《黄河绝恋》赏析
电影《黄河绝恋》分析
黄河上的旋律——浅析《黄河绝恋》中爱的昭示记得曾听人说过，爱的真谛其实只有两个字，那便是付出。
导演冯小宁便是借助“电影”这一艺术手法成功地将亲情、友情、爱情与爱国情糅合起来，演绎出发生在雄浑的黄河岸边经久不息的爱的极致，再现了人间最动听的旋律。
影片将背景定于抗日战争时期的中国黄河岸边，通过一个美国老人的回忆的经历以插叙的方法向观众讲述了那一段感人至深的故事。
而环境色调的深沉与背景音乐的舒缓更是推波助澜地将观众的情绪调至极点，领略着最真是的感动。
也许让人感觉最为强烈的，是欧文与安洁的爱情历程。
尽管两人倾诉衷肠时影片已尽尾声，但那异国之恋带给人思想上焕然一新的感觉注定了会带给观者灵魂上极大的冲击力。
他们尽管有着不同的肤色、流着不同的血液，但他们有着共同的目的与坚持，正是这将两人的心系在了一起。
从一开始欧文就将安洁比作上帝派来的天使，也许安洁的名字与英文“天使”的发音相近，也许是导演刻意安排的吧。
天使在欧文心中占据着日趋重要的位置，而当听到安洁讲述她的悲惨经历时，欧文的感情于刹那间爆发。
在安寨主提出要留下安洁时，欧文表达了自己的感情。
这时安洁虽然没有任何言语或者行动上的表示，但她眼中流露出的温柔却在昭示着观众的心灵被触动了。
两人的心弦被轻轻地拨动着，他们地爱情在母亲河——黄河的壶口得到升华，却在最幸福的时刻结束后不久就生死相隔。
有一种说法，人在世上时会把心一片片地分给爱自己地人，所以在死亡降临时他们会因为留恋留在世上的每一片心而不愿意离去。
但安洁在割断绳子的刹那是一个悲剧，可她的心灵是满足的，毕竟她是为了自己的爱人与事业而牺牲的。
此刻观众透过泪水看到的安洁变得异常圣洁而美丽。
让观众时时感动的，除了唯美的爱情，还有炽烈的亲情与友情。
这一点在八路军黑子的身上表现得最为突出。
黑子是那个年代千百万中国男人得一个典型，粗犷得外表掩盖着似水的心灵。
他们对待敌人犹如严冬般冷酷，对待自己也如秋风扫落叶一般的淡然，但对待亲人与朋友，他可以用生命去捍卫。
论《黄河绝恋》人物悲剧中的崇高
论《黄河绝恋》人物悲剧中的崇高《黄河绝恋》是一部以黄河为背景的影视作品，描述了一段人与自然的绝恋故事。
在这个故事中，人物们在面对黄河的荒蛮和凶险之时，展现出了崇高的精神和悲剧的人生命运。
我们要提到的是影片中的主人公——许三觉女士。
她是一名在黄河河岸边居住的农村妇女，独自撑起了整个家庭的生计。
在黄河的肆虐下，她的丈夫和儿子相继离她而去。
许三觉几经波折，艰难度日，却始终没有放弃对黄河的畏惧和对生活的希望。
她的坚韧不拔和不屈不挠的精神展现了悲剧中崇高的一面。
其次是许三觉与黄河之间的关系。
黄河被赋予了丰富的象征意义，它象征着自然的力量和生命的波澜。
在面对黄河的洪水和狂风暴雨时，许三觉表现出了对大自然的敬畏和对生命的尊重。
她没有逃避，没有退缩，而是选择勇敢地面对，这种无怨无悔的态度显示出了在人与自然的对峙中的崇高。
在影片中，还有一些次要人物也展现了崇高的一面。
比如在片中，有一位身患重病的老人，他为了遵守自己的承诺，孤身前往黄河的河畔。
这种崇高的精神与悲剧的命运形成了鲜明的对比，引发了观众对人性与人生的深刻思考。
在影片的许三觉选择了自我牺牲，用自己的生命来换取希望的种子。
这种伟大的牺牲精神让人感动，也让人深思。
她的选择展现了在人生悲剧中的崇高一面，她用自己的生命来换取了家园的希望，这种牺牲精神是崇高的、触动人心的。
影片《黄河绝恋》中的人物悲剧展现了崇高的一面，许三觉和其他人物在面对生活的苦难和对自然的挑战时，表现出了崇高的精神。
在悲剧的命运中，他们展现出了无畏、坚韧、牺牲的崇高品质，这种品质也是我们在现实生活中所需要的。
影片中的人物悲剧崇高的一面，让我们对生命和坚韧有了更深入的思考，也激励我们在面对困难和挑战时勇敢前行。
以喜衬悲，以丑显美——评《黄河绝恋》
以喜衬悲，以丑显美——评《黄河绝恋》影片《黄河绝恋》1999年上映，讲述的是八路军战士护送美国飞行员欧文到延安根据地的故事，影片以欧文的视野展现了中国的艰苦抗战和不屈的民族精神，表现了博大的胸怀、崇高的人性以及对和平的呼唤。
电影采用以喜衬悲的对比手法，凸现了善与恶的对立反差，给观众带来强烈的审美冲撞力，也使得这部抗战影片达到了摄人心魄的悲剧效果。
同时，影片中对小人物个性的复杂丰富性的刻画也独具特色，展示了人物形象在丑和美的转化，给观众以审美教育。
以喜衬悲，给人以震撼心灵的悲剧之美。
影片通过一幅幅悲喜交加的画面来推动情节的发展，从而达到最后崇高的悲剧效果。
首先第一幅是欧文被放牛娃所救，两人相视而笑、仰天大笑，画面是喜悦的。
一转眼，一台日本飞机投下了一颗炸弹，一个年幼、活泼的小生命就这么从欧文眼前消失了，留下的是照片上永恒的微笑，锁不住命的长命锁，还有炸弹留下的大土坑。
死里逃生到面对死亡，大喜大悲，大起大落，只留下不尽的悲伤。
第二幅是欧文被八路军战士所救，他们打算送他到军分区，再由军分区安排人送他渡黄河。
但是等他们赶到村庄，展现在人们眼前的是死寂的村庄，鲜血染红的街道，遍地的尸体。
进一步揭露日本侵略者的恶行，渲染悲剧的主题。
第三幅是欧文抢到日本人的军车，高兴地回来接八路军们，可随想日本侵略者在后面跟随着他，最后以一位战士的牺牲挽救了欧文的性命。
第四幅是天真浪漫的花花让人喜爱，她与洋大大的笑声充盈在电影中，感染着每一个人。
不一会儿剧情反转，转而讲述花花的凄凉身世，她的妈妈和哥哥死在日本人的毒气实验中，这是对日本人的控诉，画面也由喜转悲。
第五幅悲与喜对比的画面是他们躲在庙里，在这里欧文和安洁似乎过上了世外桃源的生活，他们憧憬着未来美好的生活，这时的安洁仿佛忘记了一切悲伤，不时发出快乐的笑声。
然而安洁曾经受过的心灵创伤却无法消磨，已经深深的烙印在心灵，只要日本鬼子一日在中国，她的心灵就不可能得到真正的安抚。
论《黄河绝恋》人物悲剧中的崇高
论《黄河绝恋》人物悲剧中的崇高《黄河绝恋》是一部展现黄河文化与民族精神的影视作品，通过主人公苏墨和她的情人李云龙之间的爱情故事，将中国传统文化与现代情感交织在一起。
在影片中，苏墨和李云龙展现出了一种崇高的人物悲剧，他们追求爱情和事业的过程中，产生了一系列让人感叹的人物形象和行为。
苏墨是一个理想主义者，她对黄河文化充满了热爱和向往。
她在剧中担任一个民间文化振兴项目的负责人，致力于向更多的人传播黄河文化的魅力。
她追求爱情与事业的也在黄河绝恋这个片名中体现了对黄河文化的崇高。
从影片中可以看出，她不仅在坚持自己的事业梦想，也在抱怨现实中的困境。
她的努力和奉献精神，使她成为了一个值得崇拜的人物形象。
李云龙也是一个属于黄河文化的崇高人物。
他是一个有着丰富人文气息的艺术家，对自己的事业有着无尽的热情和执着。
李云龙通过自己的艺术表达，向世人展示了黄河的美和文化的魅力。
他深明艺术与生活的关系，以自己独特的方式诠释了黄河文化的内涵。
李云龙用自己的音乐将黄河的河水、黄河的历史构筑为一座座音乐的大厦，给观众带来了视听的享受与感叹。
苏墨和李云龙的爱情也体现了一种崇高。
他们相互扶持和鼓励，共同追求自己的事业和梦想。
尽管他们的爱情最终以悲剧收场，但他们的爱情却是一种崇高的情感。
他们的奋斗和追求，并没有停止过。
在影片的苏墨和李云龙的儿子也选择了继续他们的事业，并沿着黄河岸边逐渐形成了一个黄河文化艺术村，将黄河文化传承下去。
在整个《黄河绝恋》的影片中，崇高是一种无法言喻的情感。
苏墨和李云龙虽然都经历了种种失败与痛苦，但他们依然坚持着自己的理想和信念。
他们的崇高并非来自权力和地位，而是源于对事业和文化的热爱。
他们永远都不会放弃自己的追求，始终保持着对黄河文化的崇高敬爱。
《黄河绝恋》中的人物悲剧展现了一种崇高的精神和情感。
苏墨和李云龙通过自己的行动和努力，传递出对黄河文化和民族精神的崇高敬意。
他们坚守自己的信念，并为之付出了最大的努力和奉献。
电影
电影《黄河绝恋》赏析一、剪辑技巧在电影《黄河绝恋》的一开头就以照片为导线，主要运用了大量主客观镜头来进行描写，并通过主观镜头所显现的画面来进行主人公的一个回忆。
在这小段的剪辑中，相机和照片形成了一个鲜明的照应，给主人公的回忆增加了一段令人沉思的感觉。
另外，画面由回忆转到客观发生的事情时，在剪辑手法中运用了声音先入的方法，这样在转场上十分顺畅，在另一方面再次体现主人公对回忆的孜孜不倦。
在声音的剪辑上，也巧妙地运用了一些通道进行处理声音，如淡入和淡出，低通、高通等等来加强声音的效果和转场的效果。
在转场的剪辑上，有一部分都是用一些环境描写来进行渲染整个背景的感情。
有一些运用了模糊画面的转场，来进行回忆。
在画面的处理上，使画面的色调偏黄或偏红来渲染不同的气氛。
在动作的剪辑方面大多数都能连贯和顺畅的反应动作的完整性。
二、拍摄手法在拍摄手法上面，比较明显地还是以大量的推、拉镜头来描写事物，总体上会以远景镜头来进行一个大方面地概括故事的发生，交代故事的进展。
然而在每个镜头，也会运用一些摇镜（由上至下、由左至右）来进行镜头的开始。
在影片中大多的拉镜头，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系，如尸体遍野都是从近到远来描写。
在推镜头这一手法上，也曾运用在一个面部表情的变化或体现。
推镜头可以连续展现人物动作的变化过程，逐渐从形体动作推向脸部表情或动作细节，有助于揭示人物的内心活动。
影片中在镜头上还运用了一些调焦的手法。
对整个故事的安排上，为了说明故事的发展，特意安排了一些象征或侧面的镜头来体现故事的发展情况。
三、蒙太奇应用在影片的小段中，运用了平行蒙太奇来以不同时空发生的两条情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中，一方面叙述回中国途中所看到的景物进行回忆，另一方面展示回忆中所发生的事情。
平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果。
并且在飞机失事时候，导演非常巧妙地运用蒙太奇“电影时间”的特点，通过主人公眼前的长城，删减了飞机如何飞到目的地不必要的片段，使故事的情节更加精简，内容更加富有内涵。
论《黄河绝恋》人物悲剧中的崇高
论《黄河绝恋》人物悲剧中的崇高《黄河绝恋》是一部以黄河为背景的爱情悲剧电影，讲述了一对恋人因种种原因被迫分离的故事。
这部电影通过展示主人公的崇高品质，向观众传递了深刻的情感和道德的价值。
以下是这些崇高品质的几个例子。
电影中的主人公对爱情的执着表现出了他们的崇高性。
无论是受到家庭压力还是社会阻碍，男女主人公都没有放弃对彼此的爱。
他们为了更好地彼此相守，在逆境中不断努力和坚持。
他们的爱情像黄河一样奔腾不息，永不停歇。
这种坚定执着的爱情是崇高的象征，给观众们以信心和勇气。
男女主人公在困境中表现出的无私奉献是一种崇高品质。
他们不计较个人的得失，而是将对对方的关心和关爱放在首位。
尤其是女主人公，在男主人公遭受表面上的背叛时，她选择了选择原谅和理解。
这种无私奉献的行为源于她对爱情的真挚执着和对男主人公的深情厚意。
这种奉献精神显示了主人公的高尚情操，使观众深受感动。
男女主人公在面对现实的压力时，表现出的乐观和勇气也是一种崇高于的个性。
无论是遭受家庭的反对还是面临恶劣的社会环境，他们从未丧失希望，也未被困境所吞噬。
他们坚信爱情的力量，坚持自己的选择，并努力为自己的幸福奋斗。
他们坚韧不拔的品质令人敬佩，同时也给观众们带来了正能量和启示。
电影中的主人公通过自己的悲剧命运展示了对亲情和友情的崇高追求。
男女主人公在面对亲人和朋友的离去时，无论是通过行动还是言语都表达了自己对他们的挚爱和怀念之情。
他们从未将亲情和友情看作理所而是以感恩和珍惜的心态对待。
这种崇高的追求表现了他们对家庭和社交关系的责任感和情感细腻度，使观众对人际关系的重要性和珍贵性有了新的认识。
电影《黄河绝恋》通过描绘主人公的崇高品质，打动着观众的心灵。
他们对爱情的执着、无私奉献的精神、乐观勇敢的品质以及对亲情和友情的崇高追求，无不展现了人类崇高的一面。
这些崇高的品质不仅赋予了主人公的命运以深刻的意义，也给予了我们每个人思考和反思的机会。
论《黄河绝恋》人物悲剧中的崇高
论《黄河绝恋》人物悲剧中的崇高
《黄河绝恋》是一部根据真实历史事件改编的电视剧，讲述了历史上著名的水利工程
师孟浩然为修复黄河而献身的英雄故事。
在这个电视剧中，人物悲剧中的崇高体现在多个
角度，包括对于祖国和人民的无私奉献、对事业的执着追求以及对爱情的坚守。
孟浩然对于事业的执着追求也体现了他的崇高。
在剧中，孟浩然面对困难和挑战从未
退缩，始终保持着积极乐观的态度。
他用自己的专业知识和技能，在团队中肩负起重任，
在黄河修复的过程中克服了诸多难题。
他不仅仅是一个普通的工程师，更是一个对于事业
充满热情和坚持的人。
正是因为他的努力，才使得黄河终得到很好的修复，为中国人民创
造了历史性的伟业。
孟浩然对于爱情的坚守也是他崇高的表现。
在电视剧中，孟浩然与女主角荣晓月相识
相爱，两人的爱情经历了种种艰难和考验。
荣晓月在孟浩然献身黄河修复后得知孟浩然的
伤亡消息时，选择了放弃自己的幸福，将一封情书捧在胸前长眠。
这种坚守和牺牲的精神，体现了孟浩然和荣晓月对于爱情的崇高追求。
他们用生命书写了一段悲剧般的爱情故事，
为观众展现了坚贞不渝的爱情力量。
孟浩然在电视剧《黄河绝恋》中体现了人物悲剧中的崇高。
他无私奉献，为祖国和人
民的利益而奋斗；他执着追求，无论遇到何种困难和挑战都从不退缩；他坚守爱情，为爱
情而不悔甚至不惜牺牲。
这些崇高的品质使得孟浩然成为一个令人敬佩和感动的英雄人物，也给我们带来了深思和启示，激励着我们为了我们所相信的事业而努力奋斗。
电影《黄河绝恋》赏析
电影《黄河绝恋》赏析《影视非线性编辑》这是一门趣味性很强的选修课，以前看电影我只知道好不好看，但是却不知道好看在哪里，导演为什么要这样拍，平时我也会拍摄一些DV短片，拍DV是一件很有趣的事，一个DV拍下来要很多个步骤，写剧本、做脚本、找演员、现场拍摄还有后期剪辑等等。
但是往往DV制作好了之后，总觉得缺了什么东西，更提不上跟我们看的电影相比了，我一直努力去寻找答案，自己也摸索了不少经验出来，但是，毕竟我只是个业余爱好者，没有受过系统的学习，这门选修课学下来，确实使我受益良多，我开始了解电影的剪辑技巧、拍摄手法、蒙太奇应用、叙事手法，这些都是提升一部电影质量的基本手段。
刚接触这门选修课的时候我并不理解什么影视非线性编辑，不过老师给我们的解释很简单，所谓的非线性编辑就是与拍摄顺序无关的影视编辑手法，说的简单，但是这并不是一件容易的事，我最喜欢的一部电影之一《记忆碎片》他就是一部具有代表性的剧情片，它不断地制造悬念，然后再毫不客气的把前一分钟所得出的结论推翻，这就是非线性手法的魅力。
《黄河绝恋》这部电影我很小的时候看过，当时的一些感受现在也记不清了，只是依稀记得这部电影很好看，现在有重新翻出来看了一遍，确实很有感触，特别是电影中的音乐很棒。
这部《黄河绝恋》不只是宣扬了民族精神，也阐释了西方人对中国文化的一种认可。
面对日军的侵略，中国人民奋起抵抗，在死亡面前选择的是民族尊严，就象安洁的那枚手榴弹随时都会为维护人格尊严而放弃生命，也象黑子的一句话“我们军人的尊严高于一切”是的在国难当头之季他们都选择了为民族大义而抛头颅撒热血，即使是幼小的孩子也会在紧要关头宁死也不喊救命，而西方的欧文有着完全不同于东方人的观点，在死亡面前，生存始终是第一位的，没有任何人去阻挡他人的生存，这就是欧文的生存观念。
而但他逐渐的接受中国的观念之后又从心理上给矛了认可，他把生死致之于肚外，冒着生命危险去迎救花花可见中国人的生存理念以深深的植入了他的心里。
论《黄河绝恋》人物悲剧中的崇高
论《黄河绝恋》人物悲剧中的崇高《黄河绝恋》是中国古典文学名著之一，描写了黄河神话中的一段美丽动人的爱情故事。
在这个故事中，人物悲剧中的崇高是非常突出的，其人物形象深刻，内涵丰富，展现了中国古代文学中的崇高美。
首先要提到的是故事中的女主角甄洛。
甄洛是一个非常有毅力和勇气的女子，她为了救国救民，不顾个人安危，毅然前往辽国寻求援助。
在辽国，甄洛被称为“大胆女子”，她展现了一种令人折服的崇高精神。
无论是在国内还是在国外，甄洛都是非常坚韧不拔，坚持不懈，所以她的性格崇高。
在她的身上，我们看到了对国家和人民的无私奉献，这种崇高品质在当时的社会更是难能可贵。
她的毅力、勇气和坚定的信念，体现了一个真正崇高的人物形象。
与甄洛相对应的是故事中的男主角杨攀。
他是一位忠诚、正直、勇敢的人，他成为了黄河英雄，坚决维护正义，保护家园。
无论是在作战还是在处理政务，杨攀都表现出了非凡的才能和崇高的品格。
在故事中，杨攀是甄洛的靠山，是她的坚强后盾，他的爱是深沉崇高的。
当甄洛陷入困境时，杨攀一直在她身边，给予她坚定的支持和爱意。
他的忠诚和献身精神，展现了崇高的人格魅力。
他的信仰和正义感，尤其在面对生死时更是表现出了崇高的品质。
另外一个崇高的人物形象是故事中的反派角色乌雅。
尽管乌雅是一个残忍无情、狡猾奸诈的人，但他的雄才大略和胆识却是不容忽视的。
在故事中，乌雅虽然对甄洛不择手段，但他也是一个对国家和家族有着深厚感情和忠诚精神的人。
在乌雅身上，我们看到了一种虽然不道德，但却有着自己的崇高追求的特点。
他的反派形象，展现了中华民族的英雄气概，也体现了中国古代文学的特有魅力。
在《黄河绝恋》中，人物悲剧中的崇高精神是非常令人敬佩的。
无论是甄洛的毅力与勇敢，还是杨攀的忠诚与正直，还是乌雅的雄才大略，都展现了中国古代文学中的崇高人物形象。
这些人物形象的崇高精神，不仅令人感动，更是激励人们向他们学习，追求高尚的品质，培养自己的崇高品格。
《黄河绝恋》中的崇高人物形象，不仅反映了作者的创作才华，更是对古代人物的真实再现，对中国古代社会生活的真实再现。
电影《黄河绝恋》赏析
电影《黄河绝恋》赏析摘要赏析该影片的剪辑技巧、拍摄手法、蒙太奇应用、叙事手法。
并分析导演个人的风格体现和时代背景对该影片的影响。
关键词镜头、蒙太奇、欧文、安洁、冯小宁正文从剪辑技巧方面看，该影片有很多主观镜头，是人物当年看到的、现在看到的和想象中看到的。
美国战斗机大战日本军舰一段，镜头跟拍飞机速度快、镜头切换速度快、密集的炮声都提高了电影的节奏，表现出战斗的激烈令人应接不暇，气氛紧张。
而影片中描写放牛童和两个日本哨兵的表情和动作一段，让我想到冯小宁的另一部电影《举起手来》，气氛就比较诙谐搞笑。
电影比较少用的跳近镜头在飞机失事将迫降的山头时采用，跳近拍山头和哨塔。
该片经常运用模糊转场：欧文醒来见到安洁、回到现在欧文和孙女的车轮等等。
还运用到声音先入的方法，如从回忆转到现实的过程，体现了主人公对过去念念不忘。
又用周围一片死寂，沿鲜血逆流而上的镜头引出死人堆，然后是安洁的尖叫，更添神秘和恐怖气息。
黑子的红肚兜和花花的红肚兜的重复出现，让人联想黑子的妻子是什么样的人。
多次拍到当年的相机和现在的照片用来串起影片故事，当时的人没见过相机，所以不突兀；而照片是现在欧文带去寻访当年足迹的。
景点“小瀑布”有三次在影片中出现，第一次是管家在那里见到花花，为后来花花出现在日本人裤子边铺垫，说明花花是在那里捉蝎子，所以有机会遇到日本人把蝎子放进其裤子；第二次是管家告诉日本人抓到美国士兵，花花把刚捉的蝎子放进日本人裤子里；第三次是管家见寨主，交代事情已经办妥）。
欧文注意到安洁身上的手榴弹想拿、安洁不肯这一段，是后来介绍安洁的故事的铺垫。
管家对歌，即表现了管家的心理及心理变化，又展示了黄土高原独特的对唱民俗。
欧文挑水和安洁挑水的两个镜头，形成对比，更体现男女主角的性格特点。
黑子爸爸绑水葫芦的镜头是后来过河用水葫芦做铺垫。
寨主一家的照片也出现很多次。
寨主看照片有一次是由女儿加入八路军反抗日本人联想老婆，还有一次是得知女儿被日本人强奸想念女儿，女儿看照片则是想家、想爸爸。
论《黄河绝恋》人物悲剧中的崇高
论《黄河绝恋》人物悲剧中的崇高《黄河绝恋》是一部以黄河为背景的经典影视作品，描绘了三位主要人物在黄河边上演的一幕幕悲剧，呈现了他们在爱情和责任之间的矛盾和挣扎。
在这个故事中，每个角色都展现了自己的崇高性格和价值观，值得我们深入探讨和思考。
影片中的女主角小米娜被描绘成一个勇敢而不甘屈服的女性形象。
她的父亲是黄河上游的一名水利人员，为了保卫黄河的安全，他经常要冒着生命危险进行水利工程的施工。
由于水利工程对周边村庄和居民的生活造成了一定程度的影响，小米娜的父亲受到了当地居民的抵制和反对，甚至被指责为“黄河杀手”。
在这样的环境中，小米娜不仅要承受来自外界的压力，还要面对自己与心爱的男人遭遇的种种困难和磨难。
小米娜并没有屈服于外界的舆论和压力，她选择相信自己的父亲，坚定地支持他的水利工程，并在关键时刻毅然决然地牺牲自己，以换取河水的正常流动。
这种不畏艰险，不屈不挠的精神无疑展现了小米娜的崇高性格和价值观。
男主角明华也展现了他的崇高性格和价值观。
明华是小米娜的青梅竹马，他们在黄河边长大，共同经历了许多难忘的青春时光。
明华是一个智慧勇敢的年轻人，他对小米娜深情厚爱，愿意为她奋不顾身，甚至不惜牺牲自己的生命。
在影片中，明华担心小米娜的安危，不顾一切地前往黄河边寻找她，即使知道自己的行为可能会遭遇危险。
在黄河雨水过多的情况下，明华挺身而出，冒雨救援，最终坚守岗位，表现出了他的勇敢、无私和责任感。
虽然最终明华和小米娜无法走到一起，但是他的崇高精神和价值观感染了观众，使人深深敬佩和感动。
《黄河绝恋》中的主要人物在面对爱情和责任的选择时，展现出了他们的崇高性格和价值观。
他们的坚韧、勇敢和牺牲精神，深深感染了观众，使人对他们的故事感到敬佩和感动。
这部作品通过对这些崇高人物的刻画，向我们展示了一种人性与正义、生命与责任的深刻思考，值得我们进一步思考和反思。
希望我们能够从中汲取力量，立足于自己的价值观，坚守初心，不忘使命，勇敢面对生活中的挑战和困难，做一个有担当、有勇气的人。
黄河绝恋
《黄河绝恋》赏析《黄河绝恋》这部影片采用了巧妙的剪辑技巧、拍摄手法、叙事手法和蒙太奇手法，成功地将它的故事完整而不冗长、紧凑而不拖拉地展现在观众面前，也使得观众能够感动于它的故事，同时感受到导演想要表达的那种时代情感。
电影一开头，导演用主观镜头安排主人公欧文翻看照片并做旁白的形式来引出故事，但也没有立即就进入故事。
它首先是以全景交代现实的环境——欧文正在搭乘的一架中国飞机。
这两个镜头的联接很巧妙的是，在翻看那张女主角的照片时镜头震动了一下来引出环境是在飞机上，这震动是由于飞机的颠波引起的。
接着导演开始用欧文看到窗外的一架飞机的主观镜头引出回忆的第一段海上战斗。
然后叙述到飞机着火后却没有继续叙述飞机撞机，而是以一张军舰起火的旧照片回来现实，再以欧文以主观镜头看向长城的的相似场景再次切换到回忆。
这部影片采用的几次相似场景来进行现实与回忆的切换。
譬如，现实中欧文踏上长城后，看向太阳时刺眼的光亮来切换去回忆中从晕眩中醒来看到女主角时的场景。
还有欧文一行人到达一个被日军屠杀的小村庄，通过欧文对相似情景的想象证实并再现日军的屠杀暴行。
通过这些相似场景来切换，使得现实与回忆或想象的过渡更加自然。
后者的过渡更能反映出日本军得残暴肆虐，体现出欧文等人心中的悲痛情感。
此外，在剪辑上导演很好地利用声音这一素材。
很多次，镜头在回忆与现实中切换时，运用了声音先入的方法，使得在转场上十分顺畅自然。
看过这部影片的人，大概都忘不了那首悠扬醉人、凄美摇曳的背景音乐吧。
男女主角站在滚滚黄河边的情景，嫣红色的夕照下欧文背着花花看着黄河的画面，欧文看着夕照幻想安洁、花花和他成功渡河的情景以及结尾故人已逝去而黄河依旧滚滚流动时的情景都伴随着这首小提琴曲。
这首小提琴曲能带给我们一种强有力而震撼人心的温柔，更能让我们感受到在那嫣红的夕阳下、滔滔的江河边或绵绵的山顶上的欧文对回忆中每一段故事的真实体会。
同时，导演在画面的处理上，采用了偏黄或偏红等的色调来渲染不同的气氛，也使人物的情感更真实更强烈。
电影黄河绝恋赏析
电影《黄河绝恋》赏析电影《黄河绝恋》讲述了发生在二战时期美国飞行员欧文在中国经历的逃难历史和他与中国八路军间的生死之交和爱情经历。
整部电影在剪辑技法、拍摄手法、蒙太奇应用和叙事手法上都运用得比较好，为影片的观看效果提升了很大的层次。
影片在剪辑技法上应用了很多相似情景切换和技巧性过渡，进行和回忆与现实的切换：（1）镜头通过欧文现实中在飞机上看到的大海切换到海上那次战斗的回忆，利用相似场景进行转场，接着又利用相似转场从着火的军舰的镜头切换回现实中的照片，随后又通过长城这个相似场景再次切换到回忆之中，缩减了欧文的飞机是如何飞到中国长城上的时间，压缩时空，减少了不必要的时间。
（2）在美国飞机和日本战舰的大战中，镜头快速切换，表现出战斗的快速和激烈，以快节奏的战斗场面调动观众情绪。
（3）安排小鸟与红枫树林等环境描写来进行转场剪辑，采用技巧性过渡渲染了整个背景，渲染了一种和谐的气氛，给画面以红色和黄色的主色调为主，消除上个画面的紧张和不安。
（4）安寨主的梦境中安洁被射杀，安寨主大叫一声，快速地切回现实中的安寨主的惊醒，连串的现实与虚幻的技巧性切换，使得影片效果井井有条。
（5）欧文见到花花的红肚兜，通过红肚兜进行了时空的交换，引出闪回镜头，回忆了日寇毒气杀人，花花的哥哥逃窗被杀的场景。
（6）影片开头欧文回忆老照片时，伴有小提琴声音的出现，影片的速度也好像减慢了，而最后安洁在黄河上伸开手臂拍的照片时，小提琴声也从低到高潮的过渡，引导了观众的视觉感受和听觉感受。
影片在拍摄手法上的应用把握得很好，镜头给的很现实，给观众身临其境的感觉效果：（1）在拍摄欧文飞机着陆时采用了摇的镜头拍摄，给观众一种真实的感觉，后来欧文渡黄河的时候也采用了摇的镜头拍摄，使得场景更加生动逼真。
（2）欧文飞机着陆时采用了飞机的主观镜头和小孩的主观镜头以及日本士兵的主观镜头，形成了时空上的拉伸，使得飞机在着陆过程中更加真实。
（3）在拍摄劫后山村惨状时采用了移的镜头拍摄，坑上被杀害的小孩、老人，墙角烧焦的女人，碾上血肉四绽的婴儿，山谷群尸，每个镜头都展现日寇的万恶罪行。
黄河绝恋影片分析
电影《黄河绝恋》赏析冯小宁说：“《黄河绝恋》的‘恋’指的不是一般的男女恋情，而是对中华民族的灵魂、对黄土地、对黄河的眷恋，是献给祖国、献给人民的一首颂歌。
凡是看过影片的人都会有这样的同感。
”1999年，正值中国50周年国庆，冯小宁创作《黄河绝恋》作为国庆献礼片。
也是冯小宁创作的《洋人眼中的中国》第二部，通过外国人的视点看到中国人民在侵略者面前不屈的民族精神，看到他们博大的胸怀、崇高的人性和对和平的呼唤。
《黄河绝恋》全片是采用回忆倒叙的方法来讲述故事的，倒叙中夹杂着插叙，充分体现了冯小宁独特的拍摄风格与新颖的想法，但是由于当时的时代背景以及、电脑特技技术限制，冯小宁使用了低成本、低电脑特技的拍摄，很多场景是用模型拍摄出来的。
这里我将着重分析其剪辑技巧、拍摄手法、蒙太奇应用以及叙事手法。
首先，我们先来分析影片的成功之处，主要有以下5点：第一、从剪辑技巧上看：应用了大量的相似情景切换和技巧性过渡，进行回忆与现实的切换：（1）15分20秒。
镜头由大海切换到海上那次战斗的回忆，着火的军舰切换回现实中的照片;通过长城的相似场景再次切换到回忆，并且采用了技巧性过渡；（2）23分03秒。
欧文一行人到达一个被日军屠杀的小村庄，通过欧文对相似情景的想象证实并再现日军的屠杀暴行，而渲染成红色的镜头，则强烈地映射着日军的血腥暴戾，丧失人性。
（3）44分16秒。
黑子回忆其妻子的死亡，通过对黑子的脸部特写，进行技巧性过渡，回忆画面依旧使用红色，渲染血腥场面。
（4）56分40秒。
安寨主通过照片回忆，采取了层叠式的技巧性过渡，回忆画面使用灰白色。
回忆中，采用晃动的镜头，表现当时场景的混乱以及形势的紧张。
然后，又通过太阳的光亮与灯光的相似性，切换回现实。
57分32秒。
再次采用层叠式的技巧性过渡，过渡到安寨主的梦境。
梦境中使用几个连贯的动作，简洁明了的交代了发生的事情。
安洁被射杀，安寨主一声大叫的叫板式蒙太奇，将镜头切到安寨主，随后快速的切回现实中的安寨主的惊醒，向观众交代这个情节是梦境。
电影《黄河绝恋》精彩影评五篇
电影《黄河绝恋》精彩影评五篇《黄河绝恋》是一部老电影，但是它所表现的情怀是永远不会过时的，我们需要有爱国情怀，才能让我们的祖国一天天强大。
下面由给大家带来电影《黄河绝恋》精彩影评五篇，一起来看看吧!《黄河绝恋》影评(一)《黄河绝恋》中欧文与安洁在生命和尊严、投降不投降的选择中产生极大分歧，欧文认为“活下去也是一种胜利”，安洁认为宁可失去生命也不能失去尊严。
当安洁向欧文讲述自己身上总是捆绑手榴弹的原因后，他说：“我终于明白了，我面前的这个柔弱的中国女人，和她的同伴们，为什么能在这样恶劣的条件下，仍与日本正规军作战。
对入侵者的复仇，使他们宁可将自己和死亡永远捆在一起，宁可放弃生命，而不愿放弃人的尊严。
”欧文渐渐爱上这个美丽坚强的中国姑娘，两人关于投降问题的分歧在影片中以这样一种有意味的方式得到解决：欧文用一把匕首换下安洁身上的手榴弹，却在关键时刻用引爆自己身上捆绑的手榴弹相威胁的方式救下日军手中的人质花花，而安洁手中的那把匕首成为她割断连接欧文的绳带选择葬身黄河的重要工具。
《黄河绝恋》影评(二)黄河，中华民族的象征，古往今来，有多少文人墨客为她著书立传。
而今，冯小宁导演更以一部气势恢弘、昂扬着极强的生命力的《黄河绝恋》，再次让我们领略了黄河的壮美。
同时，让我们看到了一幕战火中伟大而圣洁的爱情悲剧，更让我们聆听了一曲生命的绝响! 影片一开始，作为美国援华军官的欧文，在与日寇的一场激战后，死里逃生。
尔后，在逃往革命根据地的路上，他走进了中国军民的生活中，共同谱写了一首伟大的国际友谊之歌。
当他第一次看到影片的女主人公安洁时，便感到这是上帝派来拯救他的天使，并一再地称她为“安琪儿”。
随着剧情的发展，我也深深地感受到“天使”一词是多么恰当地描述了安洁流星般美丽而短暂的一生。
护送欧文去解放区的路曲折、惊险，生命随时在生与死之间徘徊。
一路走来，走出了安洁献身革命的缘由，走出了安洁的父亲及安父与黑子父亲的恩怨化解;一路走来，走出了欧文对安洁的赤诚的爱恋之情，走出了欧文对黄土地、黄水河的痴迷;一路走来，走出了欧文对中国大地上这场战争特殊性的认识，更走出了欧文对生命与尊严的深刻理解。
浅谈《黄河绝恋》中的人性美丑
浅谈《黄河绝恋》中的人性美丑
《黄河绝恋》是一部充满着古代民间传说色彩的电影，影片中人称“黄河飞仙”的女
主角韩琦琦为了与自己的情人秦飞龙相守，不断进行苦行修炼，但最终却因为无法承受外
界的压力，从而成为了黄河之神。
人性美和人性丑都是在此电影中展现得淋漓尽致的，在电影中，人性美和人性丑都得
到了很好的表现。
首先，从人性美的角度看，韩琦琦是一位十分忠诚和坚定的女性，为了自己心中所爱
的人不断修行，这种坚定和执着的追求，是人性美的一种真正体现。
在影片中，韩琦琦的那份爱与神仙的差距非常大，但她却不是因为这个放弃了自己的
理想，而是始终忠实于自己的内心，积极的对内心进行感悟、修行，这种对真爱的执念，
赢得人们的尊重与喜爱。
其次，从人性丑的角度看，影片中那些对韩琦琦进行打压、阻拦、恶言相向的人，显
示出了人性中的丑陋和阴暗面。
这些人不仅缺乏尊重和宽容的心态，也缺乏诚信和正义的
原则。
更可怕的是，这些人中大多数都拥有权力和金钱，这些支配人们一生的因素，更加放
大了他们想要打压甚至消灭韩琦琦的企图。
在电影的最后，韩琦琦成为了黄河之神，这体现了独立自主的人性美以及对于那些桀
骜不驯的人的惩罚，也体现了人性丑中的势利、嫉妒与虚荣心态。
总的来说，虽然《黄河绝恋》是一部古代民间传说的情感故事，但电影中对于人性美
和人性丑的描绘却十分深刻，这些深刻的描绘不仅让我们更好的理解了影片中的人物性格，更让我们对现实世界的人性有了更深刻的感悟。
论《黄河绝恋》人物悲剧中的崇高
论《黄河绝恋》人物悲剧中的崇高《黄河绝恋》是中国民间传说中的一段悲剧故事，它讲述了一对恋人因为种种不幸，在黄河畔相别而终的故事。
在人物形象中，崇高的品质贯穿始终，这一点在整个故事中都有所体现。
故事中的女主角屈原是一个有着高尚情操的女子。
对于爱情她一直持有着忠贞不渝的态度，无论是在面对丈夫的不忠还是在黄河畔，她始终坚守着自己的原则。
她虽然受尽了各种的煎熬，但她的坚定、果敢，以及悲壮的气质足以让人们为之动容。
这种崇高的品质体现在她的行动中，她为了守护自己的爱情，到最后甚至无私地为别人的安全和幸福奉献了自己的生命，展现出了自己的伟大。
男主角子期也是一位崇高的人物，他对自己所爱的人保护与爱护之心不朽，对于时代的变迁，他也始终有他的信念，并且从未轻易放弃。
从他营救屈原开始，就已经展现出了他对于自己爱情的坚定，也展现出了他的勇气和果敢。
在他来到黄河畔，他不因困难改变自己的初衷，不改变自己的信仰。
在真爱面前，他展现出了他崇高的人性品质——拥有非凡的决心和才智，并有勇于挑战一切的气魄。
故事中的国君也和他的官员都有崇高的品质表现。
国君曾立下愿，如果能让屈原和子期复合，他将会为他们立下一座纪念碑。
在他得知两人双双殉情后，立刻对两人表达敬意，并将屈原封为神仙。
国君的这种反应，彰显出他的坚韧，带领整个国家以最高的礼仪悼念了那对不幸的恋人。
在故事中，某些官员，如赵高，明显具有崇高的品质。
尽管他们坚信着自己的政治立场，却仍然能够像国君一样，表达对于屈原和子期的敬意，并将孺子降赐给了他们。
总体来看，故事中的人物都表现出了崇高的人性品质。
这些品质包括坚定、勇气、果敢，以及悲壮气质等等。
在故事中，这些品质将人物塑造为了堂堂正正、高尚品质，这也表现出了中国人对于人性的崇高展望，对道德规范的尊重，对于传统文化的推崇。
人物的崇高品质也给我们敲响了警钟，告诉我们，作为人类，我们不仅要注重自己的个体成长，也要重视人性基础，注重道德规范，为社会做出更多积极的贡献，不负我们作为人类社会的崇高立场。
论《黄河绝恋》人物悲剧中的崇高
论《黄河绝恋》人物悲剧中的崇高
《黄河绝恋》是一部以抗战时期为背景的话剧，通过展现黄河抗洪的英雄事迹，反映了当时人们的爱国情怀和家国情怀。
在这个充满磨难和挑战的时代背景下，一些人物展现了崇高的品质，他们的悲剧命运也展现了崇高的一面。
在《黄河绝恋》中，主人公田大禹展现了崇高的爱国情怀。
田大禹是一位身怀绝技的民间水利专家，他一心一意地致力于解决黄河的抗洪问题。
他无私奉献，不畏艰险，始终保持着对祖国的忠诚和热爱。
在剧中，田大禹面对黄河的巨大挑战，始终坚定地站在人民的一边，为保卫家园、保护人民生命财产而奋斗。
他不顾个人安危，毅然投身到黄河的抗洪斗争中，最终牺牲在了黄河的怀抱中。
田大禹的崇高精神，表现了一个爱国者的担当和责任，也展现了他在悲剧中的崇高一面。
在《黄河绝恋》中，田大禹的前辈田尚义也展现了崇高的爱国情怀。
田尚义是一位黄河的民间英雄，他在黄河的治理工作中付出了巨大的努力和牺牲。
他的爱国热情和担当精神感染了周围的人，也影响了后来的世代。
在剧中，田尚义的形象展现了一个爱国者的担当和责任，展现了他在悲剧中的崇高一面。
在《黄河绝恋》中，人物悲剧中的崇高精神是贯穿始终的。
这些人物通过自己的行动，展现了对祖国的忠诚和热爱，展现了对黄河的挚爱和不屈不挠的品质。
他们的悲剧命运，虽然令人感伤，但是在其中也展现了崇高的一面。
他们的爱国情怀和担当精神，激励着我们要有更加崇高的目标，要有更加崇高的境界，要有更加崇高的行为。
愿我们能从他们的悲剧中学到更多的东西，愿我们能向他们学习更多的崇高精神。
浅谈《黄河绝恋》中的人性美丑
浅谈《黄河绝恋》中的人性美丑【摘要】《黄河绝恋》是一部描绘人性美丑的文学作品，通过对主人公的情感纠葛和道德抉择展现出人性的复杂性。
在小说中，人性美体现为主人公之间的真情相爱和互助合作，而人性丑则体现为人物之间的背叛和欺骗。
人性美与人性丑在小说情节中起到了推动剧情发展的作用，同时也提醒了读者人性的脆弱和多变。
通过分析《黄河绝恋》中的人性美丑，我们可以更深入地思考人性的本质和人与人之间的关系。
在现实生活中，人性的表现也是多种多样的，我们需要借鉴文学作品的启示，提升自身的道德修养，同时也要保持对周围人的理解和宽容，从而使社会更加和谐美好。
【关键词】关键词：《黄河绝恋》、人性美丑、文学作品、背景、表现、体现、情节发展、教训、警示、冲突、辩证关系、呈现、重要性、启示。
1. 引言1.1 介绍《黄河绝恋》的背景《黄河绝恋》是当代著名作家王蒙的代表作之一，作品以历史为背景，以黄河为原型，描绘了一段关于生存、爱情与人性的苦难之旅。
小说背景设定在上世纪三十年代的西北农村，那个时代正值抗日战争爆发，社会动荡不安。
主人公一家被迫逃离家乡，在黄河畔流离失所，艰难度日。
这个背景下，展现了人们在极端环境下对于爱和生存的追求，呈现了一幅残酷而真实的画面。
作品通过描写黄河的壮美和危险，表现了命运的无常和生活的坚韧，让人感叹人生的不易和珍贵。
黄河作为中国人民的母亲河，承载着民族的命运与荣耀，也象征着中国人民坚韧不拔的精神和不屈的意志。
《黄河绝恋》的背景设定与人性美丑的呈现相互交融，使整个故事更加生动和感人，引人深思。
1.2 探讨人性在文学作品中的表现在文学作品中，人性是一个永恒的主题。
作家们通过塑造不同的人物形象，展现人性的美丑，揭示人性的复杂性和多样性。
人性在文学作品中的表现往往是多维度的，从善良与邪恶的对抗到欲望与道德的冲突，都是作家们用来描绘人性的手法。
在文学作品中，人性的表现往往是多维度的。
有些作品中，人性被描绘为纯洁善良，如《小王子》中的小王子，他的单纯和善良让人感动，让人对人性产生了美好的幻想。
黄河绝恋结尾
黄河绝恋结尾
【原创实用版】
目录
1.黄河绝恋的背景和主题
2.黄河绝恋的情节概述
3.黄河绝恋的结局及其意义
4.对黄河绝恋的评价
正文
《黄河绝恋》是一部以黄河为背景，讲述中华民族抗击侵略者，展现民族气节的电视剧。
在这部作品中，观众可以看到一幅波澜壮阔的历史画卷，感受到黄河的怒吼与温柔，体验到中华民族的英勇与坚韧。
该剧以抗日战争时期为背景，讲述了一群黄河儿女在战争中成长、奋斗的故事。
故事中，男女主角在战争中相识、相爱，经历了无数磨难，最终在黄河的见证下结为连理。
然而，战争并未因他们的爱情而停歇，他们不得不面临生离死别的考验。
在民族存亡的关键时刻，他们挺身而出，共同捍卫黄河，捍卫家园，展现了一幅可歌可泣的英雄画卷。
《黄河绝恋》的结局极具戏剧性，男女主角在战争中失散，历经磨难，终于在黄河边重逢。
此时，他们已不再是当初的青涩少年，而是成长为具有民族气节的英雄。
他们在黄河的见证下，为保卫家园而英勇斗争，最终以身殉国，实现了对黄河的绝恋。
作为一部以黄河为背景的电视剧，《黄河绝恋》具有极高的艺术价值和历史意义。
它通过讲述一个跨越国仇家恨、民族生死存亡的故事，展现了黄河的精神，表达了中华民族的英勇和坚韧。
同时，该剧还以细腻的笔触描绘了黄河流域的风土人情，使观众对母亲河有了更加深刻的了解。
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电影《黄河绝恋》赏析
一、剪辑技巧
在电影《黄河绝恋》的一开头就以照片为导线，主要运用了大量主客观镜头来进行描写，并通过主观镜头所显现的画面来进行主人公的一个回忆。
在这小段的剪辑中，相机和照片形成了一个鲜明的照应，给主人公的回忆增加了一段令人沉思的感觉。
另外，画面由回忆转到客观发生的事情时，在剪辑手法中运用了声音先入的方法，这样在转场上十分顺畅，在另一方面再次体现主人公对回忆的孜孜不倦。
在镜头选取与声音配合的把握上，曾有一段就是主人公第一次上到长城，本段是以第一人称的方式来叙述故事。
每次所提到的人物或事物，镜头都能巧妙地转到所提到的画面，这也类似叫板式的蒙太奇，转场直接且流畅。
此外，在多处的转场上都能配合背景音乐的节奏变化进行，加强画面的节奏感和变化频率。
声音的突进，往往能打破画面的沉静，给观众一种紧张的气氛，并且用背景音乐来体现主人公的心理变化情况等等。
在声音的剪辑上，也巧妙地运用了一些通道进行处理声音，如淡入和淡出，低通、高通等等来加强声音的效果和转场的效果。
在转场的剪辑上，有一部分都是用一些环境描写来进行渲染整个背景的感情。
例如安排小鸟与红枫树林用来渲染一种和谐的气氛，给画面以红色和黄色的主色调为主，消除上个画面的紧张和不安；日出和日落不但体现了时间的变化，也体现了主人公的身体状况和内心的变化等等。
有一些运用了模糊画面的转场，来进行回忆。
在画面的处理上，使画面的色调偏黄或偏红来渲染不同的气氛。
在动作的剪辑方面大多数都能连贯和顺畅的反应动作的完整性。
但我觉得也有不足的地方，在放牛童被炸弹炸的时候，所描写的动作虽然安排上面没有多大问题，但是在动作的完整性上面还是有点欠缺，导致画面的跳跃性比较明显。
二、拍摄手法
在拍摄手法上面，比较明显地还是以大量的推、拉镜头来描写事物，总体上会以远景镜头来进行一个大方面地概括故事的发生，交代故事的进展。
然而在每个镜头，也会运用一些摇镜（由上至下、由左至右）来进行镜头的开始。
在影片中大多的拉镜头，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系，如尸体遍野都是从近到远来描写。
在推镜头这一手法上，也曾运用在一个面部表情的变化或体现。
通过推镜头，画幅中逐渐变大，将观众的注意力引导到所要表现的部位。
其作用是突出主体、描写细节，使所强调的人或物从整个环境中突现出来，以加强其表现力。
推镜头可以连续展现人物动作的变化过程，逐渐从形体动作推向脸部表情或动作细节，有助于揭示人物的内心活动。
影片中在镜头上还运用了一些调焦的手法。
如主人公拔枪对准躺在地上的日本士兵时，焦距由面部转到枪的身上，在这里不但能从一个镜头在体现主人公的面部表情，还能体现手部动作，并且形成一个中镜头，给观众一种质疑的感觉。
对整个故事的安排上，为了说明故事的发展，特意安排了一些象征或侧面的镜头来体现故事的发展情况。
如当放牛童被炸死之后，画面并没有放在小孩死后的尸体惨状而是从侧面描写小孩身上掉下的饰物；如当八路军进村时，从画面的布局上显得十分宁静，但又从侧面体现村子的死静，以一淌血的流出来引出故事、
和事件发证的原因和过程，更添神秘和紧张气氛。
在部分画面的布局上，导演特意运用一些景物来构造画面。
如花草树木来构造边框让画面变得更加唯美；背景的事物如“奔小康”可以体现故事的时间背景。
三、蒙太奇应用
在影片的小段中，运用了平行蒙太奇来以不同时空发生的两条情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中，一方面叙述回中国途中所看到的景物进行回忆，另一方面展示回忆中所发生的事情。
平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果。
并且在飞机失事时候，导演非常巧妙地运用蒙太奇“电影时间”的特点，通过主人公眼前的长城，删减了飞机如何飞到目的地不必要的片段，使故事的情节更加精简，内容更加富有内涵。
在另一方面，我也觉得部分场景或镜头过于冗杂。
例如主人公的飞机撞到山崖上时，所切换镜头过多和耗时过长。
对于飞机失事而又能导致两名日本士兵死亡必然所选择的镜头切换比较快速，运用蒙太奇来优化各个动作来体现整个事件发生的完整性。
而影片中过多的描写放牛童和两个士兵的表情和动作，使整个片段给观众一种诙谐的感觉。
在主人公被小孩救上来的前后，导演安排了日军敌机飞翔和八路军上山的两个短镜头。
这两个镜头虽然出现的有些莫明其妙，但是它们为下文故事的小孩被炸死和主人公与八路军的故事发生埋下了伏笔。
对比蒙太奇的运用，在八路军第一次进村时，当他们看到失去的同胞所想象的情景，前后画面分别用了两种色调（冷暖），但是配合声音和画面，这运用的暖色调红色更给观众视觉的冲击，产生相互冲突的作用，以强化所表现的内容和思想。
通过叫板式蒙太奇，把画面直接转到黄河，上下呼应，转场直截了当，删减无用画面。
四、叙事手法
电影的叙事手法主要是以回忆叙事，按照主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事。
通过照片和主人公眼前事物为跳板进行故事回忆。
同时电影多处运用因果方式进行叙事，如通过多次突出女主人公身上的手榴弹给观众一种悬念，在电影后期才对其进行解释。
本电影剧作中也运用了主观叙述交叉进行方法。
影片不断插入人物的回忆、想象等，展示人物心理活动。
视点在客观、主观之间转换，兼有客观叙事性和主观抒情性作用。
通过两种不同方式的交叉叙述，推进情节发展。
它将过去、现在、未来三种时态结合起来，形成多时空跳跃的剧作结构。
剧作时空的跳跃性缩短了时间跨度，带来叙述形式的变化和内容的扩充。
叙述中主客观视点转换要有清晰性，避免叙述和表达上的模糊和杂乱。
五、导演个人风格的体现
虽然影片中是以抗日战争时期为背景，但是在血腥的斗争中也不缺乏爱情的体现，《黄河绝恋》可以称得上战争和爱情的结合，体现人性融人的战争影片风格。
从影片的各个地方不难看出，主人公从一个不认识中国文化和抗战士兵军人精神逐渐从每一个小故事中领会出来，如八路军摘水果需要付钱、对生命的看法等等。
另一方面，从每个小故事中，都穿插着男女主人公的互动，通过大量的面部表情特写、肢体语言、内心情绪变化和象征性的侧面描写来阐述男女主人公之间的感情。
影片通过一个外国人的视点看到中国人民的善良，他们身上充满着人性，以崇高的行为和心灵赢得了他的敬爱。
六、时代背景对影片的影响
从网上资料可知，《黄河绝恋》拍摄于1999年，是国庆献礼片。
通过外国人的视点看到中国人民在侵略者面前不屈的民族精神，看到他们博大的胸怀、崇高的人性和对和平的呼唤。
正值五十年国庆，本影片能再次呼唤起中华民族不屈不饶的精神和对祖国的热爱。
冯小宁通过低成本来创造本影片却给观众出乎意料的视觉效果。
对于影片来说，1999年的时代背景给了影片许多在拍摄、公映等等方面的机会，让本影片吸引众多人的眼球。
（参考资料：/question/76332487.html）。