《千与千寻》分析

电影赏析
电影《千与千寻》赏析
三、影片电影语言的运用
（二）美术风格 2、精致的场景设计 在影片中，宫崎骏营造出神隐世界，其制作精良不禁让人 叹为观止！金壁辉煌的神隐世界表现了浓郁的日本古典文化 的氛围。 白龙与千寻飞行的大场面还运用了数码ＣＧ技术，增强 了视觉效果。汤婆婆办公室的设计风格也尽显巴洛克风情。 场景本身有其寓意，千寻在这个场景中成长与洗练，不 仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼。
三、影片电影语言的运用
（二）美术风格 1、人物造型设计 锅炉爷爷的造型：
秃顶、泡眼、留有浓密胡须，拥有黑乎乎的身躯和几条 胳膊，能够不断伸缩变形的胳膊不断的忙碌着，怪异的造型 与背景画面呈现出神秘气氛。
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三、影片电影语言的运用
（二）美术风格 1、人物造型设计 河神的造型：庞大神威却 很肮脏的面目出现，造型设计 以流动的黏泥的夸张变形来定 形，突出肮脏的视觉刺激。 这个角色被认为具有象征 意义，表达了宫崎骏对当今环 境污染的忧虑。
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二、影片的艺术思想性分析
1、主题——《千与千寻》叙述了千寻的一个生活 小片段，讲述她在面对困难时，如何逐渐释放自己的 潜能，克服困境。 《千与千寻》传达出作者对于社会生活和社会关 系的一种认知：生命力的发掘来源于与社会的沟通， 互助和关爱是打破孤独、寻回自我的钥匙。《千与千 寻》正是借小女孩千寻的经历，在积极探索一条入世 的道路。
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二、影片的艺术思想性分析
2、关于名字——千寻与小千
“忘了名字就回不去了。”——白龙 汤婆婆能夺去人的名字，藉此来控制人，”名字”就象 征了”自我”。 汤屋在影片中被比喻为充满诱惑、欲望、嫉妒和排挤的现 实社会。 记住名字就是把握住自己最初的原则。 忘了名字就是忘了自己的原则，被环境改变着。 回不去指失去了自我，找不到最初的理想，偏离了航线。
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三、影片电影语言的运用
（一）叙事结构 《千与千寻》采用的是传统的“起承转合”戏剧式叙事结 构。影片讲述了一个人在陌生环境中的冒险故事，这种叙述形 式与整个故事的内容和主题内涵结合得非常紧密。在有限视角 的叙述中，观众被设臵成和主人公一样，是通过剧情的逐步展
开而知道整个事件的来龙去脉、前因后果的。
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二、影片的艺术思想性分析
3、关于河神——为 什么河神是那么肮脏，浑身充满垃圾， 以至于被误认为腐烂神，而最后却是千寻这个小女孩净化了他？ 这正象征着人类对自然的破坏，对江河的污染，而要千寻 去净化他，也是说明人类所造成的结果，需要人类自己来解决。
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内容提要：
一、影片的内容分析 二、影片的文化思想性
三、电影语言的运用
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一、影片的内容分析
片 名:《千与千寻》
原作/脚本/监督：宫崎骏
导
片
演:
长：
宫崎骏
125分钟
制作公司：日本吉卜力工作室
首映日期： 2001年7月
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一Leabharlann Baidu影片的内容分析
奖项:
第75届奥斯卡金像奖最佳 长篇动画电影奖 第52届柏林国际电影节金 熊奖 纽约电影批评家协会最佳 动画片奖 波士顿电影批评家协会特 别奖
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一、影片的内容分析
《千与千寻》是日本著名 动画大师宫崎骏献给曾经有过 10岁和即将进入10岁的观众的 一部影片，它以现代的日本社 会作为舞台，讲述了10岁的小 女孩千寻为了拯救双亲，在神 灵世界中经历了友爱、成长、 修行的冒险过程后，终于回到 了人类世界的故事。
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三、影片电影语言的运用
（二）美术风格 1、人物造型设计 汤婆婆的造型：拥有大脑袋， 矮胖的身材，硕大的眼睛充满 了贪婪。鹰勾鼻，满脸的皱折， 满头白发，从而增强了人物的 性格。她穿着欧式的裙装，手 上带满了戒指，塑造了人物贪 财的性格特征。
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三、影片电影语言的运用
（二）美术风格 1、造型设计 本片在造型风格上充分体现了日本民俗，造型设定在写实
与夸张的基调上。千寻与父母的造型特点是写实的，而神怪造
型是拟人化的夸张，服饰也强化了民族特征。
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三、影片电影语言的运用
（二）美术风格 1、人物造型设计 千寻的造型：一个长相极 其普通的少女，宽宽的四方脸， 两只眼睛小而圆，没有特别吸 引人之处，具有怯懦的性格。 开始给观众的印象平坦，发展 到最后，才能让观众认识到她 的魅力所在。