古代文学考试资料

古代文学考试资料

名句填空

1、海内存知己，天涯若比邻。（王勃《送杜少府之任蜀川》）

2、宁为百夫长，胜作一书生。（杨炯《从军行》）

3、江静潮初落，林昏瘴不开。明朝望乡处，应见陇头梅。（宋之问《题大庾岭北驿》）

4、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。（刘希夷《代悲白头翁》）

5、海日生残夜，江春入旧年。（王湾《次北固山下》）

6、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！（王翰《凉州词》）

7、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣《凉州词》）

8、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（孟浩然《临洞庭》）

9、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（王昌龄《出塞》）

10、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（高适《燕歌行并序》）

11、大漠孤烟直，长河落日圆。（王维《使至赛上》）

12、劝君更尽一杯酒，西出阳光无故人。（王维《送元二使安西》）

13、天生我材必有用，千金散尽还复来。（李白《将进酒》）

14、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）

15、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（李白《早发白帝城》）

16、朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》）

17、随风潜入夜，润物细无声。（杜甫《春夜喜雨》）

18、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）

19、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。（杜甫《登岳阳楼》）

20、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参《白雪歌送武判官归京》）

21、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。（张继《枫桥夜泊》）

22、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（韦应物《滁州西涧》）

23、谁言寸草心，报得三春晖。（孟郊《游子吟》）

24、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）

25、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。（白居易《长恨歌》）

26、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！（白居易《琵琶行》）

27、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（刘禹锡《乌衣巷》）

28、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（杜牧《赤壁》）

29、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（李商隐《无题》）

30、永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。（李商隐《安定城楼》）

31、鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭筠《商山早行》）

初唐

名词解释

1、初唐四杰。

指主要生活和创作于唐高宗、武则天时期的四位著名的诗人，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们对诗歌的题材有所扩大，诗风转向刚健清新，对五言律诗的成熟和七言歌行的发展都有很大贡献。并且，他们四人都喜好写骈文，有着很好的艺术特色，可以说王勃是电力精工，杨炯是神采飞扬，卢照邻是深沉悲愤，骆宾王是慷慨激昂。

2、沈宋。

沈佺期和宋之问的并称。他们是唐高宗、武则天时期活跃于宫廷“文艺沙龙”名盛一时的诗人。沈、宋二人的创作大致以贬谪为界分前后两期，内容与风格变化很大。贬谪前，多奉和应制之作。在遭受贬谪蛮荒打击后。由于生活境遇的变迁，诗歌中有了更为真挚的感情，同时在风格上也显得清新自然。并且，二人在律诗的定性过程中作出了重要的贡献，为诗人的近体诗创作提供了规范。

3、上官体。

以贞观后期出现的重要诗人上官仪的名字而命名的一种诗风。上官体“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。上官仪对诗歌体制的创新，主要在体物图貌的细腻、精巧方面，他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢，但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内。不过，在当时已经是宫廷诗人创作最高水平的典型范式，是人们模仿取法的新诗体。在唐诗发展史上有着重要的地位。

4、文章四友。

杜审言、李峤、崔融与苏味道的并称，世号“崔李苏杜”。四人皆进士及第，诗歌内容上为宫廷诗风的延续，但在诗律和诗艺上为律诗的定型做出了很大贡献。李、苏、崔均致高位，杜审言由于仕途不畅，诗作富有真情实感，成就最高。李峤的咏物诗在当时影响较大。

5、吴中四士。

盛唐前期四位著名的诗人，即贺知章、张旭、包融和张若虚。因为他们四人都生活在吴越（江苏、浙江）一带，故称“吴中四士”。他们“风流清高，狂放不羁”，对于当时的礼法，皆不在意，生活上比较狂放。其中影响最大的是贺知章。

简答论述

1、初唐诗歌发展演变的线索是什么？

初唐诗歌是唐代诗歌走向兴盛的准备阶段。初唐大致是指从唐初到唐玄宗先天时期（618-712）。初唐前期诗歌受南朝齐梁诗风的影响较大。贞观时期聚集在唐太宗周围的宫廷诗人虞世南、李百药等，他们的创作日趋宫廷化、贵族化，多是奉和应制之作，琢磨技巧，雕饰辞藻，齐梁积习犹存。以上官仪为代表的“上官体”，成为当时宫廷诗人创作的典范。初唐后期诗歌虽没有完全摆脱齐梁诗风的影响，但出现了新的转机。“四杰”的创作开创了不同于宫廷诗人的新诗风，在内容题材、审美追求和风格上都发生了关键性的转变。“文章四友”、“沈宋”虽也都是宫廷诗人，但对律诗的定型和成熟作出了贡献。陈子昂在理论上和实践上都是转变唐代诗风的重要人物，他力反齐梁诗风，主张恢复汉魏风骨和风雅的兴寄传统，并且实践了这个主张。总而言之，初唐诗歌显示了过渡和创新的特点。

（简单说，就是分为三个阶段：（1）贞观君臣和王绩；（2）上官仪和初唐四杰；（3）文章四友、沈宋、中宗和陈子昂。前者都是宫廷诗歌的代表，后者则代表了一种新的诗风。）

2、论述陈子昂对唐诗发展做出的重要贡献。

壮伟之情和豪侠之气，最能体现陈子昂诗歌创作的个性风采，这正是唐诗风骨，也是他倡导

的风雅兴寄中能反映一个时代士人精神风貌的新内容。

①提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动作用。他将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，反对没有风骨、兴寄的作品。

②提出了一种“骨气端翔、音情顿挫、光英朗练”的审美理想，即创造了一种将壮大昂扬的情思与声律和词的采美相结合的健康文学。

③陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了唐代，他对风骨的追求，提出的诗美理想，对于唐诗的变革具有关键性的意义。这被后来唐代文学的进一步发展和盛唐诗歌的繁荣所证实，成为盛唐诗歌行将到来的序曲。

作品分析（要求：背诵全诗，并分析。详细见作品选和课本。）

1、骆宾王《在狱咏蝉》。

2、陈子昂《登幽州台歌》。

3、杨炯《从军行》。

4、王勃《送杜少府之任蜀川》。