文学第三章纪录片理论与实践2
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陈麒来日本6年，上学打工，每天只能睡3小时， 电车成了他的床。
❖ 从影片样式来看,这种模式可以说是对格里尔逊式以
解说为主的纪录片的反叛。由于对”真实”的理解
不同, ” 真实电影”又分为两个流派。
2021/2/21
10
❖ 1 、直接电影
❖ 罗伯特.德鲁，1960《初选》在直接电影的美学发 展中是一部里程碑式的影片。
❖ 直接电影的风格特色：避免音乐和画外解说，坚持 尽可能忠实地记录不加控制的现象。
“真理电影”派：以法国人类学电影工作者让.鲁什 为代表的代表的一派承认摄影机的存在可以对现实 产生影响 。
最重要的代表作品:让.鲁什和社会学家埃德加.莫兰 在1961年合作拍摄的《一个夏天的记录》,它提出了 新的纪录片观念:纪录片制作者不再是躲在摄影机后 面的局外人,而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的那 一刻的生活,促使被拍摄者在摄影机面前说出他们不 太轻易说出的话,或不太轻易作出的事.
2021/2/21
30
思考与作业
结合纪录片的创作模式特征、选题要求、拍摄 方式、结构方式等，分析纪录片《最后的山神》 或《我们的留学生活》。
2021/2/21
31
2021/2/21
:
主发版别中
持行
文
人时本名名
:
:
: 10
张间共我我
: 1999
丽
们们
玲 集的的
年
新
增 《 含 泪 活 着
》
留 学 生 活
2021/2/21
33
第3、4集：彼岸的青春（上、下） 人物：大学生的群像，平均年龄25岁。
受尽溺爱的柳林来到东京后，每天洗11个小时碗， 脚底板疼得不敢着地。他却很自豪：“我柳林也能吃 苦，也是一条汉子！”
西装笔挺的陈晨没有一分存款。毕业前夕又因故 失家，成了流浪汉。冬夜，他踯躅在东京街头......
2021/2/21
21
《大国崛起》（The Rise of the Great Nations）
2006年在CCTV-2首播的一部12集电视纪录片，记录了葡萄 牙、西班牙、荷兰、英国、法国、德国、俄国、日本、美国九 个世界级大国相继崛起的过程，并总结大国崛起的规律。
2021/2/21
22
第一集 海洋时代（开篇暨葡萄牙、西班牙）15-16世纪 第二集 小国大业（荷兰）17世纪 第三集 走向现代（英国·上） （16—17世纪) 第四集 工业先声（英国·下） （18 — 19世纪） 第五集 激情岁月（法国） 17世纪 第六集 帝国春秋(德国 ）19世纪中后期 第七集 百年维新（日本） 19世纪 第八集 寻道图强（沙俄）
2021/2/21
2
关于纪录片的定义: (美)《电影术语辞典》:纪录片,一种排除虚构的影
片。它具有一种吸引人的、有说服力的主题与 观点,但它是从现实生活中吸取素材,并用剪辑和 音响来增进作品的感染力。
2021/2/21
3
2021/2/21
•BBC二战纪录片
4
纪录片的几个基本特征: 1 无假定性的真实。
2021/2/21
17
第三节 电视纪录片的创作
电视纪录片的创作,是一个创作者对客观事物 的感悟与思考进行艺术化表述的过程。 电视 纪录片是要讲故事, 纪录片的创作就是要解决 讲什么样的故事,选题、拍摄、剪辑、解说词 的写作、配音配乐合成等。
2021/2/21
18
一 、纪录片的选题
❖ 纪录片讲故事,首先遇到的是讲什么样的故事,也就 是说从生活中选取什么样的题材和素材来从事创作。
2021/2/21
25
“你从雪山走来，春潮是你的丰采；你向东海奔去，惊涛是你 的气概…… ”
——王世光作曲，胡宏伟作词，首唱者季小琴 《长江之歌》
《话说长江》 1983年8月7日在中央电视台首播，共 25集。 关于长江沿岸地理及人文的纪录片，展示从神奇的长江源头 到壮观的入海口，从而饱览长江的整个风貌。还可以了解长 江沿岸的山川地理、名胜古迹、风土人情以及两岸人民的生 活。全片介绍和涉及大小河流、湖泊、峡谷49条（个），名 山28座，大小名城52座，各项工程25项，历史典故与民间故 事27个，风光名胜110处，古今名人104人 。
2021/2/21
12
直接电影
真理电影
纪录片工作者 艺术家 艺术家的角色 作者认为
相同点
2021/2/21
手持摄像机等待非 试图促成非常事
常事件的发生
件的Βιβλιοθήκη Baidu生
不希望抛头露面 主张参加到影片 中去
不介入的旁观者 挑动者的作用
事物的真实随时可 人为的环境能使
以收入摄影机
隐蔽的真实浮现
出来
以追求真实为目的，同期录音实践中 发展起来的
❖ 另一个是內部结构,这是对影片中各局部之间的构成 和转换的把握,使作品上下连贯,过渡自然。
2021/2/21
24
❖ 1 中心线串联式
❖ 这是电视纪录片最常用的结构形式之一。所谓” 中 心线串联式”,就是把几部分不同的材料用一条或若 干条主线依序串联在一起,从事物的不同方面展现同 一个主题。我们熟知的一些大型电视纪录片;如《丝 绸之路》、《话说长江》、《黄河》、《望长城》 等都采用的是这种结构方法。
❖ 直接电影绝不采用访问,一般利用同期声、无画外解 说和无操纵剪辑,尽可能忠实地呈现不加控制的事件, 让观众自己下结论,而无需任何含蓄或直率评论的带 动。
❖ 我国成都电视台拍摄的长篇电视纪录片《平衡》就 是一部”真实电影”方式的成功之作。
2021/2/21
11
2 、真理电影 真理电影的先驱：荷兰著名电影大师尤里斯.伊文思
第1、2集：初来乍到（上、下） 人物：王尔敏，19岁（当时）浙江省舟山市人。 韩松，26岁（当时）江苏省盐城市人，已婚。
1996年4月21日下午，两名来自日本自费留学的中国青年， 拎着大包小包的行李，踏入了东京成田机场－－日本的国门。他 们素不相识，抱着不同的理想，迎接一切从零开始的挑战。从他 们走下飞机的那一瞬间起，摄制组跟踪拍摄了二年半，忠实地纪 录了他们“初来乍到”的泪水与笑容，记述了他们完全不同的成 长过程......
2021/2/21
20
二 纪录片的拍摄
❖ 纪录片的纪实本性决定了电视纪录片的拍摄必须重 视与生活同步的记录,重视过程,重视声音与画面的 同构关系,其拍摄方式又分为:
1、 前进式纪录。向未知取材的特点 2、 过程式纪录。重视“过程”的记录，注意表现事
物发展的连续性。 3、 观察式纪录。创作者对被摄对象的观察过程。
13
❖ 三 访问式
❖ 20世纪70年代出现
❖ 这种模式的纪录片完全由访问和谈话组成,一个访问 接一个访问,这种访问是建构在访问上面的。针对真 实电影的不足。 访问式将被摄对象或解说员、主持 人直接面向观众的讲话与采访、会见形式结合了起 来。
2021/2/21
14
访问式纪录片中最著名的当属CBS（美国哥伦 比亚广播公司）的节目《60分钟》。
以思想阐述为主。以空 以时间变化为依据的纵 间变化为依据的横向结 向结构 构
2021/2/21
9
二 真实电影
❖ 直接宣导式的继承者是“真实电影”。“真实电影” 强调纪录片应对现实进行客观展示。
❖ 风格表现:自然的布光和音响，平实的拍摄和剪辑风 格，真实的交谈般对话，简单的“生活源”般的情 节安排，可能启用非职业演员真实的场景。
2021/2/21
8
电视专题片
电视纪录片
创作思维不同 表现生活的手法不同 结构形态不同
较强的主题意识、允许 客观地再现、不允许主 采用“表现”的手段 观意识的直接表露、让
事实本身说话
运用象征、联想、烘托 纪实手法单一、多长镜 等艺术手法；声音居于 头或同期声；跟拍、抓 主导地位；以解说词为 拍、偷拍等 引导任意地转换时空
我国中央电视台的《新闻调查》，也属于这一 模式。
2021/2/21
15
❖ 四 反射式
❖ “反射式”是在拍摄过程中,把拍摄者与被拍摄者 之间如何运作和互动的关系呈现出来,也就是拍摄者 象一面镜子一样把拍摄者给照出来的一种创作模式.
❖ 这种模式有效地集中了前三种纪录片的优势,混合了 观察、访问,以及摄影机前后人物之间互动等多种记 录方式,使“纪录片永远不再是再现的形式”。
❖ 纪录片从题材形式上大致可以划分为两类： ❖ 一类是人文与社会类的题材。具有时代性、新鲜性、
复杂性、人文性的特性 ❖ 一类是自然与环境类的题材。注重知识性、观赏性、
寓意性
2021/2/21
19
《最后的山神》1993年
记录了东北大兴安岭鄂伦春人孟金福夫妇在山林 中的生活，它让我们走进了一个游牧民族的内心世 界”——“以自然万物为神灵，日月水火，山林草 木，都可以成为他们膜拜的对象。”
2021/2/21
26
❖ 2 逐层递进式
❖ 这种结构是按照人们认识事物的逻辑顺序来安排层 次的。它可以时间为线索来安排结构层次。上海电 视台摄制的纪录片《半个世纪的乡恋》就是这种结 构方式的佳作。
2021/2/21
27
《半个世纪的乡恋》
记述了一位抗日战争期间来自朝鲜的少女李天英（韩国 名字叫郑盖华） ，被迫沦为日军的“慰安妇”。她在一 位李老汉的帮助下，逃出了虎口，后又定居中国，嫁给 了一位中国农民关朝信 。半个世纪过去后，在人们的帮 助下，她踏上了故土，去寻找自己的亲人。
所面对的客体对象必须是现实生活中真实存在 的事物和人物，不容许虚构事件。
2 形声一体化的表现结构。
摄像机以一种特殊的记录形态再现了客观事物 直观的形声结构和运动过程。
3 情境化的叙事方式。
使纪录片的图像符号所表现的抽象内容具有一 种“可经历”的情景意义。
2021/2/21
5
第二节 纪录片的模式演变
2021/2/21
16
美国电影理论家尼科尔斯是这样评述它的特点。
1 、吸收进来的人声,吸收进来的背景音响与画面。 2 、影片整体的风格讲出的声音。(它的方法是多 种多样的,包括同吸收进来的声音有关的,如何结构 一个单一的、主导的形式) 3、历史环境,这是影片本身的声音无法成功地超越 和完全控制的.这种历史环境也包括对事件本身的 观察。
2021/2/21
28
3 放射式
这种结构是先确立一个明确的主题,然后用几大块 相对独立的内容并列地组织在一起说明这个主题。 如纪录片《我们的留学生活》
2021/2/21
29
4 漫谈式
所谓漫谈式就是创作者以自己的目光为线索,看到 哪里就谈到哪里,就象人们置身于生活中,用自己的 眼睛观察生活一样,真实、亲切。 这种结构方式是电视纪录片表现普通人的普通生 活的常用方式。如北京电视台的纪录片《芝麻浆 还是慢慢调》。
❖ 1929年,在英国出现了以格里尔逊为首的“英国纪 录片运动”,其特点是影片内容重视社会功用,形式 上是依靠解说词来配合画面。
❖ 把纪录片传播与劝服的工具，认为它是一种直接宣 传的手段。
2021/2/21
7
当代中国电视专题片从形式到创作手法与直接宣导式 一脉相承。 直接宣导式导致了中国电视专题片的诞生, 也从理论上形成了纪录片与专题片的概念之分。 电视专题片与电视记录片 都归属于“直接宣导式”
❖ 纪录片发源于西方的纪录电影,电视纪录片的基本 创作原则和手法都在电影纪录片那里继承来的,在世 界纪录片的发展史上,我们可以总结出四类主要的创 作模式,分别为:直接宣导式/真实电影/访问式和反射 式。
2021/2/21
6
❖ 一 直接宣导式
❖ 直接宣导式又称格里尔逊式。这个模式是因英国纪 录片导演格里尔逊创立而得名的。
-
留 学 生 活
在 日 本 的 日
子
32
《我们的留学生活一在日本的日子》是一部介绍新一代海外游
子在日本求学奋斗的系列纪录片。由留日学生利用业余时间，自 己集资，历时三年，屡经磨难，亲手制作的。
全片共 10集，每集约50分钟这是一段鲜为人知的真实记录， 为研究新一代留学生的历史提供了极为珍贵的影像资料。
文学第三章纪录片理论与实践2
2021/2/21
1
第三章 纪录片的理论与实践
❖第一节 纪录片的本体特征
❖ 纪录片伴随着电影的诞生而诞生,1895年卢米埃尔 兄弟制作的12部有名的短片就是最早的纪录片,如 《工厂的大门》、《火车进站》,但从当代纪录片的 观念来看,最早的完整意义的纪录片,当属1922年美 国人弗拉哈迪拍摄的《北方的纳努克》。
第九集 风云新途（苏联）
第十集 新国新梦（美国·上） （17世纪—19世纪） 第十一集 危局新政（美国·下）（20世纪初 — 二战结束） 第十二集 大道行思（结篇）
2021/2/21
23
三 、 纪录片的结构
❖ 纪录片的结构有两层含义:
❖ 一是外部结构,这是对作品整体形式的把握,使作品 层次分明,结构完整；
❖ 从影片样式来看,这种模式可以说是对格里尔逊式以
解说为主的纪录片的反叛。由于对”真实”的理解
不同, ” 真实电影”又分为两个流派。
2021/2/21
10
❖ 1 、直接电影
❖ 罗伯特.德鲁，1960《初选》在直接电影的美学发 展中是一部里程碑式的影片。
❖ 直接电影的风格特色：避免音乐和画外解说，坚持 尽可能忠实地记录不加控制的现象。
“真理电影”派：以法国人类学电影工作者让.鲁什 为代表的代表的一派承认摄影机的存在可以对现实 产生影响 。
最重要的代表作品:让.鲁什和社会学家埃德加.莫兰 在1961年合作拍摄的《一个夏天的记录》,它提出了 新的纪录片观念:纪录片制作者不再是躲在摄影机后 面的局外人,而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的那 一刻的生活,促使被拍摄者在摄影机面前说出他们不 太轻易说出的话,或不太轻易作出的事.
2021/2/21
30
思考与作业
结合纪录片的创作模式特征、选题要求、拍摄 方式、结构方式等，分析纪录片《最后的山神》 或《我们的留学生活》。
2021/2/21
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2021/2/21
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主发版别中
持行
文
人时本名名
:
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: 10
张间共我我
: 1999
丽
们们
玲 集的的
年
新
增 《 含 泪 活 着
》
留 学 生 活
2021/2/21
33
第3、4集：彼岸的青春（上、下） 人物：大学生的群像，平均年龄25岁。
受尽溺爱的柳林来到东京后，每天洗11个小时碗， 脚底板疼得不敢着地。他却很自豪：“我柳林也能吃 苦，也是一条汉子！”
西装笔挺的陈晨没有一分存款。毕业前夕又因故 失家，成了流浪汉。冬夜，他踯躅在东京街头......
2021/2/21
21
《大国崛起》（The Rise of the Great Nations）
2006年在CCTV-2首播的一部12集电视纪录片，记录了葡萄 牙、西班牙、荷兰、英国、法国、德国、俄国、日本、美国九 个世界级大国相继崛起的过程，并总结大国崛起的规律。
2021/2/21
22
第一集 海洋时代（开篇暨葡萄牙、西班牙）15-16世纪 第二集 小国大业（荷兰）17世纪 第三集 走向现代（英国·上） （16—17世纪) 第四集 工业先声（英国·下） （18 — 19世纪） 第五集 激情岁月（法国） 17世纪 第六集 帝国春秋(德国 ）19世纪中后期 第七集 百年维新（日本） 19世纪 第八集 寻道图强（沙俄）
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关于纪录片的定义: (美)《电影术语辞典》:纪录片,一种排除虚构的影
片。它具有一种吸引人的、有说服力的主题与 观点,但它是从现实生活中吸取素材,并用剪辑和 音响来增进作品的感染力。
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2021/2/21
•BBC二战纪录片
4
纪录片的几个基本特征: 1 无假定性的真实。
2021/2/21
17
第三节 电视纪录片的创作
电视纪录片的创作,是一个创作者对客观事物 的感悟与思考进行艺术化表述的过程。 电视 纪录片是要讲故事, 纪录片的创作就是要解决 讲什么样的故事,选题、拍摄、剪辑、解说词 的写作、配音配乐合成等。
2021/2/21
18
一 、纪录片的选题
❖ 纪录片讲故事,首先遇到的是讲什么样的故事,也就 是说从生活中选取什么样的题材和素材来从事创作。
2021/2/21
25
“你从雪山走来，春潮是你的丰采；你向东海奔去，惊涛是你 的气概…… ”
——王世光作曲，胡宏伟作词，首唱者季小琴 《长江之歌》
《话说长江》 1983年8月7日在中央电视台首播，共 25集。 关于长江沿岸地理及人文的纪录片，展示从神奇的长江源头 到壮观的入海口，从而饱览长江的整个风貌。还可以了解长 江沿岸的山川地理、名胜古迹、风土人情以及两岸人民的生 活。全片介绍和涉及大小河流、湖泊、峡谷49条（个），名 山28座，大小名城52座，各项工程25项，历史典故与民间故 事27个，风光名胜110处，古今名人104人 。
2021/2/21
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直接电影
真理电影
纪录片工作者 艺术家 艺术家的角色 作者认为
相同点
2021/2/21
手持摄像机等待非 试图促成非常事
常事件的发生
件的Βιβλιοθήκη Baidu生
不希望抛头露面 主张参加到影片 中去
不介入的旁观者 挑动者的作用
事物的真实随时可 人为的环境能使
以收入摄影机
隐蔽的真实浮现
出来
以追求真实为目的，同期录音实践中 发展起来的
❖ 另一个是內部结构,这是对影片中各局部之间的构成 和转换的把握,使作品上下连贯,过渡自然。
2021/2/21
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❖ 1 中心线串联式
❖ 这是电视纪录片最常用的结构形式之一。所谓” 中 心线串联式”,就是把几部分不同的材料用一条或若 干条主线依序串联在一起,从事物的不同方面展现同 一个主题。我们熟知的一些大型电视纪录片;如《丝 绸之路》、《话说长江》、《黄河》、《望长城》 等都采用的是这种结构方法。
❖ 直接电影绝不采用访问,一般利用同期声、无画外解 说和无操纵剪辑,尽可能忠实地呈现不加控制的事件, 让观众自己下结论,而无需任何含蓄或直率评论的带 动。
❖ 我国成都电视台拍摄的长篇电视纪录片《平衡》就 是一部”真实电影”方式的成功之作。
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2 、真理电影 真理电影的先驱：荷兰著名电影大师尤里斯.伊文思
第1、2集：初来乍到（上、下） 人物：王尔敏，19岁（当时）浙江省舟山市人。 韩松，26岁（当时）江苏省盐城市人，已婚。
1996年4月21日下午，两名来自日本自费留学的中国青年， 拎着大包小包的行李，踏入了东京成田机场－－日本的国门。他 们素不相识，抱着不同的理想，迎接一切从零开始的挑战。从他 们走下飞机的那一瞬间起，摄制组跟踪拍摄了二年半，忠实地纪 录了他们“初来乍到”的泪水与笑容，记述了他们完全不同的成 长过程......
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二 纪录片的拍摄
❖ 纪录片的纪实本性决定了电视纪录片的拍摄必须重 视与生活同步的记录,重视过程,重视声音与画面的 同构关系,其拍摄方式又分为:
1、 前进式纪录。向未知取材的特点 2、 过程式纪录。重视“过程”的记录，注意表现事
物发展的连续性。 3、 观察式纪录。创作者对被摄对象的观察过程。
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❖ 三 访问式
❖ 20世纪70年代出现
❖ 这种模式的纪录片完全由访问和谈话组成,一个访问 接一个访问,这种访问是建构在访问上面的。针对真 实电影的不足。 访问式将被摄对象或解说员、主持 人直接面向观众的讲话与采访、会见形式结合了起 来。
2021/2/21
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访问式纪录片中最著名的当属CBS（美国哥伦 比亚广播公司）的节目《60分钟》。
以思想阐述为主。以空 以时间变化为依据的纵 间变化为依据的横向结 向结构 构
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二 真实电影
❖ 直接宣导式的继承者是“真实电影”。“真实电影” 强调纪录片应对现实进行客观展示。
❖ 风格表现:自然的布光和音响，平实的拍摄和剪辑风 格，真实的交谈般对话，简单的“生活源”般的情 节安排，可能启用非职业演员真实的场景。
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电视专题片
电视纪录片
创作思维不同 表现生活的手法不同 结构形态不同
较强的主题意识、允许 客观地再现、不允许主 采用“表现”的手段 观意识的直接表露、让
事实本身说话
运用象征、联想、烘托 纪实手法单一、多长镜 等艺术手法；声音居于 头或同期声；跟拍、抓 主导地位；以解说词为 拍、偷拍等 引导任意地转换时空
我国中央电视台的《新闻调查》，也属于这一 模式。
2021/2/21
15
❖ 四 反射式
❖ “反射式”是在拍摄过程中,把拍摄者与被拍摄者 之间如何运作和互动的关系呈现出来,也就是拍摄者 象一面镜子一样把拍摄者给照出来的一种创作模式.
❖ 这种模式有效地集中了前三种纪录片的优势,混合了 观察、访问,以及摄影机前后人物之间互动等多种记 录方式,使“纪录片永远不再是再现的形式”。
❖ 纪录片从题材形式上大致可以划分为两类： ❖ 一类是人文与社会类的题材。具有时代性、新鲜性、
复杂性、人文性的特性 ❖ 一类是自然与环境类的题材。注重知识性、观赏性、
寓意性
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《最后的山神》1993年
记录了东北大兴安岭鄂伦春人孟金福夫妇在山林 中的生活，它让我们走进了一个游牧民族的内心世 界”——“以自然万物为神灵，日月水火，山林草 木，都可以成为他们膜拜的对象。”
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❖ 2 逐层递进式
❖ 这种结构是按照人们认识事物的逻辑顺序来安排层 次的。它可以时间为线索来安排结构层次。上海电 视台摄制的纪录片《半个世纪的乡恋》就是这种结 构方式的佳作。
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《半个世纪的乡恋》
记述了一位抗日战争期间来自朝鲜的少女李天英（韩国 名字叫郑盖华） ，被迫沦为日军的“慰安妇”。她在一 位李老汉的帮助下，逃出了虎口，后又定居中国，嫁给 了一位中国农民关朝信 。半个世纪过去后，在人们的帮 助下，她踏上了故土，去寻找自己的亲人。
所面对的客体对象必须是现实生活中真实存在 的事物和人物，不容许虚构事件。
2 形声一体化的表现结构。
摄像机以一种特殊的记录形态再现了客观事物 直观的形声结构和运动过程。
3 情境化的叙事方式。
使纪录片的图像符号所表现的抽象内容具有一 种“可经历”的情景意义。
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第二节 纪录片的模式演变
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16
美国电影理论家尼科尔斯是这样评述它的特点。
1 、吸收进来的人声,吸收进来的背景音响与画面。 2 、影片整体的风格讲出的声音。(它的方法是多 种多样的,包括同吸收进来的声音有关的,如何结构 一个单一的、主导的形式) 3、历史环境,这是影片本身的声音无法成功地超越 和完全控制的.这种历史环境也包括对事件本身的 观察。
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3 放射式
这种结构是先确立一个明确的主题,然后用几大块 相对独立的内容并列地组织在一起说明这个主题。 如纪录片《我们的留学生活》
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4 漫谈式
所谓漫谈式就是创作者以自己的目光为线索,看到 哪里就谈到哪里,就象人们置身于生活中,用自己的 眼睛观察生活一样,真实、亲切。 这种结构方式是电视纪录片表现普通人的普通生 活的常用方式。如北京电视台的纪录片《芝麻浆 还是慢慢调》。
❖ 1929年,在英国出现了以格里尔逊为首的“英国纪 录片运动”,其特点是影片内容重视社会功用,形式 上是依靠解说词来配合画面。
❖ 把纪录片传播与劝服的工具，认为它是一种直接宣 传的手段。
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当代中国电视专题片从形式到创作手法与直接宣导式 一脉相承。 直接宣导式导致了中国电视专题片的诞生, 也从理论上形成了纪录片与专题片的概念之分。 电视专题片与电视记录片 都归属于“直接宣导式”
❖ 纪录片发源于西方的纪录电影,电视纪录片的基本 创作原则和手法都在电影纪录片那里继承来的,在世 界纪录片的发展史上,我们可以总结出四类主要的创 作模式,分别为:直接宣导式/真实电影/访问式和反射 式。
2021/2/21
6
❖ 一 直接宣导式
❖ 直接宣导式又称格里尔逊式。这个模式是因英国纪 录片导演格里尔逊创立而得名的。
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留 学 生 活
在 日 本 的 日
子
32
《我们的留学生活一在日本的日子》是一部介绍新一代海外游
子在日本求学奋斗的系列纪录片。由留日学生利用业余时间，自 己集资，历时三年，屡经磨难，亲手制作的。
全片共 10集，每集约50分钟这是一段鲜为人知的真实记录， 为研究新一代留学生的历史提供了极为珍贵的影像资料。
文学第三章纪录片理论与实践2
2021/2/21
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第三章 纪录片的理论与实践
❖第一节 纪录片的本体特征
❖ 纪录片伴随着电影的诞生而诞生,1895年卢米埃尔 兄弟制作的12部有名的短片就是最早的纪录片,如 《工厂的大门》、《火车进站》,但从当代纪录片的 观念来看,最早的完整意义的纪录片,当属1922年美 国人弗拉哈迪拍摄的《北方的纳努克》。
第九集 风云新途（苏联）
第十集 新国新梦（美国·上） （17世纪—19世纪） 第十一集 危局新政（美国·下）（20世纪初 — 二战结束） 第十二集 大道行思（结篇）
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三 、 纪录片的结构
❖ 纪录片的结构有两层含义:
❖ 一是外部结构,这是对作品整体形式的把握,使作品 层次分明,结构完整；