演播室摄像机调整技术经验谈
演播室摄像机在实际使用中的技术分析及应用
门， 利用机械快门在场消隐期间对感光部遮光 ， 减少拖尾。 据
有关公司介绍 ，其Ｆ Ｃ ＴＣ Ｄ由于取消了Ｆ Ｃ Ｄ的垂直移位寄 兀’ Ｃ 存器 ．增大了 Ｃ Ｄ像素窗 口，因而增加 了像素的有效受光面 Ｃ 积， 使更多的光转换 为电荷，提高了灵敏度。此类摄像机 的性 能， 指标均高于 Ｉ Ｃ ＴＣ Ｄ摄像机 ， 而并不 弱于ＦＴＣ Ｄ摄像机 。 Ｉ Ｃ
术后提高了灵敏度 ． 减少 了图像情性 ， 更具竞争力的当然还是 价格 。Ｆ Ｃ ＴＣ Ｄ的摄像机种 类较少 ，但尺寸相 比Ｆ 小 ，残留 兀’ 电荷少于ｒ ， ｒ 灵敏度和动态范 围均高于 ｒ 。 ｒ 加上设置了机械快
播级数宇游播 搴摄像机。艏 耆摄像机技术发展 ，摄德机的技
术指 标也将不断更耨
量化级 数是转换成二进 制码值 的 ， 以级数增加一倍 ． 所 信杂 使 技术质 量恶化 。这样 的恶化 是显见 的 ．Ｙ＝１ ．增益提 时 比和动 态范围增加６ Ｂ． ｄ 而只需要在 二进制编码数 据 中增加
一
升多 少ｄ 信杂 比就降低 多少 ｄ Ｙ＝ ５时 ，信杂 比下 Ｂ Ｂ Ｏ４
精度对信号的技术质量有重大影响，因此必须加 以限定。 要求各异了。因此当我们分析某一摄像机的最低照度时， 可
Ｉ Ｕ— ０ 对演播 室数字信 号编码规 定 的最 低要求是 ８ ｉ量 Ｔ Ｒ６ １ ｂｔ 不能掉 以轻心 。
一
化 ，摄 像机作 为信号 源理所 当然地要 高于此要 求 。模 拟信
的Ｃ Ｄ器件的像素甚至多达 ２０ Ｃ ０ 多万 分解力高达 １０ 线。 ２０
是对摄像机 的定量分析和科学评析 ， 具有可量化 性和可 比较 Ｃ Ｄ器件的像素 数量 与分 解力 的关系是 显而 易见 的 ， Ｃ 根据经
演播室摄像机系统及其调整
演播室摄像机系统及其调整演播室摄像机系统及其调整一堂堂-L本文作者赵贵华先生,中央电规台技术制作中心助理工程师;陈默先生,副主任高级工程师2000年1月4臼收到.一引言一般,演播室视频系统由摄像机,切换特技,录像机和同步,检测,信号分配等设备构成.而摄像机作为电视节目链路第一个环节中的重要设备,其技术性能直接关系到整个演播室系统的技术指标和录制的电视节目质量.为此,摄像机生产厂家开发了许多新技术,使目前演播室摄像机达到了很高的技术指标.高灵敏度,信噪比和分辨率使图像更加清晰;数字信号处理使彩色更加逼真,灰度层次更加丰富:已经普遍使用的CCD器件使图像的几何畸变小到几乎可肚忽略;数字技术的采用使摄像机工作性能稳定,调节操作方便等然而,定期(和在节目录制前)对摄像机进行维护调整,对摄像机系统的正常运行和提高广播电视节目质量仍然具有十分重要的意义.本文以中央电视台1000m数字演播室为例,介绍演播室摄像机系统的构成和必要的维护调整方法,供大家参考.二演播室摄像机系统中央电视台1000数字演播室选用的是池上HK一388W数字摄像机,其中座机2台,便携式摄像机8台,另保留HL-43吊顶摄像机一台就演播室摄像机而20世界r樯电祝第十四卷阜二期言,其本身的连接并不复杂;围为1000/YI演播室系统构成方框图.由于该演播室和新建的一号演播厅共用一套视频设备,在两个演播厅交替使用时为方便信号调配,在摄像机三同轴电缆传输系统中特设一个跳线板.吊顶俯拍摄像机是模拟的,其输出信号需经MD转换后才能进人视频切换台和矩阵系统.摄像机的寻像器返送视频信号是供摄像师监看的.一路按惯例来自演播室主节目输出;另一路由矩阵选切,用于叠化或色键处理,使摄像师能够看到与之配台的另一台摄像机的图像等.摄像机基站还连接演播室内部通话和系统同步输人. 对于演播室摄像机系统,摄像机头与基站之间的传输很重要.在模拟摄像机中,一般采用基带信号调制传输,通过三同轴电缆其传送距离可达1000/YI以上.此外还可采用频分复用方式通过同轴电缆传输,最长距离也可达1000/YI左右.对于数字摄像机系统,除以上两种方式(将信号先转换成模拟的)外,还可采用数字三同轴电缆和光缆传输使用数字三同轴电缆传输时,由于数字信号占用的频带远大于模拟信号,难咀在三同轴电缆上直接传输,一般先将Y,R—Y.B—Y码流打成数据包,然后使之与其它控制数据等信号一起,咀时分复用方式通过三同轴电缆传输.不过,其传输距离受到限制,一般只有200-.-400m.光缆传输系统因具有宽带和抗干扰性强等优点而在转播车上使用较多,其传输距离可达2000/YI.考虑到1000m演播室和一号演播厅主要用于制作综艺节目,缆线难免被踩踏,而光缆被折断后难以修复,再加上光缆系统价格较高,因此,数字摄像机头与基站之间仍选用模拟三同轴电缆传输.技术监测和调整是演播室摄像机系统技术工作的重要组成部分,须定期或随时监测,调整摄像机工作状态,以保证视频图像的高质量;在演播室里一般设有三套监测系统:(1)监测系统一由连接于摄像机基站的操作控制盘(ocP)和波形监视器构成,安装于导演控制台技术区.操作控制盘用于摄像机的基本调整和节目录制中的光圈调节.为优化设备配置和便于坡形比较,要求波形监视器能同时显示l一000年二月数字电视的佳讯安达斯NDS电视广播技术及有关产品已正式纳入TandbergTelevision旗下.融合两大公司的科技NDeE§iOn鼯号I场1座I楼蹭:f852)26219151演播室摄像机系统及其调整多个波形(一般为4个),否则应配备多波形发生器.图像监视选择一般由切换台辅助母线或视频矩阵提供.(2)监视系统二主要用于对摄像机基站输出信号的直接监看基站的PMI,WFMI和WFMREMV1分别输出图像,波形和控制信号到摄像机信号切换器(LSW).由辅助控制面板(CSP)来控制LSM选择某一台摄像机的信号至示渡器和图像监视器.为了更好地分辨细节而不受色度信号的干扰,图像监视器应选用精密的黑白监视器.同时,摄像机切换器另输出一路图像和波形信号给导演控制台的视频工程师(VE)监视.此外,摄像机切换器还输出控制信号到视频工程师的渡形监视器控制口,当OCP选择R,G,B信号监视时可并排显示在该示嫂器上,从而可对分量信号进行分析和22世界广播电税第十四卷第二期比较.(3)监控系统三用于演播室摄像机系统的全面维护和调整基站的PM2, WFM2和MCPICCP口分别连接摄像机选择控制单元(CSU),由主控制盘(MCP)发出选择和控制指令,所选信号接至示渡器和图像监视器,控制指令则通过CSU传送到各摄像机基站.在MCP 上可以调整所有摄像机的状态.由于监视系统二三通常设在立柜机房,为提高设备使用率,这两个系统可以共用监视器和示渡器,使用其A,B路输人端.三摄像机的调整为使演播室摄像机处于最佳工作状态,必须经常对其进行调整.黑电平过低,色还原差,画面失去灰度层次等都是摄像机调整欠佳的常见毛病.下面介绍及调整方法1.摄像机的调整项目a.黑.白平衡校正(BB.WB)黑,白平衡校正的目的,是为了保持摄像机的红,绿,蓝信号通路在分别传输黑,白电平信号时的一致性此为避免彩色失真的最基本的调整.b.杂散光校正(FLARE)尽管摄像机镜头组中各镜片都镀了增透膜,但仍有少量的反射光.光线通过镜头时,多次反射使图像黑色部分的亮度提高,从而降低了图像的黑白对比度,使图像看上去如同蒙上了一层雾. 当光圈或外部光强增大时,对图像的黑色部分影响更大.光的反射率与波长有关,波长较长的红光反射率最大,因此_p一≥■’.簟k1999年松下电器公司开始向全世界销售小型盒式多功能系列产品及相配套的板卡根据不同的用途要求选择相强大的功能可用于电视台的演播室体育转播会议会±船格CCDR寸水平清晰席最lE麈Agv”一E800233C)85C线50dB司松下电器广播电视系统经菅机构-京京市址一々土1IT2羞0:11..0:l0】551c02l!-L29iTir:钔搓B.Ic0:l023~6672I-0{.0:56jE4后№务目结?:京电=l00s4一j.o1cd一?上真l00J~27266.?f屯c!0;4:,9真Z201066T4:9?日话35B9I5:1.I1自6演播室摄像机系统及其调整杂散光会使图像的黑色部分偏红,破坏了黑色平衡此外,在CCD内各层之间也有很小的反射率,这也会产生杂散光.杂散光校正的基本方法是对图像亮度信号的平均电平产生负反馈,调节反馈量,使之恰好抑制杂散光所引起的黑电平变化.c.轮廓校正(DTL)对于CCD摄像机,由于CCD的感光单元面积较大,光学信息的传送是抽样方式进行的,这将导致于L阑效应, 使高频信号的幅度减小,但没有相位失真轮廓校正电路就是对水平和垂直孔阑失真进行校正,分为瘦身轮廓校正(SLIMDTL),对角线轮廓校正(DI- AGONALDTL),肤色轮廓校正(SKIN DTL)和软轮廓校正(SOFTDTL).d.彩色校正(MATRIX)摄像机分光棱镜的实际分光特性与理想差别较大,为使摄像机的输出信号具有较理想的光谱特性,使用彩色校正电路,电子方式模拟其差别,弥补分光棱镜的不足.摄像机内可队存储数种彩色校正矩阵系数队供选用,操作简单,校正精确=在演播室里使用多台摄像机时,常采用线性矩阵以解决各摄像机之间的彩色平衡问题.e.黑电平(PED)在光圈关闭或拍摄图像的光反射率小于3%时,摄像机输出为黑电平.在消隐电平为零时,摄像机的黑色电平应为14~35mV,即为标准幅值信号电平700mV的2~5%实际上消隐电平不一定是零电平,这时也称黑色电平与消隐电平之差为黑电平(PED).在摄箱机的MCP或OCP上有主黑底电平M.PED调节旋钮,其为总黑电平控制电压.用同时调节R,G,B三路的黑电平它由自动控制电路给出,可手动和自动调节其电平,调节时不影响黑平衡.f.Y校正(GAMMA)24世界广播电税第十四卷第二期在CCD摄像机中,Y校正电路用队对电视接收机显像管的电压,特性的非线性进行反向预校正CCD摄像器件的光电变换时1.而显像管的电一光变换时22.要使显像管的亮度随拍摄罱物的亮度线性变化,在丫校正电路中丁应取前二者相乘的倒数,即045.实际上丁值的大小可以手动调节,咀获得最佳的校正效果.g.白压缩(KNEE)目前数字摄像机的光信号输入动态范围能达YU600%为保证图像高亮度部分的变化能够重现,通常在AID变换前对图像高亮度部分进行预拐处理,将图像信号压缩至200%(有的直接对600% 的信号进行12b量化).在数字处理过程中,由于摄像机最终输出电平中高于110%的部分将被切割,为此采用白压缩将信号压缩在1lO%队内(如图2),压缩程度可咀手动或自动设定.因白压缩以后拐点上的灰度层次不太鲜明,在入射光不很强时应将拐点位置提高,扩大正常亮度传输特性的线性范围.h.黑扩展(BLKSTRETCH)和黑压缩(BLKPRESS)摄像机在拍摄高反差图像时,若光圈大小适合于明亮部分,暗部分的图像层次就很难重现,此时若提高摄像机的黑电平,虽能使暗处的灰度层次重现,但同时又使灰色部分甚至白色部分的亮度提高,从而影响图像的正常对比度,甚至会出现亮度白切割.黑扩展只提高低亮度处的电平,使暗部图像层次重现,而对亮处图像信号电平甚至色度信号没有影响.若拍摄的场景中背景朦胧,对比度低,前景亮度正常,要提高对比度,可采用黑压缩,使暗处的灰度层次压缩,亮度降低,而不影响亮处信号电平i.黑斑《BLKSHADE)和白斑(wHITESHADE)校正在无光进入镜头时,CCD本应无输出,但由于分子的热运动,使CCD会产生很少的电荷,且在整个像面上所产生的电荷量不一致,从而引起黑色不均匀.为使无光照射时黑色信号变平,并消除暗电流信号,黑斑校正电路产生一个幅度与黑斑信号相同,但极性相反的行或场锯齿或抛物嫂,井叠加在图像信号上,队抵消黑斑信号(如图,).黑色设定(BLKSET)可队调节该黑校正信号电平由于镜头的透光率在整个像面上不均匀和分光棱镜存在色渐变现象,当拍摄均匀的白色画面时,因荧光屏上重现的白色不均匀而产生白斑效应如黑斑校正电路那样白斑校正电路也产生一个适当的反向抛物或锯齿渡并叠加在图像信号上级,使白色电平变得均匀:演播室摄像机系统及其调整砰Z....Z珏Illl露旰lillllJI翻llllllJIf圈Jlll抖卅一}iii【lllfl—ll瞳llllllllIIJIIIII拦寺I142.演播室摄像机的日常调整在外出采录ENG摄像机的使用中,常常仅对摄像机进行自动黑(ABB),白平衡(AWB)调整.而对于演播室摄像机要使所摄图像达到高质量,还需要作上述部分项目的调节.下面谈谈对演播室摄像机的调整在调整过程中需要准备一些工具:两个照射灯,一块照度表,一块色温表灰度卡和外部设置卡(如围).调整时主要通过监视系统三,四来监视信号的图像和渡形.外部设置卡是厂家根据其摄像机的有关性能而提供的灰度测试卡是日常调整和维护中最常用的,主要用于对摄像机的Y特性,黑伯平衡,杂散光, 灵敏度,自动电子束进行调整或校正,并可用于观察拐点位置.灰度测试卡的背景呈均匀灰色-可用于检验5O%信号电平处的彩色平衡和底色的均匀度.灰度卡上有两条反射率比为40:1灰度层次相反排列的灰度条.灰度条可用于Y校正特性和通道的传输特性.灰度条中央的白窗口(反射率大于085)可用来测试摄像机的灵敏度.黑,自窗口用来检验黑,白电平和杂散光校正.在标准测试条件下拍摄灰度卡在示渡器上可观察到相互交叉的阶梯波形. 理想状志下,彩色摄像机的输出信号中红,绿,蓝通道应该对景物亮度产生线性响应,在示波器上观察阶梯波形交叉位置(即测试卡灰底色)应在50%电平处.Y校正调整欠佳等原因籽影响系统线性.比如Y小于标准值.交叉位置高于50%电平.若红绿,蓝通道线性响应不一致,灰度阶电平水平线将变粗.演播室摄像机的定期维护调整包括:黑斑校正,黑电平设置,白斑校正, RGB增益,杂散光,和白切割电平等.进行黑斑和自斑调整时,主要拍摄外部设置卡时在波形监视器上显示的波形顶部和底部平坦为准.在对杂散光Y和白切割电平进行设置时,一般杂散光为7~I2%,Y为56~59%,白切割电平值为105~110%.在日常使用中.在节目制作前只需根据已存储的基本数据对演播室摄像机进行自动设置.为此必须保证基本数据文件的准确性:摄像机的日常自动设置有两种:全自动设置和电平设置.全自动设置(FULL)指摄像机自动地按基本文件数据对所有能自动设置的项目进行调整,包括黑设定,主黑电平, 增益,Y,杂散光,白切割,拐点,白斑和黑斑补偿.这种设置只能在MCP上进行.电平设置(LEVEL)用于对摄像机的常规设置,它与全自动设置的区别在于没有黑斑和白斑补偿,而且其在MCP和OCP上都可以进行.在演播室调试时, 对于无内卡的摄像机,有时来不及使用外卡,可以采用快速设置(QUICK)来代替电平设置,这二者的操作方法和调整项目完全相同,只是快速设置时不需要将GGAIN通过光罔调到100%罢了.在完成垒自动设置或电平设置(包括快速设置)后,还要进行自动黑平衡(ABB)和自动白平衡(AWB).在进行AWB时,被摄白色物体至少应占整个画面的10%,调节光罔使自信号电平为7O 瑚O%,而且画面中不能有比自信号电平幅度更高的光源存在,否则不能正常调整AWB.以上介绍了演播室摄像机系统及其使用调整.其实在节目制作过程中,还要根据节目的特点和实际需要对摄像机进行辅助调节.如在拍摄细密物体时为使边缘更清晰,在MCP上可打开频率增强轮廓,并设高频率;在光线较强时采取手动设置拐点.降低拐点位置(POINT). 使重现图像在高亮处仍能显示出灰度层次;在拍摄施放烟雾的歌舞节目时降低主黑电平等:只有这样,才能使摄像机工作在最佳状态,从而使拍摄的罔像更加完美.唧._.一.一上接第14页.一个网络在广域的互操作性,因此要求开发准确并有效的标准.大多数非压缩数字电视标准是为独立的演播室环境而开发的,必须将其加以修订咀支持长途传输网络SMPTE目前正在修订这些标准,融合了设计传输网络时提出的,尤其是在抖动管理和密集渡分复用支持等方面的思想Febman,2000在效能方面,要求全球馈送网包含应用所需的所有特性.主要特性包括多通道数字和模拟音频嵌入,站点之间控制信号的低速数据传输,允许交流意见的内部通信连接诊断问题位置的错误处理机制.不是每一位用户都会要求全部特性,但必须为需要的用户设计支持所有这些特性的网络.五结论本文着重提出一些咀全球馈送网为棱心的应用,问题和准则.本文的下一部分将探讨通过地面光纤网传输非压缩视频的必然趋势及其新技术.唧tnternatio~alBroadcasttnforracaionV.et4No225。
新闻类演播室摄像机色彩校准与背景大屏使用技巧分析
elevision Engineering14713 148这些参数需要反复调整，不可急于求成，调整后会得到如图5右侧所示波形。
在调整完一台摄像机之后，也可使用示波器的冻结波形模式，对其余摄像机进行一致性调整，以便使同一场景下每台摄像机的显示效果能保持较高的色彩一致性。
二 演播室大屏部分背景大屏显示系统在当今的演播室制作中被频繁使用，大屏显示系统比传统的实景演播室在应用上更为灵活，向观众传递的信息量更大，不像传统实景演播室配合字幕题图的方式那样单调。
尽管背景大屏显示优势明显，但是在设计以及使用时应注意很多细节，例如显示稳定性、多块大屏拼接时的色彩还原一致性、摄像机拍摄大屏时极易产生的摩尔纹现象，以及备份方案等，都要充分考虑。
C01演播室配备了三块大屏作为背景屏使用（图6），其中1号屏为主持人主背景屏，采用了宽度为7.5米，高度为2米，点距为P4的LED拼接方案，P4点距的LED屏在该演播室的摄像机景深范围内可以有效避免摩尔纹的产生。
1号屏主要用于日常节目的循环底播出，以及每档新闻的题图展现，使用率最高，由于采用了LED的方式，因此在亮度、1366×768的60式组合，作为副主持以及嘉宾的背景大屏。
随着使用年限的增加，每块屏幕的显示品质略有差别，在使用前会借助单独做亮度以及白平衡的矫正。
具体调整方法是：使用一台演播室调整正确的摄像机拍摄背景大屏，可分别单独拍摄每一块或者同时拍摄四块待调整的等离子大屏，利用示波器的矢量模式进行色度校准。
采用四块大屏同时调整的方式可以更有效地调整大屏的色彩一致性，大屏的白色测试图像在示波器中显示重合为一点后，即完成大屏的色彩校准。
再使用示波器的亮度模式，使四条亮度水平线重合，即完成了大屏幕亮度一致性的校准。
由于每块屏幕对不同颜色的响应略有不同，在使用白色测试图调整之后，还会挑选常用的彩色背景图像进行部分微调，564elevision Engineering频播放器经分配后直接与显示系统相连。
【豆丁-热门】-高清摄像机调整和使用经验谈
(1)先从摄像机中给出彩条，如图1，图2。
(2)调整监视器的亮度直到在图1中红色虚线内,中间的灰色部分也变成黑色为止。
(3)把监视器调整至“BLUE ONLY”模式,调整监视器的色度旋钮,直至在图2红色虚线框内出现4组明显的色差。
(4)调校好监视器后,在第一次使用摄像机、长时间未使用摄像机、或者GAIN增益改变后等情况下应该对摄像机进行黑平衡的调整。
(5)调整摄像机的白平衡。
每次使用摄像机前都应该调整白平衡,可使用色卡或者白色衣服、白墙等其他白色物质来调整白平衡,但是应该避免使用复印纸。
最小绝对白色区域至少是屏幕的10%。
(6)确认和调整摄像机的后焦。
一般情况下是不需要进行后焦的调整,第一次安装镜头时,更换镜头后或当在拍摄电视画面时,若发现变焦时长焦镜头的聚焦和广角镜头的聚焦不能很好吻合(推上调实,拉开图像虚焦),必须调整后焦距。
一、拍摄前的准备工作1、在拍摄前首先要确认拍摄格式目前,我国高清电视节目制作以1080/50i为标准,被所有国内电视节目机构采用。
2、确认好拍摄格式后,开始监视器的调校工作调整和使用经验谈南昌电视台 舒靓 万景春摘 要2008年奥运会后,高清电视技术得到了快速的推广应用,高清转播车、高清演播室在各个电视台如雨后般春笋涌现,其中高清摄像机作为演播系统中最重要的信源,受到广大节目制作者的重视，如何更好地利用高清摄像机,呈现出更高质量的电视画面,是每一个摄像和后期制作人员都必须考虑的问题。
本文整理出我们的一些工作经验,和同行们共同探讨。
关键词高清摄像机| 后焦距|拍摄菜单高清摄像机图1图23、后焦距的调整步骤(1)将光圈方式置于M(手动);(2)将变焦方式置于MANU(手动);(3)将后焦距调整用图谱置于离摄像机约3米处;(4)手动调节变焦杆直至镜头为长焦远距离拍摄状态,调节聚焦环,使测试图谱聚焦清晰;24影视制作摄录地带如图4所示,如果画面中以亮部成分居多(常见晴天光线充足图3图4图525影视制作摄录地带动态对比度控制(DCC)功能是当摄像机拍摄高对比度图像时,可以重现画面的细节。
高清演播室演区照度与摄像机的配合
高清演播室演区照度与摄像机的配合高清演播室的照度与摄像机的配合是影响拍摄效果的重要因素之一。
在高清演播室中，照明设备的合理运用可以提高影像的清晰度、色彩还原度和对比度，从而使拍摄的画面更加生动和吸引人。
高清演播室的照度水平需要与摄像机的感光度相匹配。
摄像机的感光度越高，对光线的要求就越低，反之亦然。
在选择照明设备时，需要了解摄像机的感光度，并确定合适的照度范围。
一般来说，高清摄像机的感光度较高，通常在2000到5000 Lux之间。
照度设置在3000到5000 Lux之间可以满足拍摄要求。
高清演播室的照明需要均匀分布，避免出现阴影和过曝等问题。
为了达到均匀照明的效果，可以采用多种类型的照明设备，如主辅灯、背景灯和补光灯等。
主辅灯主要用于照亮主要演区，一般采用柔和的光源，如LED灯或荧光灯，以避免产生过度阴影的效果。
背景灯则用于照明背景，可以增强画面的立体感，一般采用较亮的光源，如卤素灯或钨丝灯。
补光灯主要用于补光，消除阴影，一般使用小功率的LED灯或荧光灯。
高清演播室的照明还需要考虑色温的问题。
色温是指光源的色彩性质，对于高清拍摄而言，一般选择5500K的自然白色光源，以接近自然光的效果。
这样可以使画面的色彩更加真实，更好地还原演区的色彩。
在摄像机的设置方面，对于高清演播室拍摄，一般采用手动曝光和白平衡调节。
手动曝光可以根据拍摄环境的光照条件来调节曝光参数，以保证画面亮度合适，并避免过度曝光或欠曝光。
白平衡调节可以根据照明设备的色温来调节摄像机的色彩平衡，保证画面色彩真实。
高清演播室演区照度与摄像机的配合
高清演播室演区照度与摄像机的配合
高清演播室是一种专门用于制作高清电视节目的演播设施，其利用先进的高清摄像技
术和高质量的照明设备，来实现优质的图像拍摄和演播效果。
在高清演播室中，照度的设
置与摄像机的配合非常重要，直接关系到最终的拍摄效果和观众的视觉体验。
高清演播室需要保证适当的照度水平。
照度是指演播区内被照亮的光强度，它对摄像
机的拍摄效果有着直接的影响。
过高的照度会造成画面过曝，影响图像的细节和色彩还原；而过低的照度则会使图像过暗，产生噪点和画面模糊。
对于高清摄像机来说，一般推荐的
照度范围是1000-2000lux，也可以根据具体的拍摄要求进行调整。
高清演播室的照明设备应当与摄像机的参数相匹配。
现代的高清摄像机一般都具备自
动曝光和自动白平衡功能，可以根据环境的光线情况自动调整参数，以达到最佳的拍摄效果。
而照明设备的参数设置也应该与摄像机相配合，使得摄像机能够在适当的照度下获得
清晰、准确的图像。
照明设备的调整主要包括灯光的亮度、角度和色温等，应该根据拍摄
的需求来进行合理的设置。
高清演播室的照度还需要根据不同的拍摄区域进行调整。
在演播区的主视角位置，一
般需要设置适当的主光源来提供整体的照明效果，保证主体的清晰度和明亮度。
在背景、
副视角和特殊效果等区域，可以根据不同的氛围和场景来设置不同的照明效果，增强观众
的观感和视觉效果。
高清演播室演区照度与摄像机的配合
高清演播室演区照度与摄像机的配合【摘要】通过适当的照明设计和摄像机参数设置，高清演播室可以展示出更加清晰和高品质的画面。
照度会直接影响摄像机拍摄的画面质量，因此调整演播室照明可以突出演区的细节。
选择合适的摄像机参数和配合照明环境也是至关重要的。
采用灯光效果可以提升舞台表现，使画面更加生动和吸引人。
摄像机的位置布局与照明设计需要相互配合，确保呈现出最佳效果。
高清演播室演区照度与摄像机的配合对于展示高质量的画面至关重要。
通过合理的照明设计和摄像机参数设置，可以达到最佳效果，提升整体节目质量。
【关键词】高清演播室、演区照度、摄像机、配合、画面质量、照明、细节、参数、灯光效果、舞台表现、位置布局、设计、重要性、最佳效果。
1. 引言1.1 高清演播室演区照度与摄像机的配合在高清演播室中，演区的照度与摄像机的配合是影响影片质量的关键因素之一。
良好的照明设计可以提高画面的清晰度和细节表现，而合适的摄像机参数设置则能够更好地捕捉光线和色彩，使画面更加生动和真实。
在现代的演播室中，照明和摄像机技术的发展已经达到了一个新的高度，因此如何合理地配合这两者，成为了制作人员必须面对的重要问题。
演播室的照明环境不仅能够影响演员的表现和氛围营造，还能影响摄像机拍摄画面的质量。
适当的照度可以凸显演区的细节，使影像更加清晰和鲜明。
选择合适的摄像机参数如对焦、曝光等设置，与照明环境相互配合，可以让影片达到最佳效果。
高清演播室演区照度与摄像机的配合至关重要。
通过合理的照明设计和摄像机参数设置，制作人员可以达到最佳效果，提升影片的视觉体验，为观众呈现更加精彩的节目内容。
2. 正文2.1 照度对摄像机拍摄画面质量的影响照度是影响摄像机拍摄画面质量的一个重要因素。
适当的照度可以帮助摄像机捕捉更多的细节，提高画面的清晰度和色彩还原度。
过低的照度会导致画面暗淡模糊，细节不清晰，而过高的照度则会导致画面过曝，失真严重。
在演播室的照明设计中，要根据摄像机的感光性能和拍摄需求来调整照度，以保证画面的质量。
4K演播室摄像机高清、超高清同时拍摄实践经验
文章针对演播室实际应用发现的4K 输出下画面正常，但是高清输出时，从画面的亮度、清晰度、颜色都没有原来高清摄像机的效果好的问题，介绍了调试和实践的思路，总结了调整方法，达到了基本上保证4K 和高清节目同时拍摄的要求。
4K 摄像机 同时拍摄 暗部细节 清晰度 颜色 亮度为了丰富中央广播电视总台4K 超高清电视频道（CCTV-4K ）的节目，E01演播室（2000平米）、E02演播室（800平米）、E03演播室（800平米）在4K 超高清电视频道开播之前，先后升级替换了池上UHK-430超高清摄像机。
尽管4K 节目已经成为中央广播电视总台重点节目的拍摄标准，但是由于节目制作成本的限制，对于大量普通节目还会在相当长的一段时间录制高清节目，如何能够高清、超高清拍摄同时达到最佳的画面效果，对于演播室视频技术人员提出了新的要求。
经过一段时间的不断实践和调试，基本上总结了一套能够适应高清、超高清同时拍摄的调试方法，既满足了4K 节目的拍摄和制作，又保障了高清节目的录制和直播。
一 关于画面暗部调整对于演播室视频技术人员来说，黑白平衡的调整是再基本不过的操作了，但是对于4K 摄像机在黑白平衡调整前，要将主黑底电平设为标准值3%。
可通过波形监视器来客观判断主黑底电平值，应在0至3%之间调整，不可低于调整的，那么对于画面暗部细节是如何调整的呢？经过对不同节目调试对比基本上采用如下文所述的方法。
针对灯光效果运用比较多的节目，现场烟雾比较大，拍摄画面出现整体偏亮、偏灰、缺乏暗部层次时，采用调整摄像机杂散光（FLARE ）的方法进行改善，在调整杂散色杂散光，从而避免了画面偏色。
在舞台有效果烟雾时优先调整主杂散光，而不是黑底电平PED ，MASTER 数值越大亮度层次越好，如图1。
对于现阶段演播室节目来说，大量的节目还是以高清节目录制和直播为主。
在实际应用中发现，4K 画面由于宽容度较高，高亮部分在4K观看下是正常的，但是在高清模式下已经曝光过度了。
关于演播室摄像机在实际使用中的技术分析及应用探讨
关于演播室摄像机在实际使用中的技术分析及应用探讨摘要演播室对摄像机的成像效果有着极高的要求。
本文重点分析了演播室摄像机在实际应用中各类技术参数对成像质量的影响，然后对摄像机应用中的一些方面进行了简要介绍。
关键词演播室；摄像机；技术参数；应用随着镜头技术的飞速发展，摄像机的拍摄水平也有着极大的进步。
摄像机在演播室的实际使用中，要根据不同演播室所需的摄像效果来进行选择，以达到摄影质量和经济性的完美契合。
摄像机的选择首先需要分析和了解摄像机的各种技术参数对摄像机成像质量的影响，下文将首先分析摄像机的各类技术参数。
1 技术参数分析1.1图像传感元件的感应能力图像传感元件的作用是利用元件里的光敏半导体将光信号转换成模拟信号，再通过模数转换，使光信号最终转化为数字信号，从而方便进行传输和处理。
影响图像传感元件感应能力的主要参数是感光光敏元件的数量以及其电荷移动方式。
电荷移动方式主要分为全帧、帧和行间移动，这三种方式的图像传感元件均有应用。
相对而言，全帧移动方式基本上能够将电荷完全转移，能够有效的保留感光信息，保证成像质量，但是其价格也是最贵的。
采用行间移动方式的图像传感元件最大的优势是价格，其成像质量相对另两种而言存在差距。
采用帧移动方式的图像传感元件既能够保证比较高水平的成像质量，其价格也低于全帧方式，因此得到广泛的应用。
光敏元件数量也大大的影响着图像传感元件的感应能力，图像传感元件上包含着大量的独立的细小光敏元件，这些光敏元件也被称为像素。
像素越多成像也就越清晰，它是影响图像传感元件感应能力的最重要因素。
因此选择摄像机时要根据成像需求首先考虑像素水平。
1.2数字信号处理能力摄像机信号传输系统中传输的是数字电信号，而镜头采集到的是由光转变为的模拟信号，因此需要进行模拟和数字信号的转变。
摄像机对模拟信号的转换能力和对数字信号的处理能力也大大影响着成像质量。
在进行模数转换时，要求尽量低的减少信号丢失和干扰信号的影响。
演播室转播车摄像机设备架设调整规范
演播室转播车摄像机设备架设调整规范设备架设注意事项：1、三脚架和云台架设（最终拍摄前请再次确认）（1）确认所有的卡扣和螺丝是否锁紧（特别是云台连接脚架腿和快装板连接摄像机拖板的螺丝）（2）脚架固定时，确认脚轮和云台俯仰摇移的卡锁是否锁紧（3）通过水平仪气泡确认云台是否水平（特殊构图需要除外）（4）俯仰摇移的阻尼是否合适2、摄像机安装和线缆连接（1）将镜头、寻像器和必要周边安装在摄像机上，确认所有需要的线缆接口是否连好。
（2）镜头光圈设置为自动AUTO档；手柄下方的变、聚焦开关拨到SERVO档（斯坦尼康聚焦为MANUAL档）；确认镜头变焦速度是否设置合适（一般在中间档）（3）确认摄像机上的电源开关在连接光缆前必须在OFF档（4）将摄像机安装在三脚架拖板时确认锁紧（5）确认前后配重是否合理，必要时调整拖板前后位置（6）连接光缆，将光缆帽扣紧，之后摄像机电源开关拨至CCU 档（加电成功后指示灯变绿）（7）通过CCU给摄像机加电，确认CCU前面板的CCU和CAM两个指示灯都为绿灯，则状态正常（8）摄像机端检查寻像器画面是否正常，耳机通话是否正常，TALLY红绿信号是否都有，返送信号是否正常（检查通话和返送的选项开关是否正确，音量大小是否合适）（9）检查镜头变焦和聚焦是否正常；转播车控制光圈是否受控，滤色片是否能够换挡（10）在寻像器中观察镜头在变焦过程中，镜头光轴中心是否基本不变，如果变化量较大，则建议更换镜头或者请工程师进行光轴调整（11）确认镜头后焦是否正确（12）如果制作需要兼顾标清构图，则在寻像器中打开MARKER 4:3标记和安全框。
3、转播车上摄像机信号基本状态确认（1）将RCP的STANDARD按键点亮，复位所有画面参数（2）通过RCP光圈推杆、ND片或者增益档位设置，使画面亮度在监视器上观看基本正常（3）通过切换PGM信号源在大屏上检查，是否有切换跳动，画面本身是否行场同步4、拍摄前影像质量确认和控制（1）根据拍摄需要，设置每个机位的快门速度（注意点亮ON 开关后才生效）（2）根据现场照度，调节光圈、增益、ND等档位，判断依据参考波形监视器，亮度波形上限不超过105%（735mV）。
高清演播室演区照度与摄像机的配合
高清演播室演区照度与摄像机的配合【摘要】照度和摄像机在高清演播室中起着至关重要的作用。
照度不仅会直接影响摄像机画面的清晰度和质量，还会影响演播室的整体效果。
提高照度的方法包括增加灯光数量和调整光源位置角度。
在摄像机设置和照度配合方面，需要注意避免过度曝光和阴影过重的情况。
高清演播室照明布局和摄像机参数调整都需要精心设计和调整，以确保最佳的观看效果。
结论中指出照度和摄像机的配合是关键，高清演播室照明与摄像机设置的重要性不容忽视，只有两者完美结合才能呈现出最佳的效果，提升观众的观赏体验。
高清演播室的照度和摄像机配合技巧至关重要，值得专业人员不断研究和提升。
【关键词】关键词：照度、摄像机、高清演播室、画面、影响、提高、方法、配合技巧、照明布局、参数调整、配合关键、重要性。
1. 引言1.1 照度和摄像机的关系照度和摄像机是演播室中至关重要的两个元素，它们之间的关系密不可分。
照度的水平直接影响着摄像机所捕捉到的画面质量和色彩还原度。
在高清演播室中，照度需要达到一定的标准，才能保证画面的清晰度和质量。
如果照度过低，画面会显得暗淡模糊，细节无法清晰呈现；而如果照度过高，画面会出现过曝现象，导致画面失真。
摄像机需要根据演播室的照度水平进行相应调整，以保证画面的质量。
照度和摄像机的配合还可以影响到节目的观感和效果。
适当的照明可以突出主体，营造氛围，提升画面品质；而不恰当的照明则会给观众带来不舒适的视觉体验。
在高清演播室中，照度和摄像机的配合是至关重要的，只有两者相互协调配合，才能呈现出高质量的节目效果。
在日常的工作中，摄像师和灯光师需要密切合作，根据节目的需要调整照度和摄像机参数，以达到最佳的效果。
1.2 高清演播室的重要性高清演播室是现代电视节目制作中不可或缺的重要设施。
随着科技的不断进步，高清演播室已经成为了影视行业的标准配置。
在一个高清演播室中，照度和摄像机的配合至关重要，可以直接影响到节目画面的质量和观众的观感。
高清演播室演区照度与摄像机的配合
高清演播室演区照度与摄像机的配合1. 引言1.1 高清演播室演区照度与摄像机的配合高清演播室是现代电视节目制作中必不可少的重要部分，而照度与摄像机的配合在高清演播室中起着至关重要的作用。
照度的好坏直接影响着摄像机拍摄画面的质量，而摄像机的设置也需要根据不同的照度来进行调整。
光源和摄像机的配合是关键，只有合理的照明设施才能让摄像机拍摄出优质的画面。
而调整摄像机参数也是至关重要的，只有将摄像机的参数与照明设施配合得当，才能达到最佳的拍摄效果。
合理的照明设计能够显著提升演播室画面质量，而摄像机参数的调整与照明设施的配合是关键所在。
持续优化照明和摄像机设置，不断提升观众的观看体验是制作团队不懈努力的目标。
只有充分利用照度与摄像机的配合，才能为观众呈现出更加精彩的演播室节目。
2. 正文2.1 照度对摄像机画面质量的影响照度对摄像机画面质量的影响是非常重要的。
在演播室中，适当的照度能够提升画面的清晰度和色彩还原度，使得观众能够更清晰地看到演播节目的细节。
过高或过低的照度都会导致画面质量下降，影响观众的观感体验。
当照度过高时，摄像机容易出现过曝现象，导致画面白花花一片，丧失了细节和层次感。
此外，过高的照度也会导致色彩失真，使得画面显得不真实。
因此，在设置照明时，需要根据演播区域的大小和摄像机的感光度来合理调整照度，避免出现过高的情况。
相反，照度过低时，会导致画面暗淡模糊，无法清晰展示演播区的细节。
摄像机在低照度下会增加增益，导致画面噪点增多，失真严重。
因此，在低照度情况下，可以通过增加光源或调整摄像机的曝光参数来改善画面质量。
总的来说，照度是影响摄像机画面质量的重要因素之一，合理的照明设计能够提升演播室画面质量，提升观众的观感体验。
在实际操作中，需要根据场景要求和摄像机特性，合理设置照度，使得画面达到最佳效果。
2.2 不同照度下的摄像机设置在不同照度下的摄像机设置是非常重要的，因为照度的改变会直接影响到摄像机的曝光、对比度和色彩表现。
广播级摄像机的操作
广播级摄像机滤光片的使用白平衡的调整后焦距的调节摄影摄像技术 - 简易色温表晴空：10000薄云：8000多云：6000-7000直射阳光：5000-6000日出日后一小时：4000日出日落前半小时：3000-3500日出前或日落后半小时，烛光：2000雪景：7000左右根据条件可少许变动早霞3000k黄昏4000k正午5500k-5600k其它白天时段4800k（晴天时）阴天6500k左右白天正午的阴影和月夜6700k左右白色路灯下偏紫色色温白炽灯土黄色聚光灯3200k烛光1850k新闻灯3200k三基色日光灯3200k商场日光灯4500k色温. 蜡烛及火光, 1900K以下.朝阳及夕阳, 2000K.家用钨丝灯, 2900K.摄影用钨丝灯, 3200K.日出后一小时阳光, 3500K.摄影用石英灯, 3200K.220 V 日光灯, 3500~4000K.早晨及午后阳光, 4300K光色愈偏蓝，色温愈高；偏红则色温愈低。
一天当中光的光色亦随时间变化；日出后40分钟光色较黄，色温3000K；下午阳光雪白，上升至4800-5800K；阴天正午时分则约6500K；日落前光色偏红，色温又降至2200K。
规范1.待机将AUTO MODE设置为OFF.2.将ATW<自动跟踪>开关设置为OFF.3.将WHIT BAL<白平衡>开关设置在A或B的位置.4.用白纸充满整个屏幕.5.向上拨动WHT BAL开关.再松开.6.这时白平衡指示灯快速闪烁.停止闪烁时所选的值自动储存在内存的A或B中.7.不同的光线白平衡的调整值重复步骤2--4.后焦距的调节方法有的朋友可能会遇到长焦推上去很清晰，但一推回广角就模糊了的问题。
其实这很可能是后焦距没有调节好，导致长焦和广角的焦点不能很好吻合的原因。
后焦距又叫作法兰焦距，用Ff表示。
为了更准确的描述其调节方法，我不得不花功夫找出N年前在学校的笔记，那时青春年少的我上课经常开小差“调戏”女同学，不知笔记有无出入，反正我这么多年都是这么用来着，如有出入，与教我摄像的老师是无关的：1：将光圈选择开关设定于M2：光圈环调到f/1.8（光圈调到最大，景深就最小，这样聚焦才更精确）3：将一个法兰焦距调节用图置于约3米处（用有条纹的A4大小的纸也可以，但一定要方便聚焦），然后调节室内的照明亮度，获得光圈在f/1.8时的合适的录像输出水平（即在光圈固定在f/1.8时能在寻像器上清晰的得到图像的亮度）4：放松Ff调节掣子的螺丝5：将ZOOM（变焦）选择开关置于M6：手动变焦控制杆移到长焦镜头处，调节聚焦环，使测试的图谱清晰成像7：再手动变焦控制杆移到广角镜头处，调节Ff调节掣子，使测试图谱清晰成像，切勿移动聚焦环8：反复6、7步，直至长焦镜头和广角镜头均完成聚焦，能够清晰成像9：拧紧Ff调节掣子。
高清演播室演区照度与摄像机的配合
高清演播室演区照度与摄像机的配合随着科技的发展，高清视频成为了演播室节目制作中不可或缺的一环。
而在节目制作中，演播室内的照度则成为了摄像机拍摄的关键因素之一。
照度的合适与否直接影响到节目制作的效果和观众的观感。
如何在高清演播室中合理搭配照度和摄像机成为了一个重要问题。
一、高清演播室的演区照度需求在高清演播室中，演区的照度是影响影像质量的重要因素之一。
适当的照度可以提升节目画面的清晰度和色彩还原度，同时也可以让主持人或演员的形象更加清晰和生动。
而如果照度不足或者过强，则会导致画面过暗或者过亮，影响观众的观看体验。
高清演播室的演区照度需求是非常重要的，需要在设计和制作节目时特别重视。
二、照度与摄像机的配合在高清演播室中，摄像机和照度是密不可分的。
摄像机的拍摄效果受到照度的影响很大，而摄像机的选用和设置也会对照度的需求提出不同要求。
照度与摄像机的配合成为了影视行业内的一个重要课题。
1. 摄像机类型对照度的要求不同类型的摄像机对演区照度的要求是不同的。
大部分高清摄像机对照度要求较高，尤其是在高清的直播演出中，照度的要求更是有所提高。
对于高清演播室来说，选用适合的摄像机是非常重要的。
通常情况下，高清演播室会选用专业的高清摄像机，这样不仅可以满足照度的要求，还可以保证节目的画面质量。
2. 摄像机设置与照度搭配在高清演播室中，摄像机的设置和照度搭配也是非常重要的。
摄像机的曝光、光圈和白平衡设置都与照度有着密切的关系。
摄像机需要根据不同的照度。
调整不同的参数来保证画面的质量。
随着技术的发展，一些高端的高清摄像机可以根据照度自动调整参数，从而更好地适应不同照度下的拍摄需求。
在高清演播室中，摄像机的设置和照度的搭配成为了一项重要的工作。
1. 照度均衡在高清演播室中，照度的均衡是非常重要的。
随着灯光的移动和变化，演区的照度会发生变化，因此需要实时监控照度的均衡。
只有保持照度的均衡，才能够保证摄像机的拍摄效果。
高清演播室中需要有专门的灯光师负责照度的均衡，以保证节目的画面质量。
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系统摄像机使用经验谈
随着节目制作、播出、传送的数字化，在这些环节中图象质量的损伤已经非常小，因此前期拍摄图象质量的好坏对整个节目的画面质量将起到非常关键的作用，很多前期拍摄画面的缺陷几乎是后期制作不可修复的。
虽然标清摄像机技术已经非常成熟，特别是演播室摄像机无论是机器本身技术指标还是画质表现均已经达到了很高的水准，但是如何发挥机器的最佳性能拍摄到最好的画面依然是值得视频工程师重视的问题。
好的画面质量除了灯光师的布光，控制好光比外，最重要的莫过于摄像机的调整了。
本文主要依据作者的工作经验结合示波器的应用讲述一些常用的摄像机调整技巧，如黑白平衡、黑电平、黑拉升等的应用。
图象质量的基本技术要求是曝光正确、画面层次感好色调还原准确。
要达到良好的色彩还原，一般需要调整好两个极端场景暗场平衡和亮场平衡，就是我们通常所说的黑白平衡，从原理上来讲就是调节RGB三个通道的平衡。
如果有条件的话结合灰度卡调整会达到更理想的效果。
黑平衡调节 BLACK BALANCE，一般在增益变化或者环境温度变化较大时需要进行黑平衡调节。
摄像机黑平衡的正确与否会影响所拍摄景物画面黑色部分。
如果黑平衡调整不良，画面中黑色部分就会带彩色，如黑衣服会变成黑红色、黑紫色或黑蓝色的等等。
黑平衡调整时都要求盖好镜头盖或光圈完全关闭，以便摄像机对黑色取样。
通常，在调黑平衡时，摄像机一般置于自动光圈位置，然后启动自动黑平衡
开关，摄像机的光圈会自动关闭，也可以将摄像机置于手动光圈，但切记光圈一定要置于CLOSE位置，再启动自动黑平衡开关。
黑平衡的检查方法，最客观准确的是使用波形监视器。
使用TEK 公司的Split Diamond分离钻石显示非常容易观察黑平衡正确与否，图1是黑平衡良好时的钻石显示，两个光点都收缩到原点位置，图2为光圈关闭不严有轻微漏光时的钻石显示。
图1 黑平衡良好图2 光圈关闭不严有轻微漏光镜头自动光圈关闭不严在使用较久的镜头中很常见，这时需要手动将光圈完全关闭。
如果只有传统的波形监视器，也可以用矢量显示进行观察。
图3为黑平衡正确时的矢量显示，图4为黑平衡不正确时的矢量显示。
图3 黑平衡正确时的矢量显示图4 黑平衡不良有载漏
黑平衡调整好后，“黑色”矢量点是处在示波器的原点上，光点
变得细小而正中原点，同样，360°范围内的矢量幅模均为零，仅有一个光点在坐标原点。
光点对原点的任何偏离，都反映黑平衡的失调和色差信号R-Y、B-Y不等于零，以及发生了载漏，图像的黑色部分会有颜色，变成偏红的黑或偏蓝的黑。
如果没有任何测试仪器也可以借助监视器来判断，但前提条件是监视器的色彩还原必须准确，否则会造成误导。
通过CCU抬高MASTER PEDESTAL LEVEL（方便观察），微调R或B通道的PED，使RGB暗平衡。
如果画面上黑色部分带有红色，则须减小R通道的PED，如果画面上黑色部分带有蓝色，则须减小B通道的PED，直到图像的黑色部分不带颜色为止，然后再将MASTER PED LEVEL恢复到正常值。
白平衡调节 WHITE BALANCE其实质是调节RGB三个通道的亮平衡，对画面色调的准确还原至关重要，但前面讲的黑平衡是基础。
白平衡调节的要点一是白色物体的选取，白色被摄体的选择极为重要，应尽可能采用不反光的纯白物体，即“标准白”，有条件的话可以采用专用的白平衡测试卡。
同时注意拍摄角度，防止反光。
聚焦时不要聚得太实，应该处于虚焦状态。
上述情形可以使通过镜头的光线处于漫射状态，在CCD上呈现的白色比较均匀，以保证调整白平衡的精确。
另外就是光源的选取，调节白平衡时应只开该场景基本照明光源，把有颜色的效果灯关掉。
白平衡在示波器上的观察。
如果使用TEK公司的Split Diamond 分离钻石显示功能在白平衡正确时应有从上到下贯穿两个钻石图形中央的竖线，竖线偏向任何一方都意味着偏向该颜色。
另外在使用矢
量示波器观察时和黑平衡时一样光点应处在坐标原点。
为了保证画面色调的正确重现还应选择显色性好的光源，另外就是应使摄象机视野内的物体色温保持一致。
画面层次感调节，除了准确曝光外，对摄象机暗部和高光部分进行适当调节会对提高画面层次收到较好的效果。
暗部主要是进行总黑电平以及黑拉升黑伽玛等功能进行调节。
一般标清摄象机的预置黑电平为5%即35mv,降低黑电平可以使画面对比加强但降得过低又会使画面生硬黑色缺乏层次，在实际使用时应控制在2%-5%之间。
在演播厅内放烟雾时应适当降低总黑电平以获得较好的画面层次避免画面发灰。
在画面暗部层次感不佳时可以打开黑拉升功能Black Stretch，此功能仅提升画面暗部层次，不会像调整总黑电平一样对整个画面层次造成影响。
下图给出了Black Stretch前后对画面的影响。
图5 黑扩展未打开图6 打开黑扩展功能
对画面高光部分的调整主要是适当调整拐点Knee ponit及拐点斜率Knee Slope以获取画面高光部分层次的提高。
除了准确实现画面还原外有时候还需要对一些细节进行修饰，比如肤色，可以通过调整Skin hue和Skin DTL等人物肤色进行修饰美
化。
另外有些机器还具有肤色轮廓补偿功能可删除肤色频率的高频部分，达到消除皱纹等功效。
关于画面色彩通透与色域超限问题
光圈控制问题，在控制手柄进行推拉操作时，光圈响应很慢或卡住，严重影响视频工程师跟光圈。
这种问题一般是镜头进入灰尘或光圈机构不够润滑所致，需要对镜头进行拆卸清洁维护。
不同机器的色彩匹配问题，严格要求起来应该要做到系统内所有机型要一致，并且最好采用同一家公司的镜头。
更换镜头后除了要进行后焦距调节外，还要进行镜头自动设置。
不同的摄象机之间可通过电子色温校正和矩阵电路调节进行匹配。
以上就是本人在长期实践工作中对演播室摄像机调整的一些心得体会，对摄像机进行正确的调整能够保证画面的技术质量，充分挖掘设备的功能并在工作中合理的运用将会使拍摄的画面更加完美出色。