电视摄像期末复习

景别：被摄主体和画面形象在影视屏幕框架结构中所呈现的大小和范围

影调：画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系

焦距：焦点至镜头中心的距离

视场角：指摄像管有效成像平面(视场)边缘与镜头后节点所形成的夹角

景深：当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。

构图：在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机的组织、选择、安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种合作活动。

色彩基调：在电视节目中或在一个段落中，一种占主导地位的色彩。

固定画面：摄像机在机位不动，镜头光轴不变，镜头焦距固定的情况下，拍摄的电视画面。电视画面：由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。

光谱：波长或频率次序排列的电磁波序列

客观性角度：依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄

主观性角度：一种模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。

轴线：被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线

越轴：摄像机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧去拍摄。

主机位：该场景中表现全景画面的机位及拍摄镜头数目最多的主要摄像机位。

摄像师的基本素质：1.过硬的政治素质和高度敬业精神。2.扎实的技术功底和全面的艺术素养3.现场应变能力和即兴创作能力 4.能动的编导思维和超前的剪辑观念。

摄像机的组成：光学系统。光电转换系统。图像信号处理系统。自动控制系统

电视画面特性：屏幕显示、平面造型、框架结构三个方面组成

时间特性：.时间上表现的是一个延续过程

空间特性：空间上展开的是一个多维客观世界

造型特点：表现具象。表现运动。运动表现

取材要求：①电视画面的时空信息应清晰、准确。简明集中②电视画面的光色还原，力求真实准确③镜头运动力求稳定、流畅、到位。④注意同期声的采录

造型元素：画面景别拍摄角度构图形式元素画面运动画面长度

构图形式元素：光线色彩影调线条形状等

结构成分：包括主体、陪体、前景、后景、环境等

三点布光：主光辅助光轮廓光

各景别性质：a：远景：情绪性景别介绍大环境，表现开阔场面环境空间

b：全景：介绍性景别表现全身形象或具体场景全貌

c：中景：叙事性景别表现成年人膝盖以上或场景局部画面

d：近景：交流性景别表现成年人胸部以上或物体局部画面

e：特写：强化性景别表现成年人肩部以上或被摄对象的细部画面

光线从水平方向划分

顺光，侧光，逆光，顺侧光，逆侧光

光线从造型功能划分

主光，辅助光，环境光，轮廓光，眼神光，修饰光

室内自然光补光拍摄方法

人工光提高室内高度或平衡室内光线。在补光拍摄时候首先应该注意平衡光线色温:方法有1提高人工光色温，将低色温向高色温“靠拢”2降低自然光色温，将高色温向低色温“靠拢”场面调度方法纵深性场面调度重复性对比性象征性

摄像机的宽容度通常1:32，即相对规定了摄像机所能正确反应景物的最高亮度与最低亮度

之间的范围比例

推拉镜头环境变化规律

推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小; 拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大

滤色片在不同色温条件下

1档：白炽灯，早晚，2档:太阳5600K，3档：日光灯，阴天6000~7000K，4档：高原晴天影响景别的因素

一是摄像机和被摄主体之间的实际距离：距离远主体小，距离近主体大、

二是摄像机使用镜头的焦距长短：焦距长的主体小，焦距短的主体大

影响景深的因素

光圈，镜头焦距，物距

画面光比由那两种光线形成

主光，辅光

视场角与被摄对象成像关系

镜头的视场角与被摄对象在画面中的成像效果成反比。视场角愈大，被摄主体成像愈小画面景物越开阔;视场角愈小，被摄主体成像愈大，景物视野越狭窄

焦距与被摄对象成像关系

镜头焦距的长短与被摄对象在摄像管光电靶面上的成像面积呈正比。如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，那么成像面积越大，放大倍率越高；反之，镜头焦距越短，则成像面积越小，放大倍率越低

主光位置一般的位置在主体的斜侧面，大约45°。光源方向与环境光相统一，并力求通过光线突出画面中主体人物的主要形象

摄像机有哪些技术特点

1由于摄像机时“光-电-光”图像转换过程的高科技电子设备，因此摄像作品能够“立等可见”2摄像机具备色温滤色装置和黑白平衡调整，对操作条件有要求，基本色温为3200K 3电视摄像的宽容常为1:32

什么是镜头光学特性？由哪些因素组成？各因素对画面影响？

镜头的光学特性：指由其光学结构所形成的物理性能，由焦距，视场角和相对孔径3个因素组成。焦距的影响：镜头焦距的长短与被摄对象在摄像管光电靶面上的成像面积呈正比。如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，那么成像面积越大，放大倍率越高；反之，镜头焦距越短，则成像面积越小，放大倍率越低。视场角的影响: 镜头的视场角与被摄对象在画面中的成像效果成反比。视场角愈大，被摄主体成像愈小画面景物越开阔;视场角愈小，被摄主体成像愈大，景物视野越狭窄。相对孔径的影响：相对孔径的调节，觉得镜头的通光量。在拍摄同一照度下的统一场景时，光圈越大，景深越小。相对孔径对控制暴光有作用。

如何理解电视用光的动态性？

因为电视摄像的造型表现是连续的，运动的画面之中，是一种具有时空变化的动态造型。从时间上:电视摄像记录的是一段时间的光色变化。它不仅对光源产生了时间上的可持续性要求，而且还涉及到了其他问题。从空间上:电视摄像则随着被摄主体的移动和摄像机的运动，画面表现的空间多样化，因而其各方面表现需随空间的变化而变化。从造型上：电视画面对光线的要求则要复杂多样，光线不断变化。从心里上：人物的心理变换不断，，色光也应该变化。

电视布光的基本步骤？

1先确定主机，然后根据主机确定主光2配以辅光来补充主光的不足之处，进一步的完善被