元杂剧

• 王实甫的《西厢记》以《西厢记诸宫调》为基础， 在一些关键的地方作了修改，从而弥补了原作的 缺陷。这主要表现在： • 一方面删减了许多不必要的枝叶和臃肿部分，使 结构更加完整，情节更加集中； • 另一方面，也是更重要的，是让剧中人物更明确 地坚守各自的立场（老夫人——女儿、张生—— 维持“相国家谱”的清白与尊贵、张生和莺莺、 红娘）增加了剧情的紧张性和吸引力、全剧的主 题更为突出、人物形象更为鲜明。再加上它的优 美而极富于表现力的语言，使得这一剧本成为精 致的典范之作。
王实甫《西厢记》的主要成就是什么？
• 《西厢记》在艺术上有很高的成就，表现在： • 第一，突破了元杂剧一本四折的通例，多达五本二十一折。 这种体制上的突破，使情节更为曲折，人物塑造和艺术手 法的运用具有更大的灵活性。 • 第二，人物性格鲜明。这应当说是《西厢记》最成功之处。 王实甫紧紧抓住崔莺莺既爱又怕的心理、张生大胆又带有 书生酸气的特点，将人物写得极有个性。 • 第三，语言优美。《西厢记》的唱词华丽典雅，宾白则是 鲜活的口语，既充满诗情画意，又充满生活气息。正因为 如此，《西厢记》往往被人当成“文采派”的代表。
• 另一点是作者对人性往往表现出比较宽泛的认可。特别是 对社会下层人物在其特殊处境中的所作所为，绝不从传统 道德的立场上加以丑化和诋毁。 • 在语言方面，关汉卿被认为是元杂剧“本色派”的代表。 • 这种语言较少文饰，既切合剧中人物的身份与个性，也贴 近当时社会活生生的口头语言，更能把观众感情引入到剧 情和戏剧人物的命运中。而另一方面，所谓“本色”的语 言，又不是简单搬用日常生活中的口语，而是经过艺术的 锤炼。
• 王国维谓之“一空倚傍，自铸伟词”（《宋元戏曲史》）
第ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ节 王实甫与《西厢记》
• 《西厢记》元杂剧中单部作品影响最大的。 • 《西厢记》的作者： • 王实甫 关汉卿——第五本有一折中数人对唱的情况，这 明显不合元杂剧的体例，且为前四本所无，它与前四本的 关系乃至出现的年代 • 《西厢记》——《董西厢》——《莺莺传》 • 《董西厢》：张生-郑恒——“争一妇人，似涉非礼”
• 一、代表作品及类别 • 1.公案剧：《窦娥冤》（《感天动地窦娥冤》）、《鲁斋 郎》、《蝴蝶梦》，以《窦娥冤》为例： • 1）主人公窦娥的弱小、善良、毫无过失 • 2）各种各样的社会因素，造成她一重又一重的不幸 • 2.爱情、婚姻剧： • 《救风尘》：宋引章和赵盼儿、周舍 • 《切脍旦》（又称《望江亭》）：谭记儿、杨衙内（阶下囚） • 《拜月亭》：尚书之女王瑞兰、蒋世隆 • 《调风月》：婢女燕燕、小千户、莺莺 • 一般意义上的爱情、婚姻剧
元杂剧
第三章 关汉卿及元前期杂剧
• 基础知识： • 1.旦本、末本：元杂剧中男主角称为末，女主角称为旦， 根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由 一人主唱，其他人一般只能说白。 2、元曲四大家：指的是元代的四位著名的杂剧作家，即关 汉卿、白朴、马致远、郑光祖。 关汉卿的地位： 关汉卿是创作年代最早的作家之一，作品数量和类型最多， 总体上的思想和艺术成就也最为杰出。钟嗣成《录鬼 簿》——杂剧家之首，贾仲明对其吊词——“杂剧班头”， 朱权《太和正音谱》——“初为杂剧之始”。 关汉卿：元杂剧最重要的奠基人。
一、《西厢记》的评价
• 1.主题：《西厢记》通常被评价为一部“反封建礼教”的 作品；同时也彰显了情与欲的不可遏制和正当合理。可以 说，作者把反对礼教的主题充分生活化了。像一开场莺莺 所唱的一段《赏花时幺篇》： • 可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中。花落水流红， 闲愁万种，无语怨东风。 • 张生初见莺莺时所唱的一段《元和令》： • 颠不剌的见了万千，似这般可喜娘的庞儿罕曾见。只教 人眼花撩乱口难言，魂灵儿飞在半天。他那里尽人调戏亸 着香肩，只将花笑捻。
关汉卿的艺术成就
• 关汉卿的杂剧具有很强的艺术创造力。 • 从题材的选择来说，关汉卿的许多杂剧，站在普通民众 的立场上，提出了社会正义这一人类生活中的严峻问题。 • 在戏剧结构方面，关汉卿也善于布置情节，在激烈的矛 盾冲突中，营造戏剧氛围，并使舞台演出富于动作性。 • 关汉卿的杂剧中活跃着各种各样的人物，从大家闺秀到 风尘女子，从英雄烈士到市井小民，从权豪势要到地痞恶 棍，大多写得富于生气，表现出鲜明的性格。这里有两点 尤其值得注意：一是关汉卿笔下的人物很少是概念化的产 物，因而具有生活中真实人物的多面性。如《窦娥冤》中 的蔡婆婆，原是个放高利贷的，窦娥实际是她的债权的抵 押品，但她和窦娥之间，却确有一种相依为命的真感情。
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3.历史剧： 《双赴梦》：关羽、张飞双赴西蜀，托刘备为他们报仇 《哭存孝》：李存孝、李克用 《单刀会》：鲁肃、关羽 荆州 关汉卿杂剧的题材、内容，有以下几个重要特点： 一是涉及多种多样的社会生活层面和人物，并深刻地揭示 了社会的黑暗面； • 二是集中反映了社会中受压迫的弱者的生活遭遇和生活理 想，热情赞美他们的美好品格； • 三是在反映社会对弱者的压迫以及命运对个人的压迫的同 时，始终表现出顽强的斗争精神和对于美好人生的执着追 求。 • 但是，在关汉卿杂剧中也有若干陈腐的东西。颇有孔孟道 统、三纲五常之类的说教。再有，关汉卿在剧本中还常常 表现出对商贾的轻视，赞美攻读诗书、应试中举而得以 “立国安邦”、“青史标名”的人生道路。
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如老夫人赖婚的一节： 老夫人小姐近前，拜了哥哥者！ 张生（背云）呀，声息不好了也！ 莺莺呀，俺娘变了卦也！ 红娘这相思又索害也！ 剧中的曲词偏向于华美，形成一种诗剧的风格， 广泛融入唐诗、宋词的语汇、意象，运用骈偶句 式，以高度的语言技巧造成浓郁的抒情气氛。像 “长亭送别”一折中莺莺的两段唱词： • 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁 染霜林醉？总是离人泪。《端正好》）
• 2.艺术：《西厢记》以很高的艺术水平来展现一个美丽的 爱情故事，使得它格外动人。 • A.剧情：由于《西厢记》是一部多本戏，加上关目的布置 又很巧妙，写得波澜起伏，矛盾冲突环环相扣。 • 相逢普救寺——孙飞虎兵围普救寺、张生解围——老夫人 赖婚——张生病卧相思床——私自同居——幽情败露—— 红娘据理力争——“白衣女婿”——郑恒骗婚——团圆 • B.人物：各自都有鲜明的个性，而且彼此衬托，相映成辉。 • 张生轻狂兼有诚实厚道，洒脱兼有迂腐可笑；崔莺莺矛盾、 期盼而执着；红娘机智聪明，热情泼辣，又富于同情心 • C.语言：优美，把剧中的爱情故事描述得风光旖旎，情调 缠绵，声口灵动，彼此相得益彰。宾白基本上都是鲜活的 口语，能够传达各个人物的性格和生动的神态：
• 见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有 甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准 备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫 儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人 也么哥？兀的不闷杀人也么哥！久己后书儿、信 儿，索与我凄凄惶惶的寄。（《叨叨令》） • 第一支曲化用范仲淹《苏幕遮》词句，既写秋天 之景，又写离人之情，情景交融，臻于化境，遂 成千古绝唱。第二支曲用经过锤炼的口语，一泻 无余地倾诉了别离的愁闷。相同句式的排比，既 加强了语言的节奏感，又增添了浓重的感情色彩。
第一节 元杂剧的兴起
• 中国古代乃至近现代包括京剧和各种地方戏在内的传统戏 剧又称为“戏曲”，这是因为“曲”的演唱在其中有特别 重要的地位。从性质来说，中国戏曲实是一种带舞蹈成分 的歌剧。 • 戏曲：院本、杂剧、诸宫调，至王国维著《宋元戏曲史》， 才用“戏曲”来通指中国的传统戏剧。
第二节 关汉卿和他的杂剧创作