南戏、散曲、元诗

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代表作：《[南吕]· 一枝 花· 不伏老》,这是一篇自述，也 是一篇宣言，述了作者刚介、 倔强的个性和执著的人生态度。
【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、 捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜 豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄 不断、斫(zhuó )不下、解不开、 顿不脱慢腾腾千层锦套头？我玩 的是梁园月，饮的是东京酒；赏 的是洛阳花，攀的是章台柳 。 我也会围棋、会蹴踘、会打围、 会插Baidu Nhomakorabea、会歌舞、会吹弹、会咽 作、会吟诗、会双陆 。你便是 落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、 折了我手，天赐与我这几般儿歹 症候，尚兀自不肯休。则除是阎 王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归 地府，七魄丧冥幽，天那，那其 间才不向烟花路儿上走。
元代前期诗文是由北方作家和南方作家两个群体 的不同创作构成的。 从诗来说，大体北方作家的风格雄犷而豪健，体 现出异民族文化素质与中国传统文化结合所产生的新 的活力，但艺术上较为粗糙；南方作家的风格偏于清 婉秀雅，情调较低沉，艺术上更为讲究。 元代前期出身于北方的诗人主要有耶律楚材、郝 经、刘因等。
耶律楚材（1190—1244）生活年代最早。他字晋 卿，号湛然居士，契丹族人，辽皇族的子孙，被成吉 思汗召用，太宗时官至中书令，成为元初的名相。有 《湛然居士集》。 他的诗写得不够研炼，但不少作品境界开阔，情 调苍凉，很有特色。如《阴山》： 八月阴山雪满沙，清光凝目眩生花。插天绝壁喷 晴月，擎海层峦吸翠霞。松桧丛中疏畎亩，藤萝深处 有人家。横空千里雄西域，江左名山不足夸。
戴表元也以文章著名。他的记、序一类 散文，笔调清新流畅，看似和欧阳修等 人的风格相近，却没有偏爱说理的毛病。
第二节 虞集和中期诗文作家
虞集:仕宦显要,历数朝皆受优宠，诗文中不乏歌颂朝廷盛德之 作，但同时不少作品仍带有一种惆怅、哀伤或感慨，实即显示 了历史遗恨和种族歧视给汉族知识分子带来的心灵创伤。诗风 典雅精切。如《至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄》之二： 江山信美非吾土，飘泊栖迟近百年。山舍墓田同水曲，不 堪梦觉听啼鹃。
3.人物形象分析 （1）赵五娘： 孝顺、忠贞、善良、坚忍， 在艰难困苦中具有高度责任感 和自我牺牲精神，是古代下层 妇女具有人格光辉的典型形象。 （2）蔡伯喈： 软弱、动摇——三被强，三 不从，是元朝受压迫、软弱的 知识分子的典型。
4.艺术特色
（1）悲剧特色： 善于塑造苦境，抒发苦情，以情动人。主要以苦 境苦情塑造赵五娘历尽苦难的悲剧形象。如 “五娘吃糠”、 “五娘剪发卖发”等。 （2）双线结构，交叉发展，对比映衬。 一条线索是蔡伯喈求取功名、享尽荣华的经历， 一条线索是赵五娘在家历尽磨难的痛苦遭遇， 一贵一贱，一乐一苦，表现出人物性格和命运 的巨大差异。 （3）语言特色： 以质朴自然为主，兼有文采之美，兼顾不同人 物的身份和具体环境。
在顾嗣立所编《元诗选》和席世臣、 顾果庭续编的《元诗选· 癸集》中收录作 家二千六百多人。 元初诗文作家大都是宋金遗老,受元 好问及江湖诗人影响较深。中期以后,风 气渐变,一以唐人为宗,但大都是追求词 采雅丽,对仗工整,很少创造变化。后期 诗风,大半学晚唐侬纤缛丽之体。
第一节 刘因和前期诗文作家
（二）马致远的散曲
1. “曲状元”，有散曲集《东篱乐 府》。 2. 马致远的小令名作《[越调] 天净 沙· 秋思》，被称为“秋思之祖”。 王国维《宋元戏曲史》：“纯是天籁， 仿佛唐人绝句。” 《人间词话》：“寥寥数语，深得 唐人绝句妙境，有元一代词家皆不 能办此也。” 3. 套数《[双调] 夜行船· 秋思》，周德 清评之以为“万中无一”，明王元 美亦推之为套数中第一。
第 五 章 元 代 南 戏
一、南戏概述
1. 南戏概念:南曲戏文的简称。 2. 发展 1) 《张协状元》、《宦门子弟错立 身》、《小孙屠》，被收入《永 乐大典》，人们始称为《永乐大 典戏文三种》。
《永乐大典》收戏文三十多种， 今仅存此三本戏，都是宋人或元人之 作。其中《张协状元》时代最早（宋 人南戏），当是戏文初期作品;其次是 《错立身》，再次是《小孙屠》。
元代前期由南宋入元的诗文作家，主要有邓 牧、仇远、戴表元、赵孟頫等。
戴表元（1244—1310）字帅初，奉化（今属浙 江）人。早年游学杭州，宋咸淳间进士，任建 康府教授。元军南下他流离转徙。 在元初诗人中，戴表元是鼓吹“唐风”、力矫 宋诗之弊的有力人物，特别是对理学和科举制 度破坏文学艺术的现象，反复加以揭露和抨击。 《元史》中说戴表元于至元、大德间，在东南 一带“以文章大家名重一时”，可见他在当时 的影响。
3. 抒情直露。
总的说来，散曲形式比词 更自由灵活，表达更明快泼 辣，更具民歌色彩。
元散曲大致分为豪放与清丽两大 流派： 前期豪放派以马致远为首。 后期清丽派以张可久为首。
四、元代前期散曲 （一）关汉卿散曲 体现前期散曲特征，质朴清 新，感情真挚，接近口语，带 有浓厚的民间文学气息。
流传至今的有小令五十七首， 散套(套数)十四套。其小令中， 多为男女恋情和离别相思之作。
第 六 章 元 代 散 曲
一、散曲 ：
散曲是在元代出现的新诗体， 一种带有音乐性的诗歌形式， 因多用北方歌曲演唱，也叫北 曲。散曲小令也叫街市小令、 叶儿。
二、散曲的来源
见文学史p296
三、散曲的体制和特点
1. 小令只有一段，句句押韵； 套数又称套曲、“散套”、“大 令” ，由同一宫调的数支曲组成， 一韵到底，有尾声，但不必句句 押韵。 2. 句式更参差不齐，更自由活泼。 可以自由增加衬字，既保持曲调 的腔格（指与唱字的声韵、声情有关 的行腔规律），又增加语言的生动 性、流畅性。
他虽非宋人，却因爱汉族文化而眷念故宋，诗作 多沉痛的故国之思。在诗歌艺术上受元好问影响，风格 豪健而沉郁。咏史诗 :《白沟》。 刘因的词也很著名，风格接近苏、辛，于朴素中洋 溢豪放之气。如《玉漏迟·泛舟东溪》的结末云：“天 设四时佳兴，要留待、幽人清赏。花又放，满意一篙春 浪。”
在前期的北方文人中，姚燧以散文见称。所 作以碑铭诏诰等应用文为多，文学性不强。
改造：将蔡伯喈弃亲背妇的负心故事， 改变为蔡伯喈全忠全孝、大团圆结局的 故事，宣传“忠孝节烈”的封建伦理道 德观念。 《琵琶记》的戏剧冲突： 三辞三不从： • 辞试不从 • 辞官不从 • 辞婚不从
2.剧情梗概：
据钱南扬《元本琵琶记校注》，此剧共 42 出， 重要场次为： 第4出： 蔡公逼试 第10出：杏园春宴 第12出：奉旨招婿 第15出：激怒当朝 第17出：义仓赈济 第19出：强就鸾凰 第21出：糟糠自餍 第21出：琴诉荷池 第25出：祝发买葬 第26出：拐儿贻误 第27出：感格坟成 第28出：中秋望月 第29出：乞丐寻夫 第37出：书馆悲逢 第38出：散发归林 第40出：风木余恨
五、元代后期散曲 （一）张可久的散曲 • 字小山，庆元（今浙江宁波） 人。 • 与马致远被誉为“元曲双 璧”。 • 有散曲集《小山乐府》。 （二）睢景臣的散曲 1. 字景贤，扬州人。 2. 代表作是《[般涉调] 哨遍· 高 祖还乡》套曲。
睢景臣的《高祖还乡》完 全跳出了正史的传统观念，从 另一个角度，“描述”了这一 史实。作品通过一个自幼与刘 邦有交往现在又被抓来应差接 驾的庄稼汉的见闻、感受，揭 露了帝王的伪善和故弄玄虚。 帝王的“威仪”，在庄稼汉眼 里，不过是“几个乔人……穿 着些大作怪衣服。”
二、高明与《琵琶记》
（一）高明的生平和创作 a) 字则诚，号东嘉，又号菜根道 人，浙江瑞安（今温州）人。 b) 出身书香世家，考中进士后， 曾在浙江、福建等地任职，为 官清廉。 c) 曾参与征讨元末起义军，后避 乱隐居明州（今宁波）。 d) 作品有南戏《琵琶记》、《闵 子骞单衣记》，另有诗文集 《柔克斋集》。
刘因，字梦吉，号静修，容城（今河北徐水）人。初仕 于元，后辞官还家，表示不愿与蒙古统治者合作。有 《静修集》。 刘因是北方著名的理学家，但他个性豪迈，没有南 方儒者中常见的局促拘谨之态。他的诗也大都写得高昂 自信，常带有议论成分。如《寒食道中》： 簪花楚楚归宁女，荷锸纷纷上冢人。万古人心生意 在，又随桃李一番新。
3. 南戏与杂剧体制对比：
1) 杂剧通例由四折组成，只有少数超出四折； 南戏不称折而称出，无固定出数，长短适剧情变化， 少则十几出，多则四、五十出。 2) 杂剧常有楔子； 南戏有“家门”“开宗”由末或副末介绍剧情，从 第二出才是正戏。 3) 杂剧一般由一角色演唱到底； 南戏各角色均可唱，并且人物出场先唱引子才道白。 4) 在音乐方面杂剧每折限用一个宫调曲子一韵到底； 南戏每出则可用几个宫调，并且可以换韵。 5) 杂剧选调激越昂场；南戏选调柔媚婉转。
戴表元在南宋破灭后流落颠沛于浙中一 带，他的诗大量记载了残酷的战争给人 民带来的巨大灾难，如《夜寒行》、 《剡民饥》、《采藤行》、等，都是伤 时悯乱、悲忧感愤之辞，读来感人至深。
不过，前人称他“力变宋季余习”，乃 指他“诗律雅秀”的五、七言近体 （《元诗选》）。如《西兴马上》：
去时风雨客匆匆，归路霜晴水树红。 一抹淡山天上下，马蹄新出浪花中。 此诗格调清新，形象鲜明,颇有韵致。
(二) 《琵琶记》
王国维：“元之南戏以《荆》《刘》、 《拜》、《杀》并称得琵琶而五，此 五本尤以《拜月》、《琵琶》为眉目， 此明以来之定论也。” 1.题材来源和主题思想 取材于宋代南戏《赵贞女蔡二郎》
《琵琶记》故事的演变
• 历史上的蔡邕： 东汉著名学者、官拜左中郎将 ，后汉书》有传。 • 文人，博学多才 • 《赵贞女蔡二郎》：书生忘恩负义 • 《琵琶记》：不忘糟糠之妻，忠孝两全
虞集是元代文章的名家，他的散文是元代盛世之音的代表。
其风格以追踪欧阳修为主，文辞自然舒展，好谈说习见的儒家 道理，同时也常常表现追慕隐逸的情趣。
杨载：《元史》本传说他“为文有跌宕气”，他的诗 也是如此。常体现为一种潇洒，富有雅致的意趣。 如在送别友人时，想象“却到江南春水涨，拍天波浪 泛轻鸥”（《送人二首》）；或者回到久别的家乡， 陶醉于湖光山色之中，“小艇欲行无远近，不愁归醉 要人扶”（《宿浚仪公湖亭三首》）。
王和卿：是与关汉卿同时代的著名散曲作 家。代表作：［仙吕· 醉中天］《咏大蝴蝶》
醉中天· 咏大蝴蝶 王和卿
弹破庄周梦，两翅驾东风。 三百座名园一采个空。 谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。 轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东。 中统初年，燕市出现一只大得出 奇的蝴蝶，王和卿作小令一首咏其事， 由此声名益高。
2）四大传奇：“荆、刘、拜、杀”： 《荆钗记》演王十朋与钱玉莲的忠 贞爱情。 《白兔记》演五代时刘知远的发迹 故事。
《拜月亭》又名《幽闺记》，是据 关汉卿《拜月亭》改编的王瑞兰 与蒋世隆悲欢离合故事。 《杀狗记》演杨月真劝善惩恶故事。 3）元末明初，高明《琵琶记》的问 世才标志南戏的成熟和定型。
马致远［越调·天净沙］《秋思》
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家, 古道西风瘦马。夕阳西下, 断肠人在天涯。
• [双调] 夜行船· 秋思
• [拨不断]利名竭，是非绝。红尘 莫向门前惹，绿树偏宜屋角遮， 青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅 舍。
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[离亭宴煞]蛩吟罢一觉才宁贴， 鸡鸣时万事无休歇。争名利何年 是彻。看密匝匝蚁排兵，乱纷纷 蜂酿蜜，急攘[rǎng]攘蝇争血。 裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋 来时那些：和露摘黄花，带霜烹 紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限 杯，浑几个重阳节。嘱咐我顽童 记者：便北海探吾来，道东篱醉 了也。（节选 最后两支曲）
（三）张养浩的散曲 1. 字希孟，号云庄，山东省历城（今济南） 人。 2. 有散曲集《云庄休居自适小乐府》。 3. 代表作《[中吕]山坡羊· 潼关怀古》。
第七章
元代诗文
与前代相比，元代诗文处于低谷时期。 元代诗人鄙弃宋诗而专学唐诗的风气，对明 代诗歌有很大影响； 元代散文则沿着唐宋古文的道路发展，并下 启明代文风。
第三节 王冕、杨维桢及后期诗文作家
王冕： 元季时荒世乱，冕出身田间，“磊落有大志”(宋 濂《王冕传》)故诗中反映社会现实相当深刻广泛，充 满愤世嫉俗之情。 王冕五七言古朴直豪放，五七言律，风骨刚健。语言 质朴，兴寄深远，排奡纵横，异于元末细柔艳丽的诗 风。 善绘梅竹，往往借诗画喻志抒怀。 我家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只留香气满乾坤。 《墨梅》