古典诗歌的发展演变

杜牧、李商隐 杜牧、
苏轼（北宋）辛弃疾（南宋） 苏轼（北宋）辛弃疾（南宋） 柳永（北宋）李清照（南宋） 柳永 （ 北宋 ） 李清照 （ 南宋 ） 姜夔 南宋） （南宋）
文天祥、 文天祥、陆游
马致远《天净沙秋思》 马致远《天净沙秋思》
曲：散曲
龚自珍《己亥杂诗》 龚自珍《己亥杂诗》
诗歌起源
早在有文字之前， 早在有文字之前， 就有歌谣在口头流传。 就有歌谣在口头流传。 这也是诗歌产生的最早 情况。 情况。
离
……
骚
(屈原) 屈原)
纷吾既有此内美兮，又重之以修能； 纷吾既有此内美兮，又重之以修能； 扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩； 扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩； 汩余若 将不及兮，恐年岁之不吾与； 将不及兮，恐年岁之不吾与； 朝搴阰之木 兰兮，夕揽洲之宿莽； 日月忽其不淹兮， 兰兮，夕揽洲之宿莽； 日月忽其不淹兮， 春与秋其代序； 惟草木之零落兮， 春与秋其代序； 惟草木之零落兮，恐美人 之迟暮； 不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？ 之迟暮； 不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？ 乘骐骥以驰骋兮，来吾导夫先路。 乘骐骥以驰骋兮，来吾导夫先路。 ……
孔雀东南飞，五里一徘徊 孔雀东南飞， …… 两家求合葬 ,合葬华山傍 东西植松柏 ,左右种梧桐 枝枝相覆盖 ,叶叶相交通 中有双飞鸟 ,自名为鸳鸯 仰头相向鸣 ,夜夜达五更 行人驻足听 ,寡妇起彷徨 多谢后世人, 多谢后世人, 戒之慎勿忘
中国古典诗歌的主要形式， 中国古典诗歌的主要形式，它从民间 歌谣到文人写作 经过了很长的时间， 文人写作， 歌谣到文人写作，经过了很长的时间， 到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。 到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。五 言诗达到成熟阶段的标志是 成熟阶段的标志是《 言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九 的出现。 古诗十九首》 首》的出现。《古诗十九首》不是一时 一人的作品，诗的内容多叙离别 多叙离别、 一人的作品，诗的内容多叙离别、相思 以及对人生短促的感触。长于抒情， 以及对人生短促的感触。长于抒情，善 用比、兴手法是《古诗十九首》 用比、兴手法是《古诗十九首》最大的 艺术特色。 艺术特色。
爱国诗人屈原在楚国民歌 爱国诗人屈原在楚国民歌 的基础上， 的基础上，创造了一种句子 长短不一、形式灵活、 长短不一、形式灵活、多用 字的新诗体， “兮”字的新诗体，这种新 诗体就叫“楚辞” 又称“ 诗体就叫“楚辞”，又称“ 骚体” 它打破了《诗经》 骚体”。它打破了《诗经》 的四言形式，从三、 的四言形式，从三、四言发 展到五、七言。 展到五、七言。在创作方法 上，楚辞吸收了神话的浪漫 主义精神， 主义精神，开辟了中国文学 浪漫主义的创作道路 的创作道路。 浪漫主义的创作道路。
木兰诗
唧唧复唧唧，木兰当户织，不闻机杼声，唯闻女叹息。 唧唧复唧唧，木兰当户织，不闻机杼声，唯闻女叹息。问女何所 问女何所忆？女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖， 思？问女何所忆？女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，克汗大 点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为 点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄， 市鞍马，从此替爷征。 市鞍马，从此替爷征。 东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。 东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘 暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅。 去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅。旦辞黄河 暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。 去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。 万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金拆，寒光照铁衣。将军百 万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金拆，寒光照铁衣。 战死，壮士十年归。 战死，壮士十年归。 归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。 归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问 所欲，木兰不用尚书郎，愿弛明驼千里足，送儿还故乡。 所欲，木兰不用尚书郎，愿弛明驼千里足，送儿还故乡。 爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。 爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小第闻姊 来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。拖我战时袍，著 磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。拖我战时袍， 我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看伙伴，伙伴皆惊惶。 我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看伙伴，伙伴皆惊惶。 同行十二年，不知木兰是女郎。 同行十二年，不知木兰是女郎。 雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。双兔傍地走，安能辨我是雄雌！ 雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。双兔傍地走，安能辨我是雄雌！
诗歌创作渐变形式主 内容空洞。 义，内容空洞。直到东晋 末期的陶渊明，开创了一 末期的陶渊明， 个新的诗歌境界。 个新的诗歌境界。
继承乐府的现实主义传统， 继承乐府的现实主义传统，形成了他单纯 自然的田园一体， 自然的田园一体，为古典诗歌开创了一个 新的境界。 新的境界。
他的山水诗特点是， 他的山水诗特点是，能把自己的感情贯注其 但有些诗字句过于雕琢，描写冗长， 中，但有些诗字句过于雕琢，描写冗长，用 排偶不够自然。 典、排偶不够自然。
乐府、文人诗） 两汉(乐府、文人诗）
秦始皇统一中国,结束纷争, 秦始皇统一中国,结束纷争,文学进入一个新 的阶段。 诗经》 楚辞》之后， 的阶段。继《诗经》、《楚辞》之后，汉代乐 府诗成为古代诗歌史上又一壮丽景观 成为古代诗歌史上又一壮丽景观， 府诗成为古代诗歌史上又一壮丽景观，呈现旺 盛的生命力。它有独到的立意， 盛的生命力。它有独到的立意，高超的叙事技 且爱情婚姻题材作品占比重较大。 巧，且爱情婚姻题材作品占比重较大。 汉代文学呈多元文化发展趋势。 汉代文学呈多元文化发展趋势。东汉末年 一批文人诗作的选集《古诗十九首》 一批文人诗作的选集《古诗十九首》有很大成 它叙离别，人生哲理， 就，它叙离别，人生哲理，自身痛苦的体验及 独特感受。 独特感受。
诗歌知识之一
古典诗歌的发展演变
一、古诗流变过程 诗体流派等 朝代 先秦 两汉
《诗经》现实主义 诗经》 楚辞》 《楚辞》浪漫主义
代表诗人及代表作品
六义： 六义：风 雅 颂, 赋 比 兴 爱国诗人屈原《离骚》 爱国诗人屈原《离骚》
《孔雀东南飞》《陌上桑》 孔雀东南飞》 陌上桑》 张衡《四愁诗》 张衡《四愁诗》
登池上楼诗
谢灵运
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。 进德智所拙，退耕力不任。 狥禄反穷海，卧痾对空林。 狥禄反穷海，卧痾对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。 初景革绪风，新阳改故阴。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离羣难处心。 索居易永久，离羣难处心。 持操岂独古，无闷征在今。 持操岂独古，无闷征在今。
汉末建安时期， 三曹”“建安七子” 汉末建安时期，“三曹”“建安七子”的诗 ”“建安七子 歌特色是： 继承汉乐府民歌的现实主义精神， 歌特色是：①继承汉乐府民歌的现实主义精神， 反映社会动乱和人民流离失所的痛苦 社会动乱和人民流离失所的痛苦； 反映社会动乱和人民流离失所的痛苦；②抒发 为国家统一而建功立业的抱负和进取精神 建功立业的抱负和进取精神； 为国家统一而建功立业的抱负和进取精神；③ 情辞悲凉慷慨，格调刚健遒劲。 情辞悲凉慷慨，格调刚健遒劲。 “三曹”：曹操、曹丕、曹植 三曹” 曹操、曹丕、 三曹 建安七子” 孔融、陈琳、王粲、 “建安七子”：孔融、陈琳、王粲、徐 阮瑀、应玚、 干、阮瑀、应玚、刘桢 建安时代之后“竹林七贤” 嵇康、 建安时代之后“竹林七贤”：嵇康、阮 山涛、向秀、刘伶、 籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸
曹操《 曹操 《 蒿里行 》《 步出夏门 行 》/ 陶渊明《 饮酒》《 归园 陶渊明《 饮酒》 里居》 谢灵运《登池上楼》 里居》/谢灵运《登池上楼》
汉乐府民歌 文人诗 文人诗 建 安风骨 田园 诗 山水诗 南北朝乐府 民歌
魏、晋、 南北朝
北朝《木兰诗》 北朝《木兰诗》 南朝《西洲曲》 南朝《西洲曲》
《相鼠》 相鼠》 采薇》 《采薇》
诗经小雅 采薇 诗经 小雅采薇 小雅
昔我往矣， 昔我往矣，杨柳依依 今我来思，雨雪霏霏。 今我来思，雨雪霏霏。
（ 后世诗歌中所表现的以折柳赠远行之 人的风习， 似乎最早就是渊源于此诗， 人的风习 ， 似乎最早就是渊源于此诗 ， 因为此诗最早将杨柳与远行组合到了一 使人产生了杨柳留人的印象。 起，使人产生了杨柳留人的印象。）
总的特点是篇幅短小，抒情多于叙事。 总的特点是篇幅短小，抒情多于叙事。 南朝乐府保存下来的有480多首 保存下来的有480多首， 南朝乐府保存下来的有480多首，一般为五言 四句小诗，几乎都是情歌。 四句小诗，几乎都是情歌。婉转缠绵的情调 。 西洲曲》 例《西洲曲》 北朝乐府数量不多，内容之丰富、语言之质朴、 北朝乐府数量不多，内容之丰富、语言之质朴、 风格之刚健。北朝乐府则是名符其实的“ 风格之刚健。北朝乐府则是名符其实的“军 战歌” 在体裁上， 乐”、“战歌”。在体裁上，北朝乐府除以五 言四句为主外，还创造了七言四句的七绝体， 言四句为主外，还创造了七言四句的七绝体， 木兰诗》 并发展了七言古诗和杂言体。 并发展了七言古诗和杂言体。例《木兰诗》 敕勒歌》 《敕勒歌》

汉乐府民歌最重 要的艺术特色是它的叙 事性， 孔雀东南飞》 事性，《孔雀东南飞》 是汉乐府叙事诗的最高 峰。汉乐府民歌多采用 口语化的朴素语言表现 人物的性格， 人物的性格，故人物形 象生动，感情真挚。 象生动，感情真挚。汉 乐府民歌中虽然多数为 乐府民歌中虽然多数为 现实主义的描绘， 现实主义的描绘，但许 多地方都有着程度不一 的浪漫主义色彩 。
七步诗
曹 植
煮豆持作羹,漉豉以为汁。 煮豆持作羹,漉豉以为汁。 萁向釜下然,豆在釜中泣。 萁向釜下然,豆在釜中泣。 本是同根生,相煎何太急。 本是同根生,相煎何太急。