中国古代漆器的十四种分类与制作方法
古漆器的制作过程
古漆器的制作过程古漆器制作过程古漆器是中国传统的工艺品之一，其制作过程经历了多个环节，需要经过精细的工艺和耐心的等待。
下面将详细介绍古漆器的制作过程。
第一步：原料准备古漆器的主要原料是漆。
漆是一种由漆树分泌的树脂，经过加工后变成了一种粘稠的液体。
漆树一般生长在南方地区，如广东、广西等地。
制作古漆器的漆树一般在秋季采集，通过割破漆树的表皮来收集树脂。
第二步：漆胎制作漆胎是古漆器的基础，它是由木材或纸张等材料制成的坯体。
制作漆胎时，首先根据设计要求选择合适的木材或纸张。
然后，将木材或纸张按照设计要求进行切割和拼接，制成所需形状的漆胎。
第三步：底漆涂刷在漆胎制作完成后，需要进行底漆的涂刷。
底漆是为了增强漆器的耐久性和美观度，一般使用黑色或红色的底漆。
涂刷底漆时，需要先将漆胎表面打磨光滑，然后用刷子将底漆均匀地涂抹在漆胎表面。
涂刷完成后，需要等待底漆干燥。
第四步：彩漆涂刷底漆干燥后，就可以进行彩漆的涂刷了。
彩漆是古漆器的重要组成部分，它可以使漆器具有丰富的色彩和纹饰。
根据设计要求，选取合适的彩漆颜色和纹饰图案，用刷子将彩漆均匀地涂抹在漆器表面。
在涂刷彩漆时，需要注意掌握涂刷的力度和角度，以保证彩漆的均匀和平滑。
第五步：研磨打磨彩漆涂刷完成后，需要进行研磨打磨。
研磨打磨的目的是使漆器表面更加光滑，消除涂刷过程中产生的痕迹和不平整。
研磨打磨时，可以使用砂纸、砂布等工具，先用粗砂纸进行粗磨，再用细砂纸进行细磨，直到漆器表面光滑如镜。
第六步：上蜡抛光在研磨打磨完成后，需要对漆器进行上蜡抛光。
蜡可以增加漆器的光泽度和质感，使其更加耐用和美观。
上蜡时，需要选用适合的蜡料，并均匀地涂抹在漆器表面。
待蜡料干燥后，使用抛光布对漆器进行抛光，使其表面更加亮丽。
第七步：装饰加工在古漆器的制作过程中，还需要进行一些装饰加工。
这些装饰加工包括雕刻、镶嵌、贴金等，可以使漆器更加精美和独特。
装饰加工的过程需要经验丰富的工匠进行，他们运用各种技法和工具将漆器装饰得瑰丽非凡。
精选中国工艺美术史之漆器工艺
战国时期
制胎工艺（1）木胎分为雕木胎和卷木台 雕木胎：是用整块木料雕成漆器，然后髹漆。 卷木胎：是用薄板卷成筒形器，接口处削成斜面用漆沾合，然后再另行装粘圆形器底。（2）夹纻胎：战国晚期发明，其制作是先以木或泥制成器形，成为内胎，然后以湿抹布一层层糊涂其上，干后去胎成型，在进行髹漆彩绘。（3）皮胎：牛皮制成，加漆饰，坚韧轻便，多用于漆盾。
---彩绘变形鸟纹盂
木胎，挖制。器表与口沿内髹黑漆，余髹红漆。用红、褐漆在黑漆地上绘变形鸟纹、波折纹、圆点纹等图案
----彩绘凤纹卮
木胎，挖制。由器身与盖扣合而成。器身与盖的形制相同，外作椭圆形，内作耳杯形，底部与盖顶部的剖面略呈弧形，腹外有两道凹弦纹。器内髹红漆，器表髹黑漆。素面。盖上有烙印的“亭”字。出土时盒内平放五件里红外黑的漆耳杯。
------双凤漆鼓架
虎座鸟架鼓是战国时期楚国的重要乐器种类。两只昂首卷尾、四肢屈伏、背向而踞的卧虎为底座，虎背上各立一只长腿昂首引吭高歌的鸣凤，背向而立的鸣凤中间，一面大鼓用红绳带悬于凤冠之上。通体髹黑漆为地，以红、黄、金、蓝等色绘出虎斑纹和凤的羽毛。全器造型逼真，彩绘绚丽辉煌，既是鼓乐，也是艺术佳作。
---彩绘凤纹盘
夹丝胎。敞口，宽折沿，斜折腹，圜底，通体髹黑漆，以暗红和朱红彩绘花纹：口沿与口沿内侧绘变形鸟纹、卷云纹，口沿外饰卷云纹，腹外绘三角纹、卷云纹、变异云纹、圆点纹，内底正中饰对称的四对短尾风，周围绘四组对称的长尾凤及卷云纹、圆圈纹，内外两圈纹饰的四个勾连云纹相连成一个整体。
---波纹豆
表现手法 以线为主要表现手段，具有独立的、动人的表现力，尤其具有“动”的效果。流动的云纹曲线作~状勾勒穿梭，由于漆液的粘稠，在快速运笔时自然出现了时断时续的效果，增加了画面的“节拍感”。
中国古代的漆器工艺（图）
中国古代的漆器工艺（图）漆器技法与种类描金：在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法。
描金在黑漆地上为最常见，其次是朱色地或紫色地。
也有把描金称做“描金银漆装饰法”的。
填漆：《遵生八笺》：“宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色，磨平如画------”《帝京等物略》，填漆刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如画------”这种堆刻后填彩磨显出花纹来的髹饰技法称之为“填漆”。
（图为日本漆器的制作）螺钿：亦作"螺填"、"螺甸"，是贝壳薄片制成人物、鸟兽、花草等形象嵌在雕镂或髹漆器物上的装饰技法。
平漆之后，而饰以彩色，则有描漆、彩漆、漂霞妆彩、花彩、描彩等制法，饰以金的，则有砂金、描金、洒金、涂金、泥金、贴金等名目，细按其各名称，自可推想其制法不同。
总之，漆器之中，以雕漆为最高贵，亦以雕漆为最有艺术意趣，故历代均努力制作。
宋人雕红漆器，如果宫中用盒，多用金银为胎，以朱漆厚堆至数十层，始刻人物、楼台、花草等图画，刀法之工，雕镂之巧，俨若笔画。
有锡胎者，有□地的，有红花黄地的，有五色的，刻法深浅随妆露色，如红花绿叶、黄心黑石之类，夺目可观，但传世者很少，现在不容易看到。
又有用朱为地，刻十锦花草，用黑为面，刻各种花草、锦地压花，红黑可爱，然多为盒类，盘匣次之。
盒则有蒸饼式、河西式、帘段式、三撞式、两撞式、梅花式、鹅蛋式，大则几尺，小则几许，两面俱有花纹。
盘则有圆者、方者、腰样者、四角者、八角者，有绦环样者，有四角牡丹瓣者。
匣则有长方、四方、二撞、三撞四式等。
此种工艺方法起源甚早，周代已流行。
从现存唐代螺钿实物看来，当时已有很高的水平。
曹昭《格古论要》："螺钿器皿，出江西吉安府庐陵县。
宋朝内府中物及旧做者，但是坚漆或有嵌铜线者甚佳。
元朝时富豪不限年月做，造漆坚而人物可爱。
" 有张成、杨茂二家，技擅一时，但用朱不厚，漆多敲裂。
点螺：点螺漆器是我国传统工艺品。
1966年北京元代遗址出土一件漆盘残片用螺片镶嵌广寒宫。
第五讲_第一节_中国古代漆器PPT课件
一、调 漆
为了使颜料溶解 得更均匀，提高附 着力，色漆使用前， 还需加入一定量的 植物油，因此，通 常将调制好的色漆 称为油漆。最早使 用的植物油是从紫 苏草籽中提取的荏 油，大约北宋时期， 开始使用桐油。
二、调 胎
胎体可由简单加工 的天然材料制成，如 木胎、竹胎、皮胎等， 也有通过复杂工序加 工制作的胎体，如陶 胎、铜胎、夹纻胎等。 木头是制作漆器胎体 最常用的材料。早期 漆器使用的多是厚木 胎。
六、中国漆器的传播
在亚洲，中国 漆器流传至朝鲜、 日本。
朝鲜朱漆嵌螺钿木槿花图案长方盒
日本漆器清酒杯
鉴真坐像
六、中国漆器的传播
16世纪，荷兰、英国、 法国商船将中国漆器运 载到欧洲。此外，在康 熙二十六年抵达中国的 法国传教士李明等在寄 回本国的书简上，也描 述了中国漆器的生产技 术情况。所有这些，促 使法国、丹麦、奥地利、 英国等国的漆器在18世 纪有了迅速发展，成为 欧洲漆器历史上的黄金 时代。
元代雕漆大家张成雕漆云纹盘
五、雕 漆
剔红、剔黄、剔黑是指 用于雕刻的漆层分别由红 色、黄色、黑色漆构成。 剔彩时，先在器物胎骨上 以不同颜色的漆分层涂饰， 每层各涂若干道，使各颜 色漆层都有一定的厚度。 然后雕刻，每一部分都剔 除其他色彩的漆层，只保 留或露出所需要的色彩漆 层，并在上面雕刻花纹。
三、彩 绘
战国至西汉时期是中 国历史上漆器发展的第 一个高峰，这一时期的 漆器基本上都采用彩绘 的方法进行装饰。彩绘 是中国出现最早、应用 最广的一种漆器装饰手 段。从彩绘手法看，基 本采用单线勾勒加平涂 的方式，以毛笔着色。 从颜色上看，有黑、红、 褐、蓝、绿、黄、白、 金、银等多种颜色，但 以黑、红两色为主。
西汉漆器
漆器的分类
漆器的分类漆器，指以漆为主要原料制造的器物。
漆又被称为“中国五大发明”之一，是一种用于涂装和装饰的天然漆树脂。
漆器作为中国古老的传统民间工艺品，在中国文化中独领风骚，具有历史、文化、艺术等多方面的价值。
漆器的种类繁多，然而其根据用途、制作材料、制作工艺等因素的不同，可以分成以下几种类型：一、收纳类漆器收纳类漆器，按照其材质不同，一般可以分为木质漆器和铜铁漆器两类。
木质漆器指用漆木雕刻或者用普通木材制作之后再上漆的漆器。
铜铁漆器指漆器的主体是铜器或铁器，在上漆之后再进行装饰。
收纳类漆器包括各种盒子和抽屉，其中包括了手巾盒、文具盒、香盒、茶盒等等。
其外形多为方形或者圆形，制作精美，图案花纹繁多，非常具有收藏和欣赏价值。
二、摆件类漆器摆件类漆器，可以分为两种类型。
一种是雕型摆件，其简单的形状通过雕刻和托辊、木底等制作而成，一般传承民间的制作工艺。
另一种是铜铁漆器制成的器物，一般用于墙壁装饰或放置于书桌上，多由红、绿、白三色混搭而成，花纹繁多，具有极高的观赏价值。
三、餐具类漆器餐具类漆器，简单易用，富有实用性。
常见的漆器餐具包括盘、碗、筷子、匙等，多采用木质或者象牙等为材料，制作精良且有雅韵。
餐具类漆器具有抗菌性能，不污染食品，同时更易于清洗和保养，广受人们喜爱。
四、家居用具类漆器家居用具类漆器，包括香薰、花瓶等物品，多采用铜、木等为材料，一些漆木家具也属于家居用具类漆器。
具有高雅的艺术价值，可以为居室增添文化艺术的气息。
五、礼品类漆器礼品类漆器，以精致、礼赞为主要特点，给人以深刻的文化内涵和历史积淀。
经过制造师特别加工的漆器，更是如雕刻、镶饰等等一系列工艺都拣选了最精湛的师傅进行加工，制作非常考验工艺水平，其价格高昂，具有很高的艺术价值和收藏价值。
综上所述，漆器种类较多，形态各异，而每一种类别的漆器，亦展现了其各自独特的魅力和艺术价值，这也是漆器在中国文化和历史中一个不可或缺的重要组成部分所在。
在现代化生活中，漆器的制作工艺突破了以往局限性，采用了新的材料和技艺，以更好地满足人们对漆器的需求和欣赏。
宋元明清时期的漆器制作技术
宋元明清时期的漆器制作技术漆器是中国传统工艺中的一项文化瑰宝，其历史可以追溯到殷商时代。
而在宋元明清时期，漆器制作技术得到了极大的发展，成为了当时文化艺术中的一大亮点。
在这段时间里，漆器不仅在审美价值上不断提升，其技术水平也不断创新和突破。
漆器的生产主要用的是漆树的乳液汁，取自漆树干的切口处。
这种乳液汁可以使木质品表面形成一层坚韧的保护层，同时还能起到一定的装饰作用。
漆器包括了漆雕、漆画、漆盘、漆盒、漆器等等，其中漆器属于最为常见的一种。
宋代，漆器制作技术逐渐成熟，特别是在金属雕刻、镶嵌、彩绘、雕刻、雕镂等方面上，有了一系列的创新。
在镶嵌工艺上，可以以金属作为镶嵌的材料，使得漆器的纹饰十分具有韵律感和动感。
在漆画上，可以用金色的亮光来装饰，使得漆器更加华丽大气。
在雕刻和雕镂方面，也开始采用几何线条和带状纹样作为基础，以此表现精细和优雅。
而元代时期，则是漆器制作技术的盛世。
在这段时间里，漆器工艺得到了极大的提高。
在漆雕方面，大量采用了浮雕工艺和镂空工艺，形成了独特的元代漆雕风格。
在漆画方面，除了传统的彩绘外，还有黄金绘、砂金绘、铜屑绘等新的装饰工艺方式，使得漆器的色彩更加绚丽多彩，同时也具有更加独特的艺术魅力。
进入明代，漆器制作技术又有了新的发展。
在漆器材质上，出现了大量多彩变化和可变化的漆器，使得漆器不仅仅是单一的树脂或木质材料，而是有更加广泛的可选择材料和方式。
在漆器色彩上，出现了"黑漆"这颜色，这种颜色不仅耐用，而且与金属器皿料搭配使用，还能形成高贵典雅的古朴风格。
在漆盒制作上，明代的漆盒除了稍微增大尺寸外，还增加了许多装饰性的用处，由这个时期的名匠设计和制造的漆盒，不仅具有实用性，而且具有收藏价值和鉴赏价值。
到清代，漆器工艺也得到了一定的发展和进步。
在漆器结构上，采用了多组立柜的结构，使得漆器的构造更加复杂而有趣。
在漆器配饰上，出现了"皮火"这种材料的装饰手法，不仅增加了玩味性，而且更耐用耐用。
中国古代的油漆技术和漆器
中国古代的油漆技术和漆器自然科学史研究所潘吉星漆器和瓷器一样，同是我国古代劳动人民在化学工艺和工艺美术方面的重要发明。
漆器坚牢耐用，外表光泽美观，体质轻巧，不但广泛用于日常生活中，而且用于工业的各部门。
我国出口的具有民族风格的各种漆器，至今还受到各国的欢迎。
国产漆又名大漆，是我国原产的漆科木本植物漆树的一种生理分泌物，主要成分是漆酚。
从漆树上取出的漆汁中含有一些水分，称作生漆。
生漆在日光下边搅边晒脱水以后，就成了深色粘稠状的流体，称作熟漆。
我们现在知道，把漆液涂饰在各种器物表面以后，在它所含的漆酶或加热的作用下，漆汁中的漆酚发生化学作用，结果在器物表面形成薄膜，就是漆层。
如果在漆液中加入各种颜料或染料，就会形成彩色漆层，使漆器格外美观。
我国古代制漆器的时候，常常要在漆里掺人桐油等干性植物油。
在制造彩色漆器的时候，也用桐油和各种颜料或染料构成的抽彩加绘各种花纹图案。
因此形成我国具有独特民族风格的漆器工艺。
桐油是我国特产的应用得比较广的干性植物油。
它是从油桐树种子中榨出来的，主要成分是桐油酸C17H29·COOH。
我国古代很早就认识了桐油成膜的性能，并且把它和漆液合用，这在化学技术史上也是一个卓越的创举。
尽管漆器制造所依据的化学原理只是在本世纪才最终弄清，然而我国古代劳动人民早已不自觉地应用这种原理发明了漆器，认识到漆膜的性能和成膜的条件。
从文献记载上看，我国漆器起源于四千多年前的虞夏时期。
战国时期成书的《韩非子·十过篇》曾说：“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，……流漆墨其上”，“舜禅天下而传之于禹，禹作为祭器，墨染其外，而朱画其内”。
《禹贡·夏书》更把漆列为贡品之一：“济河惟兖州，……厥贡漆丝。
”这就是说，在新石器时代晚期，氏族公社解体到奴隶社会兴起，我国就有了把漆用在食器、祭器上的记载了。
记载中说到的祭器墨外朱内，这是色漆的开端，后世的漆器也多是这样。
按漆液从漆树中自然分泌出以后，经日晒形成黑色发光的漆膜，是容易被观察到的。
国古代漆器
明代 剔红牡丹双凤小碗
明代漆器
明代的剔红都非常的圆润， 注意磨工，就是在工匠在把纹样 剔好、彻底干透以后，再进行打 磨。打磨是非常费工的，而且是 非常难的一门技术。当时有一种 草叫锉草，现在也有，有点像细 芦苇，一沾水马上就会变得很扎， 刺手，工匠用这种锉草去剁。打 磨的方向，今天和古代是不一样 的，今天我们是横向的来回磨擦， 古代是纵向的剁它。锉草磨东西， 可以磨到根部，这是砂纸达不到 的。磨过的漆器是有折光的，看 起来非常温润。
禹
战国是我国漆器工艺的 第一个繁荣期。作为新兴的 手工艺制品，漆器凭借轻便， 耐腐蚀等特点受到人们的喜 爱，最后漆器逐步取代青铜 器成为日产生活器具的主流。 漆的色调以红、黑两色 为主，其特点是“朱画其内， 墨染其外”。器内涂朱红， 明快热烈；外髹黑漆，沉寂 凝重，红黑对比，衬托出漆 器的典雅和富丽，呈现强烈 的装饰效果，具有稳健端庄 之美。
紫苏草籽
桐油树种子
调胎
胎体可由简单的天然 材料加工制成，如木胎、 竹胎、皮胎等，也有通过 复杂工序加工制作的胎体， 如陶胎、铜胎、夹纻胎等。 木头是制作漆器胎体最常 用的材料。 但是木胎材料干燥时 容易发生变形开裂，不利 于制作需要经常移动的大 型漆器。为了解决这个问 题，战国时期，中国古人 发明了夹纻胎漆器。与木 胎一起，成为中国古代最 常用的两种漆器胎体。
剔黑花卉鸟纹莲式盘
宋代漆器
剔黑，即用黑漆堆积，先刷一道 黑漆之后，等半干状态之后再刷一道 黑漆，一般要刷上几十到，形成一层 厚厚的漆膜之后，工匠趁着漆没干透 的时候在其表面剔刻花纹的做法，又 称雕黑漆。分为纯黑剔黑、朱地剔黑、 朱锦地剔黑、黄地剔黑、黄锦地剔黑、 绿地剔黑、绿锦地剔黑等多种。 剔犀，一般情况下都是两种色漆 在胎骨上先用一种颜色漆刷若干道， 积成一个厚度，再换另一种颜色漆刷 若干道，有规律地使两种色层达到一 定厚度，然后用刀以45度角雕刻出回 纹、云钩、剑环、卷草等不同的图案。 由于在刀口的断面显露出不同颜色的 漆层，与犀牛角横断面层层环绕的肌 理效果极其相似，故得名“剔犀”。
漆器工艺PPT课件
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八、元朝时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 总体淳朴浑成，而细部又极精细，在质感上又有一种特
殊的魅力。元代的螺钿又有发展，不仅所嵌蚊片极薄，图 案而极精彩。制作工艺有金漆、雕漆、素髹器、木质银裹 漆瓮。
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八、元朝时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 经典的纹样有人物纹、动物纹、忍冬纹、桂花纹、飞天
话传说和吉祥、几何纹饰等。
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九、明朝时期的漆器
• 9.3.1花卉题材 • 缠枝花、折枝花和宝相花，如折枝石榴、海棠、桃花、
杏花等，花卉底层多綴以各种形式的锦地纹，具有锦添花 之妙
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九、明朝时期的漆器
• 9.3.2山水人物
• 这种题材采用三种不同形式的锦地纹，以表现自然界中
不同的空间背景，天空用曲折回转的单线刻画，产生窄长
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七、两宋时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 雕漆、金漆、犀皮、螺钿、素漆等多种，最讲究手法是
“雕漆”始于唐代，至宋朝得到进一步发展，出现很美观的作 品，其制法是在胎上涂漆数十层，有时甚至达百余层，使 漆达到一定厚度，待漆半干时描上画稿，然后雕镂人物， 楼台，花鸟等纹样。
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七、两宋时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 商代：彩绘雕填、镶嵌装饰技术 • 周代：用蚌泡作为镶嵌
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二、先秦时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 云雷纹、龙纹、虎纹、饕餮纹、回纹等
回纹
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二、先秦时期的漆器
• 2.4造型器具 • 盘、豆、盒、觚、碗
漆盒
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二、先秦时期的漆器
• 2.5代表作品
木胎漆碗
中国四大著名漆器
中国四大著名漆器漆器，是经过制胎式脱胎，再髹底漆、打磨、推光、装饰等工序而制成的一种工艺美术品。
漆器可分为一般的漆器和雕漆，一般漆器是指在涂有薄漆的器物上进行绘画、刻灰、镶嵌的艺术，而雕漆是在涂有厚漆层的胎型上进行雕刻。
北京的漆器、福建的脱胎漆器、扬州的漆器以及平遥漆器是中国的四大名漆，在世界上享有很高的声誉。
一，北京漆器北京雕漆创始于唐代，距今已有1400余年历史，为历代皇帝皇妃宠爱和享用，属于宫廷艺术。
北京漆器主要有两种，一种是雕漆，这种工艺成熟于公元14世纪，历史相当悠久。
雕漆也以铜为胎并烧忖珐琅里，口边还要镀金，胎上需用红、绿、黄等色漆敷涂，有的要涂数百层，等漆阴干后才能进行雕刻。
雕刻的方式还有浮雕和镂雕等。
另一种是金漆镶嵌，这也是北京的特产。
金漆镶嵌，是在髹好底漆的胎型器物上运用镶嵌、彩绘、罩漆工艺制成的工艺品。
又分彩漆勾金、螺钿镶嵌、玉石镶嵌、金银平脱以及刻灰和磨漆画等品种。
二，扬州漆器扬州漆器生产历史悠久，早在两千多年的汉代，就饮誉海内。
隋唐时期，扬州漆器工艺格外精致，金属镶嵌产品日益增多。
明清两代为扬州漆器的兴盛时期，除了彩绘和雕漆外，平磨螺钿、骨石镶嵌、百宝镶嵌等新工艺亦有所展。
千百年来，扬州漆器艺术逐渐形成了：胎型稳固，做工精细，光泽腆润，造型别致的独特风格，精品迭出，曾多次在国内外获得大奖。
三，福建漆器脱胎漆器为福州三宝之一，已有200多年的历史，其质地坚固轻巧，造型典雅别致，色泽瑰丽鲜艳，装饰精细，结实耐用，有独特的民族风格和浓厚的地方特色。
制作方法分为脱胎和木胎两种，脱胎是以泥土、石膏、木模等为产品的胚胎，然后用麻布或绸布和生漆在胚胎上逐层裱褙上去，代阴干后，敲碎或脱下原胎，留下漆布器型，再经过上灰地、打磨、漆研磨，施以各种装饰纹样，便成了光亮绚丽的脱胎漆器工艺品了。
四，平遥推光漆器平遥推光漆器，始于唐开元年间，盛于明清，距今已有1200年的历史。
它是用炼制过的大漆髹饰木器家具和精致器皿，经过漆后细磨，磨后再漆，反复数遍，然后用手掌推擦出光泽，再经多种工艺，绘饰出山水花鸟，亭台楼阁或人物故事，工序细致复杂。
中国古代漆器课件 PPT
宋代
宋代的漆器工艺达到了 相当水平，不仅官方设有 漆器生产的专门管理机构， 民间制作漆器的也很普遍。 宋代的工艺美术，具有 典雅、平易的艺术风格。 不论陶瓷、漆器、金工、 家具等，都以朴质的造型 取胜，很少有繁缛的装饰， 使人感到一种清淡的美。
商代
北京房山琉璃河殷 商遗址出土的漆器的 照片。这件比较精美 的物品，应该是一件 觚，镶嵌金箔和绿松 石。
周代
漆器的色彩要符合 礼制的规定：天子丹， 诸侯黝，大夫苍（青 色）。漆色逐渐丰富。 应用比较广泛。 北京房山琉璃河商 周遗址出土漆器残片， 该漆器镶嵌蚌片（现 在古玩界叫砗磲）， 有54cm高，现藏中国 社会科学院考古研究 所。
中国古代漆器
• • • • • 保 养 须 知 和 保 护 方 法
工 艺 技 法
我 国 古 代 漆 器 的 发 展
漆 定 器 义 的 种 类
目 录
定义
用漆涂在各种器物的表面上 所制成的日常器具及工艺品、 美术品等，一般称为“漆器”。
你认为什么是漆器？
漆器种类
波阳漆器
波阳漆器历史悠久，制 作精巧，以造型新颖，漆 面光泽，内壁光滑见长， 始于汉代，明清以后，享 誉江南。波阳布胎漆器脱 胎法较为先进：以松香雕 作阳模，或将松香融化灌 入阴模成阳模，用漆布裱 褙成胎，胎成后击碎松香， 一次脱胎成型，布胎没有 接缝，平整光滑。
春秋战国
漆器生产工序复杂，耗工耗时， 漆器品种又特别繁多，不仅用 于装饰家具，器皿，文具和艺 术品，而且还应用于乐器，丧 葬用具，兵器等。（漆器很昂 贵，受到新兴的诸侯于是，漆 器在一定程度上取代了青铜 器。）这一时期，漆器一般髹 朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美 的图案在器物表面构成一个绮 丽的彩色世界。 湖北曾侯乙墓出土的漆器有 220多件。（这些漆器是楚墓中 年代最早也是最为精彩的，而 且品类全，器型大，风格古朴， 这些精美的漆器体现了楚文化 的神韵。)
古代漆器制作过程
古代漆器制作过程一、背景介绍古代漆器是中国传统工艺品中的瑰宝之一，具有悠久的历史和独特的艺术价值。
漆器制作是一项复杂而精细的工艺，需要经过多道工序，耗时耗力。
下面将详细介绍古代漆器的制作过程。
二、原材料准备漆器的制作所需的原材料主要是漆树的树脂，以及一些辅助材料如纸、木料等。
首先要采集漆树的树脂，即漆汁。
漆汁采集后需要进行净化处理，以去除杂质和不纯物质。
同时还需要准备漆器所需的木料，经过加工制作成各种形状的器具。
三、底漆涂刷底漆是漆器制作的第一步，也是最为重要的一步。
漆器的底漆通常采用黑漆，其作用是为后续工序提供基础。
底漆需要涂刷在漆器的表面，涂刷过程需要注意均匀和细致，以确保底漆的质量。
四、雕刻与镶嵌在漆器制作过程中，雕刻和镶嵌是不可或缺的环节。
雕刻是通过利用刀具在漆器表面进行切割和雕琢，形成各种图案和纹饰。
镶嵌则是将金属丝、贝壳、宝石等材料嵌入到漆器表面，增加漆器的装饰性和美观性。
这两个工序需要经验丰富的工匠进行操作，他们需要准确把握力度和角度，以保证雕刻和镶嵌的精细度。
五、上漆上漆是漆器制作的关键步骤之一。
在上漆过程中，需要使用特制的漆刷将漆汁均匀地涂抹在漆器表面。
这个过程需要非常细致和耐心，以确保漆层的质量和厚度均匀一致。
六、打磨打磨是为了使漆器表面更加光滑和细腻而进行的工序。
在这个过程中，工匠会使用一些磨砂纸或磨具，对漆器表面进行轻轻地磨擦，以去除表面的不平整和粗糙。
七、上色上色是为了给漆器增加更多的色彩和层次感。
在这个过程中，工匠会使用特制的颜料和染料，精心地涂抹在漆器的表面。
上色需要考虑色彩的搭配和层次的渲染，以营造出丰富多样的艺术效果。
八、抛光与烘干抛光是为了使漆器表面更加光滑和亮泽而进行的工序。
在这个过程中，工匠会使用一些特制的抛光工具，对漆器表面进行抛光处理。
抛光后，漆器需要进行烘干，以确保漆层的质量和稳定性。
九、镶金镶金是漆器制作的最后一道工序，也是最为繁琐的一步。
在这个过程中，工匠会将金箔镶嵌到漆器表面，以增加漆器的豪华感和华丽度。
中国漆器ppt课件
福州漆器始于南宋。据传清乾隆 年间，漆匠沈绍安在一座寺庙里 发现大门的匾额虽然木头已经朽 烂，但是漆灰夏布裱褙的底胚却 完好无损。细心的沈绍安从中得 到启发，回家后不断琢磨试验， 继承发扬了传统漆艺，创造出了 最早的脱胎漆器。沈绍安因此成
为福州脱胎漆器的鼻祖。
制作方法
福州脱胎漆器的制作方法有两种： 一是脱胎，就是以泥土、石膏等塑 成胎胚，以大漆为粘剂，然后用夏 布（苎麻布）或绸布在胚胎上逐层 裱褙，待阴干后脱去原胎，留下漆 布雏形，再经过上灰底、打磨、髹 漆研磨，最后施以各种装饰纹样， 便成了光亮如镜、绚丽多彩的脱胎 漆器成品了；二是木胎及其它材料 胎，它们以硬材为坯，不经过脱胎 直接髹漆而成，其工序与脱胎基本
术方面的重要发明。
大约在七千多年以前，我们的祖先就已经能制造 漆器了。根据是1978年在浙江余姚河姆渡文化遗 址中发现了朱漆木碗和朱漆筒，经过化学方法和 光谱分析，其涂料为天然漆。夏代之后，漆器品 种渐多，在战国时期，漆器业独领风骚，形成长 达五个世纪的空前繁荣。漆器以优美的图案在器 物表面构成一个绮丽的彩色世界。在湖北曾侯乙 墓出土的漆器有220多件。这些漆器是楚墓中年代 最早也是最为精彩的，而且品类全，器型大，风 格古朴，这些精美的漆器体现了楚文化的神韵。 生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆 酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、 耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同 色漆，光彩照人。在中国，从新石器时代起就认 识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清， 中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。 中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深 远影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术
“金漆家具”。 表面光滑明亮，画工精巧细腻，着色娴 熟鲜明，线条刚柔相济，笔法刚劲秀丽，使 用轻巧坚固，且能耐热防潮，具有的独特的 民族风格和地方色彩。它既能作为欣赏品陈
(完整版)中国古代漆器剖析
一、新石器时代古朴的漆器艺术新石器时代的漆工艺，从公元前五千年至前二千年，经过了长达三千年的发展。
新石器时代先期的漆器，目前已发现两处： 1974 年发现的距今七千年的浙江河姆渡原址和 1973 年发现的距约五千五百年的江苏常州圩墩马家滨文化原址。
河姆渡原址出土两件漆器：朱漆瓜稜碗和緾藤篾朱漆筒形器。
这是目前考古发现世界上最早的漆器。
但是，这两件漆器，已经使用了朱漆，而从本色漆（褐黑色）到色漆（朱色漆）的使用，中间有一段很长的路要走，说明河姆渡原址的漆器，可是中国漆器的流，还不是源。
常州圩墩原址出土了漆筒形罐和喇叭形器，这些漆器使用了红黑两色漆，说明漆工艺进步了，但时间上比河姆渡晚了二千五百年，漆工艺在初期的进展是多么迟和缓多么不简单！新石器时代后期的漆器发现增加了，主要有江苏吴江梅堰良渚文化原址的黑漆陶罐、棕红色漆陶杯，浙江余杭瑶山良渚文化原址的嵌玉高柄朱漆杯等，山西襄汾陶寺文化原址的彩绘漆鼓、案、豆、俎等。
依照上述考古资料，长江下游的江浙地域，很可能是漆工艺的摇篮，今后，逐渐扩展到黄河流域等地。
新石器时代的漆工艺，时间诚然长达三千年，但由于生产力低下，进展缓慢。
这个时期漆器制作工艺简单，主若是用石器作工具，将木材砍制或挖制成胎，再涂漆而成。
胎骨比较厚重。
先期只有木胎一种，后期出现了陶胎漆器。
这个时期漆器艺术的表现手法，无论是造型艺术，还是装饰艺术，均处于古朴的阶段，其特色是朴素、单纯，像天真的少儿，像大树初生只有两片叶子相同，给人以单纯和朴素的美感。
如饰带纹、回纹、云纹等简单的几何纹饰；绘红、黑等其实不复杂的色彩；器形则侧重合用，几乎没有附加装饰。
值得注意的，是余坑良渚出土的朱漆杯，镶嵌了平平展整一周白玉珠，朱漆与白玉交相辉映，特别雅观，证明在距今四五千年前，就已经出现了漆器镶嵌工艺，这是一项特别了不起的成就！二、夏商周奇异、庄严、盛大的漆器艺术里所的夏周三代，是指我国史上的夏、商、西周和春秋四个期，从公元前二千年到前四百七十五年，是我国史上的奴隶制代，也是我国考古学上的青器代。
中国古代漆器课件剖析
漆器种类
波阳漆器
波阳漆器历史悠久，制 作精巧，以造型新颖，漆 面光泽，内壁光滑见长， 始于汉代，明清以后，享 誉江南。波阳布胎漆器脱 胎法较为先进：以松香雕 作阳模，或将松香融化灌 入阴模成阳模，用漆布裱 褙成胎，胎成后击碎松香， 一次脱胎成型，布胎没有 接缝，平整光滑。
河姆渡漆器
中国新石器时代漆器。 1978年在距今已有六、七 千年的浙江省余姚河姆渡 遗址第文化层中发现一件 朱漆碗，是中国现知最早 的漆器。口径10.6× 9.2厘 米，高5.7厘米，底径 7.6×7.2厘米。碗木胎， 敛口，呈椭圆瓜棱形，圈 足，造型美观，内外有薄 层朱红色涂料，剥落较甚， 微有光泽。用微量容积进 行热裂收集试验，确认木 碗上的涂料为生漆。说明 早在新石器时代中国就已 认识了漆的性能并调配颜 色，用以制器
春秋战国
漆器生产工序复杂，耗工耗时， 漆器品种又特别繁多，不仅用 于装饰家具，器皿，文具和艺 术品，而且还应用于乐器，丧 葬用具，兵器等。（漆器很昂 贵，受到新兴的诸侯于是，漆 器在一定程度上取代了青铜 器。）这一时期，漆器一般髹 朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美 的图案在器物表面构成一个绮 丽的彩色世界。 湖北曾侯乙墓出土的漆器有 220多件。（这些漆器是楚墓中 年代最早也是最为精彩的，而 且品类全，器型大，风格古朴， 这些精美的漆器体现了楚文化 的神韵。)
• 盐、碱等物质对漆器有一定损害，要注意远离这 些东西。 • 漆器的收藏还应注意防尘。如果有灰尘积淀，可 用鸡毛帚和柔软的毛刷轻轻清理，或用棉纱布擦 拭。 • 如果器物表面沾上污垢，可用洗涤剂清洗或用棉 纱布蘸上少许食用油轻轻擦拭。 • 金属胎漆器，其胎质较为坚固，不易损坏，所以 对此 类漆器以保护漆层为主。 • 木（或竹）胎漆器，不仅要注意保护漆层，还得 注意保护胎体。 • 漆器在收藏时应注意避免阳光曝晒、烟熏，收藏 室的湿度和温度不宜急剧变化，避免忽干忽湿， 最好把漆器放在温度和湿度比较恒定的房中。
中国古代漆器艺术PPT课件
宋元时期的漆器
两宋曾被认为是一色漆器的时代， 但发掘出土许多有高度纹饰的两宋 漆器，改正了过去的认识。
在苏州瑞光寺塔中发现的真珠舍利经
幢，底座上的狻猊、宝相花、供养
人员是用稠漆堆塑的。在元代漆器
中成就最高的是雕漆，其特点是堆
漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰腴圆
润的花纹。大貌淳朴浑成，而细部
又极精致，在质感上有一种特殊的
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
• 明初承元代肥腴圆润的风格，宣德以后，堆漆渐薄，花纹渐疏，至嘉 靖时磨工少而棱角见，至万历时刻工细谨而拘敛。入清以后，日趋纤巧 繁琐。剔犀通称"云雕"，是在胎骨上用两三种色彩有规律地逐层积累， 然后剔刻几何花纹。款彩是在漆面上刻花减地，而后着色，用来装饰大 而平的漆面，常见的实物是屏风和立柜。宫廷用具多用炝金，明鲁王墓 中发现的盖顶云龙纹方箱是明初炝金的标准实例。百宝嵌是用各种珍贵 材料如珊瑚、玛瑙、琥珀、玳瑁、玉石等做成嵌件，镶成五光十色的凸13 起花纹图案，明代开始流行，清初达到高峰。
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魏晋南北朝时期的漆器
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唐代漆器
唐代漆器达到了空前的水平， 有用稠漆堆塑成的凸起花纹 的堆漆；有用贝壳裁切成物 象，上施线雕，在漆面上镶 嵌成纹的螺钿器；有用金、 银花片镶嵌而成的金银平脱 器。工艺超越前代，镂刻錾 凿，精妙绝伦，与漆工艺相 结合，成为代表唐代风格的 一种工艺品。夹绽造像是南 北朝以来脱胎技法的继承和 发展。剔红漆器在唐代也已 出现。
4
商周时期的漆器
▪ 商代中期的黄陂盘龙城遗 址发现有一面雕花、一面 涂朱的木椁板印痕，河北 藁城台西遗址出土的漆器 残片中，有的雕花涂色加 松石镶嵌。在安阳侯家庄 商代王陵发现的漆绘雕花 木器中，还有蚌壳、蚌泡、 玉石等镶嵌。可见商代的 漆工艺已达到相当高的水 平。
中国古代漆器的十四种分类与制作方法
用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。
1．一色漆器一色漆器，指通体光素一色，不加华饰，《髹饰录》中的所谓质色，就是指这种漆器本身质地的颜色。
一色漆器主要有黑、朱、黄、绿、紫等一种颜色的漆器。
根据考古发现，最早的一色漆器出现在原始社会，以后历代均有作品传世，以朱、黑、紫三色最为常见。
(髹饰录》中把金漆也归到一色漆器类中，名曰“金髹”“浑金漆”或“贴金箔”。
金漆的做法是在黄色、朱色、黑色等漆表面刷一道黏漆，叫做“打金胶”，然后把金箔或金粉粘贴上去。
一色金漆常见的实物以佛像居多，也有漆匣、漆盘、漆碗、漆盒等。
2．罩漆罩漆，相当于《髹饰录》的罩明门。
其做法是在色漆或描绘完工后，上面再罩一层透明漆，因罩漆下面的底色不同，而有种种不同的名称。
《髹饰录》主要将罩朱漆、罩黄漆、罩金漆、洒金等几种做法归人“罩明门”。
《髹饰录》描饰门中还有一种描金罩漆，也应归人罩漆类。
“它的做法是：在黑、朱、黄等漆地上作描金花纹，花纹上用朱色或黑色勾纹理，最后罩透明漆，北京匠师分别称之曰‘金箔罩漆开朱’和‘金箔罩漆开墨。
’”。
各种罩漆的特点，就在于它罩了一层透明漆之后，表面显得光亮润泽，花纹隐现，极为雅致。
但因罩了一层透明漆，透明漆下的底漆颜色比不罩的要深一些。
罩金漆出现得较晚，以宫廷中的罩金漆实物较多。
尤其到清代多用于帝后御用的宝座、屏风等，小件器物也有用罩漆方法制成的。
罩过的金漆在透明漆的下面透出金色的光彩，与“明金”差别较大，但罩漆的优点保护了金色不易退色或磨损。
3．描漆描漆相当于《髹饰录》中的描饰门，包括描漆和描油等。
描漆就是在光素的漆地上，用各种彩色漆来描绘花纹；描油，又称描锦，是以桐油代漆，调制出各种鲜艳的颜色绘制出花纹。
古代彩绘漆器有只用彩漆或只用彩油者，但更多的是二者兼施。
先秦以前，漆器均为描彩漆，自汉代漆器出现油彩以后，油彩的使用日渐增多，使漆器的色彩更加艳丽和丰富多彩。
明清两代，漆器上油彩的使用已相当普遍，有的漆器花纹几乎全部使用了油彩。
明清漆器分为14类
明清漆器分为14类明清漆器分为14类，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等。
一色漆是不加任何纹饰的漆器，宫廷用具常用此法。
罩漆是在一色漆器或有纹饰的漆器上罩一层透明漆。
明清宫殿中的宝座、屏风多用罩金髹。
描漆包括用漆调色描绘及用油调色描绘的漆器。
描金中最常见的是黑漆描金，如北京故宫博物院藏的万历龙纹药柜。
堆漆以北京故宫博物院藏的黑漆云龙纹大柜为代表。
填漆是用填陷的色漆，干后磨平的方法来装饰漆器。
雕填是自明代以来即广泛使用，指用彩色花纹装饰漆面，花纹之上还加炝金，是一种绚丽华美的漆器。
它是明清漆器中数量较多的一种。
明清的螺钿器厚、薄并存。
憹螺钿至17世纪时有了进一步发展，镶嵌更加细密如画，还采用了金、银片，如故宫博物院藏的婴戏图黑漆箱、黑漆书甲及鱼龙海水长方盒等。
犀皮是在漆面做出高低不平的地子，上面逐层刷不用色漆，最后磨平，形成一圈圈的色漆层次。
剔红是明清漆器中数量最多的一种，其做法是在胎骨上用多层朱漆积累到需要的厚度，再施雕刻。
明初承元代肥硕圆润的风格，宣德以后，堆漆渐薄，花纹渐蔬，至嘉靖时磨工少而棱角见，至万历时刻工细谨而拘敛。
入清以后，日趋纤巧繁琐。
剔犀通称“云雕”是在胎骨上用两三种色彩有规律的逐层积累，然后剔刻几何花纹。
款彩是在漆面上刻花减地，而后着色，用来装饰大而平的漆面，常见的实物是屏风和立柜。
宫廷用具多用炝金，明鲁王墓中发现的盖顶云龙纹方箱是明初炝金的标准实例。
百宝嵌是用各种珍贵材料如珊瑚、玛瑙、琥珀、玉石等做成嵌件，镶成五光十色的凸起花纹图案，明代开始流行，清初达到高峰。
据《韩非子·十过篇》记载，我国是虞舜时开始使用漆器的：“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，斩山而财之，削锯修之，迹流漆墨其上，输之于宫，为食器……舜禅天下，而传之于禹。
禹作为祭器，墨染其外，朱画其内。
”从现有材料看，漆器手工业形成一定规模，出现有较高工艺美术价值的制作器是在商代，当时，工匠们已经用色漆和雕刻来装饰器物，并以松石、螺钿、蚌泡等作为镶嵌花纹。
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你想的 不是你能做的 你能做的 不是你所期望的 生活就是这样 生活是最大的骗子
就是用漆灰或稠漆堆画出高于漆面的花纹之后， 不加雕琢。而加饰雕琢的做法称为“隐起”。这 两种漆器都是用堆漆的方法做凸起的纹饰，再在 堆漆的纹饰上加饰色漆。
西汉马王堆 1 号汉墓中出土的第二层套棺上 的云纹轮廓线条明显凸起，色彩脱落，露出深色 的线条，其物质究竟为漆灰还是油灰，还需作进 一步分析，但做法与堆漆相同。长沙砂子塘木棺 墓的棺木挡板上，其彩绘磬上的圆点谷纹，乃是
坊果园厂，就以生产填漆和雕漆器物最为出色。 7．雕填 雕填的做法是：先用填漆的方法做好花纹，
然后沿着花纹轮廓勾出阴文线，在勾出花纹上的 纹理之后，在阴文线内填金，实际上是一种把填 漆与戗金两种方法结合到一块的新技法。
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(髹饰录》中把金漆也归到一色漆器类中， 名曰“金髹”“浑金漆”或“贴金箔”。金漆的做 法是在黄色、朱色、黑色等漆表面刷一道黏漆， 叫做“打金胶”，然后把金箔或金粉粘贴上去。 一色金漆常见的实物以佛像居多，也有漆匣、漆 盘、漆碗、漆盒等。
2．罩漆
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差别较大，但罩漆的优点保护了金色不易退色或 磨损。
3．描漆
描漆相当于《髹饰录》中的描饰门，包括描 漆和描油等。
描漆就是在光素的漆地上，用各种彩色漆来 描绘花纹；描油，又称描锦，是以桐油代漆，调 制出各种鲜艳的颜色绘制出花纹。
你想的 不是你能做的 你能做的 不是你所期望的 生活就是这样 生活是最大的骗子
书所载，前者是“以五彩稠漆堆成花色”，后者 是“刻成花鸟，彩填稠漆”，一堆一刻，两者最 后同是“磨平如画”，即是《பைடு நூலகம்饰录》中填漆条 讲到的磨显与镂嵌。
填漆实物最早的实例是江苏武进县南宋墓 出土的填朱漆斑纹地戗金山水花卉纹长方盒，盒 面《柳塘图》空地细钩密密麻麻的圆点纹，圆点 内填红漆，这是我国填漆技法的雏形，到明清两 代填漆技法已相当娴熟。明代永乐年间的官办漆
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花纹，待干后，在花纹上打金胶，然后将金贴或 描上去。描金原料，有的只用一种金箔，故花纹 金色如一。有的用两种或三种金箔，如用赤金、 苏大赤金、库金，使颜色显现不同。利用这些颜 色不同的金箔分贴丕同的花纹，使金色花纹呈现 出色泽的变化，犹如绘画之设色，《髹饰录》中 称这种做法为“彩金像描金”。还有用漆灰堆出 凸起的花纹后再描金或贴金的识文描金做法。
漆器上使用描金的做法，最早见于考古发掘
的是河南信阳长台关 2 号楚墓中的彩绘漆棺，上 面有用描金绘成的变形风纹图案，表现出较为完 美的描金技术，开创了我国描金漆器之先河。汉 代以后，描有金色花纹的漆器多有发现，明清两 代已成为漆器的一大种类。
5．堆漆
堆漆相当于《髹饰录》中的堆起门。堆漆， 顾名思义是把漆堆积起来之意。堆漆包括“识文” 和“隐起”两种做法。识为高起之意，所谓识文，
罩漆，相当于《髹饰录》的罩明门。其做法 是在色漆或描绘完工后，上面再罩一层透明漆， 因罩漆下面的底色不同，而有种种不同的名称。 《髹饰录》主要将罩朱漆、罩黄漆、罩金漆、洒 金等几种做法归人“罩明门”。
《髹饰录》描饰门中还有一种描金罩漆，也 应归人罩漆类。“它的做法是：在黑、朱、黄等 漆地上作描金花纹，花纹上用朱色或黑色勾纹 理，最后罩透明漆，北京匠师分别称之曰‘金箔
罩漆开朱’和‘金箔罩漆开墨。’”。
各种罩漆的特点，就在于它罩了一层透明漆 之后，表面显得光亮润泽，花纹隐现，极为雅致。 但因罩了一层透明漆，透明漆下的底漆颜色比不 罩的要深一些。
罩金漆出现得较晚，以宫廷中的罩金漆实物 较多。尤其到清代多用于帝后御用的宝座、屏风 等，小件器物也有用罩漆方法制成的。罩过的金 漆在透明漆的下面透出金色的光彩，与“明金”
古代彩绘漆器有只用彩漆或只用彩油者，但 更多的是二者兼施。先秦以前，漆器均为描彩漆， 自汉代漆器出现油彩以后，油彩的使用日渐增 多，使漆器的色彩更加艳丽和丰富多彩。明清两 代，漆器上油彩的使用已相当普遍，有的漆器花 纹几乎全部使用了油彩。
4．描金
描金又名泥金画漆，即在漆地上加描金花 纹。一般做法是：在退光漆地上用朱漆或黑漆画
“(桼+包)”是指漆器的最后一道漆，“糙漆” 即(桼+包)漆前一道漆。磨显填漆，是在做完糙 漆之后，未做(桼+包)漆之前，在漆地上用稠漆
堆起花纹轮廓，然后在花纹轮廓内用所需色漆填 平。这样通体均处于同一平面上，然后经打磨而 成，因此可以说磨显填漆就是先堆后填的做法。
镂嵌填漆是用先刻后填的方法做成，即漆成 之后，直接在漆地上镂刻出低陷的花纹，填平色 漆，经打磨而成。此种技法在《遵生八笺》中有 载：“宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色， 磨平如画„„”《帝京景物略》载：“填漆刻成花 鸟，彩填稠漆，磨平如画，久愈新也。”以上两
用稠漆堆起，这是堆漆做法的最早例证，这种做 法可能为西汉漆工的一种新兴的装饰技法。唐宋 时期均见堆漆技法的使用，唐代堆漆的例证是保 存在日本的鉴真法师雕像，其五官及衣纹凸起部 分均为漆灰堆塑。到宋代，堆漆技法已渐臻成熟， 在建于北宋初期的苏州瑞光寺塔内发现的真珠 舍利宝幢座上，贴有供养人、宝相花及狻猊等花 纹，均用堆漆方法制成。明清两代此种技法最为 常见，尤其是堆漆与描金相结合，故有识文描金 和隐起描金等名称。
6．填漆
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填漆即填彩漆。其做法是先在漆器上阴刻花 纹图案，然后在花纹内填入色漆，干后经磨平呈 现出光滑平整的效果。按黄成《髹饰录》所讲填 漆有磨显和镂嵌两种做法。杨明加注为：“磨显 填漆， (桼+包)前设文；镂嵌填漆， (桼+包)设文。”
用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常 器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。
1．一色漆器
一色漆器，指通体光素一色，不加华饰，《 髹 饰录》中的所谓质色，就是指这种漆器本身质地 的颜色。
一色漆器主要有黑、朱、黄、绿、紫等一种 颜色的漆器。根据考古发现，最早的一色漆器出
现在原始社会，以后历代均有作品传世，以朱、 黑、紫三色最为常见。
你想的 不是你能做的 你能做的 不是你所期望的 生活就是这样 生活是最大的骗子