苏州园林之美

苏州园林之美

苏州园林甲天下，集自然美、艺术美、形式美之大成。正所谓江南园林甲天下，苏州园林甲江南其之精髓无不被前人后人所瞻仰，多少文人墨客流连其间，正如一位含蓄优雅而又不乏迷人的媚的古典美女。这种建筑给生活，给环境增添了不少的的美感与情趣。同时人们在感受艺术美的同时也能领略到依山伴水的自然怡情，其然身心健康两者皆宜，其极致展现中国园林建筑艺术之博大与奥妙。

1、苏州园林的空间设计

苏州园林作为一门空间艺术具有独特的魅力，作为文化载体，它积淀了丰厚的文化底蕴。本文主要就其庭院式的空间布局，建筑与自然、室内与室外融为一体的环境设计；充满人文精神的中国儒道“天人合一”的造园思想；因地置宜、顺应自然、藏露疏密、虚实远近、变化统一的辩证思维；相互渗透的空间层次，步移景移的时空间序列的表现手法等问题进行阐述。力求从苏州园林空间设计的一个侧面，去揭示其艺术的特征、文化中国古典园林精粹于江南，重点则在苏州，

大小园林数量之多造诣之精，乃当今世界上任何地区所少有。当游走于苏州园林之中就会觉得原本零零散散的房屋、树木、花草、小桥不知怎的被一条条无形的纽带所连接，反而觉得疏密有序、错落有致，如画般深深地留在我们的记忆之中。是什么将其联系呢？水，就是其各种纽带中最重要的一条。亚里士多德认为，“美与不美，艺术作品与现实事物，分别就在于美的东西和艺术作品里，原来零散的因素结合成为统一体”，而苏州园林中的“水”就是亚里士多德所说的将苏州园林中各种零散的因素结合成统一体的纽带。

2、空间分割各胜尽然

世间所有园林的面积都是有限的，而苏州园林的面积更小(相对北方宫苑园林)。想在咫尺间营造出千沟万壑、层次多变、处处有景、方方有境的如诗如画般的园林胜境就需要在造园之初将其完整规划”。正所谓“心生而言立，言立而文明，自然之道也”。不管是中国绘画还是苏州园林，都是要求“意在笔先”。所以说苏州园林中的水在其功能上既起到了分割全园的作用，又起到了联络全园各个空间用。

3、旷奥之替交映生境

苏州园林中的空间分割，其最重要的目的之一就是张显“旷奥之境”。所谓旷如、奥如概念最早是唐代的柳宗元在其《永州八记》中的《永州龙兴寺东丘记》中提出的，他说：“游之适大率有二，旷如

也，奥如也，如斯而已。其地之凌阻峭，出幽郁，寥廓悠长，则于旷宜；抵近垤，伏灌莽，迫邃回合，则于奥宜。”

在苏州园林中，这种旷奥交替是很重要的一种对空间的处理手法，也能更好地在咫尺中营造出“咫尺山林”之感。苏州园林中的空间分割，其最重要的目的之一就是张显“旷奥之境”。人们在游览园林时，有时追求的是一种非预期的、非所料的感觉，这样才会在相对平淡的景物中寻到新鲜和刺激，产生一种出乎意料的惊异感。

如这句脍炙人口的“山重水尽疑无路，柳暗花明又一村”就是一种园林中所追求的旷奥互换。由“疑”生“忽”，产生一种出其不意的奇趣之美，给人以极大的心理满足。如中式的建筑、中式的散点绘画，锦匣般一层层、一套套，让观者新鲜不断。

三、引境衬境妙趣相生

在苏州园林中的物质性建构序列中，水不但可以发挥其分割空间的审美功能，而且还可以起到衬托环境、引导游者思想的审美作用。”

这泉、这水绕屋由后至前院，在翠竹下绕了个弯后流向远方。多么生动的描写，这清泉引导着人们的思路真真切切的游览了一番黛玉的潇湘馆。由南北眺，北面建筑处于阳面，而水面相对于阴处，加之射鸭在水上的婆娑倒影更将水面建筑衬托的挺拔刚毅；而由北南瞻，

南面建筑全于暗面，而水面则相对明处，水面上万点金光，锦鳞游泳使得涟漪不断，时而建筑暗部反映出点点波光，故建筑又将水面衬托得更加婀娜绚丽，天光云影徘

徊其间。如此这般怎不说是人间仙境。

四、水岸蜿蜒纤曲导引

水岸是指可供游览观赏的水边路径，其间包含着各种曲岸、曲蹊、曲廊等各种在水边上的可通行的道路、建筑等。因苏州园林相对北方宫苑园林在面积上均为小个体园林，若想营造出真山真水之感，定不能将园林的水岸处理的过于直白，那样定会破坏整园的自然意境。

苏州怡园的水岸处理是十分生动的。游人如若环绕园内水岸，园内景致可游十之七八。步入怡园“南雪亭”后便见院内水岸蜿蜒，绕岸一周景致颇多，廊、亭、斋、舫、山、桥，古木参天、怪石嶙峋。水岸南面一带均为游廊，其间穿行于“可自怡斋”、“碧梧栖凤”等建筑。在游廊左右均为廊柱，游人可左右观之。

过“面壁亭”后，眼前景物顿感精致，水面忽然变得小而清秀，游廊左面也由开阔而变成粉墙。曲行至“舫斋赖有小溪山”又见一小湖面，可观对面之亭及远瞻“小沧浪”。之后便可踏莎而行于土山小丘之曲、潜隐古木草莽之间了。其间可仰望山巅古树，可俯视碧水映云，可近观春水拍岸，可远瞻楼台

映水，此情此境不让瀛洲、蓬莱。真可谓“仰接层霄，俯瞰碧水，如登妙高峰上，北固风云，海门风月，皆归一览”。这样的曲径使得游者在忽高忽低、忽左忽右的时候全方位的观赏了园林的美景、感受了意境，使得园林的这种“亏蔽”之情淋漓尽致的被游者所获。而这种忽上忽下、忽左忽右的亏蔽之感，在艺术美创构的深静意境中远胜于让游者真真切切的观赏所带来意境的享受之感。所以陈从周老先生说“园林与建筑之空间，隔则深，畅则浅，斯理甚明，……日本居住之小，席地而卧，以纸隔小屏分之，皆属此理。”所以说曲径是亏蔽重要的手法之一，使得江南小园有千岩万壑、方位莫测之感，再可移步换景、别有洞天，真的教人叹为观止！

或许对于建筑的深究与鉴赏对平凡人而讲是过于深奥，超出了他们所理解的范围，但是即使这样美丽的事物是不需要太多的道理太深奥的艺术讲究，也能吸引所有的人，也能让目不识丁的人喜欢它赞美它。这就是艺术，这就是苏州园林的艺术，这也是苏州园林之美。