清宫旧藏明清家具经典图例桌案部分
中国家具艺术 明清家具——桌案类
几 面 与托 泥 外 ， 体包 镶 不 露胎 骨 。 通 棱 角 处均嵌 紫檀 木 条 ，束腰 处 包镶
竹皮 嵌夔 纹玉 片。几腿 、 牙均包镶 几
故 宫博 物 院 收藏 《 明黄 花 梨 高拱 罗 锅 枨 酒 桌 》（见 图 ５， 桌 面
１ Ｏ ５ ｃ ２高 ８ ｍ ）酒 桌采 用 Ｏ ｘ ０５ ｍ １ ｃ ，
是 传 世 中使 用 最 广泛 的桌 类 家
具， 一般 称 为 八仙 桌 ， 因大 、 小 之 中、
别 ， 称“ 也 八仙 ” “ 、 六仙 ” “ 、 四仙 ” 。其 基 本造 型 可 分 为无 束腰 方桌和 有 束
。
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腰 方桌 两 种 。在 基 本 造 型 的基 础 上
又 作 出 不 同 的 处 理 ， 如 ： 部 有 方 例 腿
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腿、 圆腿 ； 部 有 直 脚 、 脚 勾脚 等 等 ， 式
样 十分 丰 富。见故 宫 博物 院藏 《 明紫
一
“ 水 线 ” 用作 阻挡酒 肴 倾 洒 流沾 挡 ， 衣襟 。此 种 家具虽 为案形 结构 ， 也 却
被 称 之 为 “ ” 半 桌 ， ＼Ｌ桌 的一 桌 ； 为Ｊ Ｉ Ｉ Ｊ
蜒式腿 ， 足下 有台座 。黑漆 中刻有 五
一
窄 ， 平 与 高拱 罗 锅枨 贴 着 ， 目的 几 其
是 为 了 人 坐 ， 下 空 间 较 大 ， 膝 活 桌 腿 动 自如 。 方 桌
端 使 用 。 凡 腿 足 直 角 相 交 的 ， 叫 炕 几 ； 足 缩 进 安 装 作 案形 结体 的 ， 腿 叫 炕案 。
明清家具经典款式对比
桌案类
二、经典桌案类欣赏
板式腿条案
案面为窄长的条形，案面的宽度大约是 长度的四分之一， 板式腿的条案，两侧板式腿上，作椭圆形 开光，板腿之下，又有向内翻卷的卷书足。 整个造型简洁而又大方，方圆之间透着 古雅书香之气。
二、经典桌案类欣赏
文竹小炕几，清乾 隆
一、经典椅凳类欣赏（明式）
灯挂椅
明代最为普及的靠背椅样式，其特点以 圆腿居多，搭脑后挑，整体光素，有的只 有背板上雕一组简练的适合的图案，整体 由下向上略呈收势，使得视觉效果稳定、 挺拔。
欣赏角度:整体框架稳定，造型简洁大方， 搭脑向后外挑形状独特，坐面上方的两根 椅腿与后背板的弯曲动势形成对比，充满 韵律。
此小几呈长方形，以松木为骨架，在其 棱角处镶嵌紫檀木细丝，中间贴饰极精细 的竹黄，色泽淡雅。几面正中镶瘿木心， 侧沿两端雕饰回纹。腿子为竖直方材，缩 进几面以内，其上端饰以透雕拐子牙头， 前后两腿间各施横枨两根。
此小几造型灵秀可人，颜色清新淡雅， 在故宫现存的文竹器物中可以说是精巧之 作，弥足珍贵。
欣赏角度:造型优美，线条精简，比例适中， 材质优良，雕刻精美，动中有静静中有动。
一、经典椅凳类欣赏（明式）-圈椅
紫檀藤心矮圈椅
此椅紫檀木制，曲线形光素靠背板，扶 手外拐，镰刀把式联帮棍，藤心座面。座 盘下三面饰券口壸门，壸门边缘起阳线， 圆腿直足无束腰。
此种腿足高度矮于靠背的圈椅所存极 少，其功能或为富贵人家的儿童使用， 或置于轿中使用，又称轿椅，是明式家具 中较别致的一类。
明清家具经典款式对比
椅凳类
一、经典椅凳类欣赏（明式）-圈椅
黄花梨螭纹圈椅
此椅弧形椅圈自搭脑伸向两侧，通过后 边柱向前顺势而下形成扶手。背板稍向后 弯曲，形成背倾角，颇具舒适感，板满雕 双螭纹。四角立柱与腿一木连做，“s”形 联帮棍。席心座面。座面下装壸门卷口， 雕卷草纹。腿间管脚枨自前向后逐渐升高， 称“步步高赶枨”，寓意步步高升。四腿 外撇，称侧脚收分，意在增加器物的稳定 感。
上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分
上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分上海博物馆家具馆是国内设立最早的明清家具专门陈列场馆，同时也是质量最精、精品最多的公立博物馆。
上博家具馆的收藏以香港庄氏捐赠王世襄先生旧藏为主体，同时征集陈梦家先生旧藏充实陈列，加之原有的丰富馆藏，已成为全国家具爱好者的朝圣之地。
我们将以两期的内容全面展现上海博物馆藏明清家具，本期分享明式家具部分，下次推送清式家具部分。
上下两期共收录家具74例，基本涵盖了目前在陈家具。
上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分嵌云石紫檀木笔屏年代：明尺寸：长17.2厘米宽8.7厘米高19.7厘米上海市宝山区顾村明万历朱守城夫妇墓出土紫檀木质，屏心为一片云石。
笔屏，是笔插与砚屏组合而成的文具，非常少见。
笔插是一种竖向的置笔用具。
器身如口字形，下部的底坐上有数个孔洞，底坐上竖两根立柱，立柱之间有横梁，横梁上有若干圆孔，可供插笔。
砚屏则是置于砚边，用于遮风障尘的小屏风。
笔屏组合了两者的功用，插笔与遮风障尘两不误。
明高濂的《遵生八笺》中有文房器具篇，专条记录“笔屏”：“镶屏插笔”“大者长可四寸，高三寸者”，其惊艳之处在大理石质的屏心，高濂曰：“有大理旧石，俨状山高月小者，东山月上者，万山春霭者，皆余目见。
”此笔屏，虽无山高月小、东山月上之状，但言其有万山春霭之姿，还是可以想象的。
黄花梨木三层架格年代：明尺寸：长103.0厘米，宽43.6厘米，高188.0厘米架格又称“书架”或“书格”，可以陈设器物，亦可存放书籍，罗列卷轴。
此架格为三层全敞式，四面无任何棂格或围栏装置，是架格的最基本形式。
通体用方材，取料单细，抽屉扁薄，颇显轻盈疏朗。
铁力木板足开光条几年代：明尺寸：长191.5厘米宽50.0厘米高87.0厘米条几以三块厚约两寸的长方形铁力木整板制成，面板与板足直角相交处，以闷榫角结合的方式进行连接，然后抹去棱角，呈现转折柔和的小圆角。
板足开椭圆形透光，这是使用厚重木材制作家具时常用的手法，可得轻巧、通透的外观而不显沉闷。
明清家具15个经典宝座大呈现
明清家具“宝座”盛宴15个经典款式精彩呈现传统家具中一种体型宽大的坐具，亦称“御座”。
明以后，随着皇权制度的强化，宝座成为帝王御用坐具的代名词，象征着帝王的权威。
《明史》载，明神宗时，宦官冯保窃权，“帝御殿，保辄侍侧”。
当时的吏部都给事中雒遵进言：“保一侍从之仆，乃敢立天子宝座，文武群工拜天子耶，抑拜见中官耶？”将宦官立于宝座之侧视为亵渎皇权的大不敬行为。
宝座大多摆放在宫廷正殿明间的中心或显要位置，单独陈设，极少成对。
在宝座的背后还要放置一个较大的座屏，两边放置甪端、香筒、仙鹤、蜡钎等器物，格外尊贵、庄严。
皇帝端坐在宝座之上，俯视群臣，“君临天下”，充分体现出帝王的权威，以达到“明制度，示等威”的目的。
在明清的古典家具系统中，宝座是属于大型椅子类，只不过在普通的大型椅子上还添加了更加华丽、复杂的雕刻、装饰等等，以此来彰显帝王的绝对权力和无上地位。
一般来说，宝座都是会有着非常繁复的祥云、神龙等雕饰，而且还有涂上金漆，十分华贵。
但是宝座的坐面很大，坐在上面时，无法接触到靠背和扶手的，无法得到支撑，长时间坐在宝座上会很疲累的，不过宝座的设计理念就不是为了舒适，而是要彰显出皇帝的威严。
下面我们就来一起看看明清家具中的宝座都有哪些经典款式吧。
【品名】红木雕云龙纹宝座【详解】宝座红木制，硬板座面，侧沿浮雕八宝纹，面下打洼束腰，浮雕杂宝纹。
膨牙三弯腿外翻云纹马蹄，牙条下垂洼堂肚，与腿足一起满雕云龙纹。
足下带框式托泥，中心镶双钱纹透棂。
面上三面座围，正中稍高，两侧递减，攒框镶心透雕海水江崖及云龙纹，搭脑镂出曲边，浮雕卷草纹。
此器形体高大，气势雄伟，雕工精细，只有不惜剖解大料，才能显现出这种格高神秀的艺术韵味。
【品名】紫檀嵌瓷宝座【详解】宝座靠背及扶手做成九屏风式，正中稍高，并向后呈卷舒式，两侧依次渐低。
框内镶影木心，与边框齐平，中间凸嵌豆绿色暗花彩瓷片。
座面藤心软屉，前沿连同束腰、牙条微内凹，束腰浮雕绦环，下衬托腮。
明清家具的分类——桌案类
明清家具的分类——桌案类桌案类包括：1.炕桌、炕几、炕案 2.香几 3.酒桌、半桌 4.方桌 5.条几、条桌、条案 6.画桌、画案、书桌、书案 7.其他桌案1.炕桌、炕几、炕案这三件都是在炕上使用的矮形家具。
它们的差异是：炕桌有一定的宽度，纵、横为三比二，用时放在炕或床的中间；炕几、炕案较窄，放在炕的两侧端使用。
凡由三块板直角相交而成的，或腿足位在四角作桌形结体的叫炕几；凡腿足缩进安装，作案形结体的叫炕案。
(1) 炕桌（2）炕几（3）炕案2.香几香几因承置香炉而得名。
一般家具多作方形或长方形，香几则圆多于方，而且腿足弯曲较夸张。
3.酒桌、半桌（1）酒桌起源于五代、北宋，常用于酒宴。
沿面边缘多起一道阳线，叫做“挡水线”，用作阻挡酒肴倾撒，流沾衣襟。
此种家具为案形结构，北京匠师却称之为“桌”，是少有的例外。
（2）半桌大小约为八仙桌的半个大小，所以得名为半桌。
又叫“接桌”，每当一个八仙桌不够用时，便用其来拼接。
4.方桌是传世较多的一种家具，有大、中、小之别。
匠师名之曰“八仙”、“六仙”、“四仙”。
5.条几、条桌、条案这三种都是窄而长的家具。
它们大小不等，但长度接近一丈或更长尺寸的只有条案一种。
（1）条几(2)条桌(3)条案6.画桌、画案、书桌、书案这是四种比较宽而大的长方形家具，就是小的，也大于半桌。
其宽度增加，方便了使用者挥毫书画，摊卷阅读。
北京匠师对于四者的区别有明确的概念。
画桌、画案，便于站立书画，均不应有抽屉，其中桌形结体的为画桌，案形结体的为画案。
书桌、书案都有抽屉，依据其结体不同，分别叫做桌或案。
（1）画桌（2）画案（3）书桌（图暂缺）（4）书案7.其他类属于其他类的桌案品种很多，如月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案等。
（1）抽屉桌（2）琴桌（3）供桌（据《明式家具珍赏》）。
明代古家具桌子
明代古家具桌子老花梨木云钩插角方桌·明末（图）这是苏作方桌较早期的形式，桌面边沿线脚交叠变化，两平两凹；桌面与腿足之间以卷云角为点缀；腿足头呈内翻马蹄形，工艺精美。
老花梨木三弯脚矮桌·明（图）今人统称之为“炕桌”，明时期江南普遍使用此类矮桌。
此桌边长695mm，束腰平地与牙板一体做成，沿边浮雕卷草纹，呈阳线形。
脚头雕刻卷云纹组成如意状。
黄花梨夹头榫酒桌·明·（图）桌长1100mm，这种小桌自五代以来，多用于餐饮。
此桌牙头锼成卷云纹，桌脚线脚非常讲究。
这种桌体形较小，易于移动，在民间广为流行。
黄花梨木有束腰三弯腿炕桌·明·（图）此桌特点在其三弯腿，这种腿式十分罕见，好象鼓腿之外又外加了一截外翻的腿足。
黄花梨有束腰齐牙条炕桌·明·（图）肩部有兽面装饰的桌类，一般都用齐牙条做法，牙条两端与腿足有线相交，这样可以保持兽面雕刻的完整。
上有兽面，足底雕成兽爪，下抓圆球以呼应。
黄花梨插肩榫酒桌·明·（图）桌长1060mm，桌面心镶嵌淡绿色大理石。
这种桌坚固耐用，造型挺秀，不仅用于餐饮，亦可作读书写字之课桌。
黄花梨高束腰条桌·明·（图）桌面长985mm，牙条以下壶门式轮廓清晰可见。
腿部中间花中叶状装饰突出，断面呈曲尺形，这种现象叫“挖缺做”，民间叫这种桌腿“蚂蚱腿”。
此桌保存完好，美观和坚实兼而有之。
黄花梨四面平带翘头条桌·明·（图）案类结构的家具上常有翘头，而桌类家具上则从不见翘头。
此桌有三个扁小的暗藏抽屉，这在明式案中极少见，而这种带屉的案在清代比较多见，但做法很不相同。
黄花梨无束腰罗锅枨加卡子花方桌·明·（图）高800mm，更为常见的形式是加矮老，高于卡子花，卡子花更美观些。
罗锅枨加卡子花式。
桌都无束腰，这是明式桌的一个特点。
紫檀有束腰几形画桌·明·（图）除桌面外遍体浮雕灵芝纹，与宫廷中其他紫檀宝座的技法相同。
明式家具赏析第三讲——桌案几类PPT课件
水江涯纹。手工精致，是一件不可多得的珍贵文物。
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明.铁力高束腰五足香儿
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明.黄花梨木三足香几
香几主要用于置放香炉。该几面 用四段弧形大边攒成圆框，打槽装 面心板。束腰下的牙条浮雕卷草纹， 以插肩榫与三弯腿相交。腿足细长， 足底翻出云头。造型简单，线条流 畅，体现了明式家具的特有风格。
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柱，分5段嵌装绦环板，绦环板上开长方
形委角透光，束腰下有托腮。壼门式牙子，
5条腿为三弯腿式，腿子中下部起云纹翅，
足端做成如意头并雕饰向上翻卷的卷草纹。
足下踩圆珠，落在台座上，台座面下亦有
束腰，开长方形透光，其样式与香几上部
呼应，体现明式家具的风格特点
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朱漆六足香几
香几本身是非常精致的，通体朱漆，几面量六方形，中嵌大
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五、条几、条案、条桌
明铁力板足开光条几
几长1915mm，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处
用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。
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明黄花梨无束腰罗锅枨条桌
此桌在牙头上进行雕刻，使它不同于其它素牙条条桌，显出 装饰的美化效果。
此类条桌的共同特点为桌面与四腿呈直角连接，造型挺拔。
米，朱漆面，桌面不仅四边内凹，桌角亦内缩成两个委角，呈不规
则形束腰，下出牙条，也与桌面随形，撇脚，自上而下弯曲，为三
弯腿，末端露长方足，其边抹立面、束腰与四腿均嵌黄花梨回纹、
三角纹和象纹等。法源寺收藏。.
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明铁力四屉桌
桌面174*51.5厘米，高87厘米，长方形桌，设四抽屉，屉下出
壶门式牙条，方腿，除了两侧接牙条，还与桌角接角牙，系一腿三
从「鹤膝桌」 到「圆转桌」《是一是二图》中的家具
从「鹤膝桌」到「圆转桌」《是一是二图》中的家具张志辉【摘要】故宫博物院家具馆展览中,有一个以《是一是二图》为蓝本的主题陈设,广受好评。
《是一是二图》的布局和构图明显模仿自宋人绘《人物图》。
从《人物图》到《是一是二图》,不但画中人物由无名氏变为乾隆皇帝,家具和器物也悄然换为乾隆时期所能见者。
从宋代家具陈设,到清代室内情景,二者正好代表了中国家具发展史中两个重要阶段。
【期刊名称】《紫禁城》【年(卷),期】2018(000)012【总页数】14页(P112-125)【关键词】中国家具;故宫博物院;乾隆皇帝;乾隆时期;鹤;人物;无名氏;发展史【作者】张志辉【作者单位】[1]北京理工大学设计与艺术学院;【正文语种】中文【中图分类】I277.3故宫博物院家具馆展览中，有一个以《是一是二图》为蓝本的主题陈设，广受好评。
《是一是二图》的布局和构图明显模仿自宋人绘《人物图》。
从《人物图》到《是一是二图》，不但画中人物由无名氏变为乾隆皇帝，家具和器物也悄然换为乾隆时期所能见者。
从宋代家具陈设，到清代室内情景，二者正好代表了中国家具发展史中两个重要阶段。
《是一是二图》是以乾隆皇帝鉴古为主题的重要清代宫廷绘画，其相关研究亦多。
现今在故宫南大库所设的家具馆展览中，就有一个以《是一是二图》为蓝本的主题陈设，颇受好评。
由此，关于《是一是二图》内的家具及其陈设问题受到了更多人的关注，笔者抛砖引玉，就画中家具漫谈一二。
《是一是二图》的布局和构图明显模仿了宋人绘《人物图》。
从《人物图》到《是一是二图》，不但画中人物由无名氏变为乾隆皇帝，家具和器物也悄然换为乾隆时期所能见者，与之相应的，前者画面反映出宋代家具和室内布局的情况，而后者描绘的则应是乾隆时期的情景；宋代是垂足而坐成为主流、高型家具大量涌现的时期，清代乾隆时期则是家具的极成熟时期，二者正好代表了中国家具发展史中的两个重要阶段。
《是一是二图》现共存四个版本，四幅画作大同小异，所涉家具也无明显差别，不过落款不一，有「养心殿偶题并书」、「长春书屋偶笔」（此落款存两幅，一幅残损较多，一幅较完整）、「那罗延窟题并书」。
历代中国古典家具图集
历代中国古典家具图集古典家具稚型 - 彩绘虎座鸟架鼓·战国·古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。
到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流。
该架鼓做工精美，体现了战国时期中国家具的艺术成就。
彩绘猪形盒·战国·该盒子由盖与盒身合成，两头雕刻成猪头状，身下雕踞伏四足，神态憨厚可掬，可以看出当时木器工匠们的巧妙构思和娴熟技术。
体现了战国时期中国家具的艺术成就。
1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。
此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。
箱身黑漆红纹，非常精美。
金银彩绘漆案·战国·河南信阳出土，长1500、宽720、高124mm, 此案为该战国墓出土的几件家具之一。
在漆底上绘有金、银漆，华美而简洁。
大木床·战国·河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。
该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。
通体饰有髹漆彩绘。
湖南长沙楚墓出土。
此几的造型延用至魏晋时期，是最典型的凭几。
几面以黑漆为底，略绘彩色花纹。
黑漆俎·战国·（图）湖南长沙楚墓出土，整体上有黑漆。
俎面一边有垂沿，二足似几腿，腿下有木坨承担，造型独特，简单实用，素面无饰。
错金银青铜龙凤案·战国·河北平山战国中山王一号墓出土。
此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的。
河南安阳出土的石俎·商·这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。
俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。
《三礼图》中的周俎·周·俎是古代的一种礼器，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具。
中国明清古典家具设计图纸集及圈椅详细设计图
中国明清古典家具设计图纸集及圈椅详细设计图明清家具同中国古代其它艺术品一样，不仅具有深厚的历史文化艺术底蕴，而且具有典雅、实用的功能，令人回味无穷。
本文以古斯塔夫.艾克所著《中国花梨家具图考》中所载黄花梨圈椅为例（上面那张图），主要运用构图分析、尺寸测量、比例计算等设计几何学原理对其形式美进行探索，分析其视觉上的比例关系等，希望对现代家具设计有借鉴作用。
、圈椅形式比例分析本文使用书中经实际测绘所得各视图图纸，以10mm为一个基本距离单位，10mm×10mm为一个基本方格单位规划方格网络，将黄花梨圈椅的正视图、侧视图、俯视图和扶手圈分别归入其中进行分析。
本文所标注尺寸是测绘图纸在AutoCAD中的经过比例换算测量尺寸。
黄花梨圈椅实际外形尺寸为620×480×1020mm。
各视图分析主要是对其设计比例进行分析，以探索其构图规律。
正视图分析图2如图2所示，正视图竖向以圈椅中线为基准分别向左右两侧划线，横向以椅座面为基准分别向上、下进行划线。
经测量，圈椅靠背板宽度占整个椅子靠背宽度的三分之一左右，其宽高比为1∶3；靠背板上段起加固作用的托角牙子的边部与靠背板下部基本平齐[3]，其流畅的曲线，与靠背板上的浮雕装饰以及椅座面下的透雕牙子相呼应，使圈椅线形有变化，不致呆板平素；椅圈扶手的内轮廓的网格交点A、扶手端点B两点基本在同一条竖线上，使椅圈弯转有度；椅座面下的透雕三角形牙子两直角边长度之比为19∶9≈2∶1，这个比例强调出它的力度，三角形轮廓恰当的表达出其加固结构的功能；椅座面下的两横枨，其高度为一个方格单位，双横枨使椅子的“腰部”厚实，显示有足够的力量承受压力。
前后腿正视图投影重合，其倾斜角度约为1°，椅子整体都呈现上小下大的收分体势。
图3如图3所示，圈椅整体轮廓宽高之比为90∶128≈1∶1.422，恰好接近矩形，矩形被称为动态矩形，数值接近黄金分割比[4]，使得此椅稳重而有变化。
北京故宫馆藏明清家具赏析(完整版)
北京故宫馆藏明清家具赏析(134P)图已补故宫博物院收藏的明清家具甚为丰富，总数量多达上万件，其中明代家具有三百余件。
清代家具中床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏联、台座等一应俱全，还有东洋家具和西洋家具近五百件。
其质地有紫檀、黄花梨、花梨、铁梨、乌木、鸡翅木、酸枝木、榉木、楠木、桦木、榆木、瘿木、黄杨和漆等。
这些家具除部分由清宫造办处制作外，绝大多数来自全国各地，其中以广作、京作、苏作、晋作最为著名。
这些作品可以全面地反映明清家具的风格特点，对研究明清家具的艺术成就和明清时期的思想文化具有重要的借鉴和参考价值，是我国宝贵的文化遗产。
黑漆嵌螺钿龙戏珠纹香几，明宣德，高82cm，面径38cm香几黑漆表里。
海棠式几面，鹤腿象鼻式足，落在须弥座式几座上。
几面嵌螺钿彩绘单龙戏珠，周边饰折枝花卉纹。
边缘沿板均开光，描彩折枝花纹。
束腰上浅浮雕如意云头纹，上彩绘折枝花纹。
腿上部嵌螺钿彩绘龙戏珠纹，下部彩绘折枝花纹。
座面圆形开光内绘鱼藻纹，外圈饰折枝花。
腿牙内侧刀刻“大明宣德年制”款。
明代有室内焚香的习俗，香几为承置香炉的家具。
此器带款，为明代早期漆家具的代表作。
填漆戗金云龙纹立柜，高174cm，长124cm，宽74.5cm柜四面平式，对开两扇门，门间有活动立栓，铜碗式门合叶，柜内黑漆里，设黑漆屉板2层。
两扇柜门上下均饰菱花式开光，上部左右两开光内有黑万字红方格锦纹地，饰戗金龙戏珠纹，填彩海水江崖纹。
下部左右两开光内饰鸳鸯戏水图。
柜四周边框和中栓戗金填彩开光内饰朵花纹。
柜侧戗金填彩云龙和海水江崖纹样，边沿开光内饰填彩花卉纹。
柜后背上部填彩戗金牡丹蝴蝶纹，下部填彩松鹿、串枝牡丹纹，并阴刻戗金“大明万历丁未年制”楷书款。
此柜工艺精湛，为明代漆家具的代表作品。
黑漆棋桌，明万历，高84cm，长84cm，宽73cm桌通体髹黑色退光漆，桌面上有活榫，合拢是四足木桌，打开后为八足棋桌。
突起罗锅枨式桌牙。
桌面边缘起拦水线，正中为活心板，上绘黄地红格围棋盘，背面黄素漆地。
清宫旧藏明清家具经典图例（三）
清宫旧藏明清家具经典图例（三）31、紫檀小长桌，清乾隆，高82cm，长116cm，宽41.5cm桌紫檀木制。
桌腿使用棕角榫连接拐子纹牙条支撑桌面，因为棕角榫没有拉张力，所以在桌腿与支撑桌面的拐子纹支架下用小花牙连接，以增强其稳固性。
两侧腿间有横枨，横枨与腿牙之间镶透雕券口。
直腿，雕回纹马蹄足。
此桌造型的特别之处在于桌面与腿采用的是双棕角榫结构，这种形制的桌子具有典型的清式家具的特点。
32、填漆戗金云龙纹条桌，清乾隆，高84.5cm，长186.5cm，宽44.5cm桌体长方形。
面下束腰，分段镶板，当中锼出炮仗洞。
牙条正中作垂云纹洼堂肚。
直腿内翻马蹄足。
通体红漆地，桌面以填漆技法饰云龙纹。
面边沿为描金斜方格素花锦及卷云纹，牙条与腿的拐角处锼成卷云形。
桌牙及桌腿饰云龙纹。
此条桌制作精巧，工艺细腻，反映了清乾隆时期漆家具制作的最高水平，是一件不可多得的清式宫廷家具。
33、紫檀平角条桌，清中期，高88.5cm，长174cm，宽45cm桌体紫檀木制，平角立方式。
桌面与桌腿的连接为粽角榫结构，面下用直材攒成罗锅枨。
桌面与枨子之间用双矮佬支撑桌面。
直腿，内翻回纹马蹄足。
此条桌造型简练舒展，结构科学合理。
34、紫檀雕花长桌，清中期，高93.5cm，长208cm，宽64.5cm此桌紫檀木制，无束腰，桌面与桌腿间为粽角榫结构，四面齐平。
桌沿下的牙子透雕拐子式云纹，当中打洼。
桌沿与腿边缘起线，中间微微鼓起，即俗称的混面双边线。
方材直腿，回纹马蹄足。
此桌材美工精，具有很高的水平。
35、紫檀长方桌，清中期，高86.5cm，长163.5cm，宽66.7cm长方桌紫檀木制。
面沿饰双混面双边线。
桌面下有束腰，雕万字锦纹，上下有托腮。
腿和牙子皆做出双混面双边线，牙板中部下垂云纹洼堂肚。
腿牙相交的各角均饰回纹托角牙。
直腿下端为回纹内翻马蹄。
此长方桌材质珍贵，制作精细，主要以线条为装饰，体现了雍容华贵的艺术特点。
36、红木云纹长桌，清中期，高83cm，长133cm，宽47cm此桌红木制。
清宫旧藏明清家具经典图例解读
清宫旧藏明清家具经典图例（桌案部分）故宫博物院收藏的明清家具甚为丰富，总数量多达上万件，其中明代家具有三百余件。
清代家具中床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏联、台座等一应俱全，还有东洋家具和西洋家具近五百件。
其质地有紫檀、黄花梨、花梨、铁梨、乌木、鸡翅木、酸枝木、榉木、楠木、桦木、榆木、瘿木、黄杨和漆等。
这些家具除部分由清宫造办处制作外，绝大多数来自全国各地，其中以广作、京作、苏作、晋作最为著名。
这些作品可以全面地反映明清家具的风格特点，对研究明清家具的艺术成就和明清时期的思想文化具有重要的借鉴和参考价值，是我国宝贵的文化遗产。
1、黄花梨卷草纹方桌，明，高86cm，边长94cm桌面下带束腰，直牙条上浮雕卷草纹，以回纹间隔。
四腿间安罗锅枨，上端与牙条相抵，两侧紧贴上拱处雕出回卷的云头。
牙条与桌腿内侧起混面单边线。
方腿直足，内翻马蹄。
此桌造型庄重大方，纹饰简练，色调自然，具有明代家具的特点。
2、黄花梨方桌，明，高70cm，边长82cm桌面边料甚宽，冰盘沿下起阳线。
桌腿间连接牙条，两端留牙头，下装高拱罗锅枨与牙条相抵。
桌面四角下方另装小牙头，形成一腿三牙，共同支撑桌面和固定四腿。
四腿圆柱形，侧角收分明显。
此桌此桌具有典型的明代家具特点，造型简洁明快，稳重大方，无雕刻装饰。
3、铁梨螭纹翘头案，明，高90cm，长363cm，宽68cm案面两端翘头，面下直牙条，腿、牙头、案面间用夹头榫结合。
牙条两端雕相对的回纹，牙头作卷云形。
直腿外撇，两侧腿间安插挡板，透雕螭纹。
大型翘头案一般摆设在正厅正中或宫殿内两侧山墙下，为陈放大型陈设品而用，与平头案相比更具装饰性。
此案造型古朴，纹饰流畅，端庄稳重。
4、黄花梨束腰方桌，高83cm，边长100cm桌面攒框镶心，冰盘沿，直束腰，素牙条，四腿内安霸王枨。
方直腿带侧脚收分，足端削出内翻马蹄。
桌腿与牙条拐角处以软弯过渡，线条流畅，于硬朗中见柔和。
此桌造型简洁，朴素瘦劲，无刻意装饰，具有典型的明式家具特点。
认识和了解古家具——桌案类
认识和了解古家具——桌案类桌案类家具分类及图⽰桌案⼏类家具算是⼀个⼤项，种类⽐较多.这种家具有时也被称为是置放物品在古典家具中，桌案⼏类家具的家具。
桌案⼏正如名字所说，桌案⼏类家具主要包括桌类家具、桌案类家具和⼏类家具。
下⾯为⼤家⼀⼀简单的介绍。
桌⼦⼤约产⽣于唐朝，开始时形式⽐较单⼀，风格也⽐较单调。
在早期的美术作品中，经常出桌⼦现桌⼦的⾝影。
随着时间的推移和历史的发展，桌⼦也渐渐出现了许多新品种，除了常见的长⽅桌、长条桌、⽅桌、圆桌、炕桌外，还有半⽅桌，半圆桌，⽉⽛桌凳等。
另外，还有⼀些椅⼦只有单⼀⽤途，如供桌、琴桌、棋牌桌、酒桌等。
桌⼦⼀般与凳⼦或绣墩搭配使⽤，易于摆放，实⽤性强。
桌案类家具种类很多，主要有书案、画案、平头案、架⼏案、翘头案、炕案、供案、条案等桌案类等。
案类家具与桌类家具相⽐⽂雅的多，这些桌案的⽤途⼤都与⽂⼈雅⼠有关，与摆放物品为主的桌案类家具有⼀定的区别。
案类家具和椅类家具搭配摆放的多，在古代⼈们常在上⾯书写绘画。
⼏类家具主要有条⼏、茶⼏、⾹⼏等，它属于配属家具。
⼏类家具主要应⽤于桌案的配属、供⼏类家具奉专⽤配属，有时也可当作放置花草盆景的承放类家具使⽤。
由于⼏类家具的配属装饰性强，其外形⼤都样式繁多。
桌案⼏类的⼤都家具实⽤性与装饰为⼀体，放置在室内与墙壁上的书画或案头⽂房交相总之，桌案⼏类辉映，极具观赏性。
按照⽣活习惯和⽤途，桌案类可分炕桌、⾹⼏类、条桌类、⽅桌类、书画桌案类，这⼏类⼜有细的分类。
桌案类和椅凳类⼀样也是经历了从低到⾼、从简⼊繁的过程。
明清家具作为中国家具⽊制家具的最⾼⽔平是⽏庸置疑的，其中桌案类的发展更是代表了明清家具，尤其是桌案作为⽂化平台更是受到了⾃古到今⽂⼈雅⼠的推崇和竭⼒优化，桌案的发展可以说是中国⽂化进程的⼀个解读。
桌案作为家具中的⼤器，其结构的维稳是⾄关重要的，桌案类的发展系统规范化得益于榫卯结构的完善。
故宫藏紫檀⼏型画桌故宫藏紫檀⼏型画桌明代⼩束腰炕桌明代⼩束腰炕桌明黄花梨五⾜内卷⾹⼏明黄花梨五⾜内卷⾹⼏明黄花梨夹头榫酒桌明黄花梨夹头榫酒桌黄花梨霸王枨⽅桌黄花梨霸王枨⽅桌黄花梨翘头案黄花梨翘头案黄花梨夹头榫⼤画案黄花梨夹头榫⼤画案⽅桌和圆桌 四边长度相等的桌⼦称为⽅桌，⽅桌有⼤、⼩之分，⼤的称⼤⼋仙桌，可坐⼋⼈；⼩的称⼩⼋仙桌，较⼤⼋仙桌略⼩。
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清宫旧藏明清家具经典图例（桌案部分）故宫博物院收藏的明清家具甚为丰富，总数量多达上万件，其中明代家具有三百余件。
清代家具中床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏联、台座等一应俱全，还有东洋家具和西洋家具近五百件。
其质地有紫檀、黄花梨、花梨、铁梨、乌木、鸡翅木、酸枝木、榉木、楠木、桦木、榆木、瘿木、黄杨和漆等。
这些家具除部分由清宫造办处制作外，绝大多数来自全国各地，其中以广作、京作、苏作、晋作最为著名。
这些作品可以全面地反映明清家具的风格特点，对研究明清家具的艺术成就和明清时期的思想文化具有重要的借鉴和参考价值，是我国宝贵的文化遗产。
1、黄花梨卷草纹方桌，明，高86cm，边长94cm桌面下带束腰，直牙条上浮雕卷草纹，以回纹间隔。
四腿间安罗锅枨，上端与牙条相抵，两侧紧贴上拱处雕出回卷的云头。
牙条与桌腿内侧起混面单边线。
方腿直足，内翻马蹄。
此桌造型庄重大方，纹饰简练，色调自然，具有明代家具的特点。
2、黄花梨方桌，明，高70cm，边长82cm桌面边料甚宽，冰盘沿下起阳线。
桌腿间连接牙条，两端留牙头，下装高拱罗锅枨与牙条相抵。
桌面四角下方另装小牙头，形成一腿三牙，共同支撑桌面和固定四腿。
四腿圆柱形，侧角收分明显。
此桌此桌具有典型的明代家具特点，造型简洁明快，稳重大方，无雕刻装饰。
3、铁梨螭纹翘头案，明，高90cm，长363cm，宽68cm案面两端翘头，面下直牙条，腿、牙头、案面间用夹头榫结合。
牙条两端雕相对的回纹，牙头作卷云形。
直腿外撇，两侧腿间安插挡板，透雕螭纹。
大型翘头案一般摆设在正厅正中或宫殿内两侧山墙下，为陈放大型陈设品而用，与平头案相比更具装饰性。
此案造型古朴，纹饰流畅，端庄稳重。
4、黄花梨束腰方桌，高83cm，边长100cm桌面攒框镶心，冰盘沿，直束腰，素牙条，四腿内安霸王枨。
方直腿带侧脚收分，足端削出内翻马蹄。
桌腿与牙条拐角处以软弯过渡，线条流畅，于硬朗中见柔和。
此桌造型简洁，朴素瘦劲，无刻意装饰，具有典型的明式家具特点。
5、黄花梨梅花纹方桌，明，高86cm，长93.5cm，宽91.5cm桌为黄花梨木制。
桌面下有束腰，直牙条上浮雕梅花纹，两端镂出云纹。
牙条下装罗锅枨，其新奇之处在于罗锅枨的两端本应挖掉的一部分木料被保留下来镂雕出一组梅花纹，既增强了装饰效果，又起到了加固作用。
桌腿为拱肩展腿式，上部作三弯外翻马蹄形，下部作圆柱形，系仿照活腿桌的造型而制。
此桌用材考究，尤其四条展腿需用很大的木料才能做出，做工精细，为明式家具中的上乘精品。
6、乌木边花梨心条案，明，高81.5cm，长111.5cm，宽28cm案面乌木攒边，镶独板花梨木心。
直牙条，小牙头，扁方腿，两侧腿间安横枨，腿及横枨均四面打洼，前后打大洼，两侧打小洼。
腿部四个棱角作混面线，混面与打洼线结合处作双打洼细皮条线。
直腿外撇，侧脚收分，正面跑马叉和侧面跑骑马叉明显可见，显现了明式家具的特征。
7、黄花梨双螭纹翘头案，明，高86cm，长147.5cm，宽44cm条案为黄花梨木制。
案面攒框镶板心，两端安装外卷翘头，面沿打洼。
牙条与雕有象鼻纹的牙头一木连作，并在牙子的边沿起阳线，两端连接牙堵。
案腿上部打槽，夹着牙头与案面结合，这种结构称之为夹头榫结构。
四腿素混面，两侧腿间镶有鱼肚形绦环板，开光处镶透雕双螭，大螭在上，小螭在下，寓意“教子升天”。
足下带托泥。
8、黄花梨长桌，明，高71cm，长111cm，宽54.5cm桌面边沿与牙条齐平，采用了裹腿劈料作的方法。
四腿间安装裹腿罗锅枨，枨上部与牙条相抵取齐，以保持桌面边沿的齐整。
圆柱形腿，直足。
此桌边沿线脚柔和，不起棱角，显得柔和圆润。
装饰手法具有竹藤家具的特点，简练舒展，美观大方。
9、黄花梨方桌，明，高82.5cm，边长75cm方桌四腿直接桌面，腿间安罗锅枨，枨上各施两组双矮佬。
四腿及枨子均用圆材。
方桌造型简练舒展，具有浓厚的明代家具特点。
据档案记载，此桌曾在寿安宫陈设和使用。
10、黄花梨卷草纹展腿方桌，明，高86.5cm，边长100cm桌面下带束腰，壸门式牙条，牙条与腿足结合处浮雕卷草纹。
两侧腿间装双横枨。
四腿足展腿式，上端为拱肩三弯腿外翻马蹄，下端为活动式圆形腿，可以拆分。
“展腿”是明式家具的常见做法，多可开合，后来演变成为一种装饰手法，采用一木连作，但仍保留两层足的形式。
此桌造型大方庄重，线条简练，有装饰但不失其自然。
11、黄花梨云头纹方桌，明，高86cm，边长90cm桌面宽边攒框，双拼面心，冰盘沿下另加垛边。
桌面下有窄长的牙条，两端为浮雕卷草纹的牙头，与桌面四角下的卷草牙头组成“一腿三牙”式。
牙条下安高拱罗锅枨，两朵如意云头卡子花与桌牙相连。
牙、枨边均起阳线。
四腿瓜棱式，方中略带圆。
侧脚收分明显，稳重大方。
“一腿三牙罗锅枨”是明代方桌的流行样式之一。
12、紫檀长桌，明，高86cm，长146cm，宽57cm桌面边沿为混面。
牙条与枨子俱用裹腿双劈料作法，其间装矮佬枨，并镶炮仗洞锼开光绦环板。
圆柱形腿微带侧分。
此桌通体光素，不加雕饰，然材美工精，充分体现了明式家具清朗俊秀的风格特色。
13、黑漆嵌螺钿花蝶纹翘头案，明，长260cm，宽56.5cm，高82cm案面两端翘头，长牙条，牙头镂雕成如意云头形。
四方腿粗壮，侧腿间设方横枨，侧脚收分明显。
案体通身饰黑漆嵌螺钿花蝶纹，案面正中菱形开光与两侧的六角形开光内满嵌螺钿牡丹与蝴蝶纹。
牙板、腿足均饰嵌螺钿折枝花卉。
整个条案纹饰华丽，螺钿光彩熠熠。
这种风格的器物漆灰较厚，属漆工艺中的大漆螺钿做法，系明代山西风格的作品。
14、铁梨象纹翘头案，明，长343.5cm，宽50cm，高89cm此案案面用厚度近10cm的独板制成，连同两端翘头系一木连做。
直牙条，牙头做出卷云纹曲边，雕象纹，象鼻微卷，两象合之又似下卷的云纹。
牙头以夹头榫结构与案腿相连。
案腿素混面，侧腿间安挡板，用厚材透雕出大朵垂云，居中悬挂，四角镶云纹角牙。
足下带托泥。
为减少器身重量并保留看面的厚度，案里挖出凹槽，槽内有阴刻“崇祯庚辰仲冬制于康署”款。
据此得知此案制成于明崇祯十三年（1640年），款识应为当时的主人购置时所刻的纪念款。
康署为今广东省德庆县。
此类大案造型浑朴凝重，存世较少，而带年款者更少，对研究明代广东家具的风格具有重要的参考价值。
15、黄花梨小长桌，明，高88cm，长99.5cm，宽51.5cm桌通体黄花梨木制，面下高束腰，束腰板条不包腿，四角露出桌腿的上节。
桌正面做有一个抽屉。
壸门式牙条，边缘起线与腿交圈。
桌腿中部向内的两侧饰云纹翅，直腿内翻马蹄足。
此桌造型美观，尤其在其束腰部位做一抽屉，这在明代家具中尚属少见。
16、黄花梨画桌，明，高79.5cm，长176cm，宽83.5cm画桌黄花梨木质，桌面长方形，攒框作,面下四角腿外侧有角牙,牙条下安罗锅枨,成一腿三牙结构。
桌腿使用粗硕的圆材,外撇,侧脚收分明显。
此桌除牙条边缘起阳线外,余则不施雕琢,具有浓厚的明式风格。
顾名思义，画桌为挥毫泼墨之用，较之一般桌案在宽度、长度方面都有所增加，如此展卷布纸才不嫌局促。
此桌正是如此，一腿三牙加罗锅枨保证了结构的稳定，又为枨下留出了足够的空间。
线脚的使用极有分寸，决不喧宾夺主，使观者的视线自然地集中于黄花梨优美的纹理之上，足见古代工匠对于家具之结构、造型、材料的理解之深。
17、紫檀书案，高85cm，宽233cm，纵93cm通体以紫檀木制成，案面光素，面下为素牙板，四腿中起阳线，两侧腿间安委角方格枨，下有托泥。
明清以来，考究的案多用紫檀木、黄花梨木等名贵的木材制成，做工精湛。
此案为典型的平头案，它的特点是用重材，显得格外浑厚凝重，边抹宽度达15.8cm，厚6.5cm，紫檀家具用如此大料实属罕见。
此案造型方正，工艺精致，装饰简洁，是一件典型的明代家具。
18、红漆雕填戗金琴桌，高70cm，宽97cm，纵45cm通体红漆，桌面黑方格锦纹地开光戗金二龙戏珠，雕填彩云立水。
四周黑万字戗金方格锦纹地，葵花式开光，戗金赶珠龙，间以填彩八宝。
桌沿填彩朵云，腰板戗金填彩缠枝花卉。
桌下有束腰，壶门式牙板与腿交圈。
拱肩直腿内翻马蹄。
牙板戗金双龙戏珠，腿面戗金填彩赶珠升龙，间黑万字方格锦纹地。
腿里部素地填彩朵云，底黑素漆里，镂空钱纹两个。
琴桌一般高度在70cm左右，底部另镶档板，镂钱纹透孔，目的在于弹琴时使琴音在桌面下空间产生共鸣，提高音色效果。
此琴桌整体造型美观华丽，工艺精湛，为明万历时期的艺术佳作。
19、填漆戗金龙戏珠纹宴桌，清早期，高86cm，长135cm，宽101cm宴桌木胎髹红漆。
桌面双层。
上层桌面四边起拦水线，正中葵花式开光，内饰线刻戗金双龙戏珠纹，四角及四边亦饰龙戏珠纹，侧沿饰云纹；下层桌面整齐地镂4排24个圆孔，为稳固其上所置之碗足而设，孔间饰升龙。
高束腰分格镶绦环板，饰龙纹，束腰四角带角牙。
拱肩三弯腿，外翻卷云式足，壸门式牙条与腿交圈。
牙条及腿足饰龙戏珠纹，壸门曲边髹金漆。
此桌是清前期皇帝用膳的宴桌，制作考究，装饰华丽，体现了皇家独有的气派。
20、紫檀卷云纹炕桌，清早期，高37.5cm，长108.5cm，宽70.5cm桌面冰盘沿下雕仰莲纹。
打洼束腰，托腮上浮雕连续如意云头纹。
牙条与牙边、腿内侧边相连，边沿凸起阳线，牙条每面各雕四朵大卷云纹。
鼓腿膨牙，内翻回纹马蹄。
紫檀家具多素面，此桌仍为明式，但纹饰雕刻已趋繁多，当处于紫檀家具由简单朴素向繁缛华丽发展的过渡时期。
21、紫檀条桌，清早期，高82cm，长99cm，宽35cm条桌紫檀木制。
冰盘沿下不用牙条，而以圆棍榫接成高拱罗锅枨直抵桌面。
在牙头与腿的空隙中另以落堂镶板之手法镶板心。
四圆柱腿，案形结体，两侧腿间装横枨。
侧角收分明显，挺拔秀气。
此桌整体造型稳重大方，具有明式风格，但又与明式家具制作手法有别（明式家具多用牙板，未见有枨上镶板的做法），其制作年代应已入清。
22、黑漆嵌螺钿花蝶纹条案，清前期，长160cm，宽58cm，高82cm案面长方形，长牙条，直牙头与案腿以夹头榫连接。
侧腿间安双横枨，圆柱直腿，包铜四足，侧脚收分明显。
通体黑漆地嵌彩螺钿山石花鸟纹。
案面中心长方形开光内嵌螺钿山石、牡丹、蝴蝶，四周嵌开光花卉纹，间饰锦地。
牙板、足、枨均散嵌折枝花卉。
红色漆里，正中穿带上刻“大清康熙甲寅年制”楷书款，表明此案制作于清康熙十四年（1674年）。
此案画面生动饱满，钿色绚丽，在大件漆嵌螺钿家具中属稀见之物，且其纪年准确，具有重要的历史价值和艺术价值。
23、紫檀小长桌，清早期，高81.5cm，长99.5cm，宽34cm桌为紫檀木制，四角安圆柱腿，腿间装罗锅枨，桌面与枨子间加矮佬。
此桌除桌面外通体都用圆材，线条圆润流畅。
四腿侧角收分明显，造型稳重大方。
这种罗锅枨加矮佬的木桌造型与明代的木桌有着显著的不同，明式桌子面下多用牙条或牙头，而用罗锅枨加矮佬的做法至明末清初才被普遍使用。