当代艺术作品赏析

当代艺术作品欣赏

田园牧歌

从画中透露的蓝色天空和房子的影子，可知天气晴朗，一对夫妻靠在一座房子的外墙，而房子的背后有小径、池塘、一片绿油油的田野，整体展现了一派美丽的田园风光，穿着整洁大方的他们给人一种要整装出发的感觉，而且两人背后的地上放着一幅画，妻子与丈夫的身体和目光都朝着一个方向望去，但妻子的表情黯然，丈夫一手夹香烟一手插裤袋显得有点着急和有点疑虑的眼神，似乎透露着他们的等待与期待，等待着去某个地方，思考着他们未来的方向，妻子的眼神也透露出她对田园生活的美好风光的不舍。

今天没有沙尘暴

作品以黑色和红色为主，红色的天空代表鲜血似的代价以及起着警示的作用，黑色并且一片狼藉的城市代表着庄重、恐怖、死亡、哀伤，暗喻着沙尘暴给城市的破坏，半截手撑着伞，透露了沙尘暴对人们身体健康的危害，而天空中飘着的红色的沙尘预示着危险，而只有一把打开的小雨伞，显示了单一的力量与沙尘暴的对抗显得无力和苍白，而是需要我们大家的共同努力去面对困难，也从侧面告诫了我们：在发展经济的时候，要合理利用和开发自然资源，避免过度砍伐和土地植被的过度毁坏，保护环境，从而防止土地荒漠化，最后造成沙尘暴，沙尘暴的到来也预示着自然对人类的报复。同时，作者以今天没有沙尘暴命名，透露了心里的美好愿望，希望有一天看不到沙尘暴。

卢西安·弗洛伊德

画中呈现的是一个中年女子坐在椅子上，背景是房间的角落处，空间的狭窄与封闭感，呆滞的眼神，对着天花板在沉思，双手抓着一件衣服，表现出心里的不安、忧伤与无奈，又似乎处在一个病态状态，暗喻着那个时代现实社会下女性地位的地下和对自由、对理想的无力追求。手背上血管的清晰，透视作家细微的高超的描绘技术，衣袖稍短的白色衬衣，勉强扣上的纽扣，显示出不合身的穿着，透视了女人不修边幅的朴实和生活带来的沧桑，很写实，很本真的形象，透露现实生活的真现象，同时作者也想自己的作品，让使人看到女性群体的现状和

愿望，引起人们对她们的关注与关心。

格哈德·里希特

作者以自己作为作品的主角，一眼首先注视到的是明亮的白色部分（画的中心），然后视觉跟着外延展开，看到浅蓝，慢慢到深蓝色再到黑色，营造视觉上的一种层次感，也看出作者绘画的高超技巧。头发由延生着的千丝万缕的蔓藤代替，并且包围着整个头部和铺盖着头顶的上方，暗喻着头脑装生长着活跃并千变万化的思维，无穷无边的思考，斜视右边并且深邃的眼神透着不解的探索，整体上有一种怪诞、奇异感，表达一种思维层面上观念的突破，超越传统的保守绘画方式。

草地上的快餐

《草地上的快餐》是作者对马奈《草地上的午餐》作品有所改动而创作而成的。一是作品中用代表快餐文化的发泡胶盒及纸包饮料代替了原来草地上的食物篮子，讽刺当代社会的快餐文化中白色污染对环境的破坏，作者想引起人们的环保意识。二是一个不明性别并且隐而不现的下手为其中一位男士撑着伞代替了原来的女仆人，在隐秘的深林里就地野餐，一个裸体女和两个衣着高雅、笔挺的男士，整个景象揭示并暗喻着当代社会官僚阶层或上流社会权势而放荡糜烂的背后生活。

干杯系列之三

整幅画以红色色调为主，每个人脸上露出满足的喜悦，举杯庆祝欢饮，渲染了一个高兴的氛围，赤膊的一群中年男人的衣着和穿着简单的中年女子，与高跟酒杯显得格格不入，因此不知道作者想表达哪类人群，似乎暗里讽刺和批判了这群人虚假的外表并透露着他们对某种利益的无穷追求，从站姿和目光，知道还有其他人，欢聚一堂，他们似乎在倾听着领导在给予他们付出的肯定与收获的赞扬。整幅画留给人们无限的联想与思考的余地。

大卫·霍克尼

画面构色丰富多彩，营造一个有童话般感觉的斑斓树林，对一条望不到头

的小公路上铺满了被砍伐的木材，表达了被砍伐的树木数量的多，而路的两旁是两片正在勃勃生长的小树林，而显眼的是木材旁边有一桩木头，以全部的树木的颜色并不是以绿色呈现而已其他颜色来表现，象征环保的绿色在树林中显得逊色，整体上以这样一种反常的方式加大了对隐喻着的树林被过渡砍伐导致树林和人类环境失去本真的绿色的现象的表现，融合在一起表现了对树木过度砍伐的批判，表现了作者的意图：让人们反思树林过渡砍伐会造成绿色环境的破环和人类居住环境的改变，长长的道路给人予延伸的思考，如果按照这样无休止的砍伐而没有去植树造林，那么会造成水土保护的破坏、物种多样性的减少和人类生活环境质量的下降。

诚城

从人物的充满污垢的衣着与尘灰的脸看，坐在一堆袋子上，地上撒满烟头，整个画面展示的是城市里的五位正在休息或者是在等待的农民工景象，其中一个在抽烟以及烟头之多看出他们的枯燥、无奈的心境，淡然的表情里透露出作为外来工对这个城市的陌生感觉，地位低下，文化水平低的他们面对生计所迫而进城干着辛苦而且脏的工作，但是，他们却表现出勤劳和诚实的品质，作者意在呼吁人们关注城市的边缘和底层劳动工人，给予他们精神上更多的关心和尊重，或者政府部门通过各种渠道完善相应的政策帮助城市边缘的农民工以及保障其最基本的需要。

观念影像陈秋林

照片中呈现的是同一个人不同妆颜下的人头照，从左到右看，第一个化着粉色的妆、第二个化着戏剧演员般的浓妆，第三个是化着苍白的妆（苍白的嘴唇和苍白的脸），闪亮的眉毛显示着当代社会时尚的特点，它们的共同特点是都穿着男性的衣服，并在左胸上方带着一个粉色的彩带装饰物，女性的外表却是男性的穿着，内在的柔弱和外表刚强的结合，表现了当代社会中女性的两种身份，不仅可以当家庭主妇，而且也可以在外工作，并不是以传统的观点去看现代的女性。胸膛上的装饰物，我的理解是表达一种赞扬的含义，是类似表彰的小红花抑或是代表希望和愿望的一个符号。

无名电影剧照系列辛迪·舍曼

两张黑白剧照都呈现了一个衣着偏暴露、性感的年轻女人，背景是室内。而第一张不同的是，走廊外面躺睡着一个帽子遮住头的男人（从整体的形象可知），墨镜和影子可以知道时间是早上或下午，而女人穿着睡衣，手握酒杯，加上男人与女人在这样一个空间会让人联想到他们之间暧昧的关系，而女人不害羞地展示自己的魅力与开放的内心。第二张则是一个望向窗外的孤单身影，显得失落和惆怅。两个不同的形象，阐析了那个时代女性的不同生活形象，不同的生活心态。

军人系列海波

第一张照片中显示了照相的时间是1979年10月3号，是我国改革开放那一年，是值得纪念的一年，五个人的合照纪念着他们过去共同艰苦奋斗的历程，也表达了他们兄弟之间的手足之情。而第二张照片，是改革开放30年后同样的地方同样的人（却只有一个）所拍的，从照片人物的穿着以及我们的生活经验可知国家经济得到发展，人民的生活水平得到了提高，两张照片的鲜明对比则表达了：当年的五个人在改革开放的浪潮中各奔东西，找到各自的发展方向，尽管通讯发达和方便，但由于时间与空间等原因彼此之间渐渐少去联系，物欲纵横、充满竞争的社会也使得人与人之间的情感逐渐疏远。