影视画面分析——镜头 ppt课件
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影视画面分析——镜头_图文共111页
26、要使整个人生都过得舒适、愉快,这是不可能的,因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情,化为上进的力量,才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者,好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
▪Leabharlann 30、意志是一个强壮的盲人,倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
影视画面分析——镜头_图文
21、静念园林好,人间良可辞。 22、步步寻往迹,有处特依依。 23、望云惭高鸟,临木愧游鱼。 24、结庐在人境,而无车马喧;问君 何能尔 ?心远 地自偏 。 25、人生归有道,衣食固其端。
▪
谢谢!
111
影视景别分析范例PPT课件
运用
特写镜头在电影中经常被用来表现角色的情感和内心世界。例如,在惊悚片中,特写镜头可以用来突出角色的 紧张和恐惧;在爱情片中,特写镜头可以用来表现角色之间的深情和爱意。此外,特写镜头也可以用来介绍重 要的物品或细节,例如一个神秘的物品或一个关键的证据等。
特写在电影中的实际案例分析
• 《泰坦尼克号》:在电影中,有许多特写镜头用于表现角色之间的情 感和内心世界。例如,在船沉没时,男女主角在甲板上的对话,通过 特写镜头突出了他们的情感和内心状态。此外,电影中还有许多特写 镜头用于表现珠宝、艺术品和其他细节,以增强观众对电影中场景和 物品的印象。
远景在电影中的实际案例分析
《阿凡达》
电影中潘多拉星球的原始生态景观以及与人类入侵者的对抗等场景,运用了 大量的远景镜头,展现了潘多拉星球的壮丽景色和战争的宏大场面。
《泰坦尼克号》
电影中运用远景镜头展现了泰坦尼克号邮轮的巨大规模和豪华设施,以及与 周围环境的对比,突显了邮轮的壮观和海上生活的美好。
03
VS
特点
特写镜头具有强烈的视觉冲击力,能够让 观众更加深入地观察到角色的情感和内心 世界。它是一种非常有力的表达工具,可 以用来传递角色的性格、情感和心理状态 。特写镜头还可以用来强调重要的细节或 信息,例如角色的眼神、手势或物品的特 殊细节等。
特写的拍摄技巧与运用
技巧
特写的拍摄需要非常精确的聚焦和曝光,以确保清晰度和细节的呈现。通常使用软光和柔和的色调来营造柔和 和温馨的氛围。特写镜头也可以通过使用不同的拍摄角度和构图来创造出更加动态和有趣的效果。
纪录片
02
纪录片更注重对现实场景的呈现,因此景别的运用要更加自然
和真实,以展现出被摄体的原始状态。
战争片
特写镜头在电影中经常被用来表现角色的情感和内心世界。例如,在惊悚片中,特写镜头可以用来突出角色的 紧张和恐惧;在爱情片中,特写镜头可以用来表现角色之间的深情和爱意。此外,特写镜头也可以用来介绍重 要的物品或细节,例如一个神秘的物品或一个关键的证据等。
特写在电影中的实际案例分析
• 《泰坦尼克号》:在电影中,有许多特写镜头用于表现角色之间的情 感和内心世界。例如,在船沉没时,男女主角在甲板上的对话,通过 特写镜头突出了他们的情感和内心状态。此外,电影中还有许多特写 镜头用于表现珠宝、艺术品和其他细节,以增强观众对电影中场景和 物品的印象。
远景在电影中的实际案例分析
《阿凡达》
电影中潘多拉星球的原始生态景观以及与人类入侵者的对抗等场景,运用了 大量的远景镜头,展现了潘多拉星球的壮丽景色和战争的宏大场面。
《泰坦尼克号》
电影中运用远景镜头展现了泰坦尼克号邮轮的巨大规模和豪华设施,以及与 周围环境的对比,突显了邮轮的壮观和海上生活的美好。
03
VS
特点
特写镜头具有强烈的视觉冲击力,能够让 观众更加深入地观察到角色的情感和内心 世界。它是一种非常有力的表达工具,可 以用来传递角色的性格、情感和心理状态 。特写镜头还可以用来强调重要的细节或 信息,例如角色的眼神、手势或物品的特 殊细节等。
特写的拍摄技巧与运用
技巧
特写的拍摄需要非常精确的聚焦和曝光,以确保清晰度和细节的呈现。通常使用软光和柔和的色调来营造柔和 和温馨的氛围。特写镜头也可以通过使用不同的拍摄角度和构图来创造出更加动态和有趣的效果。
纪录片
02
纪录片更注重对现实场景的呈现,因此景别的运用要更加自然
和真实,以展现出被摄体的原始状态。
战争片
影视视听语言镜头景别ppt课件
6.升降镜头 :指摄影机在上下运动中进行拍 摄时所获取的镜头。主要用来向观众展示不同而又变化 着的场景,为其营造丰富的视觉感受和心理感受。
A、“升”常用于电影的结尾,镜头在空间中 做垂直方向上的向上运动,暗示着故事的结束。《让子弹飞》
B、“降”常用于电影的开始部分,镜头在空 间中垂直方向上的向下运动,暗示着故事的开始。《布拉
A、交待故事发生的环境背景、时空(《黄土地》 中开始交待时空背景为黄土高原)。
B、时空转换手段(《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华 表示三个月已经过去)。
C、为作品增添诗情画意,表达深远意境,使 影片产生借物抒情、见景生情的效果
D、抒发影片中的人物情绪,推进故事情节的 发展。
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植,但 对于大 面积烧 伤病人 来讲, 健康皮 肤很有 限,请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
可以详尽、连续、完整地表现运动主体,常用 于追逐场面,展示空间,联系人物,利于抒情。
《鸟人》刚开始后跟,大部分新闻片用前跟比较多。
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植,但 对于大 面积烧 伤病人 来讲, 健康皮 肤很有 限,请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
镜头的运动
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植,但 对于大 面积烧 伤病人 来讲, 健康皮 肤很有 限,请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
镜头的运动
4.移镜头 :指摄影机镜头沿水平面做各个方 向的移动的拍摄方式,常用来表现结构复杂的环境。
A、常用来表现结构复杂的环境。借助火车、 飞机、汽车、轨道等移动工具进行拍摄,所产生的多为 动态的构图,造成环视、浏览、跟随等各种效果,保持 一种客观的态度。《毕业生》开头
A、“升”常用于电影的结尾,镜头在空间中 做垂直方向上的向上运动,暗示着故事的结束。《让子弹飞》
B、“降”常用于电影的开始部分,镜头在空 间中垂直方向上的向下运动,暗示着故事的开始。《布拉
A、交待故事发生的环境背景、时空(《黄土地》 中开始交待时空背景为黄土高原)。
B、时空转换手段(《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华 表示三个月已经过去)。
C、为作品增添诗情画意,表达深远意境,使 影片产生借物抒情、见景生情的效果
D、抒发影片中的人物情绪,推进故事情节的 发展。
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植,但 对于大 面积烧 伤病人 来讲, 健康皮 肤很有 限,请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
可以详尽、连续、完整地表现运动主体,常用 于追逐场面,展示空间,联系人物,利于抒情。
《鸟人》刚开始后跟,大部分新闻片用前跟比较多。
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植,但 对于大 面积烧 伤病人 来讲, 健康皮 肤很有 限,请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
镜头的运动
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植,但 对于大 面积烧 伤病人 来讲, 健康皮 肤很有 限,请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
镜头的运动
4.移镜头 :指摄影机镜头沿水平面做各个方 向的移动的拍摄方式,常用来表现结构复杂的环境。
A、常用来表现结构复杂的环境。借助火车、 飞机、汽车、轨道等移动工具进行拍摄,所产生的多为 动态的构图,造成环视、浏览、跟随等各种效果,保持 一种客观的态度。《毕业生》开头
影视画面的艺术构成 ppt课件
7
一、构图
构图:构成图形的方式。影视艺术中指影像的 构成。 影视作品中,运用镜头成像特性与造型手段, 把所要表现的对象和意图赋予相关的造型因素 (如光影、线条、色彩)。 影视构图中还在于引进了时间的因素——影视 构图中出现了运动。 动态构图的概念
8
构图
影视构图的基本要素:主体、陪体、环境
概念:在摄影机机身与机位都不变的条件下所 拍摄的镜头。 摄影机的机位不变,镜头的焦距也不变 固定镜头是一种静态造型方式,最大的特点就 是画面的范围和视域的面积始终保持不变。 固定镜头中,人物可以运动,可以出入画框, 画面光影可以变化。 固定镜头适合表现静态的环境,可以带来宁静 感、深沉感,适合表现严肃的场景和主题。
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
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前景
21
后景
22
背 景
23
3、前景和背景——主体生存的环境
1)前景是指在主体前面或靠 近镜头位置的人物或景物。 前景的作用
烘托主体或直接帮助表达主 题的作用 增加画面的层次,表现空间 深度 均衡美化画面,使构图增加 变化 有利于影调和色彩的对比 在运动中能增强画面的节奏 感
2
影视画面的艺术构成
1. 2.
3.
电影语言是什么? 画面、声音等构成基本的语汇要素 每一个语汇要素是多个方面的合理作用而形 成 语汇要素组合起来的“语法构成”是:蒙太 奇与长镜头。
3
第一节
影视画面与构图
影视画面的含义及特性 影视画面是影视艺术语言的基本元素,也是最主 要的构成元素。 把借助于电影摄影机或电视摄像机记录在感光胶 片(电影)或磁带(电视)上,最后在银幕或 屏幕上还原出来的视觉形象称之为影视画面, 或影像画面。
影视画面
具有影像的具体性和逼真性,是电影语言的 基本元素 间接形象与直观形象
影视的画面与绘画的画面的区别:
(1)动态性
(2)数量性
(3)声音
2、思维性
(1) 单个画面往往具有一种宽泛性、模棱两可
性,只有多个画面组织起来才能够精确而明晰地表
达出一个完整的意思,即画面思维
(2)表现人物的内心世界和思想感情
• 斜面:可以在一个画面内同时表现被摄对象的两个
侧面,有鲜明的立体感
•
• (2)仰视拍摄:摄影(像)机从低处向上拍摄的 方法,向上看的视线
•
特点:为了表现人物的伟大庄严,给人一种向
上瞻仰的感觉,也可以突出人物的傲慢,专横。
•
• (3)俯视拍摄:从高处向下拍摄 • 特点:展示全貌,可以表现对人物的蔑视或同情
• 摇镜头:摄影机不动,运用三脚架上的活动底盘做原地转动 拍摄的镜头。
• 特点:用于展示浩大的群众场面或广阔的自然景色,也可以
展示场景全貌,介绍某种特定的环境,并将其中的任务进行
对比描写。
• 横移镜头:把摄影机放在移动车或者其他运动工具上,沿着
水平方向左右移动拍摄而成的 • 特点:如同人们边走边看,或者坐在行进的车上看沿途的景 色,具有一种主观性和抒情味
• 特点:突出人和他周围世界的关系,是环境对人的 精神上的影响,用来宣泄或者造成某种情绪或氛围。
• 近景:取景范围就人体来说,约为人的小半身。突 出拍摄主体,创造交流感。 • 中景:取景范围就人体来说,约为人的大半身到全 身。常被称为中性镜头,表现人物半身的形体关系, 能带出环境,表现人物具体。 • 特点:缺少美感和震撼性,画面显得堵塞。
• 景别的分类:按被摄主体在画幅中被截取部位的多 少为标准 • 远全中近特
影视基础知识之镜头PPT课件
CHENLI
9
动画片中的全景镜头
CHENLI
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大全景和全景的差别
大全景:被摄主体的全部形体出现在画面上,成为 整个场景的一部分。
全景:被摄物的全部形CH体EN基LI 本充实画幅。
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中景镜头Medium shot
3,中景──表现人物膝场景局部的画面成为中景画 面。但一般不正好卡在膝盖部位,因为卡在关节部位是摄像 构图中所忌讳的。比如脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。 中景和全景相比,包容景物的范围有所缩小,环境处于次要 地位,重点在于表现人物的上身动作。中景画面为叙事性的 景别。
CHENLI
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镜头焦距与景深
•景深越长,那么能清晰呈现的范围越大;反之,景深 愈小,则前景或背景会变得模糊,模糊是因为聚焦松 散所形成的一种朦胧现象。
CHENLI
22
镜头焦距与景深
景深会影响所拍摄画面的清晰范围、所包含内 容多少以及图像的透视关系。
根据不同的透视效果,我们通常将焦段划分为三种: 1.短焦距镜头—广角镜头 2.中距离焦距镜头—标准镜头 3.长焦距镜头—长焦镜头
CHENLI
16
特写镜头(Close-up)
5,特写──表现人物、物体或环境的细部。
画面的下边框在成人肩部以上的头像,或其他被摄对象的 局部称为特写镜头。
特写镜头被摄对象充满画面,比近景更加接近观众。背景 处于次要地位,甚至消失,特写镜头能细微地表现人物画部 表情。它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。主要用来描 绘人物的内心活动。演员通过面部把内心活动传给观众,特 写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。
CHENLI
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动画片中的中景镜头
CHENLI
《影视作品分析》—2.2视听元素之画面
• 幕(act)由一系列段落构成,它引导故事发展到一个 大的转折点。
任务一 光学镜头种类与表意功能
• 【任务导入】 • 影片《公民凯恩》(奥逊·威尔逊导演,1941)第一个闪回段落,每个人物
处纵向(Z轴)上不同的表演区域。
【知识链接】
• 光学镜头按焦距一般分为:广角镜头(短焦距)、标准镜头(标准焦距)、 长焦镜头(长焦距)三种。
• 标准镜头只针对特定影片规格是“标准”的。要达到 相同的倍率和透视效果。35mm影片需要使用50mm的 镜头,16mm影片则使用25mm的镜头。我们这里讲的 标准镜头指的是35mm影片规格下的,35-50mm为标 准,14-35mm通常作为广角镜头使用,35-75mm为 “紧”长焦距镜头,当镜头的焦距长至200mm1200mm则称为望远镜头。
• 二、短焦距镜头(广角镜头)
• 广角镜头的特性之一是能够给画面带来大景深。这就意味着前景、中景、 后景可以同时处于焦点范围之内。广角镜头除了在深焦的大景深镜头中广 泛使用,同时因为摄取的环境范围相对宽广,适合拍摄远景、全景,因此 经常用来表现规模较大的场面,用它摄取的远景镜头,可以起着交代环境 的建立镜头作用。
影片的构成单位
• 镜头(shot)是摄影师开启和关闭摄影机为开端和结 束的一段画面。拍摄完之后,剪辑师会进一步对该镜 头进行加工,从中挑选新的起止点。
• 场景(scene)是指在一个地点中(同一时空)的行动 单元,可由单一镜头(长拍镜头)或有多个镜头构成。
• 段落(sequence)是指多个场景的集合,它讲述一个 比较连贯的故事,而这个故事又是大故事中的一个相 对完整的片段。
• 【任务导入】
• 观看一段视频,在老师的指导下观察镜头之间的区别, 并试着对它们进行分类,尝试找出景别、角度、构图、 色彩、光线以及运动和镜头之间的关系,体会镜头的 结合形成的节奏感,并从自己的感觉谈谈这些镜头画 面大小与其表达的内容的关系。
任务一 光学镜头种类与表意功能
• 【任务导入】 • 影片《公民凯恩》(奥逊·威尔逊导演,1941)第一个闪回段落,每个人物
处纵向(Z轴)上不同的表演区域。
【知识链接】
• 光学镜头按焦距一般分为:广角镜头(短焦距)、标准镜头(标准焦距)、 长焦镜头(长焦距)三种。
• 标准镜头只针对特定影片规格是“标准”的。要达到 相同的倍率和透视效果。35mm影片需要使用50mm的 镜头,16mm影片则使用25mm的镜头。我们这里讲的 标准镜头指的是35mm影片规格下的,35-50mm为标 准,14-35mm通常作为广角镜头使用,35-75mm为 “紧”长焦距镜头,当镜头的焦距长至200mm1200mm则称为望远镜头。
• 二、短焦距镜头(广角镜头)
• 广角镜头的特性之一是能够给画面带来大景深。这就意味着前景、中景、 后景可以同时处于焦点范围之内。广角镜头除了在深焦的大景深镜头中广 泛使用,同时因为摄取的环境范围相对宽广,适合拍摄远景、全景,因此 经常用来表现规模较大的场面,用它摄取的远景镜头,可以起着交代环境 的建立镜头作用。
影片的构成单位
• 镜头(shot)是摄影师开启和关闭摄影机为开端和结 束的一段画面。拍摄完之后,剪辑师会进一步对该镜 头进行加工,从中挑选新的起止点。
• 场景(scene)是指在一个地点中(同一时空)的行动 单元,可由单一镜头(长拍镜头)或有多个镜头构成。
• 段落(sequence)是指多个场景的集合,它讲述一个 比较连贯的故事,而这个故事又是大故事中的一个相 对完整的片段。
• 【任务导入】
• 观看一段视频,在老师的指导下观察镜头之间的区别, 并试着对它们进行分类,尝试找出景别、角度、构图、 色彩、光线以及运动和镜头之间的关系,体会镜头的 结合形成的节奏感,并从自己的感觉谈谈这些镜头画 面大小与其表达的内容的关系。
摄像基础知识(构图、镜头角度和动作、用光技巧) ppt课件
摄像基础知识
(构图、镜头角度和动作、用光技巧)
范斌
PPT课件
1
摄像有两种含义:
• 一指摄像人员。摄像人员是一部
电视教材造型艺术的体现者。其 职责是在导演创作思想指导下, 用摄像手段、技巧去实现导演的 创作意图和艺术构思。
• 另外,指用电视摄像机摄取景物
影像的过程。
PPT课件
2
构图 :
• 原属“造型艺术”术语,后常为影视教材制作
• 在动态构图处理中,要注意节奏感和上下镜头中
动态造型因素的衔接。
• 动态构图的另一含义是影视与绘画、照相比较
时,泛指影视画面构图PPT。课件
7
5. 风景构图
• 影视教材中无人物的景色画面。因此就称
“空镜头”。它遵循一般的构图原则,并选
择适当的光线条件和天气状况进行拍摄,以
创造影视教材内容所需画面的效果。常用以
依据。需要突出某个对象时,应以该对象作为构图结
构的中心;对于有人物的画面,应以人物为画面构图
的依据。摄影(象)机的运动,常伴随人物的表演作
复杂的场面调度,或跟随人物运动,或作戏剧重点转
移,都要根据情节内容或景物的特色抓住主要因素来
变化构图。在运动构图中,始终要注意方向、速度和
节奏等因素的变化。
PPT课件
处理。为求得视觉连贯性,相连续的画面上兴
趣点的位置不宜跳动太大。
PPT课件
11
9.镜头构图
• 即指影视导演与摄影(象)人员为表
现影视教材的主题思想和美感效果,而 在镜头画面上安排、处理人物的关系和 位置,把个别或局部的形象组成艺术整 体。构图要求有全面观念。
PPT课件
12
镜头角度与镜头动作
(构图、镜头角度和动作、用光技巧)
范斌
PPT课件
1
摄像有两种含义:
• 一指摄像人员。摄像人员是一部
电视教材造型艺术的体现者。其 职责是在导演创作思想指导下, 用摄像手段、技巧去实现导演的 创作意图和艺术构思。
• 另外,指用电视摄像机摄取景物
影像的过程。
PPT课件
2
构图 :
• 原属“造型艺术”术语,后常为影视教材制作
• 在动态构图处理中,要注意节奏感和上下镜头中
动态造型因素的衔接。
• 动态构图的另一含义是影视与绘画、照相比较
时,泛指影视画面构图PPT。课件
7
5. 风景构图
• 影视教材中无人物的景色画面。因此就称
“空镜头”。它遵循一般的构图原则,并选
择适当的光线条件和天气状况进行拍摄,以
创造影视教材内容所需画面的效果。常用以
依据。需要突出某个对象时,应以该对象作为构图结
构的中心;对于有人物的画面,应以人物为画面构图
的依据。摄影(象)机的运动,常伴随人物的表演作
复杂的场面调度,或跟随人物运动,或作戏剧重点转
移,都要根据情节内容或景物的特色抓住主要因素来
变化构图。在运动构图中,始终要注意方向、速度和
节奏等因素的变化。
PPT课件
处理。为求得视觉连贯性,相连续的画面上兴
趣点的位置不宜跳动太大。
PPT课件
11
9.镜头构图
• 即指影视导演与摄影(象)人员为表
现影视教材的主题思想和美感效果,而 在镜头画面上安排、处理人物的关系和 位置,把个别或局部的形象组成艺术整 体。构图要求有全面观念。
PPT课件
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镜头角度与镜头动作
第七讲镜头画面变化
第七讲镜头画面变化
2、角色方向
影视片中的角色,向画面深处走去,越走越小,产生“去 啦”、“走啦”的感觉。 角色向着观众走来,越走越大,产生“来了”、“回来啦 ”的感觉。 角色向画面右方走去,下一个画面又是向右方走去,则表 现角色的目的地是右方。 在同一画面上,如果角色A向左,B向右,C向上,D向下 ,来到中心集合,则产生由四面八方汇集而来(四支队伍 也是如此)的感觉。如果角色A是由左登场,然后角色A 、B、C、D一起走进画面的左方,则给观众是到A家去, 或者以A为中心将进行什么活动。
电视摄像技艺与实践
第七讲镜头画面变化
一、镜头画面的变化
第一、镜头景距的变化
远景、全景、中景、近景、特写、大特写
特写
近 景
中景
第七讲镜头画面变化
全景
全景
中景
近景
特写
大特写
眼睛特写
第七讲镜头画面变化
以镜头画面大远景、远景、大全景、全景、中景、中 近景、近景、特写、大特写九个景别为纵坐标轴,以 镜头数量为横坐标轴,这样就得到一个坐标示意图
第七讲镜头画面变化
4、加速拍摄——摄影机由快动作渐变为正常速 度,或由正常速度渐变为慢动作。拍摄时,光 圈随比例调整,它有种于表现故事片中的骑马 飞奔,突然停下马,或科教片中的技术表演。 增强动作的效果。 5、减速拍摄——摄影机速度由快渐慢,获得的 效果是被摄对象的动作由慢加快,其作用与加 速度相反。摄影时光圈亦按比例调整。
第七讲镜头画面变化
随着场景段落、镜头数量的增多,在坐标纸上会形 成一条连续、有序的点。统计、标记镜头完成后, 用彩色(透明)的笔将这些点联接起来,就会形成 如下的一种实际或假想的曲线示意图
第七讲镜头画面变化
A、分析各种景别在全片中所占的百分比 ① 全景景别系列(大远景、远景、大全景、全景) 占主要趋势时,曲线在坐标的上方浮动较多、较长, 影片风格更趋向于写意和抒情,更多的是以环境衬托 人物、情节的发展(见图)
2、角色方向
影视片中的角色,向画面深处走去,越走越小,产生“去 啦”、“走啦”的感觉。 角色向着观众走来,越走越大,产生“来了”、“回来啦 ”的感觉。 角色向画面右方走去,下一个画面又是向右方走去,则表 现角色的目的地是右方。 在同一画面上,如果角色A向左,B向右,C向上,D向下 ,来到中心集合,则产生由四面八方汇集而来(四支队伍 也是如此)的感觉。如果角色A是由左登场,然后角色A 、B、C、D一起走进画面的左方,则给观众是到A家去, 或者以A为中心将进行什么活动。
电视摄像技艺与实践
第七讲镜头画面变化
一、镜头画面的变化
第一、镜头景距的变化
远景、全景、中景、近景、特写、大特写
特写
近 景
中景
第七讲镜头画面变化
全景
全景
中景
近景
特写
大特写
眼睛特写
第七讲镜头画面变化
以镜头画面大远景、远景、大全景、全景、中景、中 近景、近景、特写、大特写九个景别为纵坐标轴,以 镜头数量为横坐标轴,这样就得到一个坐标示意图
第七讲镜头画面变化
4、加速拍摄——摄影机由快动作渐变为正常速 度,或由正常速度渐变为慢动作。拍摄时,光 圈随比例调整,它有种于表现故事片中的骑马 飞奔,突然停下马,或科教片中的技术表演。 增强动作的效果。 5、减速拍摄——摄影机速度由快渐慢,获得的 效果是被摄对象的动作由慢加快,其作用与加 速度相反。摄影时光圈亦按比例调整。
第七讲镜头画面变化
随着场景段落、镜头数量的增多,在坐标纸上会形 成一条连续、有序的点。统计、标记镜头完成后, 用彩色(透明)的笔将这些点联接起来,就会形成 如下的一种实际或假想的曲线示意图
第七讲镜头画面变化
A、分析各种景别在全片中所占的百分比 ① 全景景别系列(大远景、远景、大全景、全景) 占主要趋势时,曲线在坐标的上方浮动较多、较长, 影片风格更趋向于写意和抒情,更多的是以环境衬托 人物、情节的发展(见图)
天才神枪手--影视鉴赏PPT课件
项目介绍
人物特写镜头分析
本片运用了大部分的特写镜头,放 大形象,强化内容,突出细节,例如涂画 答题卡,人物表情,急促的时钟和脚步等, 渲染紧张氛围,让观者也感受到紧张的氛 围。
项目介绍
俯视,仰视角度镜头分析
有个片段是采用俯视和仰视的角度 进行拍摄的,俯拍小琳作弊焦急的画面, 因为作弊是错误不可取的行为,所以画面 会有中贬低的效果;而仰拍监考老师的时 候,画面呈现高大,压迫,权威的感觉。
《天才神枪手》
影视镜头运用分析
演讲:XXXX 时间:20XX年XX月XX日Fra bibliotek镜头分析
项目介绍
近景镜头特写分析
影片开始的时候,对女主进行侧脸 近景特写,两面镜子产生的无限延 伸的效果,预示着女主角往错误的 方向越陷越深,看不到尽头……
项目介绍
局部镜头特写分析
女主小琳第一次帮朋友格蕾丝作弊的时候, 格蕾丝不小心把鞋子踢远了,小琳为了不 被发现异常,匆忙收拾赶在老师发现之前 穿上鞋子,这个局部特写就显得很紧迫感, 恰到好处。
项目介绍
运动镜头特写分析
影片以一个接近6分钟的长镜头来展 现女主角小琳在STIC考试作弊后逃跑的情 节,将人物的动作、环境的特征以及环境 与人物的关系都清晰地表达了出来,相对 完整地记录了纵向空间方向上的情节和事 件,使观众一气呵成地全面看清现实空间 的全貌和事物之间的联系。同时,在这个 长镜头中,主要运用的是跟镜头拍摄,突 出了主要人物的运动方向,表现了小琳内 心的慌张与不安。
项目介绍
全景镜头特写分析
这两个全景镜头可以看到,格蕾丝的男朋 友小巴登场,典型的富二代,奢华的泳池 和红酒,下一个镜头立刻切换到女主家中, 贫富差距明显,而当这样的贫富差距渗透 进校园,那些穷孩子的困境就展现出来了。
影视构成要素 ppt课件
最重要的造型元素包括构图、光与色。
ppt课件
14
构图
一、画面
构图的组成:主体、陪体、环境
构图类型: 构图原则
叙事性原则 表意性原则 修辞性原则 整体性原则
ppt课件
15
一、画面
光
光的质量:柔光和硬光 柔光:光源比较分散,方向性较弱的布光。 硬光:光源比较集中,有明显的方向性。 光的方向:前置光、侧光、背光、底光、顶光 光的亮度:强光和弱光 光调:高调和低调
声画分离两种形式,从相互关系上则可以划分为声画 合一和声画对位两种关系。
声画同步 声画分离 声画同一 声画对位
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二、声音
声画同步
指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中, 也即指声音是由画面中的人或物体、环境所产生的。
全球第一支现代MTV-迈克尔·杰克逊 《Thriller》中,声画同步把音乐视 频从宣传工具转换成一种带有音乐故 事情节的艺术表达形式 。
光的方向
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16
顺光造型
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17
侧光造型
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18
逆光造型
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19
顶光造型
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20
脚光造型
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21
一、画面
色彩 色彩的配置:画面中不同色彩的比例、位置、面积之间 的搭配关系,造成不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰 富与单纯等视觉感觉,从而起到造型作用。
波兰著名导演基耶斯诺 夫斯基的影片《红色》,通 过汽车、电话、灯光、广告 画、地毯和舞台幕布等鲜明 的红色来提供一种温暖、热 烈的视觉气氛,从而传达出 影片“博爱”的主题。
美国影片《拯救大兵瑞 恩》中,“静默”用来 表现惨烈的战争场面。
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14
构图
一、画面
构图的组成:主体、陪体、环境
构图类型: 构图原则
叙事性原则 表意性原则 修辞性原则 整体性原则
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一、画面
光
光的质量:柔光和硬光 柔光:光源比较分散,方向性较弱的布光。 硬光:光源比较集中,有明显的方向性。 光的方向:前置光、侧光、背光、底光、顶光 光的亮度:强光和弱光 光调:高调和低调
声画分离两种形式,从相互关系上则可以划分为声画 合一和声画对位两种关系。
声画同步 声画分离 声画同一 声画对位
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二、声音
声画同步
指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中, 也即指声音是由画面中的人或物体、环境所产生的。
全球第一支现代MTV-迈克尔·杰克逊 《Thriller》中,声画同步把音乐视 频从宣传工具转换成一种带有音乐故 事情节的艺术表达形式 。
光的方向
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顺光造型
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侧光造型
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逆光造型
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顶光造型
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脚光造型
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一、画面
色彩 色彩的配置:画面中不同色彩的比例、位置、面积之间 的搭配关系,造成不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰 富与单纯等视觉感觉,从而起到造型作用。
波兰著名导演基耶斯诺 夫斯基的影片《红色》,通 过汽车、电话、灯光、广告 画、地毯和舞台幕布等鲜明 的红色来提供一种温暖、热 烈的视觉气氛,从而传达出 影片“博爱”的主题。
美国影片《拯救大兵瑞 恩》中,“静默”用来 表现惨烈的战争场面。
影视作品分析 ppt课件
01 《真实的理想永远如此多情—电影<可可西里>的胶片诉说》
真实的理想永远如此多情电影可可西里的胶片诉说01碎片式的记忆和后现代情感表达评204602青春彼岸评孔雀03时间空间和记忆中的爱情美人草04迷失在世界中评世界05冬天的绽放评孔雀0639标题举例从一秒钟的动心到一辈子的倾心解读影片一个陌生女人的来信中的情感展现黑暗王国里的一道光明评电影盲井10羞怯与自虐一个陌生女人的来信的中国式表达11生命咏叹调评孔雀1240标题举例平民话语与表素真实评没事偷着乐13城市碎片下的平民真实评没事偷着乐14在民族主义和国际主义之间评黄河绝恋15一个小人物的生命和尊严评黄河绝恋中的三炮形象16自然美质朴美色泽美评电影我的父亲母亲17新浪漫城市童话评美丽新世界1841标题举例挚爱与真情
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3.从电影美学的视角进行评论
这类评论对于学生来说有一定的难度,因为它需要学生具备相当 的电影美学知识,对电影风格的整体把握和理解。对这类评论,我们 通常采用常见的思路,那就是从某个比较熟悉的美学样式出发,将影 片放在这个样式之中进行分析,这样避免了知识准备不足可能出现的 跑题现象。
在电影《我的父亲母亲》中我们能明显地感受到影片中浓浓的乡
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6
第二节 基本概念
在电影理论的基础上,用明白晓畅的 语言将自己对影视作品所表现出的艺术风 格、手法、影视的美学追求、主题、人物 A 塑造以及演员的表演、导演手法、摄影、 灯光、美术等构成影视的重要元素进行深 入细致的分析和挖掘。
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2014年河南省统考试题A卷: 请认真观看《中国故事——樊建川》,回答下列问题。 1.本片讲述了樊建川哪些人生经历?在这些经历中你印象最深刻的 是什么?为什么?(25分) 2.本片采用了怎样的叙事手法?这样叙述有哪些好处?(20分) 3.本片的配乐中有两段吟唱,请简要描述其所对应的画面内容,分 析吟唱在片中的作用。(20分) 4.结合本片谈谈你对“给自己一个机会”的理解。(200字以内) (15分)
影视画面分析——镜头课件
运动镜头:推、拉、摇、移、跟等
01
02
03
04
05
推镜头(Push-in 拉镜头(Pull-
)
ou…
摇镜头(Pan)
移镜头( Track/D…
跟镜头(Follow )
通过逐渐放大画面,突出 局部细节,增强观众对关 键元素的关注。
逐渐缩小画面,展示更广 阔的环境,帮助观众理解 场景的整体背景。
水平旋转摄像机,跟随或 展示画面中的特定元素, 增加动态感和视觉多样性 。
03 镜头中的光线与色彩
光线的运用:自然光、人工光及其表现效果
自然光表现效果
自然光使得画面更加真实,能够呈现 出自然的环境氛围和时光变化,同时 也能够通过对自然光的调整达到不同 的表现效果。
人工光表现效果
人工光能够在拍摄时对光线进行随意 的控制和调整,从而达到所需的效果 。比如通过灯光的表现来呈现人物的 情感状态、强化场景的氛围等等。
真实感与沉浸感
通过长镜头的运用,营造 出影片的纪实风格,增强 观众对故事的沉浸感。
叙事与主题表达
长镜头的运用在叙事上形 成独特节奏,同时深化影 片对权力、孤独等主题的 探讨。
案例三:《阿甘正传》中的光线与色彩表现
光线塑造人物Leabharlann 通过不同光线的运用,塑造出阿甘及其他角色的性格特点与内心 世界。
色彩象征与情感表达
THANKS 感谢观看
沿直线或曲线移动摄像机 ,创造出平滑、连续的画 面效果,使观众更好地感 受场景的空间深度。
跟随运动物体或人物拍摄 ,保持目标在画面中的相 对位置,呈现出强烈的现 场感和参与感。
镜头角度与视点:高低角度、俯仰角度等
高角度(High Angle)
影视专业小组演讲ppt—《走着瞧》片段视听分析
SUPPORTERS SAY
在摄法和角度方面,影片除展示刀具外基本全部采用了固定镜头,固定镜头的使用 符合本段影片节奏,欲扬先抑,完整地记录下马杰从对黑七的冷静指控到破口大骂 情绪变化的全过程,也是一种延缓节奏,给主角留出思考时间的使用方法。平拍也 是指一人一驴的平等地位,在黑七多次报复马杰成功后,马杰不再是高高在上的主 宰者,角色内心虽愤怒但也不失一定的恐惧和敬畏,他无意识地将生灵放在了自己 的同一高度,同时这也表示黑七所代表的这片土地上的自然力量对马杰的整治起到 了一定威慑作用,但反过来说,马杰作为城市知青,也被这片土地不断的打压、磨 练,更是体现出这片土地的传统秩序对人性的扭曲—人与牲畜平等,甚至不如牲畜 。除此之外,他和驴的“平等谈话”也是黑色幽默戏剧手法的一种体现,整个桥段十 分诙谐,在探讨深刻内核的同时也能够逗观众一笑。
FUSCE EST VIVAMUS A TELLUS
主要内容
一、景别与构图 二、演员表演
三、摄法与角度 四、主观镜头
Pellentesque habitant morbi tristique
(一)景别与构图分析
本段落中,马杰被黑七报复数次后,与黑七展开“谈判”,此处虽然是 马杰与黑七的对峙,但叙述主体为马杰,多为个人自述,景别多选用 近景、中近景这类小景别来表现压抑逼仄的空间感、表达马杰和黑七 的情绪,同时采用的多为中心式构图,马杰/黑七坐在画面中央,直视 着镜头。这样的画面设计和演员设计,使得马杰的愤怒和黑七的不知 觉直观地、毫无保留地传递给观众,他直接地向黑七也是向观众倾诉 内心,而黑七无法给出回应的镜头又透出一种诙谐感。
步预判马杰下一步的内心变化和行动轨迹,其中穿插
的对刀具的黑七视角的主观镜头也让观众对黑七命运
未卜捏一把汗。
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影视画面分析 一
影视镜头
山东艺术学院传媒学院 主讲:张媛
用视觉启动思想
• 影视画面分析
• 影视画面分析是一门新型影视 艺术学课程,旨在从影视作品 的画面入手,对影视作品的镜 头构成,画面主体的位置规律, 画面视听元素构成,画面的内 涵、思想、文化、情感等进行 全面分析,以提高对影视画面 和影视作品的分析、审美和鉴 赏能力。
• 其特点是多机拍摄,现场切换 (编辑)、 同期录音。
• 由于电视剧和电影有密切关系, 在创作上使用的艺术手段又是 相同的,因此电影艺术上的一 些术语,电视、电影完全可以 通用,而且在概念上也基本相 同。
• 电影画面的定义是:
“一段连续放映的影片 中的形象,看来是由一 台摄影机不间断的一次 拍摄下来的,无论这段 多么长都叫做一个镜头” (即一个画面)这个定 义也适用于电视画面。
• 3、摇
• 摇是指摄像机的位置不动, 只作角度的变化,其方向可 以是左右摇或上下摇,也可 以是斜摇或旋转摇。其目的 是对被摄主体的各部位逐一 展示,或展示规模,或巡视 环境等。其中最常见的摇是 左右摇,在电视节目中经常 使用。
• 4、移
• 移是“移动”的简称,是指 摄 要专用设备配合。移动拍摄 可产生巡视或展示的视觉效 果,如果被摄主体属于运动 状态,使用移动拍摄可在画 面上产生跟随的视觉效果。
• 影视镜头不是指光学意义 上的镜头,专指构成影视 的画面,就是摄像机的机 位。
• 影视镜头是画面构成的最 基本元素,是影视创作人 员的艺术视点及对画面的 精心构思,是导演心理感 受与生理参与的镜头体现。
镜头类型
• 一.根据画框内表现出的视域范围 可分为:远景镜头、全景镜头、中 景镜头、近景镜头、特写镜头。
• 5、跟
• 跟是指跟随拍摄,即摄 像机始终跟随被摄主体 进行拍摄,使运动的被 摄主体始终在画面中。 其作用是能更好地表现 运动的物体。
• 6、甩
• 甩实际上是摇的一种, 具体操作是在前一个画 面结束时,镜头急骤地 转向另一个方向。在摇 的过程中,画面变的非 常模糊,等镜头稳定时 才出现一个新的画面。 它的作用是表现事物、 时间、空间的急剧变化, 造成人们心理的紧迫感。
• 运动摄像符合人们观察事物的习 惯,在表现固定景物较多的内容 时运用运动镜头,可以变固定景 物为活动画面,增强画面的活力。
• 1、推
• 推是指使画面由大范 围景别连续过渡的拍 摄方法。推镜头一方 面把主体从环境中分 离出来,另一方面提 醒观者对主体或主体
的某个细节特别注意。
• 2、拉
• 拉与推正好相反,它 把被摄主体在画面由 近至远由局部到全体 地展示出来,使得主 体或主体的细节渐渐 变小。拉镜头强调是 主体与环境的关系。
• 每个镜头画面在整个电视节目之中, 应该起一定的作用。在一个节目中, 无任何作用多余的画面应该舍弃不 用。
• 一个电视画面,它本身并不是完整 的艺术作品,这是和图片摄影不同 之处,一幅摄影作品能单独表达一 个主题,成为一个完整的作品,电 视画面,在构成电视节目时,要具
有承上启下的作用。
影视镜头
• 人们习惯于把一个电影镜头叫做一个 电影画面。电影是动的艺术,不仅是 空间艺术,也是时间艺术。不仅能表 现运动、空间,而且能表现时间,因 此,电影画面具有时空运特性。
• 最初的电影从绘画中借鉴很多技法, 所以早期电影有“活动绘画”之称。
• 现在看到的大部分电视剧都是 采用拍电影的方式摄录而成的。 这种电视剧不是本来面貌的电 视剧,所谓本来画貌的电视剧 是指像《爱情公寓》那样的 “室内剧”。
• 7、旋转
• 指拍摄时机身以视轴为轴线进行旋 转。旋转镜头多用于表现人物在旋 转状态中的主观视线或眩晕的主观 感受,或表现旋转的动体,或以此 烘托情绪,渲染气氛。
• 8、晃动
• 指拍摄拍着过程中摄像机上下、左 右、前后摇摆的拍摄。常用作主观 镜头,如表现醉酒、精神恍惚等, 也可造成地震、乘车、乘船等效果, 有事也可以营造一种动荡不安的气 氛。
• 晃动镜头也可以表现一种在场的主 观视线,来增加现场感和真实感, 这种技巧经常可以在突发性的新闻 和记录片中见到。
• 综合运动摄像的特点
• 一、综合运动镜头的镜头综合 运动产生了更为复杂多变的画 面造型效果。
• 二、由镜头的综合运动所形成 的电视画面,其运动轨迹是多 方向、多方式运动合一后的结 果。
• 综合运动镜头的作用和表现力
• 一、综合运动镜头有利于在一个镜 头中记录和表现一个场景中一段相 对完整的情节。
• 二、综合运动镜头是形成电视画面 造型形式美的有力手段。
• 三、综合运动镜头的连续动态有利 于再现现实生活的流程。
• 四、综合运动镜头有利于通过画面 结构的多元性形成表意方面的多义 性。
• • 二.根据摄影机的运动情况分为:
固定镜头、推拉镜头、摇镜头、移 镜头、以及变焦距镜头等。 • • 三.根据摄影机和被摄体的角度可 分为:鸟瞰镜头、仰视镜头、俯视 镜头、平视镜头、倾斜镜头等。 • • 四.根据镜头的长短分为:长镜头、 短镜头、闪镜头等。
运动镜头
• 运动摄像是利用摄像机在推、拉、 摇、移、跟、甩等形式的运动中 进行拍摄,是突破画框边缘的局 限、扩展画面视野的一种方法。
• 一部当代的故事影片,一般要 由500—1000个左右的镜头组 成。
• 但也有例外,如影片《一个国 家的诞生》由1500个镜头组成。 国产影片《他在特区》只用了 182个镜头。
• 一个不间断摄录的长镜头,根 据需要,可以断开,在其中插 入另一镜头,这时摄录的一个 镜头在剪辑中便成了两个镜头
• 一部电影,一般要切换200-300个场景。
内容包括:
• 影视画面 镜头 • 影视画面 角度 • 影视画面 构图 • 影视画面 景别 • 影视画面 光线 • 影视画面 连贯 • 影视画面 运动 • 影视画面 视觉元素
影视画面
• 画面这个词,本是绘画艺术用语,一 幅画称一个画面。因为电影最初是无 声片 ,它和绘画有许多相近之处。
• 比如都是平面艺术,都是通过二维平 面(长、宽)再现三维空间幻觉的视觉 艺术。
影视镜头
山东艺术学院传媒学院 主讲:张媛
用视觉启动思想
• 影视画面分析
• 影视画面分析是一门新型影视 艺术学课程,旨在从影视作品 的画面入手,对影视作品的镜 头构成,画面主体的位置规律, 画面视听元素构成,画面的内 涵、思想、文化、情感等进行 全面分析,以提高对影视画面 和影视作品的分析、审美和鉴 赏能力。
• 其特点是多机拍摄,现场切换 (编辑)、 同期录音。
• 由于电视剧和电影有密切关系, 在创作上使用的艺术手段又是 相同的,因此电影艺术上的一 些术语,电视、电影完全可以 通用,而且在概念上也基本相 同。
• 电影画面的定义是:
“一段连续放映的影片 中的形象,看来是由一 台摄影机不间断的一次 拍摄下来的,无论这段 多么长都叫做一个镜头” (即一个画面)这个定 义也适用于电视画面。
• 3、摇
• 摇是指摄像机的位置不动, 只作角度的变化,其方向可 以是左右摇或上下摇,也可 以是斜摇或旋转摇。其目的 是对被摄主体的各部位逐一 展示,或展示规模,或巡视 环境等。其中最常见的摇是 左右摇,在电视节目中经常 使用。
• 4、移
• 移是“移动”的简称,是指 摄 要专用设备配合。移动拍摄 可产生巡视或展示的视觉效 果,如果被摄主体属于运动 状态,使用移动拍摄可在画 面上产生跟随的视觉效果。
• 影视镜头不是指光学意义 上的镜头,专指构成影视 的画面,就是摄像机的机 位。
• 影视镜头是画面构成的最 基本元素,是影视创作人 员的艺术视点及对画面的 精心构思,是导演心理感 受与生理参与的镜头体现。
镜头类型
• 一.根据画框内表现出的视域范围 可分为:远景镜头、全景镜头、中 景镜头、近景镜头、特写镜头。
• 5、跟
• 跟是指跟随拍摄,即摄 像机始终跟随被摄主体 进行拍摄,使运动的被 摄主体始终在画面中。 其作用是能更好地表现 运动的物体。
• 6、甩
• 甩实际上是摇的一种, 具体操作是在前一个画 面结束时,镜头急骤地 转向另一个方向。在摇 的过程中,画面变的非 常模糊,等镜头稳定时 才出现一个新的画面。 它的作用是表现事物、 时间、空间的急剧变化, 造成人们心理的紧迫感。
• 运动摄像符合人们观察事物的习 惯,在表现固定景物较多的内容 时运用运动镜头,可以变固定景 物为活动画面,增强画面的活力。
• 1、推
• 推是指使画面由大范 围景别连续过渡的拍 摄方法。推镜头一方 面把主体从环境中分 离出来,另一方面提 醒观者对主体或主体
的某个细节特别注意。
• 2、拉
• 拉与推正好相反,它 把被摄主体在画面由 近至远由局部到全体 地展示出来,使得主 体或主体的细节渐渐 变小。拉镜头强调是 主体与环境的关系。
• 每个镜头画面在整个电视节目之中, 应该起一定的作用。在一个节目中, 无任何作用多余的画面应该舍弃不 用。
• 一个电视画面,它本身并不是完整 的艺术作品,这是和图片摄影不同 之处,一幅摄影作品能单独表达一 个主题,成为一个完整的作品,电 视画面,在构成电视节目时,要具
有承上启下的作用。
影视镜头
• 人们习惯于把一个电影镜头叫做一个 电影画面。电影是动的艺术,不仅是 空间艺术,也是时间艺术。不仅能表 现运动、空间,而且能表现时间,因 此,电影画面具有时空运特性。
• 最初的电影从绘画中借鉴很多技法, 所以早期电影有“活动绘画”之称。
• 现在看到的大部分电视剧都是 采用拍电影的方式摄录而成的。 这种电视剧不是本来面貌的电 视剧,所谓本来画貌的电视剧 是指像《爱情公寓》那样的 “室内剧”。
• 7、旋转
• 指拍摄时机身以视轴为轴线进行旋 转。旋转镜头多用于表现人物在旋 转状态中的主观视线或眩晕的主观 感受,或表现旋转的动体,或以此 烘托情绪,渲染气氛。
• 8、晃动
• 指拍摄拍着过程中摄像机上下、左 右、前后摇摆的拍摄。常用作主观 镜头,如表现醉酒、精神恍惚等, 也可造成地震、乘车、乘船等效果, 有事也可以营造一种动荡不安的气 氛。
• 晃动镜头也可以表现一种在场的主 观视线,来增加现场感和真实感, 这种技巧经常可以在突发性的新闻 和记录片中见到。
• 综合运动摄像的特点
• 一、综合运动镜头的镜头综合 运动产生了更为复杂多变的画 面造型效果。
• 二、由镜头的综合运动所形成 的电视画面,其运动轨迹是多 方向、多方式运动合一后的结 果。
• 综合运动镜头的作用和表现力
• 一、综合运动镜头有利于在一个镜 头中记录和表现一个场景中一段相 对完整的情节。
• 二、综合运动镜头是形成电视画面 造型形式美的有力手段。
• 三、综合运动镜头的连续动态有利 于再现现实生活的流程。
• 四、综合运动镜头有利于通过画面 结构的多元性形成表意方面的多义 性。
• • 二.根据摄影机的运动情况分为:
固定镜头、推拉镜头、摇镜头、移 镜头、以及变焦距镜头等。 • • 三.根据摄影机和被摄体的角度可 分为:鸟瞰镜头、仰视镜头、俯视 镜头、平视镜头、倾斜镜头等。 • • 四.根据镜头的长短分为:长镜头、 短镜头、闪镜头等。
运动镜头
• 运动摄像是利用摄像机在推、拉、 摇、移、跟、甩等形式的运动中 进行拍摄,是突破画框边缘的局 限、扩展画面视野的一种方法。
• 一部当代的故事影片,一般要 由500—1000个左右的镜头组 成。
• 但也有例外,如影片《一个国 家的诞生》由1500个镜头组成。 国产影片《他在特区》只用了 182个镜头。
• 一个不间断摄录的长镜头,根 据需要,可以断开,在其中插 入另一镜头,这时摄录的一个 镜头在剪辑中便成了两个镜头
• 一部电影,一般要切换200-300个场景。
内容包括:
• 影视画面 镜头 • 影视画面 角度 • 影视画面 构图 • 影视画面 景别 • 影视画面 光线 • 影视画面 连贯 • 影视画面 运动 • 影视画面 视觉元素
影视画面
• 画面这个词,本是绘画艺术用语,一 幅画称一个画面。因为电影最初是无 声片 ,它和绘画有许多相近之处。
• 比如都是平面艺术,都是通过二维平 面(长、宽)再现三维空间幻觉的视觉 艺术。