古诗词中语言及其风格鉴赏

“溢”准确生动地描写秋天傍晚凉气渐侵的 感觉。
试练：
题三闾大夫庙 沅湘流不尽，屈子怨何深。 日暮秋风起，萧萧枫树林。
本诗诗眼是“怨”。从结构上看，“怨” 紧承上句，使滔滔沅湘意蕴深长，既写出了江 水的长流不尽，也写出屈子深重的哀愁；“怨” 又领起后两句，既让眼前的秋风与枫叶景中含 情，又让人联想起屈原笔下的秋风与枫叶，让 人体会到屈原诗中浓重的怨情。从诗歌形象上 看，一“怨”字让屈原不被理解、遭馋见谪的 哀怨形象立于我们眼前，‘“怨”字还流露出 作者面对屈原庙无尽的怀念和凭吊之意。
江阴浮远堂 宋· 戴复古 横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。 最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州 本诗作者为南宋人，可据此联想当时背景。 然后进一步抓取诗中表现作者思想感情的词语 “愁”“苦”，综合考虑: “愁”应为作者登 高远眺产生的山河破碎之感。“最苦无山遮望 眼”实为对“愁”的进一步解释：因无山遮隔， 致使中原沦陷之地，尽收眼底，触目心酸，产 生“愁苦”之感。从而表达国耻不报、国土不 归的极度悲愤之情。
十个字中写出四种颜色：碧、白、青、红， 极力渲染眼前景色之绚丽，用来反衬后两句的 思乡之情。色彩越灿烂，景物越动人，则反衬 越强烈。
试练：
使至塞上（王维） 单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。
大：边疆沙漠，浩瀚无边 孤：边塞荒凉，没有奇观异景，烽火台燃起的一股浓烟就 显得格外醒目。（景物的单调） 直：没有一丝风，时间仿佛凝滞。 长：沙漠上没有山峦树木，只见那横贯其间的黄河。（视 觉印象） “长”“直”“圆”，似乎几何图形展现在天地间， 画面开阔，意境雄浑。大气浩瀚又沉寂苍凉，诗人把自 己的孤寂情绪巧妙融化在对广阔自然景色的描绘中。
4、特定语言（炼字）
c 、副词及叠字（词）、拟声词 闺怨 王昌龄 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
前两句写少妇经过梳妆打扮之后，兴冲冲 登上翠楼赏春景。这时，“忽”字于漫不经心中 恰到好处：闯入眼帘的柳色使她想到当年与丈夫 折柳送别的场景，不禁伤感。这是一位满脸稚气 的少妇，一个“忽”字将这种情绪上的变化写得 淋漓尽致，耐人寻味。
世间好句世人共 明月自满千家墀
——古诗词中语言及其风格鉴赏
医诗
十年 久旱逢甘雨， 千里他乡遇故知， 老童金榜题名时。 和尚 洞房花烛夜， “此诗宜补，方有起色”
情感语言 意象语言 诗歌语言 象征语言 特定称谓语言
1、情感语言（诗歌内在情感）
江阴浮远堂 宋· 戴复古 横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。 最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州 本诗作者为南宋人，可据此联想当时背景。 然后进一步抓取诗中表现作者思想感情的词语 “愁”“苦”，综合考虑: “愁”应为作者登 高远眺产生的山河破碎之感。“最苦无山遮望 眼”实为对“愁”的进一步解释：因无山遮隔， 致使中原沦陷之地，尽收眼底，触目心酸，产 生“愁苦”之感。从而表达国耻不报、国土不 归的极度悲愤之情。
芙蓉楼送辛渐 (其一) 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
题李凝幽居 （贾岛） 闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。 过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。
4、含蓄隽永（空白的艺术）
特点：情、事、理、趣，不直接写出，或则 “言在此而意在彼”，或则意在言外，留有 空白，也就是开启悟性引发联想。
试练
三十功名尘与土，八千里路云和月。 “三十”是概数，“八千”是泛指其多，构成对 比。写出自己沙场征战、长途奔波，但却既无赫 赫战功又无显要名声的感慨。 七八个星天外，两三点雨山前。 “三十”是用数量词写出了寥落的疏星、轻微的 阵雨，营造出一种意境：清幽的夜色、恬静的气 氛和朴野成趣的乡土气息。 有时用于对比，以重点显示某一方的多或少。有时 一首诗连用多个数量词，以表达程度递增或递减。
记忆方式
朴实与华丽 含蓄与明快 典雅与通俗 豪放与柔婉 沉郁与飘逸 简约与繁丰 庄重与幽默
2、平实质朴
特点：选用确切的字眼直接陈述，或用白描， 不加修饰，显得真切深刻，平易近人。
菊 花 (元稹) 秋丝绕舍似陶家， 遍绕篱边日渐斜。 不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花。 寻隐者不遇 (贾岛 ) 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。
3、凝练简洁
特点：语言经过锤炼而达到言简义丰的境界， 以最少的词语表达最丰富的内涵。
4、特定语言（炼字）
b 、名词（有特殊既定含义的意象名词，意 象名词组成特殊意境。） 潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 郑板桥 衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。 些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。
“竹”：有节、虚心、不畏身处险恶 例：未出土时先有节，直待凌云始道高
4、特定语言（炼字）
c 、形容词（多用于描写，从不同角度角度 写出形象的特点，同时传达出作者感情。） 绝句两首 杜甫 江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年。
6、雄奇豪放
特点：气势雄伟，利益奇特，读来直率而有气 势。音节流畅，韵律宏伟，气魄壮阔。
夏日绝句 李清照 生当作人杰， 死亦为鬼雄。 至今思项羽， 不肯过江东。
7、绚丽飘逸
特点：富丽的辞藻，绚烂的色彩，奇幻的情思。 代表诗人：李白、李商隐
望庐山瀑布 李白 日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。
注：一字逗
词中有时用一个字领起下面若干句。
“正、但、甚、任、奈、况、更、料、想、念、渐、叹” 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，新月出笼。 奈华岳烧丹，青溪看鹤，尚负初心。 谁念北楼上，临风怀谢公。 谁言寸草心，报得三春晖。
试练：

春行即兴 唐 李华 宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。 芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
本诗写作者春行时所见所闻：草、水、树、 山、花、鸟。一句一景，各有特色。但诗不是 纯粹写景，而是景中含情。“ 自””空”二 字都显出了山中的宁静，花落鸟啼无人关心， 透出一丝伤春凄凉之感。
1、情感语言（诗歌内在情感）
2、意象语言（表达思想情感的物体）
卜算子咏梅 驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁, 更著风和雨。 无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘, 只有香如故。 词上阕用八层意思写梅花的艰难处境：驿 外、断桥、寂寞、无主、黄昏、独、愁、风雨。 下阕写其孤高不群、矢志不渝。 诗中，梅花常常是坚忍不拔、高风亮节人 格的写照，是身陷逆境却勇往直前为理想拼搏 的勇者，是清高隐逸不随波逐流的孤高智者。
8、明快直爽
特点：直接的，明朗的，泼辣的，坦率的，往 往斩钉截铁、一语破的。
静夜思 李白 床前明月光， 疑是地上霜。 举头望明月， 低头思故乡。
9、沉郁顿挫
特点：低沉、苍劲、舒缓、悲凉。 这类诗多写身世凄凉、遭遇坎坷、仕途不顺、忧国忧 民、战争惨烈、晚景堪悲等，往往会用一种苍老遒 劲的笔调去描绘社会生活。而在所描绘的生活画面 上笼罩着深沉的忧郁色彩和悲剧气氛，与之相应的 是严格不变的诗律和铿锵的音韵。 代表人物：杜甫 登高 杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
约客 （赵师秀 ） 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
夜雨寄北 李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。[
5、形象生动（多用于对对象的描写）
特点：描写的对象生动、具体、细致入微、历 历在目，准确传神。
鹿 柴 王维 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 长干曲 崔颢 君家何处住？妾住在横塘。 停船暂借问，或恐是同乡
各种语言风格
1、清新自然 3、凝练简洁 5、形象生动 7、绚丽飘逸 9、沉郁顿挫 2、平实质朴 4、含蓄隽永 6、雄奇豪放 8、明快直爽
1、清新自然（多用于写景）
特点：用于新颖，不落俗套。但语言不假雕饰、 率真朴素，多用口语。读来平白如话，自然 生动，韵味无穷。
鸟鸣涧（王维） 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 小池（杨万里） 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔 。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头 。
试练：
如梦令（李清照） 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘 人，却道海棠依旧。 知否?知否? 应是绿肥红 瘦。
第一层：昨夜天气恶劣，女主人梦中也挂念海棠 花。 第二层：卷帘人漫不经心的一句回答，说明她对 此漠不关心。 第三层：引出女主人的连连责问。
4、特定语言（炼字）
叠字（词）
庭院深深深几许 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生。
3、象征语言（言在此而意在彼）
后 游 杜甫 寺忆曾游处，桥怜再渡时。 江山如有待，花柳自无私。 野润烟光薄，沙暄日色迟。 客愁全为减，舍此复何之？
江山花柳像在等待人们去欣赏，说明大自 然了无私心的道理。 许多咏物诗和哲理诗中都有象征语言。
4、特定语言（炼字）
a、动词（体现用词的准确性和生动性，同时 也极易出现语义双关或拟人修辞） 中秋月 苏轼 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。