第5部分-篆刻执刀方法和技法[1]PPT课件
书法篆刻PPT课件
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刀法 刻法
执刀姿势一是用执笔的方法，通常用右手大拇指与食指握刀，中指抵于 刀柄内侧，无名指及小指抵于中指下，刀杆侧倚虎口，以刀角斜侧入 石，以40度左右角度向左前推进。二是像握拳一样，五指握刀，大拇 指在外面，运刀是由外向内冲切。第一种执刀法较灵便，适宜小中印 及工细风格的印；第二种执刀法力量较强，但也显得不太灵便，适宜 大印及粗犷风格的印。
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刀法 刻法
然而从难易的角度来看则是刀法难于篆法与章法了。因为篆法与章法均属 空间布局，属于形式方面，是可以学习分析的。而刀法是真正体现作者功 力及学养之所在，在刀石之间会产生独特的金石之美。 章法、字法可以学，刀法则需要高悟性。因为刀法之于篆刻如同笔法之 于书法。它涉及到线条的质感，韵律等，只能心悟之。
印先字，字先章，章则具意，字则具笔。刀法者，所以传书法也。
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篆法 识篆 写篆
篆书包括甲骨文、金文、陶文、石鼓文等统称为大篆。还有秦统一文字后出现的小篆，以 及专用以入印的缪篆、鸟虫篆等。
缪篆是入印的主要文字
学会查字书、字典。主要的字典如下: 甲骨文:《甲骨文编》(中华书局) 金文: 容庚:《金文编》(中华书局) 小篆:(汉)许慎:《说文解字》(中华书局) 缪篆:《汉印分韵合编》(上海书店) 综合:《古文字类编》(中华书局)
篆刻
篆法 章法 刀法
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❖ 2008年北京奥运会会徽
中国印 舞动的北京
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❖ 2008年北京奥运会会徽
中国印 舞动的北京
❖ 中国印·舞动的北京”。这是一个以中国传统文化印章为载体， 这个作品从１９８５件全球应征的有效作品中脱颖而出
❖ 将中国传统艺术和书法艺术形式与运动特征结合起来，经过夸 张变形，巧妙地幻化成一个向前奔跑、舞动着迎接胜利的运动 人形
篆刻基础PPT讲稿
印章的制作过程就是书法、绘画、雕刻三结合的艺术，而 书法是根本的，起着主要作用的。刻印工具主要依靠一刀一 石。尽管印面仅方寸左右，但要求很高，要表现出既有豪壮 飘逸的书法笔势，又含优美悦目的绘画构图，并具备刀法生 动的雕刻特征。它和我国其他民族传统艺术一样，是我们祖 先几千年来的文化艺术结晶。
2、寿山石
产于福建寿山县芙蓉峰下，山下田地里黄色半透明体的冻石 最好，名“田黄”，为寿山石中珍品。黄，白，红，紫各色 都有。是篆刻石章的上好材料，但价格较贵。
3、昌化石
产于浙江昌化县深山中；石色斑斓多为五花色，常见的还有 白，灰，红，紫等色。最好的红石鲜得象血色一般，故名 “鸡血石”，是昌化石中的“珍品”。有的昌化石往往杂有 铁质砂钉，而且石质一般都比青田石“干燥”和“涩”些。
门青等都是天生丽质，淡雅纯净的印石珍品。
• “实”—— 指结实而少裂纹。 • “纯”—— 即质地纯净少杂质。
二、刻刀 刻刀是篆刻家很重要的用具。初学者一般可备大小两种便可够 用。刻刀和书法家的笔一样，根据‘写大字用大笔，写小字用 小笔’的要求，来决定刻印时用刀的大小。
三、字书《内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
(精品文档)篆刻工具及刻印步骤ppt演示课件
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战国时期秦国的杜虎符
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商鞅铜方升
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古玺是古代人们在交往时,做为权力和凭证的信物，反映 了社会实用生活习俗和朴素的审美价值观。在河南安阳殷墟 曾发现3枚类似的实物, 据此有人推断古玺的起源当在商代。 到了秦代，皇帝的印称玺，一般人的则称印。秦印文字 是秦书八体之一的摹印篆，与秦小篆相近，印文庄重秀丽。 在方形的官印上加“口”字格和“田” 字格，在长方形印上 加“日”字格，是秦印显著的特点。秦印除官印、私印之外， 还有以成语入印的，这种表现形式是后世闲章印的先导。 汉代是玺印发展空前辉煌的时期，更明确约定除帝王印 仍称玺外,其余都称印。在官印中有的称章或印章,私印中有 的称信印或印信。汉印无论从内容到形式比以前都更为丰富， 以缪篆体入印，这种字体与汉代隶书的兴起有关系，结体简 化，笔画平整方直。汉印中还有以鸟虫书入印的，装饰性很 强，是古代的一种美术字体。
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步骤十 钤毕：印章用过后，应用棉花擦拭干净，收存起来备 用，并小心勿使碰
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印稿写法 写印稿前须磨细面，如磨石时力度不无法均匀，会出现印面倾歪斜，须 注意变换印石方位，初学者写印稿方法如下： 一、反写法：先将印稿设计透明度较好的纸上，翻过纸侧依照“反稿” 用铅笔摹写上石，再用毛笔复写一遍。如临印，可将印谱倒头放置，在 选临的印拓边置一小镜，即依镜中印章样摹写上石。印稿上石后，宜用 镜子对照原作仔细审视，作进一步的修正。 二、水印法：1、先将毛边纸（或毛太纸等）复于印面，在手掌中压一 痕迹，然后在纸透上压痕范围内用浓墨临写或设计印稿（初学者可先用 铅笔）2、将墨迹干透的印稿复于印面。注意固定不使纸石浮移位。3、 用干净毛笔在印稿上施以不太湿的清水，再用干净的毛边纸吸干多余的 水分。4、复二三毛边纸于印稿上，用指甲均匀地研磨后揭去印稿便成。 （如印文不清晰，可用笔稍加勾描掌握水印法的关键是：经细砂纸磨平 后印面残剩的粉质不要去。以浓墨写印稿，宜待墨稿干透以后再湿水， 以微湿均匀为要，刻者可不断实践中逐渐改进方法。
篆刻技法之执刀
篆刻技法之执⼑“⼯欲善其事，必先利其器”，篆刻常⽤的执⼑有下⾯⼏种⽅法： 1、执笔式 以拇指、⾷指、中指⽤⼒握住⼑杆，⽆名指抵⼑后。
运⼑⽅向是⾃右向左，或⼑杆可略向右倾斜，以看清运⼑变化。
执笔式执⼑法需要具备较强的能⼒，但能敏锐细腻地处理细微之处。
2、捏拳式 是五指紧聚捏拳样将⼑握于⼿中，全从腕肘之⼒运⼑，运⼑⽅向是⾃上⽽下，迎⾯向⾥，⼑杆也略向后倾斜。
⼀般说，捏拳式执⼑法易发出，但对运⼑细微变化较难体现。
3、掴⼑式⽤⼿紧握⼑⼲，五指外裹⽽向内⽤⼒，⼑锋内斜，如握拳状，刻时⾃前⽅向怀内刻，这叫做「全掴式」。
另⼀种是「低掴式」，以⾷、中、⽆名、⼩指握住⼑⼲，⼤拇指与四指相对，抵住⼑⼲，如此，握⼑的⼒量更实更⼤，刻起印来，当然就更⽅便。
这种执⼑的⽅式，适于刻⼤印和⽓派磅礡的写意印，但不适于刻⼩印或是精细的印，齐⽩⽯先⽣便是⽤此⽅式执⼑刻印。
4、拽⼑式与写字执笔⽅式相同，以拇指⾷指中指三指相对，撮住⼑⼲，以⽆名指抵着中指，⼩指抵着⽆名指，刻印时的⽅向与掴⼑式相同，⾃前⽅向内刻。
⽆名指在刻制时可以紧贴印⽯边缘，使⼒量容易由⼤⾷中三指贯注于⼑锋。
⽽⼩指则可于每⼀笔刻划就后，将⽯粉扫于已刻的空隙间，这样，可以使印⾯上的字迹⿊⽩分明。
这种⽅式适⽤于刻制⼀⼨左右⼤⼩的印章，因为指与腕的⼒量在这种执⼑⽅式下，可以得到⾼度的发挥，所以，古⼈便把双钩是的执⼑法列为刻印执⼑的不⼆法门，历代篆刻法采⽤这种执⼑式的⼈最多，浙皖两派多⽤此法，近代印坛巨擘吴昌硕先⽣也是⽤此执⼑刻印。
5、推⼑式和执硬笔（原⼦笔、钢笔）的⽅式相同，⽤⼤、⾷、中三指⾃⼑⼲四周撮定⼑⼲，⾃怀内的⽅式向前推出，这叫做直推式；如果横推，就叫做平推式。
这种执⼑的⽅式，刻平直的笔画容易得到很好的效果，刻精细的印也可以，所以采⽤的⼈很多，⾃硬笔流⾏以来，⽤这种⽅式刻印的⼈越来越多了。
赵之谦刻印⽤直推法，黄牧甫刻印⽤平推法，我们可以从他的作品中，尤其是边款，看出他⽤⼑的⽅式。
篆刻的执刀刀法
篆刻的执刀刀法历代篆刻家的执刀方式多种多样，各自不同，作品各有所长。
兹將执刀分为三式：即摑、推与拽刀式。
一、摑刀式：有两种方式：1.全摑式：用手掌紧握刀干，五指外里而向內用力，刀锋內斜，如握拳状，刻时自外向怀內刻。
适合：凿印，左手以此式掌刀，右手以小鎚凿刀顶，为古人凿印的固定方式。
2.抵摑式：以食/中/无名/小指四指握住刀干，大姆指与四指相对，抵住刀干。
如此握刀力量更实、更大，刻制起来更方便。
适合:刻制大印和气派滂薄的写意印，不宜刻制小印或精细的印。
代表人物：齐白石、祝乐山兄。
二、搜刀式：与写字执笔方式一样，有“双钩式”与“单钩式”。
1.双钩式：是以姆/食/中指三指相对，撮住刀干，以无名指抵着中指，小指抵着无名指，刻印时的方向与摑刀式相同，视目前方向內刻的。
无名指在刻制时，可以紧贴印石边缘，使力量容易由姆/食/中三指贯注於刀锋；而小指则在每一笔划刻就后，将石粉扫于已刻的空隙间，可以使印面上的字跡黑白分明。
适合：刻制1寸左右大小的印章。
因为指兴腕的力量，此式可得到高度发挥。
古人此式列为刻印执刀的不二法门。
歷代篆刻法採用双鉤式执刀方式的人最多。
代表人物：皖浙两派、吴昌硕。
2.单钩式：与写字的单钩式是一样的，是双钩的变样，一般人都不採用。
三、推刀式：和现代拿硬笔（钢笔等等）方式相同，用大/食/中三指自刀干四周撮定刀干。
自怀內的方向向前推出，叫直推式。
若是横推，叫平推式。
此式刻平直笔划容易得到很好的效果，刻精细的印也可以，採用的人也很多。
而且自从硬笔流行以来，此式刻印的人愈来愈多。
代表从物：赵之谦、黄牧甫。
赵之谦制印采用直推法。
黄牧甫制印采用平推法，他的作品、尤其是边款。
以上所述三种执刀方式，只是將执刀做了一个归纳，若干地方，尚有牵强之处，但古人谈执刀，又太简单，使学者只知其一，不能融会贯通，所以才不惴浅鄙，列举各法，俾便初习之人，有所领会。
如果说执刀只一法，则凿印之术，亦是篆刻之一部份，其执刀式又將安属？故列举历代印人执刀法以阐明其不同，而篆刻之优劣，端赖作品之佳否，执刀犹其次也。
篆刻的握刀方法
篆刻的握刀方法
篆刻时,正确的握刀方法可以确保切割的准确性和稳定性,以下
是一些指导:
1. 将刀握在左手的食指和中指之间,让手指可以紧紧握住刀,同
时也可以保持平衡和稳定。
2. 右手的食指和拇指放在刀背和石头之间的空隙中,用来抓住
石头和刀的固定点。
3. 篆刻时,需要放松手腕,让刀可以轻松地滑动,特别是在刻破
印章边缘的时候。
4. 保持刀锋利,可以在刀上涂抹一些油或墨,让刀更加光滑易用。
5. 在练习篆刻之前,可以用石头模型来练习握刀姿势和切割技巧。
正确的握刀方法是篆刻成功的重要因素之一,需要不断练习和提
高技巧。
篆刻技法——刀法篇
篆刻技法——刀法篇运刀刻字的技法自古有之，从殷商甲骨文到秦汉凿印，以及用刀在竹简上作书。
可见古人以刀代笔技能已然十分高超。
但我们这里所谈的篆刻刀法是指篆刻艺术兴起之后文人以石质章料作为印材，在其上施展种种运刀的技法。
石质印材用于篆刻后，文人便从填篆交予匠人制作转向了自篆自刻之旅。
随着篆刻实践的积累和深入，他们对刀法进行了全方位的探索和总结。
如明周公瑾在《印说》一文中提出了复刀、覆刀、反刀、飞刀、挫刀、刺刀、补刀七种刀法的名称，并对各种刀法的作用及特征做了详细的描述。
清人许容在《说篆》一文中总结了篆刻用刀十三法，姚宴更是总结出用刀十九法。
足见明清印人对刀法的重视！然而刀法至此太过繁冗，不无巧立名目之嫌。
在篆刻实践中，明清印人所关注和运用的，主要是冲刀和切刀。
当然一方印章的完成除了刀法之外还有其它各种技法的运用，如文彭刻完印“必置之椟中，令童子尽日摇之”、陈太学“以石章掷地数次”、吴昌硕用鞋底摩擦印面等，以追求意趣。
这些做印技法在此暂且不细说。
刀法作为篆刻的最后一道工序，是篆刻艺术的表现方法之一，字法、章法的完成都依靠刀法予以传达。
诚如清代印学家秦爨公所言“章法字法虽具，而丰神流动、庄重古雅俱在刀法。
”刀法由执刀法、运刀法两部分组成。
一、执刀法东坡先生说“把笔无定法”，其实执刀亦无定法。
历代篆刻家执刀的方式各自不同，一般有三种方式：即掴刀式、搜刀式、推刀式。
1.掴刀式：一种是全掴式，用手掌紧握刀干，五指向内用力，刀锋内斜，由前方向怀内走刀。
另一种是抵掴式，以食、中、无名、小指四指握住刀干，大姆指与四指相对，抵住刀干（如图），刻印时也是由前方向怀内走刀。
齐白石便是用抵掴式刻印。
2.搜刀式：搜刀式与执笔的方式一样，分为双钩式与单钩式。
双钩式是大、食、中三指相对，撮住刀干，以无名指抵着中指，小指抵着无名指。
由前方向怀内走刀。
单钩式与单钩执笔的方式相同，是双钩的变样，很少有人采用。
历代篆刻法采用双钩式执刀方式的人最多，吴昌硕也是用此执刀法。
特色课程-书法 6篆刻-篆刻刀法1
2.搜刀式:
搜刀式与执笔的方式一样,分为双钩式与单钩式。双钩式是 大、食、中三指相对,撮住刀干,以无名指抵着中指,小指抵 着无名指。由前方向怀内走刀。单钩式与单钩执笔的方式 相同,是双钩的变样,很少有人采用。
历代篆刻法采用双钩式执刀方式的人最多,吴昌硕也是用此 执刀法。
3.推刀式:
推刀式于执硬笔的方式相同,肽、食、中三指自刀干四周撮 定刀干。自怀内的方向向前推出,是直推式。自右向左是平 推式。江湖传言赵之谦制用直推法,黄牧甫用平推法。
由于运用切刀时刀锋下切的长短、运动下压的轻重以及 刀刃入石的角度不同,刻出的线条有的凝重简练、有的 刀痕恣肆、有的有的浑厚质朴、有的轻灵蕴藉,变化丰 富。切切起伏明显,富于节奏感。运刀过程中的轻重起 伏、徐疾顿挫与毛笔书写的动作相似,形成的线条边缘 残损漫漶,有锥画沙般的质感,既充满笔墨情趣,又显得沧 茫浑朴,石韵味十足。
退切。和一般切刀一边切一 边前进不同,这是一边切一 边往后退,线条会呈明显的 锯齿形。
各种刀法不是一成不变的,例如短冲,就是冲切结合;正刀 和反刀也会经常结合着用。技术服务于艺术,刀法要服 务于整个艺术构思,所以运刀的时候要想着最后的线条 效果。我很欣赏武侠小说中说的:“意到剑到。”别问 我的刀剑是怎样弄的,能杀人就行。当然最初的武术基 本功是要练的。
入刀,即反方向进刀。一般 拿刀有点像拿铅笔,往前方 推。入刀是反过来,往自己 身前或左边(左撇子是往右 边)推。入刀可以是冲刀,也 可一刀地浅削,这 样印章线条盖出来的效 果就会显得更凹凸不平, 据说齐白石有将线条两 边一边冲刀一边斜撇的 做法。
晃刀。一边冲刀一边 将刀身晃动,效果是不 言而喻的。
篆刻-篆刻刀法
执刀法
东坡先生说”把笔无定法”,其实执刀亦无定法。历代篆刻 家执刀的方式各自不同,一般有三种方式:即掴刀式、搜刀 式、推刀式。
篆刻刀法精品PPT课件
冲刀图例
• 无非 渡驴 渡马 狂歌 醉舞
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切刀法： 执刀角度较冲刀直，约60度 左右，切刀所切线条较短，依靠角一起 一伏，将长线条分段，积点成线，以若 干重复动作完成。 切刀线条，具有涩进特征，所以也称为 “涩刀”。线条艰涩、含蓄。
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切刀图例
• 小湖
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单刀
• 单刀的线条效果，也可以多刀刻成。
（林健篆刻）醉舞狂歌
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双刀：双刀法是指一个笔画需要用两刀，一去一返才能完成。以刻白文横画
为例，沿墨线一侧端起刀，侧锋，刀刃切割墨线边缘，刀角激石在墨线中，似 锯齿形，边缘光洁，刻至墨线另一端。将石章调转 180°，用第一刀同样的方 法起刀，再刻去线条 的另一半。最后刻去 两边不齐的燕尾，双 刀白文横画即完成。
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
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二 执刀的方法
2．拳握法 拳握法虎口朝上，整把握 住刀杆，刀杆略向前侧（向身外），与印面 成60°左右夹角（见图6—5）。掌、腕、指、 臂同时发力，向身内犁进。拳握法由于整把 握刀，用臂、腕带动手，力强势足，运刀长 驱直入，长冲短切均可。
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拿篆刻刀的手势：大拇指与食指握紧刀柄，中指顶住刀柄，无名指 抵住石头边缘。
篆刻刀法：篆刻的三种执刀方式
篆刻刀法：篆刻的三种执刀方式首先准备工具。
一、8mm和5mm的刻刀各一个，不要心疼那点钱买便宜的。
刻刀有薄有厚，有大有小，也有方口刀。
好用与否看个人手感。
刚开始用最普遍的永字就可以。
一个厚的和薄的刻刀。
二、砂纸多张，600的最常用，1500的用来打磨光滑。
100左右的也要买几张，虽然太粗平时用不上，但是如果你不小心刻崩了角就有用了。
当然鉴于练习章很便宜，我们一般都懒得磨石头，刻坏了就换快石头重新刻。
三、巴林石、青田石练习章多个。
练习章价格不高，用来练手，不要超过10块就行。
选石头要注意不能有裂纹，不要有砂子，有砂子的章会给你带来极大的痛苦，有白黄颗粒斑纹的一般砂子多。
老石头比新石头好。
如果不会选青田石就买冻石，没有砂子，贵几块钱，但是手感不一样。
想买好石头买巴林石。
刻青田石刀钝一点好。
太快了容易滑刀。
四、印泥。
袋装的便宜，盒装的贵。
买30克就够用了。
五、连史纸。
用来钤印的纸。
用普通宣纸也行。
六、对应的篆书字典或者书刊。
刻章分朱文白文。
朱文的，文字印在纸上是红色的。
开始创作一、首先想好自己要刻什么。
不知道想刻什么的可参考四个字（文艺点的）可以刻在印章上的？- 篆刻、有哪些类似「一期一会」这样深刻而高雅的词，可以用来刻章送人？然后磨石头。
用600的砂纸，把上面的蜡磨下来。
磨石时最好下面垫块玻璃，比较平。
手压石头要紧，用胳膊的力量推动石头。
磨几圈就把石头转90°再磨。
磨完后可把印面压在玻璃上轻轻晃动，看有没有不平。
然后在纸上设计印稿，包括排版布局和字体设计等。
注意这是一个印章精妙与否的最最关键之处，不要轻视！二、印稿上石。
印稿上石有很多方法，可以： 1.用镜子照着章，把镜子里的章临到纸上。
2.复印书上的章，然后用香蕉水（洗甲水也可以）印到石头的印面上。
用香蕉水印到石头上的效果。
注：不能印第二遍，印痕会非常淡。
这是练习刀法用的，所以不一样大也没事。
如果很介意不一样大的话，在纸上设计好了再翻到石上也可以。
篆刻刀法ppt课件
执刀的方法
二
三指法 三指法是以大拇指、食指、中指执住刀杆，成三 指鼎立之势，无名指、小指辅贴于中指，中指端离刀刃约1 厘米左右，刀杆与印面约成30°夹角，似执钢笔式。执钢笔， 三指法已足能书写。执刀，由于石质有一定硬度，为防失控， 中指端须顶住石章顶侧，以控制运刀速度，无名指、小指紧 贴中指，做到五指齐力，由右向左推进。--运刀的技巧 Nhomakorabea四
冲刀
切刀
篆刻上的运刀法非常丰富，古人有“用刀十三法”、“用刀十九法”诸说，其实大同小异。 有的只存其名，不言其详，炫耀其词，似是而非。若以刻刀在印石上的运动方式来概括，主 要有冲刀和切刀两种刀法。
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冲刀法： 要领：
（1）以刀角触石面，刀锋向外， 推刀向前。 （2）用无名指紧抵石章边缘，以 控制运动速度。做到用刀的“稳” 和“准”。 （3）刀杆与印面约30度角。角度 小些，在不跑刀和稳定的前提下， 做到用刀的“狠”。 （4）要一节一节地冲。
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刀法小结： 线条效果是用刀的 唯一目的。为了线 条的效果，可以不 择手段，包括刀法 以及刀法以为的手 段。 切记：刀法只是手 段而已。
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执刀的方法
二
2．拳握法 拳握法虎口朝上，整把握住刀杆，刀杆略 向前侧（向身外），与印面成60°左右夹角（见图6—5）。 掌、腕、指、臂同时发力，向身内犁进。拳握法由于整把握 刀，用臂、腕带动手，力强势足，运刀长驱直入，长冲短切 均可。
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拿篆刻刀的手势：大拇指与食指握紧刀柄，中指顶住刀柄，无名指 抵住石头边缘。
（林健篆刻）醉舞狂歌
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双刀：双刀法是指一个笔画需要用两刀，一去一返才能完成。以刻白文横画
为例，沿墨线一侧端起刀，侧锋，刀刃切割墨线边缘，刀角激石在墨线中，似 锯齿形，边缘光洁，刻至墨线另一端。将石章调转 180°，用第一刀同样的方 法起刀，再刻去线条 的另一半。最后刻去 两边不齐的燕尾，双 刀白文横画即完成。
篆刻方法
（一）.[执刀法]执刀如同执笔，一般是无定法的。
各种执刀都有利弊。
无非是适应刻者的习惯。
看篆刻作品的好坏，并非观摹操作表演。
但采用适合自己习惯的执刀法可有助于刻好印。
大多喜欢采用的执刀法，如同执钢笔。
一般青少年都易接受。
是以拇指、食指、中指执定，无名指、小指辅于中指之后，角度约45靠上述三指的关节收送，由右下方朝左前方刻去，运刀方向不变，象打拳一样便于向外发动。
熟练后还可变换刀刃角度、方向，随意运刀加工细节之不足。
（二）.[运刀法]篆刻是书法与雕刻艺术的结合，故前人称刻刀为铁笔。
前人谈刀法，名目繁多，近乎玄虚，实际上运刀法不外冲刀和切刀两种。
1.[冲刀] 以刀角须要刻之线条推刀向前，并用无名指紧抵石章边缘，以控制运速度，但这“冲”并非一冲了事，而要一节一节地冲，可免直冲不够凝重之弊，冲角度较小，约30左右。
2.[切刀] 执刀角度较冲刀直，至60左右，切刀所切线条较短，依靠角一起一伏，将长线条分段，以若干重复动作完成。
因纯用切刀缺乏气势，一般宜冲切兼用，依靠全身之虚劲，通过肘腕运到指间，而不是靠手臀大动作来完成。
（三）.[石章抛光法]石章抛光就是把表面粗糙的印石经过处理，使之细腻光洁的简单工艺。
方法如下：1. 先把经过600号水砂纸打磨过的石章，用0.02左右的金相砂纸打磨至细洁无纹路，然后在一块猪、羊皮里层涂上一层极薄的上光膏(俗名抛光绿油)，最后把细石洗净石粉，稍干后在膏面快速擦试至光亮即可。
2.把经过600号水砂纸打磨过的石章，在金相砂纸上加一滴工业油液，将细石反复磨擦至光亮即可。
3. 石章抛光的首要条件是砂除表面纹路，其细腻程度决定印石的光亮度。
无钮印石宜磨成平顶的“六面光”形式，除篆印的一面，各棱宜以砂纸轻抹至不刃手为度（四）.[水印法]：1、先将毛边纸（或毛太纸等）复于印面，在手掌中压一痕迹，然后在纸透上压痕范围内用浓墨临写或设计印稿（初学者可先使用铅笔）2、将墨迹干透的印稿复于印面。
粤教版高中美术选修篆刻：刻印的刀法
冲刀印和切刀印对比与欣赏
刻印文的方法
单刀法 • 基本的刻印文的方法分为两种——
和
双刀法
单刀法
指印文笔画用单线刀迹完 成，用于刻细白文。在印文笔 画实处用刀。单刀法不是只用 一刀一次刻成，也可以采用重 刀复刻。不过所有用刀要走向 一致，不能显出复刀的刀迹。 单刀刻法要求运刀隐健、肯定 ，构成生辣自然、不加修饰的 效果。
冲刀法适宜刻白文印，冲刀要用力 适度、均匀，用力过猛或入刀太深，会 感到运刀艰涩难行，不能游刃自如;用力 过小或不均，入刀浅:则刻出的线痕会飘 浮、纤弱。冲刀法便于表现印文圆润流 动的笔势，线条遒劲挺拔。
切刀法
五指握刀，刀柄垂直，以 刀角入石，运用腕力频频向下 按刀，使两刀刀角交替切进石 内，将切出的刀痕连接成印文 线条。切刻时按刀用力不要太 重，使刻出的跳刀痕迹错综不 齐，形同锯齿。应使切刻出的 线条气势连贯，浑然一体。切 刀法所刻印文浑厚苍劲，刀法 意味浓厚，并能锲刻较硬质的 印材。
运刀的方法
冲刀法 切 • 基本的运刀方法分为两种——
和
刀法
冲刀法
刀柄侧斜，以刀角入石。指实掌虚 ，五指和乎腕用力推刀，作上下、左右 、顺逆的冲刻。其中横冲是以刀外向倾 斜，刀锋右角插入石中。运刀时.中指自 右外向左推刀。竖冲则以中指拨刀，上 下向运刀冲刻。逆冲是以拇指、食指捏 刀柄，中指后抵，卧刀柄于掌侧“虎口 ”，自下向前推冲。运用冲刀法时无名 指和小指起定位作用，抵住印面.控制力 量，防止跑刀。
临摹·创作·技法：
• 选临一方单刀印作和双刀印作。
双刀法
在印文笔画两侧施刀，用两 刀或两刀以上把印文笔画的实线 刻出。朱文印是沿笔画两侧刻出 外廓，用切戳的方法将笔画之外 的印底剔铲掉，使印文笔画凸起 在印面上。刻朱文印用刀要求通 畅贯气、线条均匀。成功的朱文 剖面呈泥鳅背状，产生书法中锋 用笔所具有的力透纸背、浑厚饱 满的艺术效果。
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其它材料
《篆刻字典》、刻刀(单头)、石材(青田石)、 印泥、手套、牙刷、砂纸、镜子、铅笔、 毛笔、墨、宣纸、口罩、橡皮
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执刀方法
• 斜执式: 斜执式是通用的执刀法,
如握钢笔，刀把斜握于虎口，以拇指和食 指捏住刀把中下段，以中指抵住刀头，无 名指、小手指用来抵住石头边缘，走到方 向是由右到左，由外向里。
切刀：倘若石章较硬难刻时，可使用刀
角起伏的方法用力切刻。先以右刀角 插入石中，等待左刀交插入时，则完 成一次切刀过程。总之，篆刻用刀要 多刻多练日久生巧，用刀的转折，顿 挫、轻重，快慢等，以刻出书法及篆 刻艺术的韵味。
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刀法的使用
单刀”法： 刻很细的白文，需要用冲刀法一刀刻成一划，名叫
“单刀”。不要用两刀，基本上不加修整。 双刀”法：
除刻很细白文用单刀外，其他印章全用“双刀”，方 法和单刀刻法相同。“双刀’需要在一刀刻完一划宽度的 一半后，将石章词转过来再刻另外的一半，笔划两端再顺 便刻两短刀(共为四刀)顿挫整补，使刻成的笔划“起”和 “住”的两端，笔势圆润，不成“燕尾”样子。
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本次课程内容：刀法练习
• / 篆刻篆书查询
第五部分 篆刻执刀方法和技法
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篆刻的工具材料
刻刀
刻刀是篆刻家很重 要的用具。初学者一 般可备大小两种便可 够用。刻刀和书法家 的笔一样，根据‘写 大字用大笔，写小字 用小笔’的要求，来 决定刻印时用刀的大 小。
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印泥
以厚亮细腻、色彩鲜明苍老 者为上品。有朱砂等效种。齐 白石称紫红砂制印泥为最好。 全国以杭州西泠印社及漳州出 产的印泥最负盛名。印泥只要 细腻色鲜不渗油者即可应用。 用印泥要经常拌搅，使印油和 印色均匀，冬天怕冻，勿放在 过冷的地方。
• 立执式: 将刀竖直,以拇、中、食
指捏住刀把的执刀方法，走刀方向由外向 里。
• 握掌式：五指紧握刀干的执刀
方法，走刀方向由左向右。
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执刀技法
刀法是为线条服务的，为了体现线条 的质感，介绍两种刀法：
冲刀：一般地用刀法是Байду номын сангаас刀法，方法是
指实掌虚，五指和腕一齐用力，将刀 刃的一角着石，刀柄向外斜，从外向 内，将刀角插入石内，用力自上向下 刻。斜握时，刀把和印面约30-40度 角，刀可用侧锋和中锋。
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石材
篆刻家用的印章质料一般都喜用石章，因为乳石印章柔细易刻，并能刻 出碑帖书法自然的韵味。
1、 青田石 青田石是篆刻较好的用石，优点是脆柔细腻而无砂钉等杂质，刻时可以 得心应手，不会遭到意想不到的进裂，青田石产于浙江青田县，好青田石为 半透明体，故名‘灯光冻石”，通体晶莹细润，好象美玉一般。市上常有新 青田石章出售，多为淡青绿色，其他如粉绿，酱紫，绿灰等，价值低廉，用 这种石章最为合适。
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2、寿山石 产于福建寿山县芙蓉峰下，山下田地 里黄色半透明体的冻石最好，名“田 黄”，为寿山石中珍品。黄，白，红， 紫各色都有。是篆刻石章的上好材料， 但价格较贵。
3、昌化石 产于浙江昌化县深山中；石色斑斓多 为五花色，常见的还有白，灰，红，紫 等色。最好的红石鲜得象血色一般，故 名“鸡血石”，是昌化石中的“珍品”。 有的昌化石往往杂有铁质砂钉，而且石 质一般都比青田石“干燥”和“涩”些。