[4]杨耐思.中原音韵音系[M ].中国社会科学出版社,1981.
[5]宁继福.中原音韵表稿[M ].吉林文史出版社,1985.
[6][美]薛凤生.中原音韵音位系统[M ].北京语言学院出版社,1990.
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4—科技信息
博士・专家论坛。