安藤忠雄_直岛当代美术馆_案例分析ppt
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当柱子、墙体和单个的建筑要素被置于相互联系之中 时，风景逐渐开始显示出一种更高层次的建筑性品
质。 ——安- 藤忠雄
总结（1）
直岛美术馆值得借鉴的地方： 1.整體建築充滿美感，設計強調簡單線條
2.面積雖小，卻能與大地共構，融合了基地特性 3.美術館的動線設計，是由專用碼頭與台階式的廣場進入，由水岸空 間延伸至陸地，再轉換至美術館的路徑上，多重的體驗感受 4. 結合不同的材料；自然等元素，改造成帶有海邊的意象 5.自然採光，大量運用來自「頂光」+大面窗的空間意境 6.建築物以不打擾自然為主，下挖，高度只是隱約可見，牆飾幾乎是 零 7.正面有運用板塊，阻擋海風吹襲 8.面向海面的方向，巧妙的用高低階層次的牆面+弧線，對應高地 不 平的山勢 9.建筑量體盡量处理得合理，开敞。讓每一面向可以享受到良好的光 線跟視野 10.充分利用自然環境所提供的最佳場域予以量身訂作
它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。
立面图
-
艺术化的交通流线
流线3 流线1
-
流线2
流线1 流线- 2
流线3
建筑实体模型
与鹅岭公园不同的是，雖然 這座 建築ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 後，有道路通達，但通常 人們都是經由一專用碼頭和台階
是廣場進入 。不过鹅岭公园的 栈道与其具有同样的性质，所 以要处理好栈道与建筑物本身
直岛二期“地中美术馆”的建成与传统民居呼应 ，最终以低调、素 朴，让人与自然保持对话的情境。建筑文化群落的完成引发另一波 「艺术建筑」的朝圣热潮 。
一个山坡要求一种综合性、包容性的场地处理，引发对三维的 “空无”的创造 ——安藤
-
直岛文化村
总平面图
建筑所在位置正好 处于山头，拥有良 好的环形观景视野， 这次作业的场地鹅 岭公园3号地与其 类似拥有3个良好 的景观面，并且北 向视野可达高远。
-
地中美术馆
建筑基本情况介绍
1992年，集美术馆和旅馆设施为一体的“贝乐思之家”（直岛当代美 术馆）开馆。该美术馆的主旨就是“在某一个场所经由时间来培育艺 术”。在这里，艺术没有被建筑所束缚，而是超越内与外的界限，自 由地获取场所。同时，它也掀开了“特定的场所艺术”的新篇章。
這棟建築面積為3643平方米，功能主要包括一個大展覽廳，和一個小 旅館，設計中安藤材质既使用了混凝土，也採用了碎塊毛石牆，通过 向地下發掘，安藤創造出一 種，類似於土木工程的作品。
直岛当代美术馆
——经典案例分析
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介绍原因
该建筑虽然以 展示为主要功 能，但是处于 地势高起的海 岬上，周围环 境观赏价值极 高，同时具备 了观景建筑的 功能，且具有 较大高差，故 以此作为案例 进行分析
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设计者：安藤忠雄（TADAO ANDO)
安藤相信构成建筑必须具备三要素：
第一要素是可靠的材料，就是真材实料；这真材实料可以是如纯粹朴实的水 泥，或未刷漆的木头等物质。
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总结（2）
直岛美术馆提醒我一些设计中应该避免的地方：
1.平面上的圓與方接觸部分，易形成死角的问题 ，这一部 分空间应当下功夫处理。 2.戶外空間尽量要有遮蔽，否则下雨時幾乎無法活動使用 3.平面部分空間圍塑，尽量避免体量交接中过于狭长的流 线 4.大廳空間高大寬敞，但是不要缺少小尺度親密空間 5.博物館與週遭交通動線距離過長，來往不便
1、建筑形态上与周 边建筑形成强烈对比。
2、相对诚实地考虑 山体等高线特征，像 直岛美术馆一样，考 虑建筑部分覆土
红线内古 典仿罗马 石建筑桐 轩（不可
动）
-
各种现代形 势的建筑物
混杂
瞰胜楼 （古典中 式塔楼）
美术馆外观
建筑共四层覆土两 层，陆地上两层后 方圆形主要为展览 厅，外部矩形主要 为客房和观景平台， 远处看建筑似镶嵌 在山体中，晚上建 筑自己作为一种景 观，显得通透，明 亮。
-
直岛美术馆给对我在功能方面的启 发
前面提到安藤设计直岛美术馆的主旨就是“在某一个场所 经由时间来培育艺术”。艺术没有被建筑所束缚，而是超 越内与外的界限，自由地获取场所。这样一个功能赋予了 一个普通人的行为参与建筑设计的过程。
城市观景台也应该有一部分构筑物是可随着游客的逐渐参 与而灵活改变的，这样不仅赋予了建筑设计一个互动性的 过程，也能让游客在这里留下“足迹”
第二因素是正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑 展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结 构的物体。
最后一个因素是”自然”；人所安排过的一种无序的自然或从自然中概括而 来的有序的自然——人工化自然
-
基本场地介绍
直岛是濑户 内海中的一 个小岛，位 于日本香川 县高松市以 当代美术馆 北约1,300 米的地方， 面积大约 8,130平方 米，人口约 3,600人。 。 基地環境非 常純淨，大 海浩瀚，陽 光充沛，景 色優美。
海面
-
海面
山 地 与 植 被
直岛美术馆 与城市观景 台的视野对
比
虽然景观不同，但 是建筑所在的场地 都是环境质量较好 的公园，理想状态 下城市观景台在与 周围环境尽量契合 的同时，也能获得 相当好的视野！！
-
说到与周围建筑物的联系
鹅岭公园红线外构筑 物太多，形势又多样， 现代与过去的建筑形 势都有，城市观景台 的修建很难做到像直 岛一样统一，这是与 直岛最大的区别，可 考虑的解决方法有二：
的关系！
鹅岭栈道
-
建筑细部
毛墙与清水混泥土
入口之一的设置 第一要素是可靠的材料，就是真材实料
-
户外空间
光赋予每一戏剧性，
风和雨通过他们对人体 的作用给生活增添色彩。 建筑是一种媒介，使人 们去感受自然的存 在。——安藤忠雄
-
对光线的运用
局部倾泻的光线
天井的采光
-
为了光线的进入，挖 空墙体
对比两个建筑被看的地位
这正是安藤所推崇 的建筑要素的第三 点：人工化自然的 体现
-
树木遮挡
地下室平面图
用于挡风的弧形 墙体
良好景观
-
一层平面图
良好水景视野
良好山 景视野
顶层平面图
-
二层平面图
以上四个平面图，不难看出直岛美术馆反映了安藤建筑的第二因素，正宗完 全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；
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当柱子、墙体和单个的建筑要素被置于相互联系之中 时，风景逐渐开始显示出一种更高层次的建筑性品
质。 ——安- 藤忠雄
总结（1）
直岛美术馆值得借鉴的地方： 1.整體建築充滿美感，設計強調簡單線條
2.面積雖小，卻能與大地共構，融合了基地特性 3.美術館的動線設計，是由專用碼頭與台階式的廣場進入，由水岸空 間延伸至陸地，再轉換至美術館的路徑上，多重的體驗感受 4. 結合不同的材料；自然等元素，改造成帶有海邊的意象 5.自然採光，大量運用來自「頂光」+大面窗的空間意境 6.建築物以不打擾自然為主，下挖，高度只是隱約可見，牆飾幾乎是 零 7.正面有運用板塊，阻擋海風吹襲 8.面向海面的方向，巧妙的用高低階層次的牆面+弧線，對應高地 不 平的山勢 9.建筑量體盡量处理得合理，开敞。讓每一面向可以享受到良好的光 線跟視野 10.充分利用自然環境所提供的最佳場域予以量身訂作
它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。
立面图
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艺术化的交通流线
流线3 流线1
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流线2
流线1 流线- 2
流线3
建筑实体模型
与鹅岭公园不同的是，雖然 這座 建築ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 後，有道路通達，但通常 人們都是經由一專用碼頭和台階
是廣場進入 。不过鹅岭公园的 栈道与其具有同样的性质，所 以要处理好栈道与建筑物本身
直岛二期“地中美术馆”的建成与传统民居呼应 ，最终以低调、素 朴，让人与自然保持对话的情境。建筑文化群落的完成引发另一波 「艺术建筑」的朝圣热潮 。
一个山坡要求一种综合性、包容性的场地处理，引发对三维的 “空无”的创造 ——安藤
-
直岛文化村
总平面图
建筑所在位置正好 处于山头，拥有良 好的环形观景视野， 这次作业的场地鹅 岭公园3号地与其 类似拥有3个良好 的景观面，并且北 向视野可达高远。
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地中美术馆
建筑基本情况介绍
1992年，集美术馆和旅馆设施为一体的“贝乐思之家”（直岛当代美 术馆）开馆。该美术馆的主旨就是“在某一个场所经由时间来培育艺 术”。在这里，艺术没有被建筑所束缚，而是超越内与外的界限，自 由地获取场所。同时，它也掀开了“特定的场所艺术”的新篇章。
這棟建築面積為3643平方米，功能主要包括一個大展覽廳，和一個小 旅館，設計中安藤材质既使用了混凝土，也採用了碎塊毛石牆，通过 向地下發掘，安藤創造出一 種，類似於土木工程的作品。
直岛当代美术馆
——经典案例分析
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介绍原因
该建筑虽然以 展示为主要功 能，但是处于 地势高起的海 岬上，周围环 境观赏价值极 高，同时具备 了观景建筑的 功能，且具有 较大高差，故 以此作为案例 进行分析
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设计者：安藤忠雄（TADAO ANDO)
安藤相信构成建筑必须具备三要素：
第一要素是可靠的材料，就是真材实料；这真材实料可以是如纯粹朴实的水 泥，或未刷漆的木头等物质。
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总结（2）
直岛美术馆提醒我一些设计中应该避免的地方：
1.平面上的圓與方接觸部分，易形成死角的问题 ，这一部 分空间应当下功夫处理。 2.戶外空間尽量要有遮蔽，否则下雨時幾乎無法活動使用 3.平面部分空間圍塑，尽量避免体量交接中过于狭长的流 线 4.大廳空間高大寬敞，但是不要缺少小尺度親密空間 5.博物館與週遭交通動線距離過長，來往不便
1、建筑形态上与周 边建筑形成强烈对比。
2、相对诚实地考虑 山体等高线特征，像 直岛美术馆一样，考 虑建筑部分覆土
红线内古 典仿罗马 石建筑桐 轩（不可
动）
-
各种现代形 势的建筑物
混杂
瞰胜楼 （古典中 式塔楼）
美术馆外观
建筑共四层覆土两 层，陆地上两层后 方圆形主要为展览 厅，外部矩形主要 为客房和观景平台， 远处看建筑似镶嵌 在山体中，晚上建 筑自己作为一种景 观，显得通透，明 亮。
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直岛美术馆给对我在功能方面的启 发
前面提到安藤设计直岛美术馆的主旨就是“在某一个场所 经由时间来培育艺术”。艺术没有被建筑所束缚，而是超 越内与外的界限，自由地获取场所。这样一个功能赋予了 一个普通人的行为参与建筑设计的过程。
城市观景台也应该有一部分构筑物是可随着游客的逐渐参 与而灵活改变的，这样不仅赋予了建筑设计一个互动性的 过程，也能让游客在这里留下“足迹”
第二因素是正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑 展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结 构的物体。
最后一个因素是”自然”；人所安排过的一种无序的自然或从自然中概括而 来的有序的自然——人工化自然
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基本场地介绍
直岛是濑户 内海中的一 个小岛，位 于日本香川 县高松市以 当代美术馆 北约1,300 米的地方， 面积大约 8,130平方 米，人口约 3,600人。 。 基地環境非 常純淨，大 海浩瀚，陽 光充沛，景 色優美。
海面
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海面
山 地 与 植 被
直岛美术馆 与城市观景 台的视野对
比
虽然景观不同，但 是建筑所在的场地 都是环境质量较好 的公园，理想状态 下城市观景台在与 周围环境尽量契合 的同时，也能获得 相当好的视野！！
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说到与周围建筑物的联系
鹅岭公园红线外构筑 物太多，形势又多样， 现代与过去的建筑形 势都有，城市观景台 的修建很难做到像直 岛一样统一，这是与 直岛最大的区别，可 考虑的解决方法有二：
的关系！
鹅岭栈道
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建筑细部
毛墙与清水混泥土
入口之一的设置 第一要素是可靠的材料，就是真材实料
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户外空间
光赋予每一戏剧性，
风和雨通过他们对人体 的作用给生活增添色彩。 建筑是一种媒介，使人 们去感受自然的存 在。——安藤忠雄
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对光线的运用
局部倾泻的光线
天井的采光
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为了光线的进入，挖 空墙体
对比两个建筑被看的地位
这正是安藤所推崇 的建筑要素的第三 点：人工化自然的 体现
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树木遮挡
地下室平面图
用于挡风的弧形 墙体
良好景观
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一层平面图
良好水景视野
良好山 景视野
顶层平面图
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二层平面图
以上四个平面图，不难看出直岛美术馆反映了安藤建筑的第二因素，正宗完 全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；