浅谈《传奇故事》的叙事结构方式
_传奇故事_叙事中的_雅俗共赏_
刘文斯
( 华中科技大学新闻与信息传播学院 湖北 武汉 430074 )
摘 要：《传奇故事》是江西电视台一档成功的新闻栏 解的奥秘。事实上，乍看起来，在银幕上讲故事似乎是轻而易
目。本文着重从该栏目叙事中“雅”与“俗”的完美结合这一角 举之事。但是，当你一步一步地接近其中心，一个场景接着一
金飞的语言带有很明显的京腔京韵、富于感染力，言语 间又有市侩小人物的解嘲式幽默。在内容和导向上，金飞较 好地把握好了雅和俗间的尺度，既让观众喜闻乐见又揭示了 生活的真谛。但《传奇故事》又不仅是只有一个单纯的叙事 者，而是采用多人的异同叙事者，多角度地突出节目的故事 性。《复活丈夫状告重婚妻子》这一故事的叙事者，既有妻子 一方，也有丈夫一方，双方对峙互诉，叙事者身份明晰，观众 也更容易了解人物的鲜明性格特征。这种手法在《传奇故事》 经常应用。节目中当事人的叙事是“骨头”，形象鲜明，金飞的 点评是“血肉”，往往一语中的。叙事者既有本色人物，追求真 实，又有主持人，其点评高屋建瓴，使节目在贴近人物心理的 同时又贴近观众的审美需求。
2009 年第 4 期 （总第 56 期）
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伤员找水，然后在敌人的炮火下倒在了池塘边，然后 16 名战 重要的一点。它是一档新闻栏目，故事式的新闻要报道百姓
士为了抢回她的尸体，也永远留在了那里……”在《传奇故 身边发生的或正在发生的事件，具有强烈的平民意识。报道
事》的开头，金飞经常采用这样的开场白。“讲故事”可以最大 中的人物对话、场景设置、细节描写来源于现实生活，具有真
三、《传奇故事》叙事结构上的雅俗共赏 有了一个好的故事，“怎么讲好”是核心问题。“要让观众 有看的欲望，我的讲述就不能平铺直叙。”④剪辑的方式有很 多种，但《传奇故事》对编排创作投入了很大的精力和智慧， 他们有一个精彩的开头让观众无法走开。把最精彩的放在开 头，这里所谓的“精彩”就是悬念的放置，其中包括最震惊和 难得的镜头和图像。 《传奇故事》讲究整体的宏观布局、悬念的精心设计和节 奏的精确把握。讲故事本身是一门口头艺术、是一种说的张 力，这其中的拿捏没有一定的功力是掌握不好的。《传奇故 事》是外在舒缓、内在紧凑。每期的故事都会从一个典故或俚 语开始，而不是直接抖出主题。因为使用了这些引入语后，观 众不知道接下来要说什么，所以就会被吸引看下去。《传奇故 事》 在结构上根据故事的精彩程度将叙事顺序重新调整，将 节目的“启承转合”事先设计好，用有利于主持人讲述和牵动 观众的心，或事先以内容提要展示故事梗概、或开篇设悬念、 或直叙、或倒叙等多种方式展开故事。编排张弛有度，把故事 分上、下两节，下节开头以高度概括的语言追述上节的故事 情节，使后加入的观众也能很快被节目吸引。在故事讲述的 过程中，配合现场画面、通过镜头间不断的穿插与转换来吸 引观众，增加故事背景、展现当时的场景。有时还独辟蹊径在 编排上加入多种表现元素，如 FLASH、漫画、电影片断、歌曲 等等，并充分利用字幕、图像定格等编辑手法使故事情节重 点突出，冲突矛盾激烈。 值得一提的是《，传奇故事》的结尾总是有个总结性的评 论画龙点睛。每到节目结尾，主持人都会用浅显易懂的哲理 性语句道出故事带给我们的启示，恰到好处地将观众引入更 深层次的思考和联想中。这种跳出原有事件叙事视角的方 法，避免了就事论事的粗浅，而是从故事中剥离出来，提炼出 耐人寻味的人生哲理，使得整个节目从单纯的讲故事中得到 了升华，雅俗结合也发挥到极致。这种如中国古典名著“三言 二拍”话本中的喻世方式，与老百姓的审美意趣暗合，这便是 《传奇故事》获得较高收视率的重要原因之一。⑤ 《传奇故事》结构独特严谨，加上现场背景的不断穿插剪 辑，给观众提供了一种从未有过的看故事、听故事的全新途 径，在讲述一件通俗生动的故事的同时，给观众创造了一种 雅的享受。比如，在《尴尬的血缘》中金飞就引用了一句说明 母亲伟大作用的名言来开场，紧接着又讲了孟母三迁、岳母 刺字的例子来引出主题。他的很多“小话”— ——来自于生活中 的俗语、谚语、成语、寓言—— —恰如其分的运用，既让观众喜
“传奇”是年代剧最重要的一种叙事手段
“传奇”是年代剧最重要的一种叙事手段，它不仅仅是一种叙事方式，更是一种文化传承和历史复述的方式。
通过讲述古代英雄或宗族故事，传奇为观众带来了充满神秘色彩和史诗般的视听感受，让人们仿佛置身于古代传奇的世界之中。
在许多年代剧中，我们经常可以看到“传奇”这种叙事手段的运用。
通过讲述古代英雄的传奇故事，观众不仅仅可以感受到那个时代的风土人情，更能够了解到当时社会的政治、经济和文化背景。
传奇故事往往充满了各种刺激和悬念，让观众一边观看一边猜测接下来的发展，增加了观影的乐趣和紧张感。
古代传奇故事中往往有着许多令人难忘的角色，他们或是英雄豪杰，或是奸诈狡猾，或是心思缜密。
这些角色在剧中的表现不仅仅是对历史人物的再现，更是对那个时代风貌和社会矛盾的一种体现。
通过这些角色的塑造，观众可以更加深入地了解这个时代的人物性格和行为特点，产生共鸣和思考。
在年代剧中，通过“传奇”这种叙事方式，不仅仅可以让观众感受到那个时代的风貌和气息，更能够引发人们对历史的思考和回忆。
通过古代传奇故事的讲述，我们可以了解到那个时代的社会结构和生活方式，感受到年代变迁中的变化和困扰，进而更深刻地体会到历史的重要性和价值。
传奇故事是一种充满传奇色彩和史诗感的叙事方式，它为年代剧增添了浓厚的历史氛围和文化底蕴。
通过古代英雄的传奇事迹，我们可以感受到那个时代的豪情壮志和家国情怀，也可以体会到历史的荣光和悲壮。
传奇故事的传承和发扬，不仅仅是对古代传统文化的一种珍视和传承，更是对历史文化的一种弘扬和继承。
在当今社会，年代剧作为一种重要的文化形态，传承了古代传奇故事的精髓，让人们不仅仅可以感受到那个时代的气息和生活，更能够了解到历史的价值和意义。
通过传奇故事的讲述，我们可以感受到历史的沧桑和巨变，体会到文化的传承和发展，进而更好地珍视和继承传统文化，推动文化创新和传承。
总的来看，传奇故事作为年代剧最重要的一种叙事手段，不仅仅为观众带来了视听上的享受，更激发了人们对历史的思考和回忆。
中国武侠电影的双序列叙事结构及其文化意味
中国武侠电影的双序列叙事结构及其文化意味中国武侠电影中，双序列叙事结构是一个普遍存在的现象：一个序列讲述正反力量对立冲突的故事，另一序列讲述正面主人公的个人故事。
它们以互为镶嵌的方式共处于同一文本中，却分属不同的叙事类型。
正是隐含在双序列结构中的双重抚慰功能，构成了中国武侠电影最基本的魅力源泉。
一个不容置疑的事实是，历经近百年的发展，武侠电影已成为最具中国民族特色的类型电影，在故事结构、叙述话语、意义调度等方面，形成了一整套特有的类型化叙事模式。
当然，在构成类型的诸多手法中，“只有少数处于中心地位的因素（艺术手法），决定着类型的性质及其发展方向”，找到“这种‘主导因素’，也就找到了理解这一类型的钥匙”。
[１](Ｐ１１３０)但哪些才是决定中国武侠电影类型性质及其发展方向的“主导因素”呢？笔者认为，故事结构上双序列模式的普遍存在，便是其一。
一在叙事学视野中，情节指两个或两个以上先后发生并具有一定因果关系的事件，序列则指两个或两个以上情节连缀而成的某个相对完整、独立的情节段落，“是介于故事‘功能’与故事整体之间的一个结构单位。
一个序列可以构成一个故事，一个故事可以包括数个序列”[２](Ｐ２８)。
若从文本角度看，一个文本中可以只有一个序列，这个序列就是一个故事；也可以有多个序列，但它们同属一个故事；还可以是多个序列，但每个序列自成一个故事。
我们说中国武侠电影普遍具有双序列模式，主要属于第三种情形：每部武侠电影文本中，均同时存在两个相对独立、完整的序列，且每个序列自成一个故事。
具体说来，任何一部武侠电影，首先都有一个对立冲突的序列。
这个序列由对立力量之间互相矛盾冲突的故事构成，通常的情形是：一个或一群我们称之为“坏人”的人，因为某种原因，对另一个或另一群人称之为“好人“的人构成或者试图构成某种威胁；“好人”感觉或者发现这种威胁，并试图避免或解除它，从而与“坏人”之间产生各种各样的矛盾交锋；最后，“坏人”被消灭，威胁得以解除。
江西卫视《传奇故事》画面语言景别研究
本科生毕业设计（论文）中文题目：江西卫视《传奇故事》画面语言研究——《传奇故事》景别应用英文题目：Jiangxi TV "Legend" Picture Language Study——"Legend" Scene Application学生姓名：江宦胜学号： 0805030069学院：传播学院专业：广播电视新闻学指导教师：程前副教授完成时间： 2012.04江西卫视《传奇故事》一直深受广大观众朋友的喜爱。
它吸取现实中真实的故事，再经过节目制作组的有效整合，和主持人的强有力的评析，以及应用生动传神的电视画面语言，将一个传奇经历或事迹展现在人们的眼前，让人们理解社会的真、善、美。
那么传奇故事是在电视画面语言上是怎么吸引观众的？它的特点又在哪里？关键词：传奇故事画面语言景别远景全景中景近景特写"The Legend"，presented in Jiangxi TV,has been welcome warmly by the majority of the audience. It presents the true stories ,which are someone’s fantastic experience or deed ,through the effective integration made by program production group, and the powerful analysis by the host , and vividtelevision picture language. Its purpose is to let people understand the social truth, kindness, and beauty. But how does it attract the audience through thetelevision picturelanguage? And what is its characteristics?Key words：the legend picture language scene prospect panorama medium shot close range close-up摘要 (1)Abstract (2)目录 (3)引言 (4)一、《传奇故事》简单的介绍描述 (5)(一)以下是《传奇故事》获得过的奖项： (5)(二)《传奇故事》选材及节目类型定性 (5)(三)传播的体现方式 (5)二、《传奇故事》的画面语言分析 (6)三、《传奇故事》景别的应用 (7)(一)摄像师拍摄前的考虑 (7)(二)景别的分类 (7)(三)景别的作用 (10)1.远景 (10)2.全景 (13)3.中景 (15)4.近景 (16)5.特写 (16)(四)景别的总结 (19)四、《传奇故事》在画面语言上存在问题与改进建议 (19)(一)对电视画面的时效性意识不强 (20)(二)有重复使用镜头 (20)(三)对电视画面的艺术追求不够高 (20)(四)对电视画面的完整性追求不够高 (21)(五)对电视画面的现场感不太重视 (21)参考文献 (22)后记 (23)“每天一个故事，纵览天下传奇”，是江西卫视《传奇故事》2005年元月份开播而提出的响亮的口号，而在以后的栏目播出当中，电视观众也确实见证了每天一个传奇般的故事，让观众或感受人间冷暖，或知晓世间哀乐。
用口传出来的奇迹——《传奇故事》的栏目定位和成功之道简析
周 名列 第一 ，被舆论认 为是创造 了电视 节 目的”收视传奇 ” 。 金 飞策 划并 主持 的 《 传 奇故 事 》以其对 舆论 导 向的 准确把
起 稳定 在全 国省级 卫视 的收视 排行榜 的前 １ ０名左 右 ，２ ０ ０ ６
念引起观众兴 趣。在节 目开播伊始 《 传 奇故事 》就有 明确 的
风格 ，下面简要说说它 的栏 目定位 。 （ 一 ）受众定位
制 片人万 卫曾说 ： “ 收视 率促 使你 必须关注 大众文 化” 。 也许 金飞 制作 这个 节 目有 他 的新 闻理想 追求 支撑 ，但 要 知
青年 与社会
２ ０ １ ４ 年８ ｇ上
第２ ２ 期 总第５ ６ ８ 期
用 口传出来的奇迹
《 传奇故事 》的栏 目定位和成功之道简析
周 晓瑜
（ 西南民族大学 ，四川 成都 ６ １ ０ ０ ４ １ ）
’
【 摘 要】 电视 节 目的市场化竞 争催 生 了栏 目的 “ 类型化 ”生产。饱含 “ 民生”新 闻理 念的 “ 故 事类” 电视栏 目因其真 实的人物 、起 伏的故 事、 曲折 的情节 以及越 来越纯 熟的悬念推进 方式 ，引起 广大观众 的青睐。江 苏卫视２ ０ ０ ５ 年开播 的 《 传奇 故事 》无疑 走在 了 口述 故事 类新 闻栏 目的前端 ，以其 高收视率成 为 了广 受欢 迎的节 目。主播金 飞 同时身兼节 目制作人 ，他 的 存在是 《 传奇故事 》迅速 打开市场壮大观众群 、占领 市场份额 的关键 。 【 关键词 】 《 传奇故事 》；金飞 ；栏 目 定位 ；成功之道
电影拍摄中的故事结构与叙事方式
电影拍摄中的故事结构与叙事方式电影作为一种艺术形式，通过故事结构与叙事方式将观众带入一个虚拟的世界，向他们传递情感和思想。
故事结构和叙事方式是电影制作中非常重要的元素，它们决定了电影的整体呈现效果。
本文将讨论电影拍摄中的故事结构和叙事方式，并分析它们对电影创作的影响。
1. 故事结构的作用故事结构是电影的骨架，它决定了故事的起承转合、情节的发展和展开。
一个好的故事结构可以让电影更有吸引力，更容易引起观众的共鸣。
常见的故事结构包括三幕结构、五幕结构、线性结构和非线性结构等。
三幕结构是最常见的故事结构之一。
它由引子、发展和高潮三个部分组成。
引子是故事的开端，用于引起观众的兴趣并介绍背景信息。
发展是故事的主要部分，展示了冲突的发展和角色的成长。
高潮是故事的顶点，呈现了最紧张的冲突和最关键的转折点。
三幕结构能够给观众带来很好的情节起伏，在各个阶段创造紧张感和亮点。
另一种常见的故事结构是五幕结构，常用于电影的史诗和大规模故事。
五幕结构由引子、发展、转折、高潮和结尾五个部分组成。
转折是这一结构独有的部分，用于引入新的情节线或改变现有情节的发展方向。
五幕结构的使用能够使电影的情节更加复杂，更具有张力和戏剧性。
线性结构和非线性结构则强调时间和次序的不同。
线性结构按照故事发展的时间顺序呈现，非线性结构则通过回溯、倒叙或打乱时间线的方式展现。
非线性结构可以给观众带来新鲜感和挑战，但也需要注意合理安排和解释，以免让观众迷失。
2. 叙事方式的体现叙事方式是指电影用来传达故事的手段和技巧。
不同的叙事方式可以影响观众的情感和思考方式，使他们更好地理解和体验电影。
常见的叙事方式包括主观叙述、客观叙述、视角叙述和多重叙述等。
主观叙述通过主人公的视角和情感来展示故事，使观众更容易产生共鸣和代入感。
观众可以通过主人公的眼睛来感受故事中的情感和冲突。
客观叙述则更加客观地展现故事，尽量减少主观因素的干扰。
这种叙事方式通常用于传递客观信息和理性思考，对推动剧情发展和深化观众理解起着重要作用。
如何写出引人入胜的传奇故事传奇总结
如何写出引人入胜的传奇故事传奇总结传奇故事是吸引读者的独特魅力所在，它们能够勾起读者的好奇心，让他们投入其中并渴望了解更多。
要写出引人入胜的传奇故事，有几个关键要素需要牢记于心。
本文将介绍一些能帮助您创作出引人入胜的传奇故事的技巧和方法。
第一，创建一个活力四溢的世界。
一个引人入胜的传奇故事需要一个独特而逼真的背景。
细致描绘故事所发生的世界，包括地理环境、社会结构和文化价值观等元素，能够让读者更好地投入其中。
第二，塑造生动的角色。
故事的角色是读者与故事发生联系的桥梁。
他们需要有自己的目标、动机和独一无二的个性。
通过描绘角色的内心世界、情感和冲突，读者能够与之产生共鸣并投入到故事情节中去。
第三，打造扣人心弦的情节。
一个引人入胜的传奇故事需要有引人注目的情节发展。
通过精心安排的起承转合、高潮和展开，故事中的紧张感、冲突和悬念会让读者眼前一亮。
同时，创造性地运用一些意想不到的情节转折可以增加故事的吸引力。
第四，具备戏剧性冲突。
戏剧性冲突是传奇故事的核心。
角色之间的冲突可以是内在的（如角色的内心斗争）或外在的（如角色之间的对抗）。
通过引发和展开这些冲突，故事会更加紧凑、引人入胜。
第五，运用生动的语言和比喻。
通过使用形象生动的语言和比喻，您可以让读者更好地理解故事中所发生的事情。
用生动的形容词和动词来描绘场景、人物和情感，能够给读者留下深刻的印象。
第六，合理安排故事结构。
一个引人入胜的传奇故事应该有一个紧凑而合理的结构。
开始时，引入读者进入故事的世界，并提出故事的主要问题。
然后，通过一系列的挑战和冲突，逐步推动故事向前发展。
最后，在高潮处解决主要问题，给读者一个满足感。
第七，保持故事的连贯性。
故事的连贯性是引人入胜的传奇故事中不可或缺的部分。
确保情节发展和角色行为的连续性，可以让读者更容易跟随故事并投入到其中。
最后，拥有独特的风格。
每个作家都有自己独特的写作风格，这是创作引人入胜的传奇故事的关键之一。
通过发展和展示自己的写作风格，你可以在写作中融入个人特色，并为读者带来新鲜、独特的阅读体验。
张爱玲小说《传奇》的叙事艺术
张爱玲小说《传奇》的叙事艺术范果 湖南工艺美术职业学院摘 要：张爱玲作为上个世纪活跃在文坛的著名女作家，她的作品《传奇》在叙事方式上极具现代化的艺术特色。
回顾张爱玲的生平，并进一步从叙事时间以及叙事角度这两个方面分析张爱玲小说《传奇》的叙事艺术。
关键词：张爱玲；女作家；《传奇》；现代化；叙事艺术作者简介：范果（1982-），女，湖南宁乡人，硕士，湖南工艺美术职业学院讲师，主要研究方向为中国现当代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2017)-18-023-02一、张爱玲生平张爱玲是中国现代文学史上不可多得的才女，自1943年她初登文坛，便像一颗璀璨的明星一般照亮了四十年代的上海。
这一时期的文学发展正处于一个空白期，而她的作品则良好地填补了这个时期，并且获得了诸多读者的喜爱。
张爱玲的文学作品与娱乐消遣的鸳鸯蝴蝶派文字不同，有着鲜明的个性特征。
关于张爱玲的作品风格归类，至今仍没有明确公认的定位。
可以说，人们普遍将其认定为“社会言情小说”。
自从登入文坛，张爱玲的人和文都让读者有强烈的探索欲望，至今已掀起多次张爱玲热潮。
在中国现代文学史上对于张爱玲作品的阅读、研究、关注经久不衰。
我们无法将其归类于哪个潮流之中，尤其在她的晚年，她在美国的闹市区过着幽静封闭的生活，探索于自己的小天地，两耳不闻窗外事。
即便身为作家的她会遇到读者市场上的忽冷忽热的命运，她却丝毫不关心。
张爱玲可以说是人如其文，文如其人。
在她的作品中，人物性格往往很鲜明，有着对社会道德的反叛，她的创作本身显然不是在为道德教化服务，而是重点强调个人世界的精神状态。
张爱玲的个人世界，并非社会大众，而是不具代表性的小众人群。
她刻意地将自己与大众区分开来，踮着脚尖走进了一个孤芳自赏的精神世界。
她坦率、真诚地描绘了自己的自恋情绪，暴露出自己与大众社会格格不入的生活方式。
在张爱玲的作品中，对于灵魂的探究从来都没有停止过，生命中的无奈构成了张爱玲文字中对自由的向往，这种自由不仅体现在文字的肆意表达上，更是体现在她对精神世界的追求，借助写作，尝试勾画一个个鲜活的人物，以自己独特的视角，去诠释自己对爱情、生命以及死亡的理解。
影视史中的故事结构与叙事方式分析
影视史中的故事结构与叙事方式分析影视作品是人类文化的重要组成部分，其故事结构与叙事方式对于影片的质量和观赏体验至关重要。
本文将对影视史中的故事结构与叙事方式进行深入分析，并探讨其对观众的感受和情感体验的影响。
一、故事结构故事结构是影片整体剧情的组织方式，通常由起承转合四个部分组成。
首先是起始部分，介绍角色和背景，引发观众的兴趣。
其次是承接部分，展示冲突、发展剧情，并逐渐升高紧张度。
再次是转折部分，达到高潮并解决冲突，引发观众的情绪共鸣。
最后是结局部分，结束剧情，给观众留下深刻印象。
在影视史上，有许多经典的故事结构范例。
例如，希区柯克导演的《后窗》采用了传统的线性故事结构，通过主角的视角，展示了一系列悬念和转折，使观众紧张、寻找答案。
而克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》则采用了层层叠加的非线性结构，通过时间与梦境的交错展示，增强了观众的参与感和思考深度。
故事结构的设计直接影响了观众的情感体验。
一个合理的故事结构可以有效地传达影片的主题和情感，引起观众的共鸣和思考。
而过于复杂或混乱的故事结构可能让观众迷失，影响观影体验。
二、叙事方式叙事方式是指影片将故事表达给观众的手段和方法。
在影视史中，叙事方式的多样性为影片创作提供了更多的可能性。
首先是直线叙事，即按照时间顺序逐步呈现故事发展的方式。
这种方式通常以传统的三幕结构为基础，通过连贯的剧情展示，使观众能够清晰地理解故事的逻辑和发展。
其次是非线性叙事，即通过时间的跳跃、回溯、交错等手法展现故事的方式。
这种方式可以增加观众的思考和猜测，让观众更加积极地参与到影片中。
例如，昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》以非线性故事结构拼接了多个独立的故事线，通过观众的推理与连接，呈现了一幅丰富多彩的画面。
此外，叙事方式还包括了视角、声音、摄影和剪辑等多个层面的表现手法。
例如，使用第一人称视角可以使观众更好地代入角色，体验故事中的情感和冲突；运用声音效果的巧妙处理可以增加观影的真实感和紧张感。
试论江西卫视《传奇故事》栏目的艺术特色
位． 即一档面 向普通 百姓的 ． 以讲故事 为主的 民生 情 境 之 中 ， 一 步 一 步挖 掘事 件 背 后 的 真 实 例 如 在 新 闻节 目。反映老百姓 的心声 ， 传达百姓 的思想 。 《 一场致 命 的 占有》 这一 期 中 ， 主持人 根据故 事 的 正 是 节 目长久 不 衰 的 原 因之 一 在 不 断 发 展 的过 讲述 将 问题一 个一 个抛 出 ：当被告 知女儿 出事 ．
在 外 人 看 来 温 文 尔雅 的 丈 夫 ．怎 么 会 对 妻 子 有 如
１ ． 叙述 为主 ， 即 怎 样 将 新 闻讲 出 来 。 《 传 奇 故
此粗暴行 为？” 在表象之下一点一 点挖 掘真相 ． 先 事》 在 新闻尊重 真实性 的前提 之下 。 以故 事的姿态 抛 出事 件 的 冲突 ． 再 探 究 冲突 的原 因 。 最 后 再 讲 述 和语 态呈现 给观众 ， 使其 有故 事 的情节 、 冲突 、 矛 冲突之后事件 的如何解 决 ．对 当事人或对社会有 盾 、 细节等等。
一
、
《 传奇故事》 的 节 目定 位 特 色
着真善美。 不仅如此 ， 《 传奇故事》 中也 讲述 过不少
《 传 奇故事》 之 所 以能 在 激 烈 的市 场 竞 争 中 占 反 面 的例 子 ． 揭 露 人 性 的丑 恶 与社 会 的 黑 暗 面 与
有一席之地 ．离不 开精准 的受众定位 和节 目的 内 其 他 新 闻节 目不 同之 处 在 于 ， 《 传 奇 故 事 》 在 内 容 容定位 。 的选 材 上 不 太 在 意 新 闻 的 时 效 性 与 深 度 思 考 ． 重
述方式 、 节 目的 运 营模 式 、 节 目内容 的 整体 特 色 以及 主 播 金 飞 的 主 持 特 色等 五 个 方 面 ， 这 些特 色共 同创 造 了《 传 奇
沿袭与创新——江西卫视老牌栏目《传奇故事》创新之道
沿袭与创新——江西卫视老牌栏目《传奇故事》创新之道作者：郭文俊赵京京来源：《声屏世界》 2014年第12期郭文俊赵京京《传奇故事》作为江西卫视自创的一档独具特色的民生类新闻栏目，已经播出十余年，节目素材主要来源于全国各地传媒所采编的优秀节目，在获得良好的收视表现以及观众口碑之余，其节目的发展也难免步入了一个瓶颈阶段。
本文试图把脉《传奇故事》，在沿袭《传奇故事》优秀元素的基础上进而探索一条改革创新之路。
《传奇故事》独特的节目价值《传奇故事》以采撷全国各地优秀新闻节目为主要手段。
《传奇故事》作为一档日播栏目，面临的最大的问题，是在时间有限、播出压力大的现实情况下，如何将节目质量始终保持在一个较高的水平上。
引进全国各地的社会新闻节目，可以保证所要讲述的故事的质量，省去了前期寻找选题、外出拍摄的程序，从而既可以直接对已有素材进行编排，避免了由于时间关系或地域关系无法拍到的遗珠之憾。
这样集百家之长于《传奇故事》一身，自然保证了节目内容的高质量，这也成为了《传奇故事》屹立十余年依然能获得优秀收视表现的最大原生内动力。
不仅如此，对于引进的节目，《传奇故事》栏目不流于穿靴戴帽，而是进行深入的二度创作，在保留原素材“故事”的基础上，以自身栏目定位为基准，对节目进行重新编排，挖掘出故事蕴涵的新视点，注入新的生命。
因此，虽然节目原素材来自于不同的制作单位，但经过二度创作，节目始终保持了《传奇故事》特点与定位。
《传奇故事》开创以主持人讲述为主的风格，独树一帜，收到奇效。
除去内容取材方面独树一帜以外，《传奇故事》在整个节目叙事风格上也可谓是开创了一个先河。
纵观国内其他同类型的电视新闻节目，一般以画面为主要表现形式，固然可以使节目更为真实可信，但新闻事件有突发性、不可预测性，很难拍摄到完整的画面，甚至有时候关键画面会缺失。
所以在大多数情况下，光靠这些画面支撑起整个节目，显得勉强。
而《传奇故事》另辟蹊径做了新的尝试，让主播金飞作为整个事件的讲述者贯穿始终，成了节目的主角，这样的方式既让人耳目一新，又可以尝试塑造主持人个性，更易进行一种人格化的品牌塑造。
《传奇》叙事艺术及其主旨意蕴开题报告
《传奇》叙事艺术及其主旨意蕴开题报告《传奇》是一种叙事形式，具有独特的叙述方式、艺术特色和主题意蕴。
本文将从叙事艺术和主题意蕴两个方面展开讨论。
一、叙事艺术特色1. 偏重情节和故事构成《传奇》以故事为主，强调情节的转折和变化。
其中，常用的手法包括叙述、对话、描写、暗示等方式，通过情节的递进和叙事的紧凑、连贯来构建整个故事。
2. 音韵美和形象描绘《传奇》中的语言富有音韵美，往往采用押韵、双关、语汇变化等修辞手法，让语言更加优美。
同时，《传奇》也注重形象描绘，通过细节描写和形象比喻的方式，将故事中的人物、景色、场景等形象生动地展现出来，给读者留下强烈的视觉印象。
3. 虚实结合和意蕴深刻《传奇》中虚实结合、有内涵的意蕴是其独特的叙事艺术，许多故事的事件背后都蕴含着深刻的哲理、道德规范等，这些意蕴不时体现在人物的言行和态度中，让故事更加富有思想性和文化内涵。
二、主题意蕴1. 爱情与婚姻许多《传奇》故事都涉及到爱情和婚姻，叙述了爱情的起伏和变化、婚姻的亲疏冷暖和忠诚。
这些故事让人们了解到爱情与婚姻的真谛，使人们更加理性地看待爱情和婚姻，丰富人们的思想和情感生活。
2. 人性与命运《传奇》中的人物形象性格鲜明、性情复杂，生动地揭示了人性的多面性和复杂性。
在这些故事中，命运扮演着重要的角色，强调了人生命运的不可预知性和偶然性，使人们认识到命运对人生的影响是不可避免的。
3. 社会道德与美学情趣《传奇》中的故事讲述了人物之间的道德与法律的关系，述说了人类之间应该互相关心、互相爱护。
此外，《传奇》还表现了对美的热爱和追求，通过对自然、人类形象的描写，展示出了作者所宣扬的美学情趣。
综上所述，作为一种文学形式，《传奇》具有其独特的叙事艺术和主题意蕴。
在欣赏和研究《传奇》的过程中，人们可以领略到其中所蕴含的文化内涵和思想深度，从而更好地理解和享受这种文艺作品。
浅谈《传奇故事》的叙事结构方式 (精选)
浅谈《传奇故事》的叙事结构方式摘要：《传奇故事》是江西卫视自办的最有特色的一档民生新闻节目。
节目口号为“每天一个故事，纵览天下传奇”《传奇故事》栏目是江西卫视2005年元月份开播的一个日播节目。
仅仅开播三个月后，就跻身尼尔森全国卫视晚间收视前50名，六个月后，前30名，9个月后，前20名，11个月后，前10名。
据最新尼尔森数据显示，平均千人指数已经达213，最高千人指数达414。
在第二届全国故事类节目研讨会上，各电视台故事类节目的制片人纷纷表示：现在的电视人要会讲故事，不会讲故事就不是好的电视人。
而《传奇故事》的成功正是在于“会讲故事”，在于其独特的叙事方式。
该节目的叙事结构其实也可以用两个词语来概括“设谜，揭密”。
关键词：传奇故事叙事结构讲故事揭密一、传奇故事的叙事结构《传奇故事》通过人称转换实现了一种独特而严整的叙事结构。
讲故事本质上属于故事讲述者依托于实际发生的故事，对故事及其相关人物、环境、情节、情感、态度等要素重新整合解构传播的过程。
故事是客观发生的，讲故事便是依托于客观实际的主观创造。
《传奇故事》本质上属于新闻节目，这就使得节目呈现了两个“真实”：一个是事件本身的真实，一个是节目传播的真实。
节目中导入的讲述者的理解和重新解构多少还存在事件本身的真实成为本节目新闻价值存在的关键。
本节目采取的叙述手段很好地解决了这个矛盾。
“故事为本”是指《传奇故事》栏目采取说故事的方式，将各类严肃的道德法律案例转变成一个个通俗易懂、生动活泼的荧屏故事。
在媒体竞争日益激烈的今天，电视节目五花八门、异彩纷呈，观众也不再是被动地接收信息，他们的眼光也更加挑剔，传统形式的法制专题栏目对观众的吸引力越来越弱，而观众对电视节目娱乐功能的需求则越来越明显。
据央视索福瑞民意调查显示，观众对电视节目的需求，第一位是娱乐消遣，第二位是获取信息，第三位则是方便交流。
由此可见，提供娱乐是观众对电视节目自始至终的期待。
自从有了人类语言，故事就一直伴随着人类向前发展，倾听故事是人类与生俱来的一种嗜好和娱乐方式。
论中篇传奇小说的叙事模式建构之情节范型、叙事结构和叙事角度
湖南大众传 媒职业技术学院学报 Ｊ Ｏ Ｕ Ｒ Ｎ Ａ Ｌ Ｏ Ｆ Ｈ Ｕ Ｎ Ａ Ｎ Ｍ Ａ Ｓ Ｓ Ｍ Ｅ Ｄ Ｉ Ａ Ｖ Ｏ Ｃ Ａ Ｔ Ｉ Ｏ Ｎ Ａ Ｌ Ｔ Ｅ Ｃ Ｈ Ｎ Ｉ Ｃ Ａ Ｌ Ｃ Ｏ Ｌ Ｌ Ｅ Ｇ Ｅ
中篇传奇小说大多为 “ 表亲型” “ 才子” “ 佳人 ”
故事 。“ 中 国古代 的才 子佳 人 叙 事 不外 两种 模 式： 当事 人 最 初 毫 无 关 系 和 原 本 有 某 种 关 系
（ 虽 无血 缘关 系但 因某 些 原 因从 小 相 识 亦 可归
化 的特 征 。且 在 叙 事 时空 、 诗 词插 附 和意 象 叙 事 以及 叙 事制度 等 方面 都有 自成 一格 的基 本叙
种在庭 院式叙事空间来讲述言情故事的模式其 实是起于中篇传奇小说 。庭院式叙事空间初始 于宋元兴起 的叙事性讲 唱文学 ， 后被文人引人
中篇 传 奇小 说 的创 作 中 ， 并 成 为 其 在叙 事 建 构 上 的一 大特 色 。作者 们在 传统 线性 时 间叙事 的
公 的 恋 情 的 发 生 发 展 大 多 是 在 家 庭 庭 院 中
展开。
、
庭 院式 言情 情节 范型
［ 收稿 日期 ］ ２ ０ １ ３ —０ ４— ０ ６
［ 作者简介］ 雷振华（ １ ９ ７ ９ 一） ， 女， 湖南道县人 ， 湖南大众传媒职业技术学院传媒管理系副教授 ， 湖南师范大 学硕士研究生 。研究方 向： 中国古典小说研究 。 【 基金项 目］ 本文为 ２ ０ １ １ 年度湖南省高校科学研究项 目“ 基 于都市 言情 类 网络 小说创作 视野下 的元 明中篇 传 奇小说的叙事研究” （ 编号 ： １ １ Ｃ ０ ２ ７ ２ ） 的研究成 果。
电影拍摄中的故事结构与叙事手法
电影拍摄中的故事结构与叙事手法在电影的世界里，故事结构和叙事手法是构建整个电影作品的重要组成部分。
影片的成功与否常常取决于这两者的精彩呈现。
本文将就电影拍摄中的故事结构和叙事手法展开探讨，带您一窥电影背后的奥秘。
一、故事结构故事结构是指影片故事情节的组织方式和呈现顺序。
一个好的故事结构能够吸引观众的注意力，使他们沉浸其中并紧紧抓住影片整体情节的发展。
1.线性结构线性结构是最常见的故事结构形式，它按照时间的前后顺序呈现故事情节。
影片从起点开始，通过扣人心弦的曲折发展，一直到达终点。
这种结构逻辑清晰，容易被观众理解和接受。
例如，电影《阿甘正传》就是采用线性结构来讲述主人公阿甘的一生。
2.非线性结构相对于线性结构，非线性结构则通过跳跃、穿插、倒叙等手法来组织故事情节。
这种结构形式可以增加观影的乐趣和挑战，同时也能够更好地展现多条线索之间的关联。
例如，电影《盗梦空间》就采用了非线性结构，通过时间的错乱和叙事的跳跃，呈现出一个错综复杂的梦境世界。
二、叙事手法叙事手法是指导演利用各种技巧和手段来展现故事情节以及影片整体效果的表现形式。
1. flashback（闪回）Flashback是一种常见的叙事手法，它能够通过回忆或者梦境等形式将观众带回到过去的某个时间点，以补充情节或者揭示人物内心世界。
例如，电影《断背山》中，男主角倪勒斯在回忆起和杰克的往事时，观众会通过闪回的方式了解他们之间的感情。
2. foreshadowing（铺垫）Foreshadowing是一种通过影射，暗示或者预示来提前展示影片后续情节的手法。
通过在早期片段中略微透露一些细节，能够增加观众的好奇心和期待感。
例如，电影《致命ID》中，一些细微的线索和暗示预示了杀手的身份，引导观众思考和推理。
3. montage（蒙太奇）Montage是将一系列短小的片段通过快速剪辑和组合，形成连贯的整体效果。
这种手法常常用于展示快速发展的时间段、人物的成长以及故事的高潮部分。
传奇故事SWOT分析
概述
《传奇故事》于2005年元月开播，仅 仅开播三个月后就跻身尼尔森全国卫视 晚间收视前50名，在全国故事类节目领 域颇有影响力。节目时长30分钟，每晚 21：30～22：00播出 。
概述
《传奇故事》栏目组通过对全国各媒体所采 编的素材进行肢解加工和重新整合，并挖掘 出其中的卖点，站在一个较新颖的角度对事 件全貌做一个讲述，节目结束时主持人用一 两句俗语或成语来概括讲述的现象或者提出 自己的观点看法，以正确的价值观来引导警 示受众，同时也提升了节目的社会效益，体 现出媒体守望社会、引导舆论的功能。
对2006年8月的八期节目进行内容 分析——
S2
故事情节
婚姻 抢救 家庭 暴力 爱病 教 情人 育 3 3 11
S2
故事主体年龄层
0-18 18-25 ຫໍສະໝຸດ 025-45 45岁 以 上
50
S2
故事画面人物年龄层
0-18 18-25 25-45 45岁 以 上
1 0 17 1
S2
故事画面人物性别
定位
45～54岁之间的女性， 初中或高中学历， 月收入在300～600元间。
现状
目前，全国范围内的故事类节目数量 甚多，竞争空前惨烈。如山东电视台《天 下故事》、湖北卫视《故事中国》、北京 电视台《天下华商》、四川电视台“故事 天下”，重庆卫视“麻辣天下”等。
现状
不仅体现在素材资源的争夺上，还对 受众展开各种吸引的攻势。各家媒体故事 类节目花样繁多，层出不穷，尽管这样还 是跳不出大家的节目大体上相同这个怪圈， 这可能是因为故事类节目本身的性质决定。 这类节目与新闻节目比起来，整合程度较 低，缺乏核心竞争力，因此显得品味低俗。
劣势
W1.节目模式单一
《传奇故事》写传奇——浅析江西卫视《传奇故事》成功之道
应作 出点评 ， 给观众 以警觉 。＜ 如果
爱＞ 讲述一 个天津厨 口
＜ 传奇故 事 ＞ 是江
西 卫 视 ２０ ０ ５年 元 月 １
师 因为年 少冲 动误 杀 了好 友 ， 罪 潜逃 ， 名 之后 被 警方 畏 成 认 出。这 时 出现一 种观点 ： 能因为他 早年 的错 误 ， 不 而让社 会 失去 一个有 用的人才 。面对这 个观 点主持人 是这样评价 的： 世界是 复杂的 ， 而法律是 无情、 公正 、 无私 的。从 而维护 了法律至高 无上 的地位 。节 目最后 ， 主持 人 又对主 人公表
“ 面” 正 。例如 ： 传奇 故事 》 报道 一个 大学 生 抢劫事 件 《 在
时， 没有 在奇异 上 一味 追 求 耸 人听 闻 ， 是将 着 眼 点落 在 而 这位 大学生的 心理 历程 上 ，深 度挖掘 其 人性 异变 的过 程 ， 从而 呼唤人们 对 它的 重视 。 同时 ， 道 了人们 对 这件事 情 报
在 “ 内容 为 王”的年代 ， 目要吸 引观 众 ， 重要 的 是 节 最 在 内容 上做好 文章 。按 照传 统新 闻价 值 的观 点 ， 奇异 性 是
主持 个 节 目的 收视
率。
新 闻工作 者选取 新 闻素材 的一个 重要 参考 因素 ， 因为追 求 新知， 关注离奇 是人 类共 有的特征 。《 奇故事 》 传 存选题 上
因之 。 屏幕 中的金 飞爱恨分 明 、 情感 丰富 。 时他 显得客 有
观冷 静 ， 时又慷 慨 激昂 ， 有 完全融 入 故事 的情 节 ， 与人 物 同 喜 同悲 。这 个特 征 一下 子拉 近 了与观 众 的距离 ， 让观 众觉 得他 可亲 可近 ， 值得 信赖 。 总之， 飞 “ 静 ， 金 冷 智慧 ， 身处 平常 世界 感知冷 暖酸甜 ；
张爱玲小说《传奇》的叙事艺术
张爱玲小说《传奇》的叙事艺术作者：范果来源：《青年文学家》2017年第18期摘要：张爱玲作为上个世纪活跃在文坛的著名女作家，她的作品《传奇》在叙事方式上极具现代化的艺术特色。
回顾张爱玲的生平，并进一步从叙事时间以及叙事角度这两个方面分析张爱玲小说《传奇》的叙事艺术。
关键词：张爱玲；女作家；《传奇》；现代化；叙事艺术作者简介：范果（1982-），女，湖南宁乡人，硕士，湖南工艺美术职业学院讲师，主要研究方向为中国现当代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-18-0-02一、张爱玲生平张爱玲是中国现代文学史上不可多得的才女，自1943年她初登文坛，便像一颗璀璨的明星一般照亮了四十年代的上海。
这一时期的文学发展正处于一个空白期，而她的作品则良好地填补了这个时期，并且获得了诸多读者的喜爱。
张爱玲的文学作品与娱乐消遣的鸳鸯蝴蝶派文字不同，有着鲜明的个性特征。
关于张爱玲的作品风格归类，至今仍没有明确公认的定位。
可以说，人们普遍将其认定为“社会言情小说”。
自从登入文坛，张爱玲的人和文都让读者有强烈的探索欲望，至今已掀起多次张爱玲热潮。
在中国现代文学史上对于张爱玲作品的阅读、研究、关注经久不衰。
我们无法将其归类于哪个潮流之中，尤其在她的晚年，她在美国的闹市区过着幽静封闭的生活，探索于自己的小天地，两耳不闻窗外事。
即便身为作家的她会遇到读者市场上的忽冷忽热的命运，她却丝毫不关心。
张爱玲可以说是人如其文，文如其人。
在她的作品中，人物性格往往很鲜明，有着对社会道德的反叛，她的创作本身显然不是在为道德教化服务，而是重点强调个人世界的精神状态。
张爱玲的个人世界，并非社会大众，而是不具代表性的小众人群。
她刻意地将自己与大众区分开来，踮着脚尖走进了一个孤芳自赏的精神世界。
她坦率、真诚地描绘了自己的自恋情绪，暴露出自己与大众社会格格不入的生活方式。
在张爱玲的作品中，对于灵魂的探究从来都没有停止过，生命中的无奈构成了张爱玲文字中对自由的向往，这种自由不仅体现在文字的肆意表达上，更是体现在她对精神世界的追求，借助写作，尝试勾画一个个鲜活的人物，以自己独特的视角，去诠释自己对爱情、生命以及死亡的理解。
浅谈《传奇故事》的叙事结构方式
浅谈《传奇故事》的叙事结构方式摘要：《传奇故事》是江西卫视自办的最有特色的一档民生新闻节目。
节目口号为“每天一个故事，纵览天下传奇”《传奇故事》栏目是江西卫视2005年元月份开播的一个日播节目。
仅仅开播三个月后，就跻身尼尔森全国卫视晚间收视前50名，六个月后，前30名，9个月后，前20名，11个月后，前10名。
据最新尼尔森数据显示，平均千人指数已经达213，最高千人指数达414。
在第二届全国故事类节目研讨会上，各电视台故事类节目的制片人纷纷表示：现在的电视人要会讲故事，不会讲故事就不是好的电视人。
而《传奇故事》的成功正是在于“会讲故事”，在于其独特的叙事方式。
该节目的叙事结构其实也可以用两个词语来概括“设谜，揭密”。
关键词：传奇故事叙事结构讲故事揭密一、传奇故事的叙事结构《传奇故事》通过人称转换实现了一种独特而严整的叙事结构。
讲故事本质上属于故事讲述者依托于实际发生的故事，对故事及其相关人物、环境、情节、情感、态度等要素重新整合解构传播的过程。
故事是客观发生的，讲故事便是依托于客观实际的主观创造。
《传奇故事》本质上属于新闻节目，这就使得节目呈现了两个“真实”：一个是事件本身的真实，一个是节目传播的真实。
节目中导入的讲述者的理解和重新解构多少还存在事件本身的真实成为本节目新闻价值存在的关键。
本节目采取的叙述手段很好地解决了这个矛盾。
“故事为本”是指《传奇故事》栏目采取说故事的方式，将各类严肃的道德法律案例转变成一个个通俗易懂、生动活泼的荧屏故事。
在媒体竞争日益激烈的今天，电视节目五花八门、异彩纷呈，观众也不再是被动地接收信息，他们的眼光也更加挑剔，传统形式的法制专题栏目对观众的吸引力越来越弱，而观众对电视节目娱乐功能的需求则越来越明显。
据央视索福瑞民意调查显示，观众对电视节目的需求，第一位是娱乐消遣，第二位是获取信息，第三位则是方便交流。
由此可见，提供娱乐是观众对电视节目自始至终的期待。
自从有了人类语言，故事就一直伴随着人类向前发展，倾听故事是人类与生俱来的一种嗜好和娱乐方式。
一种传奇的两种叙述方法
一种传奇的两种叙述方法
1. 传统的叙述方式：
在传统的叙述方式中，通常会有一个主人公或者一组主人公，这些主人公通常都是英雄或者传奇人物。
故事的情节和事件围绕着主人公们展开，他们往往要经历一系列的考验和挑战，最终完成一项伟大的任务或者拯救一个国家。
在这种叙述方式中，故事往往会有一个明显的开始和结尾，情节的发展也比较规律。
故事的背景往往是一个神秘而奇幻的世界，人物的形象也往往非常鲜明而充满想象力。
2. 现代的叙述方式：
在现代的叙述方式中，故事的情节和事件往往比较复杂，也比较注重情感和人性的描绘。
故事中的主人公不仅有英雄的形象，更多的是普通人或者反英雄。
在这种叙述方式中，故事往往没有一个明确的开始和结尾，情节的发展也往往不是很规律，读者可以根据自己的理解和判断来解读故事的意义。
故事的背景也往往是比较逼真的世界，人物的形象也更加真实和接近现实生活中的人。
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浅谈《传奇故事》的叙事结构方式摘要：《传奇故事》是江西卫视自办的最有特色的一档民生新闻节目。
节目口号为“每天一个故事，纵览天下传奇”《传奇故事》栏目是江西卫视2005年元月份开播的一个日播节目。
仅仅开播三个月后，就跻身尼尔森全国卫视晚间收视前50名，六个月后，前30名，9个月后，前20名，11个月后，前10名。
据最新尼尔森数据显示，平均千人指数已经达213，最高千人指数达414。
在第二届全国故事类节目研讨会上，各电视台故事类节目的制片人纷纷表示：现在的电视人要会讲故事，不会讲故事就不是好的电视人。
而《传奇故事》的成功正是在于“会讲故事”，在于其独特的叙事方式。
该节目的叙事结构其实也可以用两个词语来概括“设谜，揭密”。
关键词：传奇故事叙事结构讲故事揭密一、传奇故事的叙事结构《传奇故事》通过人称转换实现了一种独特而严整的叙事结构。
讲故事本质上属于故事讲述者依托于实际发生的故事，对故事及其相关人物、环境、情节、情感、态度等要素重新整合解构传播的过程。
故事是客观发生的，讲故事便是依托于客观实际的主观创造。
《传奇故事》本质上属于新闻节目，这就使得节目呈现了两个“真实”：一个是事件本身的真实，一个是节目传播的真实。
节目中导入的讲述者的理解和重新解构多少还存在事件本身的真实成为本节目新闻价值存在的关键。
本节目采取的叙述手段很好地解决了这个矛盾。
“故事为本”是指《传奇故事》栏目采取说故事的方式，将各类严肃的道德法律案例转变成一个个通俗易懂、生动活泼的荧屏故事。
在媒体竞争日益激烈的今天，电视节目五花八门、异彩纷呈，观众也不再是被动地接收信息，他们的眼光也更加挑剔，传统形式的法制专题栏目对观众的吸引力越来越弱，而观众对电视节目娱乐功能的需求则越来越明显。
据央视索福瑞民意调查显示，观众对电视节目的需求，第一位是娱乐消遣，第二位是获取信息，第三位则是方便交流。
由此可见，提供娱乐是观众对电视节目自始至终的期待。
自从有了人类语言，故事就一直伴随着人类向前发展，倾听故事是人类与生俱来的一种嗜好和娱乐方式。
《传奇故事》也具有强烈的讲故事意识，运用多种手段对所选取的素材进行娱乐化包装，重新构建素材的故事结构，强化素材的悬念冲突，这种二度创作的手法给人以全新的感觉，从而吸引了大批观众的眼球。
二、《传奇故事》设置悬念的故事结构主题是节目不可缺少的核心，主题决定了题材的选用。
传统新闻的报道弊病之一是空泛的材料堆砌起来的表达事实主题，甚至是主题先行区寻找材料，但是《传奇故事》下面我们可以看一期节目，【传奇故事】20141210期《“老爸”和他的509个孩子》从中来分析其中的结构方式，看其是如何突出主题事件化，设谜和揭密的。
在一开始节目主持人金飞就在开始为节目设下悬念，在节目一开始就提出一个问题：你觉得人生最难的事情是什么？这个问题就为该片设下了悬念，并一坚持做了回答，接下来的故事就是讲述一位老人王万林的坚持。
一位普通老人，却有509个孩子。
一个清贫半生的下岗工人，他为何选择了这条特殊的道路？35年的坚守，1300多封来信，老人和孩子之间到底发生了什么故事？围绕这些问题，我们就可以一步一步解开所有问题的答案。
节目一开始，并有他509位孩子的其中几位，不远千里到达杭州为他祝寿，这些人为什要这么做，为什么他会成为509位孩子的爸爸，这些问题也为该节目层层设下悬念。
我叫杨勇，来自重庆，今天来杭州，是为了给爸过生日。
我叫杨毅，我是老爸来自江西的儿子。
我来自安徽六安，今天是我王爸爸的七十大寿，我带我夫人给他祝寿。
我是来自新疆的蔡佳楠，特意为我的父亲过寿，祝他生日快乐，身体健康。
我叫陈希光，来自福建，今天带我女朋友过来祝我老爸生日快乐。
所有来祝寿的人口中的爸爸就是王万林，这一天，他们从全国各地赶来为王万林庆祝七十大寿，父慈子孝的情感大戏感动了在场的所有人。
经过层层揭密，层层设局，最终我们知道，王万林手里有1300多封被救助的流浪儿写来的信，他说这是他唯一的财产，其它啥都没有。
他把大半生所有的收入都用在了流浪的孩子身上，虽然他终身未娶，却拥有众多的儿女；尽管他一生清贫，却过着世上最幸福的生活。
《传奇故事》每期20分钟，总体结构包括两个部分：“设谜”和“揭秘”。
“设谜”部分大概15分钟，占到全部时间的四分之三，“揭秘”部分5分钟左右，占全部时间的四分之一。
两个部分之间界限十分清晰，用一段承上启下的解说来衔接。
“承上”的部分是对“设谜”部分关键情节的概括，“启下”的部分则是用一组疑问句来预示“揭秘”部分要揭示的答案。
“设谜”的过程是疑团越来越重的，步步深入、悬念迭起，类似螺旋的累积。
“揭秘”的过程是层层剥茧，逐步明朗的。
在节目的开始往往采取倒叙的方法，由画外音先叙述出故事的高潮并提出种种充满疑惑的问题，用声画同步的方式将具有吸引力的画面展示出来。
在主持人娓娓道来的过程中也不时地提出种种问题，并如同剥笋般地将答案一一揭晓，同时，主持人有时也采用插叙的方法将故事的另外一条线索牵引出来，使得故事更加充满悬念。
总的来说，这种把道德法律案例包装秤通俗故事来讲述的方法，将娱乐性寓于严肃的法制专题栏目之中，既满足了观众对电视节目娱乐消遣的功能，又使得观众从中获得了更多的信息，从而也方便与他人的交流。
三、挖掘故事背后的内涵挖掘内涵，是指《传奇故事栏目》善于挖掘每一个故事背后的人性化深度和社会内涵，用传奇个案述评人情道德与法理，引起观众的共鸣与思考。
有人说，“在结构一部专题片时，不仅要有对主题的把握，也要对所叙述的人和事的思想意义以及深刻的社会内涵有一个清醒的认识。
”而《传奇故事》正是这样，其讲述的传奇故事的关键不在于故事本身，而是说故事的人与从平凡的故事平凡的事迹平凡的人反映出不平凡的人生，从而通过故事来反映社会的人情冷暖社会的百态世间的真情，总之传奇故事它能通过一个平凡的故事使人从中受教与受益，让人更加的从容应对以后的人生道路。
它虽然用娱乐化的包装手段，便严肃的法制专题栏目为娱乐化的故事栏目，但它注重从人性的角度关注社会转型期人们的生存状态、价值观念的变化以及不同价值观念的碰撞与冲突，从而深刻地挖掘每一个故事背后的人文内涵和社会内涵，让观众在看完节目后有所启迪和收获，加深观众对生活本身和自我的认识。
而《传奇故事》内涵的挖掘，主要体现在主持人叙述故事中夹杂的精妙评论和结尾时的总结评价中。
主持人金飞善于运用来自生活的俗语、谚语、成语和寓言，对故事内容进行渲染、评点和勾连，其睿智幽默的语言，既受观众喜欢，又揭示出了生活的真谛。
《传奇故事》第2014-12-14期《特殊“妈妈”的守护路，特教老师的执着责任》,主持人金飞在节目开始就给我们讲述了一个故事。
“在西方有这么个故事，在一个偏僻的小镇上，有一个特别灵验的水泉，经常会出现神迹，可以医治各种疾病，有一天，有一个拄着拐杖，少了一条腿的男孩子来到这里，这里的人都很同情他说可怜的家伙，难道他要向上帝祈求再有一条腿吗？这句话被男孩听到了，他转身对大家说，我不是要祈求再有一条腿，而是要祈求他帮助我，叫我没有一条腿后也知道如何过日子，很多人听完这个故事都很疑惑，不明白其中的含义，这男孩身上的缺陷无法弥补，那他究竟还有什么能帮助他能继续生活呢？今年我们有一位特殊的老师，她也许能用他的实际行动告诉大家，这个故事的真正含义。
这期节目在节目一开始当然也是给广大观众设下一个悬念，然后跟着这个悬念去寻求其中的答案，节目播到这里，我们其实也大概能明白，这个故事讲述的应该是一位特殊的老师，和她所做的一些特殊的事情。
这期节目讲述的就是一位来自浙江省衢州市龙游县的特殊老师，她叫王渭仙，因为他教的学生都很特殊，她教的学生都是一些智障或者身体有各种缺陷的学生。
她为什么会在这条道路上一走就是20年呢，主要还是来自丈夫的支持和自己的责任。
节目一开始就说到，一个男孩已经没有一条腿，却要上天帮助他，在没有一条腿后也知道如何过日子，在看完这期节目，观众就知道，授人以鱼不如授人以渔，这就是这个故事的道理，这些智障或者残疾孩子，他们天生就缺陷，几乎都是无法弥补，但是这些特殊教育的老师就是教他们如何没了腿如何过日子的人。
这个节目其实是在讲王渭仙的故事，实则在讲述所有从事中国特殊教育的老师，中国何止一个王渭仙在为这些智障儿童默默的付出。
有成千上万的特殊教育工作者在为中国的教育事业默默的做出贡献，一点带面，讲述的是他们的故事。
四、传奇故事是如何讲故事的《传奇故事》讲故事的方式也是独特的，该栏目一直把思想性作为最高的追求，人性地、理性化地去讲故事。
从开播到现在，《传奇故事》做出来的节目给人的感觉是很成熟、很理性、不张扬，不管是兴奋的、疯狂的、还是悲伤的，都是以一种很平和的风格出现，不太喧宾夺主，不抢事件本身的风头，但是又把自己的思想潜移默化地映射在里面，把它带出来，这也是该栏目多年来强调的基本原则。
作为一档讲述真实故事的综合类专题栏目，故事内容能否引起观众的兴趣是决定该栏目收视率高低的一个重要因素，因此，选题显得尤为重要。
而《传奇故事》的素材来自全国各地的媒体，既有全国各省级电视台制作的纪录片和专题片、各地市相关栏目提供的节目，也有社会影视机构和个人拍摄的优秀作品以及栏目的自拍节目。
在如此众多的素材中，《传奇故事》的选题特点是“好中求优，优中求奇”，讲求传奇性。
因此，尽管《传奇故事》的节目没有很强的时效性，但却包罗了全国各地轰动一时的新闻事件和典型案例，这成为该栏目凸显传奇性的重要基础，同时也成为该栏目题材上的一大优势。
而这种传奇性主要体现在该栏目选取的个性鲜明、情节曲折、悬念迭出、引人入胜的新闻事件、案例以及主持人独特的语言和讲述方式。
对于大多数人来说，现实生活是平淡的，缺少冲突、缺少悬念，尤其缺少富有传奇色彩的故事。
人们在平淡琐碎的日常生活中，热衷于对奇闻异事的窥视与探究，从而填补自身平淡生活的空白，并积累茶余饭后与人交流的谈资。
《传奇故事》正是抓住了观众对奇特新鲜事物的好奇心理，从大量平淡的生活中挖掘出不寻常的人和事，截取富有传奇色彩的真实生活片段呈现在屏幕上,如“头疼之谜”、“寻女奇遇”、“血案之谜”……当然，《传奇故事》在突出“传奇性”的同时，并不是一味地以奇制胜，对于电视节目来说，过于猎奇容易使节目变得庸俗甚至走向低俗，而《传奇故事》能很好地把我“俗”与“雅”之间的尺度，《传奇故事》有一个出色的主持人——金飞，他能在一个“大雅”的平台上说通俗的事，他的很多“小话”——来自于生活中的俗语、谚语、成语、寓言，恰如其分地运用，既让观众喜闻乐见，又揭示了生活的真谛，这是《传奇故事》的一种个性魅力。
所以，以故事为根本，突出故事的传奇色彩，从平民的视角出发，寻找容易引发观众共鸣的话题，《传奇故事》正是因此而赢得了受众。
另外，在视听语言运用方面，《传奇故事》将荧屏分成了三个信息陈述区，画面经常呈现由主持人讲述、画中画故事视听展现和主题词提示等三部分信息形成的视听读综合体，三者相互寻找对位形成精确的视听读传播语汇，这是栏目成为精品不可或缺的技术、艺术支撑。