园林构图艺术法则 PPT

（一）形式的统一 （二）材料的统一 （三）线条的统一 （四）花木的多样化的统一 （五）局部与整体的统一
（一）形式的统一
首先，应当明确园林的主题与格调，然后决定切合主题
的局部形式，选择对这种表现主题最直接、最有效的素材。 比如，在西方规则式园林中，常运用几何式花坛，修剪成整 齐的树木来创造园林，元素与园林、局部与总体之间便表现 出形状上的统一等均要求多样化统 一外，花木也要求多样化的统一。 例如杭州花港观鱼公园，全园应用了200多个 树种，因此，其多样性不必多言。但是花木一多， 就容易杂乱无章，不容易取得协调。但该园在全园 的树种上，选用了常绿大乔木广玉兰作为基调，全 园分布数量最多，园林的树种布局造成了多样统一 的构图。
二、对比与调和
对比与调和是布局中运用统一与变化的基本规律，创作 景物形象的具体表现。
对比，是借两种或多种性状有差异的景物之间的对照， 使彼此不同的特色更加明显，提供给观赏者一种新鲜兴奋的 景象。对比是采用骤变的景象，以给人生动鲜明的印象，从 而增强作品的艺术感染力。
空旷的绿茵草坪，由于竖向高耸的密林对比，水平或缓 坡的草坪显得更加广阔和爽朗。 园林设计中，对比手法主要应用于空间对比、虚实对比、 疏密对比、大小对比、方向对比、色彩对比、布局对比、质 感对比等。
（五）局部与整体的统一
一块综合性质的公共园林，内容比较多样，如 前苏联倡导的“文化休息公园”，就是以各种文化 活动供人们得到动或静的休息。所以各个局部具有 一定的比较明确的主题。其中，可以有儿童活动区、 体育活动区、安静休息区等。各区均有它的特殊内 容，但相互的协调也必须达到“协调统一”，决不 能在安静休息区设有喧闹的 “旱冰场”等。
（三）线条的统一
在堆石假山上尤其要注意线条的统一，成功的 假山是用一种材料堆成的，它的色调比较统一，外 形比较接近，但是互相堆叠在一起，就要注意整体 上的线条问题。 自然界的石山，表面的纹理相当统一。如云南 石林各峰的纵线条十分明显、人工假山也要遵循这 个规律，求得线条的统一。无锡一个杜鹃园全部用 黄石堆叠，在横线条的统一上是比较成功的。
（4）形状对比
主要表现在构成园林景物的线、面、体的形状对比。 如在圆形的广场中置圆形的花坛，因形状一致显得 协调，而采用差异显著的形状时易取得对比，可突 出变化的效果，如在方形广场中布置圆形花坛或在 建筑庭院布置自然式花台。
第六章
园林构图艺术法则
一、多样统一原则
又称统一与变化原则。园林艺术应用统一的原则是指 园林中的组成部分，它们的体形、体量、色彩、线条、形式、 风格等，要求有一定程度的相似性或一致性，给人以统一的 感觉。 由于一致性的程度不同，引起统一感的强弱也不同。 十分相似的一些园林组成部分产生整齐、庄严、肃穆的感觉， 但过分一致又觉呆板、单调、乏味。所以园林中常要求统一 中有变化，或是变化中有统一，才使人感到优美而自然，而 “自然”则是构图的最终要求。 纪念公园、陵园、墓园、寺庙等场所，常在主干道两旁 种植成列的松柏树，使人肃然起敬，产生一种庄严的统一感。
（一）空间对比
（二）虚实对比 所谓虚，也可以说是空，或者说是无；所谓实 就是实在、结实或质实，或者说是有。后者比较有 形，具象，容易被感知；前者则多少有些飘忽无定、 空泛，不易为人们所感知。但虚与实又是相辅相成 又相互对立的两个方面，虚实之间互相穿插而达到 虚中有实，实中有虚，使园林的景观变化万千、玲 珑生动。

体现在山水方面，山为实、水为虚，水中有岛， 岛中又有池，这就是“实中有虚，虚又有实”。另 外，如粉墙为实，而门窗、月洞门为虚。
（三）疏密对比 所谓“宽可走马，密不容针”的提法就是讲究疏密对比 的艺术手法。在园林艺术中，这种疏与密的关系突出表现在 景点的聚散上，聚处则密，散处便疏。
例如苏州留园，其建筑分布很不均匀，疏密对比极其强 烈，它的东部以石林小院为中心建筑高度集中，景观内容繁 多，步移景异，因而人的心理和情绪必将随之兴奋而紧张。 但有些部分的建筑则稀疏、平淡，空间也显得空旷和缺乏变 化，人的心情自然恬静而松弛。
（一）空间对比 （二）虚实对比 （三）疏密对比 （四）形状的对比 （五）方向的对比 （六）大小的对比 （七）色彩的对比 （八）质感的对比 （九）布局的对比
（一）空间对比 苏州留园出人口的处理，是空间对比的一个佳例。留园 的人口既曲折又狭长，且十分封闭，但由于处理得巧妙，充 分利用其狭长、曲折、忽明忽暗等特点，应用对比的手法， 使其与园内主要空间构成强烈的反差，使游人经过封闭、曲 折、狭长的空间后，到达园内中心水池，感到空间的豁然开 朗。同时，由于人园门以后，内厅的暗与天井的亮的对比， 小院天井与曲廊的明与暗的对比，还有园门后游览路线西一 北一西北－西一北一西……不断的方向变化，加上大天井、 小曲廊、小天井、小院、内院……之间空间大小的变化，使 游人处于明暗对比、方向对比、空间大小的对比变化之中， 从而没有沉闷、单调的感觉。相反，通过对比的原理，最终 进入主空间时，顿觉留园中心水池的主空间明朗而宽阔。
例如堆假山的石料，指路牌、灯柱、宣传画廊、坐椅、 栏杆、花架等，常常是具有功能和艺术两重效果，点缀在园 内都要求制作的材料是统一的。 美国明尼苏达州有一座“风景树木园”，从人口处的 告示牌到内部的许多指路牌、荫棚、花架、眺望台、灯柱、 栏杆、格子架等，一律用木料构成，造型上一律用方形斜尖 的柱头，全用棕色涂料，但在高矮、大小、粗细等方面，依 功能的需要变化十分丰富，看起来朴素大方有明显的统一感。 国外许多名园都十分遵循这个用材统一的原则。
而在自然式的园林中，园林建筑必须围绕“自然”的性 质，作为自然式布局、自然的池岸、曲折的小径、树木的自 然式栽植和自然式整形，即便在旧有自然式花园中，出于某 种经济要求而建造的大楼，也在其墙基采取了“自然化”的 补救措施，一环绿水，数块碎石，以求得风格的协调统一。
（二）材料的统一
园林中非生物性的布景材料，以及由这些材料形成的 景物，也要求统一。