辛亥前后的沈鹏
独接毛锥千载上 远绍情性白天来——略论沈鹏的草书艺术
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沈鹏运用涩笔以增力感, 使线条内蕴丰富,
可谓达到出神人化的高 妙境界。 一般情况下, 涩 笔最 易堕 人做作 、 干枯 的死胡 同。 鹏笔 画却 沈
做 到 涩 而 不 滞 , 中寓 流 , 浮 躁 之 气 , 干 瘪 涩 无 乇
十 一意 即有 “ 谓体骨 ” 力 一说 。 葺 浩之 自『 徐
实、 薄、强弱、 厚 长短 、 曲直… ・ ・ 无不追求 在对
立 的 双 方 表 现 统 一 、 谐 。 是 在 这 样 的 原 理 和 正
下, 传统笔法有所谓无垂不 宿、 无住不收, 欲左
先 吉 、 断 还 连 等 种 种 名 目。“ 字 八 法 ”中的 似 永 竖画 , 叫 “ ”或 “ ” 而 叫 “ ”. 书 写 要 不 直 竖 , 努 其 诀 则是 “ 环 而 势 曲 , 直 而 力 败 。 弯 过 ”清 包 世 臣 发现 :“ 帖 之 异 于 后人 者 在 善 用 曲。《 古 阁》本
独接 毛锥 千载 远 绍 上 情性 白天来
略论 沈鹏 的草 书艺术
◇ 黄 君
草书乃书中尤物,自由度大 , 情性 强, 抒 然 由汉字载体所 决定的严格砚约 无处不在 . 此 故 艺 非力学所能 成 , 无力学亦 能成 。历来草书 作者即使 如王右军 、 怀素 、 山谷、王铎 这样 的 黄 圣手、 大家 . 是到晚年才登造做人 妙境 界。 也 沈 鹏先生从事书法创作数十载 , 0 纪9 年 代 自2 世 O 初即着力精研草书 , 十敬年来孜孜 以求, 虽谈不 上韩愈称张旭 的 “ 不治他技 , ……有动于心 , 必 于草书焉 发之 ” 但 近年创作 既丰 , ①, 且明显步 人超迈神 奇的境 界, 并以其特 殊的 风韵、 沛 充 的情感展示和丰富的人文内涵而突显其在书法 史上的地位 , 为当代草书 第一大家。 成
中国当代书法名家精品大观(三)
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中国当代书法名家精品大观(三)《中国当代书法大观》,是一部集当代著名书画家书法作品的著作,全书共收集了116位中国当代名家的书法精品,这些作品极其珍贵,件件都是精品,在其它地方极难见到,希望大家欣赏后对学习书法有所帮助。
篆刻《中国当代书法大观》本书主编是著名画家阎正先生。
本书顾问为著名书法家沈鹏先生。
红学家、书法家周汝昌先生为书作序。
本书封题由著名书法家舒同先生题写。
本书扉题一由中国著名书法家启功先生题写。
本书扉题二由著名书法家沙孟海先生题写。
《中国当代书法大观》封二封三下面这3张图片之所以每一次发文时在正文前重复出现,是因为这几位书法大家的题写实属难得一见,目的是为了让没看到的朋友们都能欣赏到,同时也是体现了这本书的珍贵!舒同为《中国当代书法大观》书写题扉启功为《中国当代书法大观》书写题扉沙孟海为《中国当代书法大观》税额题扉本文这次还是按顺序选取了21位书法名家的作品,21位书法家分别为:刘子善、刘云泉、刘自读、刘叶秋、刘炳森、刘海粟、刘艺、刘江、刘顺、朱关田、朱复戡、朱焰、邢士珍、沙曼翁、沈鹏、沈延毅、沈觐寿、李长路、李志敏、李苦禅、李宗海。
《中国当代书法大观》名家书法精品正文:一、刘子善。
刘子善,一九二六年生,安徽全椒人,书法家,国家一级美术师,中国书法家协会理事,中国书法家协会理事,安徽省书法金石学会副长,安徽省政协委员,中国书协安徽分会常务理事,享受国务院特殊津贴。
出版有《刘子善书法选集》、《刘子善书正气歌楷草两体》等著作。
刘子善先生德艺双馨,凡认识他的人,对其人品、书艺无不钦佩有加,他从不将书法作为邀名射利的手段,而是作为人生应有的一种修养,他的创作,是在完善自我艺术的同时来完善自我人格的过程。
二、刘云泉,号鲶公,斋馆锄园、朵庐,一九四三年生,四川省射洪人。
一级美术师,中国书法家协会理事兼评审员,中国书法家协会四川分会会员,中国书法家协会四川分会常务理事,四川省书法家协会副主席,四川美术家协会会员。
近现代旧体诗集书目
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近现代旧体诗集书目近现代旧体诗集书目近现代旧体诗集书目(一)《张维屏诗文选》作者:张维屏(1780-1859)华东师范大学出版社1992年第一版3.2元另有《听松庐诗钞》《林则徐诗集》作者:林则徐(1785-1850),另有《云左山房诗钞》行世《陈沆集》作者:陈沆(1785-1825)湖北教育出版社32.00元《后湘诗集》作者:姚莹(1785-1853)《柏枧山房诗集》作者:曾梅亮(1786-1856)《龔自珍全集》作者:龚自珍(1792-1841)上海古籍出版社《仙屏书屋诗录》作者:黄爵滋(1793-1853)《(合+曼)(谷+九)亭集》作者:祁嶲(隽?)藻(1793-1866)《魏源集》作者:魏源(1794-1857),有《古微堂诗集》行世《思伯子堂诗集》作者:张际亮(1799-1843)《东洲草堂诗集》作者:何绍基(1800-1874)上海古籍出版社《海秋诗钞》汤鹏(1801-1844)《怡志堂诗初编》作者:朱绮(1803-1861)《林昌彝诗文集》作者:林昌彝(1803-?)上海古籍出版社1988年第一版《海天琴思录/海天琴思续录》作者:林昌彝上海古籍出版社1988年第一版《射鹰楼诗话》作者:林昌彝上海古籍出版社1988年第一版《復莊詩問》作者:姚燮(1805-1864) 中華書局《倚晴楼诗集》作者:黄燮清(1805-1864)《通父诗存》作者:鲁一同(1805-1863)《巢經巢詩抄》作者:鄭珍(1806-1864)箋注:白敦仁巴蜀書社《咄咄吟》二卷附录一卷作者:贝青乔(1810-1863)文物出版社1982年第一版另有《半行庵诗稿》行世。
另查百度图书也有另一作者曹晟的《咄咄吟》刊世,(台湾)文海出版社1968年出版的,然不此曹晟是何人?此书是否为旧体诗集,待查。
《曾國藩詩文集》作者:曾国藩(1811-1872)上海古籍出版社2005年第1版《郘亭诗钞笺注》一册作者:莫友芝(1811-1871)笺注:龙先绪、符均三秦出版社2003年第一版《程待郎遗集》三册作者:程恩泽(1812-1876)中华书局1984年第一版《逊学斋诗钞》作者:孙衣言(1814-1890)《龙壁山房诗集》作者:王拯(1815-1876)《伏敔堂诗录》作者:江湜(1818-1866)《迟鸿轩诗弃》作者:杨岘(1819-1896)《白香堂诗集》作者:邓辅纶(1823-1893)《黄鹄山人诗集》作者:林寿园(1821-1897)《意苕山馆诗》十六卷,作者:陆嵩(1791-1860)《敦艮吉斋诗文存》作者:徐子苓(生平不详)《柈湖诗集》作者:吴敏树(1805-1873)《秋蟪吟馆诗钞》作者:金和(1818-1885)《春在堂全书》作者:俞樾(1821-1907)《濂亭遗诗》作者:张裕钊(1823-1894)《蘅花馆诗录》作者:王韬(1828-1897)《白华绎树阁诗初集》作者:李慈铭(1830-1894),后门人从日记中辑出未见世诗,集成《杏花香雪斋诗》《瓶庐诗稿》作者:翁同龢(1830-1904)《复堂诗》作者:谭献(1832-101)《湘綺樓詩文集》作者:王闓運(1833-1916)岳麓書社《張之洞全集》作者:張之洞(1837-1909)中華書局《桐城吴先生诗集》作者:吴汝纶(1840-1903)《写经斋诗文稿》作者:叶大庄(1844-1898)《缶庐诗》作者:吴俊卿(1844-1827)《于湖小集》作者:袁昶(1846-1900)商務印書館叢書1937年第一版《春闱杂咏》作者:袁昶商務印書館叢書1937六年第一版《樊樊山诗集》三册作者:樊增祥(1846-1931)上海古籍出版社158.0元《沧趣楼诗》二册作者:陈宝琛(1848-1935)上海古籍出版社2006年第一版85.00元《人境庐诗草笺注》一册作者:黄遵宪(1848-1905)上海古籍出版社64.8元《涧于集》作者:张佩纶(1848-1903)《蓼园诗钞》五卷,作者:柯绍忞(1850-1933)《醉芸馆诗集》作者:李经世(1851-1891)《海日樓詩集》作者:沈曾植(1851-1922)校笺:钱仲联中華書局《八指頭陀詩文集》一册作者:释敬安(1851-1912)岳麓書社`《畏庐诗存》作者:林纾(1852-1924)《桂之花轩诗集》朱铭盘(1852-1893)《张季子诗录》作者:张謇(1851-1926)《散原精舍詩文集》二册作者:陈三立(1852-1937)上海古籍出版社100.0元《瘉壄堂诗集》作者:严复(1853-1921)《文希道先生遗诗》作者:文廷式(1854-1904)《范伯子詩文集》一册作者:范當世(1854-1904)点校:马亚中/陈国安上海古籍出版社65.00元《滮湖遗老集》作者:金蓉镜(1856-1930)《石遺室詩文集》作者:陳衍(1856-1937)福建人民出版社《陈石遗集》三册作者:陈衍福建人民出版社《说剑堂集》一册作者:潘飞声(1857-1934)《铁云诗存》作者:刘鹗(1857-1909)《鸣坚白斋诗集》作者:沈汝瑾(1858-1917)《涛园诗集》作者:沈瑜庆(1858-1918)《琴志楼诗集》一册作者:易顺鼎(1858-1920)上海古籍出版社120.0元《万木草堂詩集》一册作者:康有为(1858-1927)上海人民出版社30.0元《劉光第全集》作者:劉光第(1859-1898)中華書局《梦痕仙馆诗钞》张其淦(1859-1946)《节庵先生遗诗补辑》一册,作者:梁鼎芬(1859-1920),编辑:汪宗衍《抱碧斋集》作者:陈锐(1860-1922)《觚庵诗存》作者:俞明震(1860-1918)《海藏樓詩》一册作者:郑孝胥(1860-1938)上海古籍出版社50.0元《夏曾佑诗集》作者:夏曾佑(1861-1924)《思阁诗集》线装两册,作者:华世奎(1863-1941)民国影印本《观古堂诗录》线装两册叶德辉(1864-1927)清末刻本《雁影斋诗》不分卷李希圣(1864-1905)《岭云海日楼诗钞》一册作者:丘逢甲(1864-1912)上海古籍出版社1982年第一版《楚望阁诗集》十卷,《石巢诗集》十二卷程颂万(1865-1932)《睫X 室诗钞》线装四册裴景福(1865-1937)民国七年石印本按收藏者没有说明中间X是表示什么,疑为闇字?《正道居集》作者:段祺瑞(1865-1936)《居东集》二卷作者:蒋智由(1865-1929)女弟子吕美荪为刊《蒋观云先生遗诗》《譚嗣同詩集》作者:譚嗣同(1865(1866?)-1898)北京出版社《莽苍苍斋诗》二卷谭嗣同《雪堂自述》作者:羅振玉(1866-1940)江蘇人民出版社《黃人集》一册作者:黃人(1866-1913)《环天室诗集》五卷,另有《后集》一卷,《外集》一卷,《支集》一卷,载《学衡》杂志作者:曾广钧(1866-1929)《姑留稿》未详卷数作者:何振岱(1867-1852)《蛮巢诗词稿》三卷作者:张鸿(1867-1941),又有《游仙诗》一卷,合杨无恙,钱仲联作品另别行。
书法家协会主席
![书法家协会主席](https://img.taocdn.com/s3/m/9ea1f81c6bd97f192279e9b5.png)
第一届主席舒同舒同(1905-1998),原名文藻,字宜禄,江西省东乡县人。
早年毕业于江西抚州省立师范学校。
1926年加入中国共产党,后参加红军,经历了中央苏区第一至五次反“围剿”和举世闻名的二万五千里长征。
曾担任中共山东省委第一书记、军事科学院副院长、中共八届中央委员、中顾委委员、第五届全国政协常委、中国老年书画研究会名誉会长。
1987年先后在北京、济南、上海、福州举办个人书法展,两次率领中国书法家代表团应邀赴日交流。
出版有《舒同字帖》《舒同书法集》。
中国书协第一届领导机构成员名单主席:舒同副主席:赵朴初沙孟海启功周而复林林朱丹陈叔亮党的领导小组(1981.5-1983.5):朱丹陈叔亮佟韦第二届主席启功启功(1912-2005),字元白,也作元伯,满族,爱新觉罗氏,是清世宗的第五子和亲王弘昼的第八代孙,北京人。
1938年后任辅仁大学国文系讲师,兼任故宫博物院专门委员,从事故宫文献馆审稿及文物鉴定工作。
1952年后任北京师范大学副教授、教授。
曾任全国政协常务委员会委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、中国书法家协会主席、名誉主席、西泠印社社长、北京师范大学教授、博士研究生导师、九三学社顾问、中国佛教协会顾问、故宫博物院顾问、国家博物馆顾问。
主要著作有《古代字体论稿》《诗文声律论稿》《启功丛稿》等。
中国书协第二届领导机构成员名单名誉主席:舒同主席:启功副主席:周而复方去疾王学仲陆石沈鹏黄绮秘书长:陆石佟韦(1990年12月任命)副秘书长:刘艺权希军张虎(1990年12月任命)中国书协党的临时领导小组(1987年4月由中宣部、中国文联党组决定成立)组长:佟韦成员:刘艺权希军中国书协分党组(1990年5月12日由中宣部、中国文联党组决定成立)书记:邵宇副书记:佟韦成员:刘艺权希军张虎第三届主席邵宇邵宇(1919-1992),原名邵进德、邵蔚,辽宁丹东人。
1935年考入北京美术专科学校。
读沈鹏《书法,在比较中索解》张忠田
![读沈鹏《书法,在比较中索解》张忠田](https://img.taocdn.com/s3/m/83e6a6693b3567ec102d8ae4.png)
读沈鹏《书法,在比较中索解》文/张忠田诗、书、画的关系,是书法理论研究绕不开的一个课题。
沈鹏先生《书法,在比较中索解》一文,通过作者本人多年的书法实践对此进行了认真诠释,这对于我们认识这个问题是有益的。
但沈先生的索解,有的地方并无找到确实答案,有的地方先生自己也陷入迷茫。
关于诗、书、画同源。
沈先生研究认为,“书画同源的“源”,就要追溯到象形文字了。
不过“象形” 在“六书”中只占其一,汉字中真正属于“象形”的不多。
再把“书画同源”的概念扩大,便指向书画的工具、表现手段、艺术理念。
绘画“六法”中的“骨法用笔”、“经营位置”,相对于书法的笔法、构建。
”其实,诗、书、画的关系:诗,艺术化的语言,书,艺术化的文字,画,艺术化的世界。
世界,即自然界、人类社会,是人类认识的起源,也是诗、书、画的源泉。
沈先生解读诗、书、画的关系,之所以未得其解,就在于把诗、书、画都具体化了,把某人某件诗、书、画作品当作诗、书、画。
诗中有画,画中有诗,是赞誉王摩洁书画作品的,不能用来说明普遍意义上书、画的关系。
诗言志,也是诗的一种境界,诗,还可状物,还可明理,只有状物的诗,才会诗中有画。
春蚕蜡炬诗,是哲理诗,当然不能入画啦!但此诗可以用书法作品来表现。
关于书法艺术的独立性。
沈先生认为,把书法“素材”当作书法艺术的“内容”,在理论上是悖谬的,在实践上无益。
认为书法艺术与书写的内容(素材)无关。
他列举了《唐摹万岁通天帖》、康有为《广艺舟双楫·碑评第十八》从《爨龙颜》、《石门铭》到《苏慈碑》一口气举了四十六种碑,列举它们的意蕴,其实都与所书写的内容无关,因此,得出书法艺术独立性的结论。
这种判断似乎是对的。
但我们可否反过来问,书法艺术离开书写的内容是否还可称为书法,如果一件书法作品满纸无聊粗俗的文字,是否还有其价值?答案可能是否定的。
书法的内容,即书法的载体物——汉文字,进而由汉字组成的词语,它们彼此是唇齿相依的,形式服务于内容,内容反过来强化形式。
邵力子与盛泽人
![邵力子与盛泽人](https://img.taocdn.com/s3/m/c489b11814791711cc7917ac.png)
邵力子与盛泽周德华近代吴江“两子”闻名于世,即邵力子和柳亚子,两者皆辛亥人物,影响深远,但虽同为名人,前者并非吴江本籍,按地方志书的人物体例应列入“寓贤”或“流寓”章节之中,如1991年版《盛泽镇志》第十五卷人物中将邵力子列入“流寓”条目中,然吴江博物馆和吴江图书馆皆将其标明为“盛泽人”,为此笔者于前数年专程赴上海复旦大学图书馆查阅《邵力子自定年谱》(残本)、陈德和编《邵力子先生年谱》、陈朵编《邵力子先生年表》、朱顺佐著《邵力子传》和邵力子夫人付学文所撰《邵力子生平简史》等文献资料,并赴南京访问邵力子的长孙女邵黎黎女士,重点查考邵氏的籍贯、家庭出身、家庭状况和其青少年时期在盛泽的活动及其影响。
一邵氏亲笔所书的《邵力子自定年谱》开言:“清光绪八年壬午(1882年)农历十月二十七日(12月7日)诞生于浙江省绍兴府会稽县陶堰乡。
初名景奎,字仲辉(取义“奎壁连辉”)。
父邵霖,字诚斋,又名实斋,举人。
正室章氏;继室张氏(笔者注:即邵力子生母),江苏苏州府吴江县盛泽镇人。
长兄闻益,字伯谦。
光绪十三年(1887年)丁亥,六岁,在陶堰乡邵家溇从(堂)叔邵莲坡(前清会稽县廪生)读家塾。
”据光绪《盛湖志补》记载,力子生父邵霖于光绪十三年——十六年(1887—1890)及光绪十七年——二十年(1891—1894)间两任吴江县丞,分防盛泽镇。
县丞署原在镇东升明桥北堍,太平天国战乱毁于兵火,乃暂移驻先蚕祠理事。
先蚕祠临思古浜,跨终慕桥之南为后街,邵霖就在街北之葛家弄内建一座三开间两厢房两进石板天井院落为宅第。
该宅前为一临街茶馆店,店后紧接邵宅。
以致邵宅无朝南正门,两进石库门框均面东。
邵宅后门临思古浜,水陆交通称便。
惜邵力子故居于20世纪90年代后期在盛泽小庙港地块改造时被拆除。
邵霖还在盛泽东南郊购置了一些田产,租赁于绍兴籍同乡佃农。
力子幼年时常来常往于绍兴盛泽间,至其父二任吴江县丞时,也即10岁左右随母定居盛泽,就近入学于茂林里郑氏小学(盛湖公学),该校旧学为体,新学为用,乃镇上第一所新式学校。
寒山寺新添沈鹏诗碑
![寒山寺新添沈鹏诗碑](https://img.taocdn.com/s3/m/3b1cbec905087632311212b7.png)
寒山寺新添沈鹏诗碑陈铭《人民日报海外版》( 2012年11月20日第 08 版)钟声迴荡夜迟迟,过往客船江月思;阅尽古今无限事,寒山化育一身诗。
这是当代书法大家、诗人沈鹏先生应姑苏寒山寺之邀,大雅吟赋的《寒山寺题壁》诗,并以遒劲跌宕行草书成条幅,又经寒山寺当山住持秋爽大和尚邀请碑刻高手勒石,给古寺增添了一块书诗新碑(见图)。
今秋正值寒山寺1510周年,前来观看“题壁”诗碑的海内外游客络绎不绝。
寒山寺始建于南北朝梁武帝天监年间(公元502年至519年),初名“妙利普明塔院”,唐贞观年间(公元627年至649年),天台高僧寒山移此修行而得名。
唐代天宝年间,满怀旅愁的诗人张继触景生情,吟赋千古绝唱《枫桥夜泊》,之后韦应物、杜牧、陆游、范成大、沈周、唐寅、朱彝尊、王士祯等历代诗人纷纷吟咏,留下的诗篇灿若繁星,不少墨迹被刻成诗碑流传至今,寒山寺赢得了诗、书殿堂的美誉。
此首“题壁”诗视野独特,首句写钟声半夜骤响,迴荡于寥寂、深沉的天际;“夜迟迟”一语双关,蕴涵钟声延绵千年,愈加显得漫长。
接着,诗人勾出一幅“江月图”:古寺畔江河奔流,客船来往不绝,明月像一位历史长者浸入深思中。
第三句采用拟人化手法,赋江月以生命,从年复一年客船更迭中窥尽世事巨变和人间悲欢。
诗的末句发人遐想:正是历代诗人争相吟赋,寒山寺的文化积淀越来越厚重,得以名扬天下。
沈鹏先生的《寒山寺题壁》行草笔墨遒劲奔放,似行云流水,跌宕起伏,豪拓不羁。
结字有正有倚,倚则向右或向左倾斜,险中求稳;并从上、下字倚势呼应中得到平衡,意态生动,变化多端。
行笔时疾时缓,字与字之间有两三字连笔,如溪水曲折延绵;或相互顿开,似云漫山崖,遮而不断,笔断意连,呈现鲜明的节奏感。
纵观整幅行草书,可以看出,沈鹏先生挥毫时激情难抑,恣意纵逸,诗人的情感随着笔墨的驰骋激越飞扬。
秋爽大和尚是书家,曾主持过诸多碑刻,他对镌刻“题壁”诗碑格外重视,诚邀当代书法名家、中国书协副主席言恭达撰、题碑记。
当代著名书法家二十〔1-10〕
![当代著名书法家二十〔1-10〕](https://img.taocdn.com/s3/m/3f4c71605acfa1c7aa00cc24.png)
当代著名书法家二十〔1-10〕当代著名书法家二十〔1-10〕当代著名书家二十人系列评论之一沈鹏傅德锋(沈鹏,原中国书法家协会主席、现任中国书法家协会名誉主席。
)沈鹏先生的大名,书坛上尽人皆知,即使是书坛以外,知道沈先生的人也并不少见,当然,这除了他以一手功力深厚,风格独特的草书令人折服之外,也与他担任着书坛乃至其他领域的重要职务有关。
当然,由此也可看出沈鹏先生的社会影响之大。
草书发韧于西汉之初。
卫恒在《四体书势》中曾道:“汉兴而有草书,不知作者姓名”。
至汉武帝时,草书就已经在民间流行。
我们从近代出土的汉简、汉墓砖上的文字可以得到验证。
不过当时的草书在结构上还是依据隶书的形体,而将其写得急速潦草一些,所谓“解散隶体而粗书之”。
后经杜操、索靖、皇象等人整理发展,经过了从“隶草”到“章草”、再到“今草”的数次演变。
尤其是东汉的张芝,他将章草中带有隶意的波挑加以收敛,运用篆书中婉转回锋的笔法,使之气息流动,点画呼应,上下牵连,字之体势,一笔而成,偶有不连而血脉不断。
故张怀瓘在其《书断》中说:“张芝变为今草,如流水速,拔茅连茹,上下牵连,或借上字之下,而为下字之上,奇形离合,数意兼包”。
由于草书包含了所有书体的各种笔法,同时笔势飞动,务从简易,不易辩认,故不易学亦难精。
而且从实用的角度来看,意义不大。
但草书又是最易抒发个人情感的特殊书体,即使比较难学,但它还是以独特的魅力赢得人们的喜爱。
当代书坛,自毛泽东、林散之之后,尽管以草书擅名者并不乏人,但真正能在草书方面取得较高成就者,当属沈鹏。
他的草书笔致厚重,奇崛苍茫,点画处理富于变化,既有传统经典草书的高古之气,又兼具现代生活的奔放跌宕的时代气息,形成了独特的个人风格,人们面对沈先生的草书作品,即使掩上名款,亦能迅速知其出自沈先生之手,由此可见其风格之强烈。
凡习草书者,皆无一例外地要受到唐人草书的影响,沈鹏先生亦概莫能外。
由于唐代是草书的成熟期,也是今草发展的颠峰时期,出现了张旭、怀素、孙过庭、智永等一批草书大家,尤其是张旭怀素的狂草,在书法已退出实用领域而其欣赏审美功能日见强化的当代,向上述大家借鉴取法,最易张扬书家的个性,故倍受人们青睐。
书法家沈鹏简介
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书法家沈鹏简介沈鹏,中国当代最具影响力的书法家之一,他作品曾多次在全国书法展览中获得高度评价,并出现在《中华书画》、《东方书画》等著名书画集刊中。
出生于1959年,毕业于四川美术学院书画系,现任美术家协会副理事长,四川省书法家协会常务理事,中国书法家协会会员,中国书画家联谊会四川分会会员,中国书画家联谊会西南分会会员,宣传部副主任,专业室主任,四川省书画院常务副院长,被视为中国当代书法艺术的代表人物。
沈鹏书法艺术以大画家、大学者葛洪和张指南影响最深,毕生追求、研究和拓展着这两位书法大家和传统书法艺术的精华和精神,传承和发展着他们的精髓,以及中国古代书法的精髓,融会贯通,形成了沈鹏的书法独特艺术表现。
他擅长在大字里表现小字的精髓,以清秀、古朴的语言表现汉字的生机刚劲,以一笔一划的雕琢凸显文字的特色,以婉约的姿态捕捉其深刻的思想,以开拓性的实验精神提升书法艺术的质量,以大胆前卫的作用拓展书法艺术的表现。
沈鹏的书法艺术,以芳华、禅宗、古典融合一体,以一笔一划、一墨一色这一特有的表现形式,立起了独立的、令人青睐的艺术语言,受到了众多书法家的注目。
沈鹏将其书法风格定位为汉字书法,在大字里尽可能体现小字的精髓和思想,以大字求小字,将古今、大小字、语言、思想、体态融会贯通,汉字书法既有古典书写的婉约古雅,又有现代率性的张力自由,使书法创作更自如、更自在,书法表现更有力量和活力。
沈鹏作品多次参加国内外书法展览,作品总被大量珍藏,受到了国内外藏家们的高度评价。
在2009年的两岸书画展览中,沈鹏的作品《隐忍》受到了主办单位的青睐,两岸大师金莺和康颜先生等书艺家的一致好评,在2012年的央视二期《艺术指南》中,沈鹏的作品《插画篆刻书法展》被大家高度认可,被公认为一件精致绝伦的宝藏之作,其他代表作还有《鼎盛书法一墨一色》、《清韵书法一花一色》等,它们卓然出现在《中华书画》、《东方书画》等书画集刊中,受到书艺界和藏家们的高度关注与肯定。
再读邓散木
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再读邓散木
沈鹏
【期刊名称】《书画世界》
【年(卷),期】1999(000)003
【摘要】承马国权惠寄新编《近代印人传》,翻到第七十六名篆刻家『邓散木』名下,有以下一段文字:『一九五五年,应人民教育出版社之聘,至北京工作。
大鸣大放之际,因上书文化部《书法篆刻是否孤儿?》和《救救书法篆刻艺术》,为书法篆刻请命,被划为「右派」,由是厄运迭至,政治上备受歧视,生活亦乏保障,以抄录供影印之书稿报酬为生。
』我把这段文字重复看了两遍,感到很不是滋味。
虽然早知粪翁(散翁早期别名)于一九五七年受冤,却不知有那么两篇上书现在无以查究『上书』的具体内容,仅就题目来看,不禁要问『错在哪里』?,回想到同一时期,为
【总页数】2页(P3-4)
【作者】沈鹏
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J292.4
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沈鹏:废纸三千犹恨少,新诗半句亦矜多
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沈鹏:废纸三千犹恨少,新诗半句亦矜多编者按:沈鹏,书法家、诗人、评论家、教育家……太多的身份集于一身、其实他是一位真正的文人、载道者和具有使命感的国学倡导者,他像一盏明灯指引着后学者。
值此新书发售之际,带上一句轻声的问候,沈先生您辛苦了!自序沈鹏人对事物的兴趣,最初常处于朦胧的直觉。
我在少年时代喜欢“创造”二字,觉着好奇,有点神秘。
其中的奥妙,随着年齿渐长加深了认识,但永无止境。
读诗,从幼时开始,许多内容不懂。
即使明白如话的句子,理解也停留在表面上。
现在回忆,最感兴趣的倒是那节奏和韵律,朗朗上口,易记易读,吟诵起来,有一种与人的内心相协,与天地同在的感觉,虽然我那时不可能用这等语言表达。
说我写毛笔字起点早,从五岁开始。
其实那年代的学子都一样,进入学堂就写毛笔字。
同学怪我不爱把毛边纸叠成整齐的格子。
描红往往出界。
还有,居然误认为“曹素功”“胡开文”的墨是最劣的,磨起来非常费力,像块石头不出墨汁。
后来才悟得,原来我那时用的墨是伪品。
至于市场上许多字帖,或伪或劣,印刷粗糙,我不喜欢,但说不出,不敢说,我内心不喜欢的应当说是那份“气息”。
不过,我对书法、绘画始终爱好不倦。
初中上课时,曾私下反复琢磨传为岳飞草书“还我河山”四字,弄清笔序脉络,非常艰难,有几个星期之久,用铅笔仔细临出,那份意外的欣喜,非言语所能形容。
待到进入诗词与书法创作,已是不惑之年。
回想在此以前潜伏着创作的意识,不过是被压抑的。
为什么没有形之于外?原因很多,其中有一项是我事后意识到的。
原来,我喜欢自由、民主。
幼时托人抚养,在有病的情况下,被强迫灌输带毒性的药物,苦楚到了生命的极限。
我从生命的最初阶段起就面对人性之恶,然而我却发扬了善的一面。
牢记“己所不欲,勿施于人”。
读“五四”诗歌、散文,读鲁迅小说、《红楼梦》,十六岁那年主编《曙光》第一期,我写了专论思想自由的文章。
有了这样的思想基础,到二十多岁,忽然一个外来的观念进入头脑——“驯服工具”,像铁石般锲入,势头很大。
当代最具影响力100名书法家
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当代最具影响力的100名书法家1.天津孙伯翔:乃当代碑书第一高手。
魏碑书自清末至今名家可数:康有为、赵之谦、张裕钊、于右任、李瑞清、曾熙、陶浚宣及徐生翁等。
成功者如康、赵、于、徐,毁誉参半者如张、李、曾,近于失败者如陶。
碑书不外方笔、圆笔、方圆结合、碑帖结合等几种路子,况大兴于清末,历史留下的开创空间足够大。
碑书大家问世时间间隔之短史上所无,百年之间名家辈出。
孙伯翔于上世纪八十年代崛起于书坛靠一手纯而又纯的魏碑书,孙氏之成功在于用笔——方笔。
其方笔的力度颇大,震撼人心。
在孙之前写碑书者“使笔如刀”能够自然切斩出见棱见角的碑质点线者无,多为描画做作或能力不及,故孙氏在魏碑风格史上是具开创之功的大家。
虽然孙氏仅以笔法之功即可立足于书坛千古,然目前称其为大师则稍差一步耳:孙氏于结字、书风开创远不及笔法高标,其书主要得法《始平公造像记》、《张猛龙碑》,或参赵之谦法,常合古人辙路,己意不多。
其书尝于上世纪九十年代前后有过一段激进的“变法”阶段,惜其未能继续开拓,因何?碑书开拓须有极高之学识、眼力与超常之胆气,开创之初不免有种种不足,遂批评声雀起,于是将孙氏开拓之念压住,乃大憾也。
后又皈依《始平公造像记》,结字之开合移位种种富于生气的意趣均让位于“复归平正”耳。
于欹侧变化未敢深入,其一生结字之种种变化仅在于一平面中之部首笔画左右上下之平移变化,而不敢将字倾侧——孙氏之字无论变形多大无一倾侧笔也。
细研孙氏近年作品,其结字取修长之唐楷意,少碑书之“宽扁”态,颇有疏古(汉隶、魏碑)亲今(唐楷)之意,其结字法冥冥之中唐法愈发占据上风,以较多唐法做入碑之基,取北碑方折之笔,合成书之清刚严整气貌,而古拙气渐亡矣,唐法入碑乃学碑大失、大忌也。
孙氏书法无处不在的理性占据了书之大半,深层的平行、等距等唐法意识在其内心深处打上了愈老愈深的烙印。
而奇拙之字则是在唐法规矩之内的种种变化,而非在上溯魏碑乃至汉隶秦篆这些朴逸造型气质基础上的变形。
江苏泰州老街
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江苏泰州老街篇一:我的家乡——泰州我的家乡——江苏泰州泰州市地处江苏省中部、长江沿岸,为长三角经济区16座中心城市之一,有凤凰城的美誉、“水陆要津,咽喉据郡”,“儒风之盛,夙冠淮南”之称。
泰州是江苏省文明史江苏省文化名城,具有2100多年的历史,秦称海阳,汉称海陵,州建南唐,文昌北宋,兼融吴楚越之韵,汇聚江淮海之风。
千百年来,风调雨顺,安定祥和,被誉为祥瑞福地、祥泰之州。
泰州已步入国家卫生城市、国家环保模范城市、中国优秀旅游城市、全国双拥模范城市和中国宜居城市行列,也是江苏省历史文化名城、江苏省文明城市、江苏省园林城市。
泰州是三座水的城市。
水是泰州的特色和灵魂。
哺育世世代代泰州人的蓬莱凤城河,千亩水域绕城四周,是江苏省现存的为数不多的较完整的千年古城河。
泛舟河上,您会充分领略到“州建南唐”的历史厚重。
凤城河畔,望海楼、桃园景区内30多个景点汇集了泰州历史、戏曲、民俗、商贾四大特色文化。
景区内核心景观望海楼,始建于宋,明清重建,更领江淮雄风,国学大师文怀沙老人称其为“江淮第一楼”。
楼西文会堂,史载初为北宋滕子京所建。
列北宋时在泰为官,而后升迁至宰相的晏殊、范仲淹、富弼、韩琦、吕夷简五相史料,堂前植“五相树”;立亚洲地区雕塑院院长吴为山所作范仲淹青铜塑像,加之以景区内的已有千年之久的州城遗址和宋城古涵等景点,一切尽显泰州“州建南唐,文昌北宋,名城名宦交相重”的辉煌历史。
2021年,兴建凤城河景区,望海楼在原址按照宋代的制式建成。
重修的望海楼注入了文化因子。
二楼正中匾额上“望海楼”三个大字是会长沈鹏题书;两侧楹联采用明朝郑梦赉诗,由上海文学家吴超书。
二楼北面匾额“领江淮雄风”,由彭冲题书;楹联为“烟波浩瀚,一楼吞海气。
胜概雄浑,百尺耸云天”,由田庆友题,邵希平书。
门楣上方的匾额上有“江淮第一楼”五个大字,由国学大师文怀沙一题。
湖国家湿地公园,地处江苏中部、江淮之间,景区规划总面积26平方公里,截止2021年对游客开放的年国家森林公园面积为7平方公里。
浅谈十位著名书法家书法投资收藏前景分析
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浅谈十位著名书法家书法投资收藏前景分析书法艺术博大精深所涌现出的著名书法家也层出不穷,最具代表性的有:欧阳中石、沈鹏、王镛、石开、陈锦城、言恭达、林岫、张海、张旭光、王冬龄。
下面就跟随小编来看一下当今书法收藏市场最火爆的十位著名书法家简介以及书法作品投资前景分析:欧阳中石,1928年生于山东省泰安市肥城。
著名的学者、教育家、书法家、书法教育家。
首都师范大学教授、博士生导师。
中国书法文化研究所所长、全国政协委员、中国书法家协会顾问、中国画研究院院务委员.欧阳中石既是一位学问家、又是一位教育家。
上个世纪50年代初,年轻的欧阳中石考取了辅仁大学哲学系,一年后进入北京大学哲学系,主修中国逻辑史,拜在逻辑学大师金岳霖的门下。
1954年,欧阳中石毕业于北京大学,开始在中学从事基层教育工作。
他教过中学的各门课程,深得学生敬重。
在长期从事中学教学的实践中,他对语文教学中长期存在的一些问题进行了积极深入的思考,运用他敏锐的目光和明辨的思维,以及对中国语言文字特点独到而深刻的理解,提出了一套科学的语文教育改革方案,并在中学试点,取得了令人瞩目的成果,得到了各界的一致好评。
面对欧阳中石,就仿佛面对一本厚厚的书,让你敬重,让你深思,让你味之不尽。
只是目前价位已高,如能遇上每平尺5000元以下的作品是可以投资与收藏的。
沈鹏,斋名介居。
1931年9月出生于江苏江阴,曾任全国政协委员、中国文联副主席、中国书法家协会主席、中国美术出版总社顾问以及《中国书画》主编等职。
现为中国书法家协会名誉主席。
沈鹏先生书法擅长行草,并兼及隶、楷多种书体。
行草以帖派风格为主,对汉魏碑刻,米芾等宋代书家作品都有较深的研究,论其草书主要得笔于怀素《大草千文》并柔和自家隶书的笔法,形成自己草书特色,有强烈的时代风貌与个人风格。
是当代为数不多的达到相当高度的草书家之一。
沈鹏先生在北京按排名除了启功之外,应排名第一。
沈鹏先生作品报价:每平尺10000元,2000年以后的作品市场价在6000 元左右,建议藏家如遇每平尺5000元以下作品,可以购买。
沈鹏书法作品讲解
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沈鹏书法作品讲解
1 沈鹏书法简介
沈鹏,金庸世家书法家,曾任《学书新编》编委、山西省美协副主席等职。
1970年后开始接受书法社传统书法师傅古梅训训炼,擅长行草、工笔花鸟及小楷书。
自古梅训训炼继承了晚清著名书画家曾梦得原派细腻、婉约风格,又融合当代书法新潮流风格式格,填补了古今中外书法领域的新桥梁。
2 沈鹏书法特点
沈鹏书法书写的字体非常的细腻,缠绵悠长,令人着迷,每一笔都犹如过江之舟,浩荡氌氌,不断漂洋过海,仿佛贯穿时空,字每笔润泽有加,清秀绝伦,同时行迹弦豔流畅,娉婷秀写。
3 沈鹏书法作品
沈鹏擅长书法各种体式,代表作有《醉易水墨小楷》、《念拙影挥梅》、《菊梅回舟恨》等,其中以《念拙影挥梅》更是行书佳作。
沈鹏的文字作品简练流畅,细密自然,古朴典雅,从文字的书法审美价值可见一斑,令人心驰神往。
沈鹏的书法作品多次荣获全国各类书法大奖,出名书丮,收藏价值较高,也便于蘑菇教育用其书法传播中国传统文化,受到众多书法爱好者的喜爱。
4 沈鹏书法传播
沈鹏书法以其细腻清秀的书写特色,深受书法爱好者及艺术家们的喜爱,他把古人精神和艺术思想传承,用其独有的艺术风格,让王羲之、颜真卿、赵孟頫、戴叔伦等古代书法家的精神意蕴延续下去,用书法艺术价值来宣扬中国传统文化,受到各地书迷的广泛赞扬。
沈鹏书法作品构思新颖、雅观大方,真实又充满意趣,辨识度很高,深受文化爱好者的追捧。
沈鹏秉承着他自身的书法思维,传承、创新古今中外书法风格,令中国书法又成长新生,实现中国书法繁荣发展。
浅析沈鹏书法作品
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浅析沈鹏书法作品纵观大千世界,在流传下来的这么多种文字当中惟有汉字兼具了实用和审美的功效,衍生出了独具魅力的书法艺术。
中国书法是中华传统文化中最为奇特的艺术,是传统文化的缩影。
沈鹏先生,书法长行草,有强烈的时代风貌与个人风格,书体兼及隶、楷多种面貌。
,现现任全国政协委员、中国文联副主席、中国书法家协会名誉主席、中国美术出版总社顾问以及《中国书画》主编。
幼年师从清末举人章松盦,奠定了良好的文学、绘画、书法基础。
他习书由楷入手,后习隶、魏,中年后痴迷王羲之、米芾、怀素等历代名人草书。
先生真、草、隶、篆皆精,尤以草书见长,其书作布局讲究、结体严谨、运笔独到。
身为书法家、美术评论家、著名学者和诗人,在中国近现代书法史上占有突出地位,在国内外文艺界享有很高声誉。
其作品是沈鹏书法作品拍卖成交价格:书画藏友的首选方向,具有极高的升值空间和收藏价值。
沈鹏草书太白诗六屏以RMB3220000成交沈鹏1999年作书法镜心以RMB1792000成交3、沈鹏1988年作书法手卷以RMB1840000成交4、沈鹏书法镜片以RMB1782500成交5、沈鹏癸未(2003)年作草书镜片以RMB1610000成交6、赵朴初沈鹏等1989年作书法册页以RMB1552500成交沈鹏,1931年出生,江苏省江阴市人。
1950年起在《人民画报》社工作,曾任人民美术出版社编辑室副主任、总编室主任、副总编辑并兼任编审委员会常务副主任,享受国务院批准的政府特殊津贴、出版界专家待遇,1993年3月当选为第八届全国政协委员。
沈鹏既是编辑出版专家,又是著名书法家、美术评论家及诗词作家,历任中国书法家协会常务理事、副主席、代主席、中国书法家协会主席、荣誉主席及艺术品中国荣誉艺术顾问。
作品参加2011年8月23日在中国革命军事博物馆开幕的光荣的使命——全国新闻出版行业书画展。
沈鹏曾担作北京大学、中央美院、首都师大等校博士生论文答辨委员、主席。
沈鹏作品
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沈鹏作品
作者:暂无
来源:《艺术评论》 2014年第10期
艺术时空——中国艺术研究院书画展作品
主办单位:中国艺术研究院、潍坊市人民政府
展出地点:潍坊市文化艺术中心
展览时间:2014年8月31日至9月6日
沈鹏,署介居主,1931年9月1日生于江苏江阴。
历任人民美术出版社编辑、副总编、编审、编审委员会常务副主任、艺术顾问;历任中国书协副主席、代主席、主席。
中央文史馆馆员,中国文联荣誉委员,中国书法家协会名誉主席,中国艺术研究院中国书法院顾问,中国国家画院书法篆刻院院长。
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辛亥前后的沈鹏
周德华
80年前,推翻清王朝封建专制统治的辛亥革命中,吴江人直接参与武装斗争的并不多,盛泽人沈鹏则是其中之一。
沈鹏(1883—1982),字之万、志万,辛亥年在上海参加革命党,民国8年(1919年)后转为中国国民党党员。
据沈鹏所撰回忆录,他是在邹容的《革命军》及梁启超编辑的《新民丛报》启示下萌发革命救国思想的。
光绪三十二年(1906年),沈鹏毕业于浙江武备学堂第五期。
在学期间,与卢浚,黄郛、赵正平、夏尊武等同居一室。
结束学业时,由于严重眼疾,未遂从军志。
同年冬,由邵力子举荐,任教于陕西省立优级师范。
翌年秋,复受聘兼教于陕西法政学堂及健本公学。
后者系陕西革命党人的秘密活动中心,学生多为年青有识之士。
沈鹏义务执教,除教授兵操外,还开设战术课程。
陕西光复时,健本公学师生参加者甚众。
宣统元年(1909年)冬,沈鹏受聘于上海商团及复旦公学、中国公学。
白天任教,夜晚在周亮才(秀水学堂同学)领导下担当沪杭线武器秘密运送任务。
在沪期间,经秀水同学龚味生介绍,沈鹏结识陶保晋、秋瑾等革命人物。
辛亥(1911)年,武昌首义后,湖南、江西、山西、云南等省纷纷起而响应。
上海革命党人日夕策划起事。
11月3日,在斜桥西园上海总商会集会,下午在沪南九亩地商团操场誓师,扯下龙旗,散发武器。
起事队伍由陈其美统率,分南北两路进攻江南制造局。
商团为南路主力,朱少屏、沈鹏分任该路正副总指挥。
翌晨,制造局内清军弃守投降,光复上海大局遂定。
沈鹏在回忆辛亥往事时写道:淞沪革命所以成功,完全因民心之一致,拥护与舆论之鼓吹力量。
若单靠几枝步枪手榴弹和这些乌合之众,焉能攻破制造局西南两处坚固的局门?又因守军之懔于大义,自动弃械而逃之故。
可见战争之胜败,或是政权之得失,完全系于人心之向背,可为殷鉴。
11月6日,沪军都督府成立,公推陈其美为都督,黄郛为参谋长。
参谋长下设参谋、军务两处,沈鹏在军务处军械科任科员,科长为张群。
上海局势初定,苏州、镇江相继光复,惟南京仍在张勋盘踞下。
浙军精锐部队81、82标攻宁,所有军饷军械概由沪军都督府供应。
军械科在张群策划下,一面向制造局催促赶运弹械,一面向驻沪洋行采购武器。
沈鹏终日奔忙,将辎重装备督运前线。
这年冬,沪军都督府为加强革命军战斗力,对驻沪部队进行整顿裁并,组成沪军第二师。
以黄郛为师长,军官均选自留日本士官生及浙江武备学堂学生,沈
鹏被黄郛任命为军械处处长。
后调往苏州,在江苏都督府军务处供职。
未及一月,被任命为江苏都督府驻沪军械所所长。
军械所借江南制局为所址,任务为收缴整编遣散部队的服装弹械。
民国元年(1912年)元旦,中华民国宣告成立,孙中山在南京宣誓就任中华民国临时大总统,率文武官员公祭明孝陵。
沈鹏参加了这次礼仪活动。
民国2年3月20日,袁世凯指示凶徒暗杀宋教任于上海车站。
在沪革命党首脑人物俱往医院慰唁,沈鹏也驱车前往探视。
袁世凯复派郑汝成率海军进占江南制造局,幸黄郛事先得知,派车将沈鹏仓惶接出,未遭扣。
但沈鹏在光复上海时所得的奖状、奖章以及孙中山、黄兴赠与的照片及题词等物均留落在办公处所。
袁世凯反对革命之阴谋暴露无遗,上海革命党人在同孚路黄兴寓所密谋讨袁。
与会者孙中山、黄兴、陈其美、黄郛、李烈钧、柏文蔚、张群等人,沈鹏亦与会议事。
7月初,陈其美被推为讨袁军总司令,苏、皖、赣、闽、粤、湘等省先后响应。
司令部设在南京信城银行内,沈鹏任军械处长。
18日晚,陈其美率上海讨袁军进攻江南制造局,以南局门及西局门为攻击目标。
沈鹏将事先贮存的400多枝枪,60万发子弹运往阵地发放。
午夜,沈回司令部,见驻南局门外炮兵营长杨某,神色仓皇地闯进司令部,遂询其有何公干。
杨闪烁其词,被沈拽入办公室,经搜身得实弹手枪一支。
杨招供系行刺黄郛、陈其美而来。
时黄郛、张群等人正在楼上议事,全赖沈鹏警惕方平安无事。
拂晓,革命党人渐渐不支,进攻部队陆续退却,沪上讨袁告败。
次日,沈鹏到同乡友人处暂避,又恐连累他人,化名寄寓普球饭店。
不久,为躲避袁世凯通辑,潜回故乡暂住。
沈返里次日,同学傅孟(墨正)及其父傅禹成来访。
傅氏父子也因在沪参加讨袁遭通缉。
乡人张润生,本游手好闲,沈宅来了两位稀客,以为陈其美、黄郛无疑。
贪于赏金,到警察分局告密。
时,沈鹏的堂兄沈幼谦在警察分局任秘书,虚与周旋,暗中通知沈鹏从速离乡。
沈弟观成在街坊宣称其兄等三人,次日早晨趁当当班(绍兴人经营的乌蓬航船,开时鸣小锣为号,故名)去嘉兴,实则三人午夜悄然趁坐庄船(盛泽绸业公所特备的运绸专用船,由小火轮拖带直航上海)离盛。
次日上午抵沪后,匿居于大马路后面的香坊弄。
沈鹏等昼伏夜出,探听虚实。
没多久,原沪军都督府参谋沈虬斋被郑汝成捕杀。
鉴于上海亦无容身之地,沈鹏于民国3年(1914年)旧历正月乘轮船亡命新加坡。
他在总结沪上讨袁失败原因时认为,主要是上海革命党人缺乏理智,激于义愤,猝然行动,没有全面考虑形势和双方力量对比。
在新加坡期间,沈鹏寓居黄郛家中。
第一次世界大战爆发后,在星岛的革命党人纷纷离去,黄郛亦将携眷赴美,沈鹏只得重返故国。
这时,郑汝成被刺,沪军镇守使易人,对革命党人的防范稍有松懈,沈鹏往返于沪杭间从事反袁秘密活
动。
民国5年5月18日,陈其美在上海被暗杀,沈闻之失声痛哭,转而情绪低落,遂返里兴办实业,造福桑梓。