现代纤维艺术壁挂
浅谈纤维壁挂在室内空间的装饰美感
浅谈纤维壁挂在室内空间的装饰美感壁挂在纤维艺术中是最古老的形式之一，也是人们最为熟悉的形式之一。
如今纤维壁挂作为墙饰物已经从规则的经纬交织结构中解放出来，并且综合地考虑作品本身与室内空间环境的关系，创造的是与墙面融为一体的纤维艺术品。
文章通过分享纤维壁挂艺术的概念及特征，阐述壁挂在我们生活空间中的装饰美感以及纤维艺术品和室内空间的互动关系。
标签：纤维壁挂；空间环境；装饰美感一、纤维壁挂的定义和特征纤维壁挂是艺术家以纤维材料为主要创作媒介，基本上以传统编织技术为依托，也可以融入编结、织网、钩打等，再加以染、绘、缝缀、刺绣等技法，以现代艺术观念为主导，具有一定的装饰实用性的功能，具有较为强烈的创造性、实验性、综合性和现代审美特性的一种艺术形式，是现代艺术审美、现代生活方式与多种传统和现代工艺相结合的视觉传达方式。
壁挂工艺手法可以工整，也可以自由变化，是具有艺术性、审美性又不失实用性的装饰艺术。
我所谈论的纤维壁挂与传统的织物壁挂还是有区别的，我们可以从它的几个特征出发去真正理解当今室内的纤维壁挂。
第一，它是纯艺术创作的一种类别，它已经跨出了传统工艺的美学观。
第二，它不再局限于特定的材料、技法与形式。
它可以用传统的纤维材料（如棉、毛、麻），也可以用非传统纤维（如铁丝、鱼线）；技法上则可以单用混合运用编、织、缠绕、打结、缝绣、染印等；形式风貌万千，它可以在墙面上成为一幅画，也可以悬挂在墙面的浮雕，成为环境中的艺术作品。
第三，它要彰显的是艺术家的哲思与对生活环境以及时代风潮等的感悟。
它能同时融入整个空间，不但是视觉上的装饰，更是当代人一种思想的表达。
二、纤维壁挂的装饰美感纤维壁挂作品兼具传统与现代、艺术性与实用性，纤维壁挂所承载的装饰美感也是具有复合含义的。
它具有工艺上的装饰美感，刺绣等传统的工艺技术通过在当代的纤维壁挂中的重构再造焕发出新的魅力；它也具有艺术风格上的独特装饰美感，艺术家自由地控制着创作的全过程，而不受种种技术规范的限制。
中国现代纤维艺术的摇篮万曼壁挂研究所
中国现代纤维艺术的摇篮万曼壁挂研究所黄燕2012-12-30 10:44:52 来源：美术报中国美术学院万曼壁挂研究所成立于1986年4月，由保加利亚功勋艺术家万曼教授（马林·瓦尔班诺夫 Maryn Varbanov）创建和执导。
1989年由文化部正式命名，它是中国建立的第一个从事当代纤维艺术创作与教学的机构。
万曼原名马林·瓦尔班诺夫，1986年初春，来自法国巴黎国际艺术城的万曼踏进了中国美术学院的大门（时称浙江美术学院）。
他来到杭州，来到这个中国历史上编织艺术最为辉煌的古都。
万曼到来后，考察了周边环境，以学院为基础，以一批优秀的中青年教师为创作骨干，联合了浙江美术地毯厂的技术力量，创建“万曼艺术壁挂研究所”。
万曼将形成于上世纪六七十年代现代壁挂艺术革命性的思维引入学院，打开了学院艺术创作的视野，带来了对于新艺术材料和形态研究的探索。
而他在浙江美术学院所进行的教学与创作，也宣告了一种大胆实验的艺术精神，在20世纪80年代中国的学院体系中，成为一个当代艺术的策源地，一块真正的试验田。
1986年12月，由万曼指导的万曼壁挂研究所创作的3幅作品入选国际上最享有权威性的瑞士“洛桑国际壁挂双年展”，这是中国现代纤维艺术走向世界的零的突破。
1991年研究所又有一幅作品入选“第15届洛桑国际壁挂双年展（最后一届）”。
由此，中国美院万曼壁挂研究所成为我国唯一入选“洛桑国际壁挂双年展”的机构。
作为一名国际性艺术家，万曼不但在国际范围内促进、丰富了“现代壁挂艺术”，更在中国语境下启蒙了中国学院体制中的现代艺术创作。
在两个有着悠久编织历史的国家——保加利亚和中国，万曼创建了不同于传统形态的现代壁挂研究机构，不仅培养了一批走向国际的壁挂艺术家，而且以其智慧和精神鼓舞了整个刚刚兴起的中国现代艺术。
正如郑胜天先生指出的：当人们将壁挂艺术视为传统形式加以接受的时候，却在不知不觉中受到了现代艺术的首次洗礼。
纤维艺术装饰品在现代家居装饰中的应用----以壁挂编织为例
编织壁挂是一种区别于其他艺术制作形式的门类，其材料为不同种类的纤维材料以绳结形式来展现的艺术作品，也称为纤维艺术。
打破了以往单纯的平面编织壁挂，从而走向半立体化的形式。
壁挂（TAPESTRY）一词在英语里的解释泛指手织或机织的用于覆盖和用作装饰的纺织品，是一种独立、独特的艺术作品形式。
从字面来看“编织壁挂”，既有编又有织，指的是两种不同的工艺手段。
其中对“编”的理解应是“编结”，边编边打结的工艺。
也就是说，没有分经、纬线，可平面也可立体。
只要熟练应用不同材料的纤维材质就可编成品种各异的艺术品。
编结艺术是一门国内外普遍流行的传统手工形式，也是与人们日常生活密切相关的装饰性艺术。
“织”的解释是“交织”，就是按一定规律相互一上一下地交织，并有经、纬线之分，这种相互交叉织的结构，称为“交织组织”。
依靠双手和简易的工具，运用交织方法和不同的软硬材料形成独具特色的艺术特点。
既有古朴粗犷的，也有精细典雅的，题材广泛，形象丰富。
在中国，编织的历史则可以追溯到比文字更久远的数万年前。
远古时期我们的祖先就已经创造这一手工艺。
当时，只为了生存需要，制作一些类似绳索和网具的雏形，为了狩猎和采摘等活动的便利。
之后，随着文明的发展及社会活动的丰富，编织成为中国妇女所要掌握的最基本手工艺项目之一。
每一种精巧别致的编结都凝聚着无数人的巧手慧心。
如大家耳熟能详的“中国结”等。
在西方，编织艺术同样广为流传，其中一个重要标志就是艺术家可以亲自面对织机和材料，按照个人的设计亲自编制样品现代化进程。
这完全打破传统工艺中按照艺术家画的作品转化成织品的一种简单复制的过程。
使艺术家们更好的了解编织结构、光线配置、材料质感等因素并将其推进到悬挂方式、内部的结构等多方面需要考虑的问题。
雕塑家曾说：“现代壁挂是艺术家自己坐在织机前，手持织线并注视感觉它，然后给织线以艺术语言那一瞬间开始的。
”说明了这时的艺术家可以在整个编织过程中像手持画笔在作画的感觉，这一自由的获得使纤维艺术向个性、空间、立体方向锐进。
基于传统手工扎染工艺的现代纤维艺术创作
基于传统手工扎染工艺的现代纤维艺术创作作者：刘哲来源：《文艺生活·下旬刊》2019年第09期摘要：现代纤维艺术的表现形式多样，虽然从传统的编织壁挂中摆脱出来，但基于传统的工艺手法也为现代纤维艺术的创作提供了技法和形式上的支持，文章从传统手工扎染入手，来谈现代纤维艺术是如何打破传统的构图、材料及其展示方式来进行创新表现。
关键词：现代纤维艺术;传统扎染;创新中图分类号：J523 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）27-0011-02一、引言现代纤维艺术从制作工艺上可分为传统和现代两大类，传统的工艺主要是基于传统染织工艺进行创作内容的延续，主要有印、染、织、绣这四大类别，现代艺术家常借鉴传统手工艺术的精华，结合新的材料、新的工艺、新的构成方法去表现古老手工艺术的生命力。
扎染作为染织的传统工艺技法与纤维艺术在发展的过程中一直相互渗透相互影响，纤维艺术的发展促使了扎染由技术到艺术的发展，为纤维艺术的创作提供工艺技巧和大量的创作灵感，扎染的发展反过来又丰富了纤维艺术的表现形式，拓宽了纤维艺术的表达内容。
现代纤维艺术创作中的扎染在继承扎染之精华的同时在其内容、材料和形式上都有所突破。
二、基于扎染图案上的突破现代纤维艺术创作需要从传统的技艺中寻求突破，这就需要打破传统手工扎染的图案内容及构成方式。
由于传统手工扎染一直活跃于少数民族地区，具有民族民间的艺术特点，即以形象质朴的自然纹样和以形寓意的吉祥纹样为主，例如梅花、六角花、蝴蝶、孔雀等纹样，通过提炼、夸张、概括等手法突出其形象特点，具有浓郁质朴的装饰意味。
在构图上，传统手工扎染以框架式构图、对称平衡布局或者单一形态的满铺式构图为主，总的来说，传统的手工扎染构图以“满”为主要的特征，这也与传统手工扎染的实用性有关。
现代纤维艺术中扎染的图案更加多元化，不局限于实用性，构图及其图案也更加注重绘画性和意境的表达。
以实用性为主的扎染转为艺术性的表达，其案表现形式相对于传统扎染进行了大胆的创新，将当代艺术思想与民间传统工艺进行结合，用崭新的艺术语言表达艺术家的艺术理念和个人情感。
浅谈现代壁挂艺术的形式美
《长江丛刊·理论研究》2018.01浅谈现代壁挂艺术的形式美吕袁媛【摘 要】现代壁挂艺术以其独特的审美价值和实用功能成为现代工艺百花园中的一朵奇葩，正散出诱人的清香，它给原来由机械分割得僵化又呆板的静寂空间环境增加了一股浓厚的艺术气息，为现代建筑环境增添了一道亮丽的风景线。
现代壁挂艺术由于采用了新颖的材料质地和先进的现代加工手段创造出了光色变幻，情调各异的艺术效果。
因而受到了世界各国人民的喜爱。
【关键词】壁挂艺术 材质美感空间 美感纹理现代壁挂艺术即是指现代主义壁挂或现代派的壁挂（也被称为纤维艺术或软雕塑艺术）。
现代壁挂艺术由于采用新颖别致的材质和不同的编织制作工艺，容易产生浑厚、柔韧、朴实的艺术效果，使原来由机械分割得冷漠的空间充满温馨的艺术气息。
随着日新月异的科学技术的高速发展，各种材质层出不穷，给现代壁挂艺术提供了前所未有的发展契机，使原来装饰客厅和书房的壁挂艺术品，逐步走进场面宏大的建筑空间中去，成为分割空间不可缺少的艺术品。
它以建筑环境为舞台展示出其独特的艺术魅力，同时找到了赖以生存的发展条件。
目前在欧美、澳洲、日本等地，现代壁挂艺术颇受到现代建筑师的推崇和赏识，成为了现代建筑物的服装。
譬如:举世闻名的悉尼歌剧院的环境设计，设计师巧妙地运用慢布设计成多层折叠的壁挂艺术，让观众在片刻的休息中也能体验了整个歌剧院充满愉悦欢快的艺术气氛。
索非亚文化艺术中心的前厅设计又是运用麻质编织的壁挂装饰和粗糙不平的石壁浑然一体，给人们一种古朴神秘的艺术感受。
巴黎蓬皮杜文化中心的大厅也是悬挂着一幅巨大的壁挂艺术品，以和谐悦目的黄色作为基调，配以淡绿色的小色块点缀，使人进人了充满幻想，节奏轻快的艺术空间中去。
北京天地大厦大堂中来悬挂的壁挂作品《华夏之光》，则采用现代合成材料，运用各种灯光效果，烘托出一种天地间百草丰茂，牛马成群，人们改天换地的主题，使观赏者耳目一新。
本文拟从现代壁挂艺术的起源，材质美感，空间表现形式和综合技法的运用等方面对现代壁挂艺术进行探讨。
纤维艺术在建筑空间中的运用
ｓｏ ａ ｍｏ ｉｕ ｉ ｂ ｔ ｅ ｅ ｐｅａ ｄｂ ｉ ｉｇ，ａ ｌａ ｕｌｉｇａ ｄｅ ｖｒｎ ｎ ．Ｉ ｌ ｈ ｗｓｔｅｂ ａ ｔ ｆ ｈ ｅ — ｈ ｗｓｈ ｒ ｎｏ ｓａｒ ｅｗｅ ｎｐ ｏ ｌ ｎ ｕｌ ｎ ｄ ｓｗｅｌ ｓｂ ｉ ｎ ｎ ｎ ｉ ｍｅ ｔ ｔａｓ ｓｏ ｈ ｅ ｕｙｏ ｅｄ ｅ ｄ ｏ ｏ ｔ
冷漠 、 调被 称 为温 暖人 心的 艺术 。 单
２ 纤 维 艺 术 与 纺 织艺 术
纤维艺 术 与纺 织艺 术有 着密 切 的联 系。纤维 指
的是材 料 ， 而纺 织 指 的 是 加 工 手段 。纤 维艺 术 是从 材 料 的角度 进行命 名 的 ， 虽然 它离 不开 纺织 ， 也是 纺
１ 可 纺性 方 面的 要 求 ， 纤 维 的长 度 、 细 、 ） 如 粗 强 度等。
于现代 建筑装 饰 中 ， 以缓解 现代 建筑 带 给 人 们 的 用
于纺织 的纤 维一 般 都有一 定 的要求 ：
ｌ 纤 维艺 术 的发 展
纤维 艺术 是现 代艺术 的一种 形式 ， 生 于 ２ 诞 Ｏ世 纪３ Ｏ年代 ， 被誉 为 现 代 壁 挂 的 开 拓 者 ， 随着 时代 的 发展 和观 念的更 新 纤 维 艺 术从 ６ Ｏ年代 开始 走 向一
个 多元 化发展 的时 代 。丰 富 的材 料 。 断创 新 的 表 不 现技 法 ， 从平 面 走 向 空 间 。纤 维 艺 术 被广 泛 的 应 用
仅仅 是美 丽 的图形 、 丽 的色彩 ， 绚 更是 作 品中体 现出 来的纤 维材 料之 美 以及 加 工 时 的 工 艺之 美 ， 也 是 这 这 种艺术 形 式 区别 于其 它 艺 术形 式 的最 突 出 之处 。 纤 维艺 术所 选用 的 纤 维许 多是 “ 织 纤维 ” 而 可用 纺 ，
化蛹为蝶——浅析现代纤维艺术的发展
度立体含 意。贡布里希 在《 艺术发展史》 中分析立体主义思
“ 千年 。这一 阶段 壁挂 的织造 方法 等同 于现在 所说 的高 比林 想 的产 生 ，猜 测 他们 推想 过 程 可能 是 ：我们 很 久 以 来 就 不 再 宣 称我们 要按 照事 物出现 在我们 眼前 的样子 去 表现它 们 了 （ Ｏ Ｅ Ｅ 技法 ， Ｇ Ｂ Ｌ Ｎ） 壁挂上宗 教性 、 世俗性 、 画性 的结合加大 绘 了制 作 的技 术 难 度 ， 而 有 力 的促 进 、 高 和 升 华 了壁 挂 的技 从 提
。他使用一片普通油布 ， 画上 了模仿藤椅 的编织图案 ， 纪 。大 型 壁 挂 常 复制 以宗 教 教 义 故 事 和 传说 为题 材 的绘 画 ， 和藤椅》 也 甚 至作 品那椭 圆形环绕着 的边框 ，都有助于他正在尝试不同 有 的 表现 贵 族 欢 宴 、 士 狩 猎 和 田 园牧 歌 等 生 活 场 面 。它们 被 骑
关 键 词 ：现 代 纤 维 艺 术 壁 挂 发 展
回 顾 历 史
融 为一 体 。直 到 五 十年 代 以前 的纤 维 艺 术 的 表 现 形 态 都 是 壁
作 为现代纤维艺术 的前身 ，传统纤维 织物有 着单纯而漫 挂 形 式 。 早 在 １１ ９ ２年 ， 加 索 创 作 了 第 一 幅完 整 的拼 贴 画 《 物 毕 静 长的历史 ， 壁挂是它的主要形 式 ， 应用 于宗 教盛行的欧洲 中世
… …
让我们效仿 塞尚的范例 ，把我 们的母题 画面组织得尽可
艺水平 。
能 的有立体感 ， 持久不朽。为什么不始终如一 ， 为什么不接受
而 从 中世纪到文艺复兴乃至近现代 ，许 多经典壁挂作品都 我 们 的实 际 目标 是 构 成 某 物 ， 不 是 描 摹 某 物 这 一 事 实 呢 ？ ” 出 自于 画家 和 匠师 之 手 ， 们 追求 绘 画性 高 于 一 切 ， 其 是 油 这 种 非 描 绘 性 的表 现 本 质 的抽 象 观 念 ，首 先 在 雕 塑 领 域 中获 他 尤 画般 的画 面 效 果 。从 形 式 上 看 ， 似 乎 与 壁 挂 的个 性 特 点 有 些 得 成 功 ，产 生 了本 世 纪 雕 塑 发 展 最 具 有 意 义 的新 概 念 — — 构 这 一种体量 、 积与空间的艺术 。俄 国早期 构成主义传播者 容 相 悖 ， 实 际 上 ， 们 因此 而 挖 掘 了油 画亦 无 法 企 及 的 肌 理 效 成 ， 但 他
从平面延展到空间的现代纤维艺术
壁挂艺术源于古代波斯，传到欧洲后蓬勃发展，中世纪至18世纪是欧洲壁挂艺术的黄金时期。
路易十四是法国最奢侈的皇帝之一，在凡尔赛宫陈设的一套14块的大挂毯就是由他的宫廷画家查尔斯?勒?布隆设计完成的。
壁挂艺术在当时成为贵族争相追捧的奢侈品，并且影响了西方生活的很多方面。
19世纪晚期，随着工业革命的发展，大批量产的机器制品充斥着人们的生活，壁挂艺术走入低迷时期。
此时，威廉?莫里斯因反对没有艺术价值的工业品和烦琐的装饰（维多利亚时期兴起的一种装饰风格），发起了工艺美术运动，力求创造一种新艺术。
他渴望挖掘各种材料自身的潜力，立足于设计，用艺术的语言重新诠释。
工艺美术运动的开展使壁挂艺术重新得到瞩目。
工艺美术运动也极大地影响了纤维艺术的形成，它将设计思想注入手工艺，将应用艺术提高到了较高的艺术境界。
20世纪初，现代主义运动从意识形态的各个方面影响着世界，现代纤维艺术就是在这一时期逐渐形成和发展的。
1906年，现代设计的先驱之一亨利?凡?威尔德建立了魏玛工艺美院（包豪斯学院前身），进一步将设计思想注入手工壁挂艺术。
20世纪50年代，曾在包豪斯学习并担任过编织车间总监的安妮?阿尔伯斯是纤维艺术倡导者之一，她也是现代纤维艺术的重要实践者。
她在当时就提出了“纺织品设计不应是平面的”这一重要思想。
她在自己的编织作品中突破性地使用了很多非传统的材料，如玻璃纸、塑料带、各种金属丝等织物纤维混纺，编织出极具视觉冲击力的作品。
安妮?阿尔伯斯的创作实践使纤维艺术在材料应用上有了巨大的突破，这也是壁挂艺术向纤维艺术探索的重要一步。
20世纪初，现代壁挂艺术的重要奠基人让?吕尔萨在传统编织领域的革新将编织艺术从复制绘画的陈旧思想里解脱出来。
让?吕尔萨通过精简色彩，简化了挂毯的生产步骤。
1939年，他带领一批艺术家来到法国的奥比松小镇，决心重振壁毯艺术。
在他的影响下，法国现代主义建筑师勒?柯布西耶、西班牙立体派画家帕罗?毕加索、法国野兽派画家劳尔?杜飞（和西班牙现实主义画家萨尔瓦多?达利等艺术家开始重新关注织毯创作，并将其视为艺术与设计的结合、建筑与绘画外一种新的艺术表达方式。
纤维材料在装置艺术设计中的应用研究
装置艺术作为一种新的艺术形式逐渐被大众接受，在此基础上发展的纤维材料装置艺术也得到了大众的广泛喜爱。
装置艺术是一种将材料、场地、思想相结合的艺术形式，不受传统条件的限制，强调观众的参与和互动。
纤维材料由于其表现形式的灵活和多样，与装置艺术创作自由、发散的特点不谋而合，二者产生了深层次的共鸣。
一、装置艺术装置艺术指在一定的时空环境中，将日常生活中的物质文化进行重新组合和加工改造，创造出的一种新的艺术形态[1]。
20世纪60年代，装置艺术开始进入大众的视野，艺术家开始试图消除艺术与生活之间的界线。
20世纪70年代，艺术家对装置艺术的探求加深，开始将社会上的热点问题反映到作品中。
20世纪80年代，装置艺术不再局限于环境与材料的限制，空间艺术、心理学等内容被逐步融入装置艺术，有效增强了装置艺术的实用性与生活性，装置艺术使用的材料也更加多元化，更能够表达出创作者的思想。
20世纪90年代，装置艺术涉及的题材更加全面。
如，环保是当今时代发展的主题，许多艺术家将环保问题通过艺术作品展现出来，引起了人们的共鸣。
21世纪初，信息时代使装置艺术走向公众，成为时尚的潮流。
在创作装置艺术时，艺术家要综合考虑现场环境和空间特征。
装置艺术的艺术特征主要从以下几个方面体现。
一是独立性，艺术品会在独立空间中展示自身独特的艺术特征，如触觉、视觉、听觉等方面。
二是互动性，艺术品是供人们观赏的，在创作时，艺术家要考虑受众的需求，增强作品的感染力，将受众带入特定的艺术境界。
三是综合性，装置艺术和其他艺术类型有一定的区别，与传统艺术相比，装置艺术是一种开放的艺术形式，是对大部分艺术形式的综合应用。
四是装置品主要用于短期展览和观赏，因此往往不具备收藏价值[2]。
二、纤维材料的特性随着人们认知的进步，纤维材料的应用领域不断扩大，逐步从传统手工艺制品发展到装饰用的壁毯、壁挂，艺术家对纤维材料的不断实践与探求，使之成为供人欣赏的具有强烈视觉冲击力的艺术品。
谈现代纤维艺术的现代性
民间文化和传统思想 ， 或者为所谓的艺术所 左右 ， 成为纯艺术的
描摹写照。与其传统形式不 同， 的现代纤维艺术就作为现代 早期
建筑的共生物而具有现代意义 。其风格创造在空 问特征 中仍是 二度平面的形式 ， 但画面构成已有抽象 、 立体等现代派艺术 的表
现风格 ，并着重挖掘材质与肌理 的视觉美 ，在编织表现上 以粗 犷、 平坦 、 凹凸的多种形式取 得许多虚空 间 ， 创造 了如同浮雕般
面貌 展 现 在 国 际 艺 坛 上 。
关键 词 ： 代 纤维 艺术 现
表 现形 式
材料
制 作手段
现代纤 维艺术起 源 于西方 ，其 发端 于古老 而传统 的挂 毯
（ ａｅｔ ） Ｔ ｐｓｙ 据史 书记载 ， ｒ 大约在四千年前 ， 埃及 和巴比伦就有 了羊 毛编织壁毯 ，现存最早的实物是公元前 ９世 纪埃 及人 留下的作
谈现代纤维艺术 的现代性
阍 李茉函
摘
要 ： 代 纤 维 艺 术 虽 然 与 传 统 的 纺 织 、 织 手 工 艺 有 着 千 丝 万 缕 的 联 系 ， 又 有 了脱 胎 换 骨 现 编 却 的全新 面貌 。 代 纤维艺 术不拘 泥于传 统纤维 的平 面形式 料 ， 织 手法来 表现作 品 ， 现 材 编 而 是 通 过 综 合 材 料 的 应 用 结 合 现 代 思 想 与 设 计 观 念 的 引 入 ，使 得 现 代 纤 维 艺 术 以 新 的
在现代纤维艺术 中， 立体与半立体 的作品 占的比例较大。即
使一些平面 的纤维作品 ，其展示 形式也已不完全是壁上的平 面
达 。现代纤维艺术的创作观念受现代 艺术 和现代设计的影响， 与 现代艺术和现代设计 的创作观念有着极为密切的关系 。观念产 生变化， 而引发了现代纤维艺术表达的丰富性 。在现代建筑空 从 间环境 中现代纤维艺术创作观念必需受到一定程度的制约， 然而
软雕塑在公共空间中的表现
艺术大观Art Panorama154软雕塑在公共空间中的表现杨旭清（南京林业大学艺术院，江苏 南京 210000）摘要：纤维艺术作为现代公共艺术常用的艺术手法，在艺术界产生的影响之大，不容忽视。
软雕塑作为纤维艺术的衍生分支，在纤维艺术中占据不小的地位，软雕塑则是纤维艺术更为具体的表现形式，它使得纤维艺术的样式更加独特，手法更加先进。
本文通过探讨软雕塑艺术在公共空间的表现手法来体现软雕塑的社会价值。
与之同时，以绿色设计为前提和实用设计相结合，使软雕塑艺术不再成为不实用的艺术或空置艺术。
关键词：纤维艺术；绿色设计；软雕塑；公共空间一、软雕塑的现状与发展（一）软雕塑的概述在纤维艺术中，软雕塑是其中不可缺少的一部分，纤维艺术是软雕塑发展的前提和保障，它会使用天然纤维，人工纤维，化学纤维有机纤维通过编、结、缠、绕、贴等一系列方式构成软雕塑体和纤维雕塑体。
我们可以见到的软雕塑大致为人工纺织品，艺术装置等。
而软雕塑则是用麻布、绳子、乳胶等制成艺术品。
它与纤维艺术有着相似的材料，而区别在于这些材料会因为引力而形成不同的形态，是材料展现自然形态的一种方式。
（二）软雕塑国内外发展状况1、国外软雕塑源于西方，但是国内外对于软雕塑都有自己的发展。
在西方，软雕塑最初被称为壁挂艺术，壁挂艺术指的就是挂在墙上的一种装饰性艺术，他们被称为悬浮在空中的艺术品，它有多种制作工艺，有毛织、印染、棉织、刺绣等。
欧洲和美国对软雕塑都有不同的称呼，在当今欧洲统称为现代壁挂，而在美国则称为纤维艺术或软雕塑。
虽然称呼不同，但是其具体内容都是因材料的柔软和形态各异且富有雕塑的造型感而得名。
2、国内在中国也有许多因时代变迁而产生的软雕塑，最为出门的有女红艺术和北京绢人。
女红是指古代女子必备的针线刺绣的技能和产生的作品。
从石器时代山顶洞人用针缝制兽皮，到男耕女织的农业社会，社会对女性的要求中就有“工”这一词。
工指的就是女红。
女红当中最为著名的就是刺绣，刺绣历史悠久，在男耕女织的社会，刺绣成了女性必须掌握的一门技艺，这也是软雕塑在中国最初的形态。
浅谈纤维艺术之壁毯的发展
对 州
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浅谈纤维艺术之壁毯 的发展
刘 洋
哈尔滨师范大学美术学院
摘 要： 壁毯是一种重要 的纤维艺术形式 。 它不仅具有极强 具艺术 冲击力 的触觉表现力。 的使 用价值 ， 还有较 高的艺术价值 。 本文浅析 纤维壁毯的发展 １ ９ １ ７年 ， 法 国现实主义 画家 、 壁毯艺术家让 ・ 吕尔萨为朋 过 程， 从而理解其不容忽视 的艺术地位和社会作用。 友创 作第 一批壁 毯作 品 ； 在 １ ９ ２ ０年 ， 他 的壁毯 系列 《 世 界 的 关键词 ： 纤 维 艺 术 壁 毯 传 统 现 代 歌》 奠定 了他在纤维艺术界 的重要地位 ； １ ９ ６ １ 年， 由他牵线成 立 的国际传统与现代壁挂中心在瑞 士洛桑成立 ，并成功策划 纤 维 艺 术 了在州立美术博物馆举行的国际壁挂双 年展 。该 活动 的举办 纤 维艺术 ， 英文称作“ Ｆ ｉ ｂ ｅ ｒ Ａ ｒ ｔ ” ， 是一种利用不 同质地材 意图是 ，以吕尔萨为核心的艺术家们坚决反对传统将 编织作 料， 如棉 、 丝、 麻、 毛和化纤之类 的软性纤维 ， 经过各种工 艺美 为“ 以线绘画” 的复制过程 ， 鼓励编织者发挥壁毯 自身的特点。 术过程加工后创作出来的艺术作 品。纤 维艺术 作为一种有着 于是艺术家们尝试使用不同类 型和质感 的纤维材料来编织壁 ５ ０ ０ ０余年历史 的艺术形 式 ，它与人 类 日常生活是 息息相 关 毯 ， 以此凸显壁毯 的肌理美感 。自此之后 ， 全球 的纤维艺术家 的。 更加关注纤维艺术的发展 ， 纤维壁毯的发展逐渐步人全 球化 、 ■、 壁毯 多元化 阶段 ，艺术家们更以其 作品能入选 国际壁挂年会而 自 壁毯是纤维艺术一种最重要的表现形 式 ，它不仅是美化 豪 。后来 ，波兰的洛兹国际纤 维艺术三年展替代 了洛桑双年 装点环境 的艺术品 ，也是防潮保 暖的家居 品。壁毯的创作材 展 ， 成为欧洲最重要 的纤维艺术家展览会。近年来 ， 我 国纤维 料 、创作时期和创作手法使其具 有不 同的艺术 效果和文化寓 艺术家也应邀携作品参展。 意 。因此 ， 壁毯的发展也是纤维艺术的一种进步史 ， 更是人类 ２ ０世纪上半 叶 ， 现代纤维壁 毯的发展 融合 了国家 、 民族 文化不 断发展 的一种表现 。 和时代性 的综合 因素 ， 以综合性 的材料选择 、 多元化 的艺术形 １ ． 壁毯的传统发展 时期 态和多样性 的艺术风格呈现在人们视野之 中。 第二次世界大战后 ，政治上的稳定 和经 济上 的繁荣使得 人类最早使用纤维材料是为了满 足 自己的最基本生活需 求 。编织技艺最早 出现在我 国。六 、 七千年前 的原始母系社会 美 国开始在文化上反抗以欧洲为中心的绝对统治格局 ，美 国 的人类 制作并使用草 、 藤、 竹、 兽筋或植物 的表皮纤维等 材料 人 民追求独立 、 自由的意识也渗透到现代艺术市场 ， 纤维壁毯 来制造编织物 。这类编织物可被视作 是壁毯 的雏形 。 艺术在美 国迅猛发展起来。２ ０ 世纪 ５ ０年代 到 ８ ０年代 这段 时 公元前 五千年左右 ， 埃及人选用亚麻来编织工具。 公元前 间 ， 美 国成为国际纤维艺术 的中心 。１ ９ ６ ３年 ， 美 国工艺美术协 三 千年 时， 埃及人就可以制作 出描绘生活 的精美麻布织 品了。 会首 次举办 的大型综合性纤维艺术 品展览 中， 被称作为“ 软雕 公元前一千年时 ， 斯堪 的纳维亚半岛 出现 了羊毛纤维制品。 与 塑” 的三维作品首次出现人们眼 中。 ２ ０世纪 ７ Ｏ年代 ， 日本经济高速发展 的同时， 日本 的纤维 此 同时 ， 中国商周时代 的技师 已经采用蚕丝制作 编织 物了。 １ ２世纪到 １ ６世纪 ， 壁毯在宗教的影响下迅 速发展起来 。 艺术也蓬勃发展 。 日本成为新一代世界纤被大量用作装点教堂和 维艺术家将 民族素材 中所获取的灵感 同西 方现代 纤维艺术理 城堡墙壁 。 念相结合 ， 将本国工艺 与先进手法融合在一起 ， 从 而设计 出大 西 方的纤维艺术 随着 文艺复兴 的兴 起进入 了繁 荣阶段 。 量享誉 国际的佳作 。 １ ６世纪时 ， 法 国高柏林 编织 厂和欧布松编织厂成为 欧洲纤维 就 我 国现代纤 维艺 术而言 ， ２ ０世 纪 ８ ０年代才 真正开始 艺术最 出色 的代表。前者凭借卓 越的染 色技术和时至今 日仍 发展 。 １ ９ ８ １ 年 由美籍华裔纤维女艺术家如斯 ・ 高（ Ｒ ｕ ｔ ｈ ． Ｋ ａ ｏ ） 教 高 超的双面编织技艺闻名于世 ；后者采用细致精美的晕线织 授带 领 １ ５ 名 威斯康星大学纤 维艺 术专 业学生 到中央工业 美 法来 编织古典风格 的绘画作品 ，以及创办培养编织人才的学 术学院留学 ， 象征着中国现代纤维艺术的研究开始 。１ ９ ８ ４年 ， 校 而享誉欧洲 。 保加 利亚纤维艺术名家万曼先生将 西方先进 的纤 维艺术理念 ２ ． 壁 毯 的 现代 发 展 时期 引入到 中国， 建立 了万曼 壁挂 研究所 ， 并举办 了纤维艺术 展 ， １ ８ ５ １ 年在伦敦 “ 水 晶宫” 举办 的世博 会掀开 了英 国工艺 使 中国艺术家们首次在 中国亲眼 目睹到软雕塑 。 美术运动 的序幕 。 威廉 ・ 莫里斯 作为该运动 的奠基人反对机械 ２ ０世纪 ９ Ｏ年代 ， 中国现代纤维艺术呈现蓬勃 发展 之势 。 化生产 ， 提倡简单朴实的艺术风格 ， 更潜心研究并总结 出壁毯 中国纤维艺术设计专业创始人 、清华大学美术学院纤维艺术 的设计经验 。在 ｌ ８ ５ ４年参观 了高柏林工厂之后 ， 莫里斯发现 研究所所 长林乐成教授结合 中国纤维艺术和当代 纤维艺术 的 传统壁毯 的制作 只是在单纯复制绘画 ，而缺乏壁毯 自身的美 发展趋势 ， 创办了“ 从洛桑到北京” 的国际纤维艺术双年展 。 感 特质 。 他认为艺术作 品需要 同时具备功能性和审美性 ， 因此 三、 结语 他 强调艺术家应该集设计与制作于一身。于是在 １ ８ ６ １ 年， 他 综上所述 ， 纤维壁 毯艺术 的发展经历 了漫长的过程 ， 它包 建立了壁毯编织公司— 一 莫氏公司 ，亲 自设计并组织壁毯 的 括具有使用功能 的传统壁毯艺术阶段 ，和具有 美化功能的现 生产。莫里斯 的艺术理念提醒人们对西方壁毯历史的一种全 代壁 毯艺术 阶段 ，这两个阶段都对人类社会的进步发展提供 新 的审视 ，对 ２ ０世纪纤维艺术 的发展也起到 了助推作用 ， 因 了重要的物质保证和精神食粮。随着科 学的飞速发展和文明 此他被人们视作现代纤维艺术运动的重要驱动者 。 的不 断进 步， 壁毯艺术 也会继续不断创新 ， 为人们 提供更 多美 １ ９ １ ９年 ，被视作 现代 艺术设 计重要起 点 的包 豪斯 学校 的享受 ， 发挥其更 多地 文化传承作用 。 （ Ｂ ａ ｕ ｈ ａ ｕ ｓ ） 在德 国魏 玛成立。该校强调“ 编织技 术高于编织材 参考文献 ： 料” 的编织艺术理念 ， 甚至创建 了针对编织材料 、 编织技 艺进 ［ １ ］司建伟． 现代纤维艺术研究 『 Ｊ ］ ． 艺术・ 生活， ２ ０ ０ ６ （ ３ ） ． 行专 门研究 的部 门。 该学校 的女纺织艺术家根塔 ・ 斯托尔策主 ［ ２ 】 王永 杰．当今 纤维艺术的发展趋势 ［ Ｄ １ ． 天津 美术学 张编织者要兼备设计创作理念。她所设计 的壁毯拥有色彩鲜 院 ． ２ ０ ０ ７ ． 丽 的画面感 ，选用新型纤维材料 编织设计 的壁 毯更是拥有更
浅论我国现代纤维艺术的多元化发展特征
纤维 艺术 首先 足材料 的艺术。在不断 的实践过程 中人们 日 渐 了解 到材料本身 的个性 ，发现 “纤维材 料的魅力 不仪在 于图
案 ，而它本 身就是一种独特 的艺术语言 ，具有特 殊的不可替 代 的表 现力 ”。
现代纤维艺术家在研究纤维语 言时 ，基本上 有两种倾向 ：① 仍使用传统 的纤维材料 ，根据材料的特性探索新 的表现手法 ； ②开 发新 的纤维材料 ，并探索与之相适应的：亡艺技 法。③在 ０６ 年和 ０８年 双年展一卜，中国艺术家 的这两种倾向都有所体现 。
利用现代新 型材料也成 了创 作者 的新 宠 ，如有机玻 璃 、不 锈 钢 丝 、金 属 丝 、铝 箔 、输 液 器 、透 明 塑 料 、玻 璃 纱 、水 晶 板 等 材 料 的大趟 出现 ，有些作 品非常有创意。这些材料 的使用还有一 个 重要 的特 征就是混合搭 配，软硬材料 混合使 用 ，材质肌理形 成鲜 明对 比，或者软性 传统材料借助硬性材料表达超越 自身的 语 言形式。如《生命 ·怒放》中铁丝与天然纤维综合利用 ，《喜悦 将 至》中作者将不锈钢丝 薄丝绸放置 在一个 环境 中，韵昧无 穷。本届纤维艺术展金奖得 丰任光辉 教授 的《水 墨·风景》堪 称 是用传统材料制 作的具有雕塑感觉的经典 。如 （图 １）他用毛线
２ｌ世 纪 在 我 国成 功 举 办 了 五届 纤 维 艺 术 双 年 展 ，无 论 是 作品的材料 、形态 ，还是作品的表现技 术上都有了极大的开拓 ， 走向空问的作 品 日益增 多 ，各 国艺术家在不 同文化背景 、不 同 艺术倾 向的探 索下互相进步 ，纤维艺术领域整体呈现 多元化 发 展格局 。以下便 以 Ｏ６纤维艺术双年展为例 ，简单分析我国现代 纤 维 艺 术 发 多 元 化 发展 特 征 。
动物图案在现代壁挂艺术中运用
动物图案在现代壁挂艺术中运用作者：郭绍义滕越来源：《大观》2015年第09期一、历史上动物图案与纤维艺术的结合（一）中国历史上被广泛运用在织锦上的动物图案中国是古老的丝织大国，中国民间的传统图案纹样种类繁多各具特色形成了是中国织锦独特的艺术语言。
经过漫长的历史长河孕育了中国古老独特的文化。
先民们通过对人物动物等自然现象的观察创造出不同的纹样，以表达他们对生活美好的向往和追求。
蝙蝠：蝙蝠在中国传统文化中被视为吉祥物。
是祥瑞幸福的象征。
因为同福谐音所以关于蝙蝠的纹样有“接福”“五福临门”“翘盼福音”等，蝙蝠一直都是我国传统吉祥纹样题材。
鸡：鸡叫黎明，因此鸡是与太阳有关系的，古人称之为太阳鸟。
人们常把鸡同“早晨”“早春”等联系在一起，寓意好兆头。
纹样中有“开市大吉”等孔雀：关于孔雀的吉祥纹样常见的有：翎羽辉煌想乘着官职显贵，常用在礼服的装饰纹样中。
鹿：同“禄”同音，因此代表福气和官俸。
以鹿为题材的的吉祥图案有鹿马同居，福禄双全。
兔：古人以为白兔昭示孝子之心。
关于兔的纹样有“玉兔蟾蜍”鱼：鱼的造型被广泛用在各类装饰纹样里，传统关于雨的图案常见的有“年年有余”“金玉满堂”。
龙、凤凰：龙、凤凰在中国人的心目中有着神圣的地位，更为皇家专用有关纹样有“龙凤呈祥”“二龙戏珠”“龙飞凤舞”等仙鹤：古代多用于达官贵人着装上，显示地位，权利的象征。
此外还有：羊“三羊开泰”、象“太平有象”、狮子“事事如意”、虎、猴“送好时候”、龟、蛇、马、牛等。
（二）世界历史上有名的动物图案壁挂印加织物：印加染织工艺在世界染织工艺的历史上占有相当重要的地位。
印加人的信仰包括动物崇拜，在织物上表现了许多动物，有猎豹、美洲狮、鹰、秃鹫、虾蟹、猿、蛇等。
印度纱线扎染织物：印度是世界上棉花种植的发源地，也是最古老的织物大国，其中织物动物纹被运用广泛，其中包括鱼纹富裕好运的象征、蛇纹象征着不死的寓意生生不息、象纹主权道德精神的力量大智慧、孔雀纹美丽吉祥的化身。
纤维艺术在创意时装设计中的应用
纤维艺术中混纺材料的运用在装饰织 物中得到了淋漓尽致的体现，一些传统工 艺也通过时尚化的表达彰显着纤维艺术历 久弥新的魅力。
CULTURE AND DESI GN
Vol.40/No.19/Westleather
纤维艺术在创意时装设计中的应用
李杨，吴晶
（四川大学轻纺与食品学院，四川 成都 610065）
摘 要：为探索纤维艺术与现代时尚设计之间的关系，以创意时装设计为研究基点，论述纤维艺术在时尚设计中运用的具体形式。结
合横向比较、归纳的研究方法，阐述纤维艺术在创意时装设计中运用的具体方法，并结合设计实践对运用方法作进一步分析。在此基
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THEORIES AND RESEARCH
而言的。由于高校学年制的固定性，导致大 学生志愿服务队伍更新率较大，新老成员 更替相对于其他社会志愿服务队更加频 繁，每年 7 月都有毕业生离队，9 月新生入 队。大学陶瓷文化青年志愿服务活动犹如 一场接力赛，因此新老交替的接力工作也 是此类活动的重要环节之一。
本文将立足于纤维艺术在时尚设计中 广泛应用的时代潮流，着重探讨纤维艺术与 创意时装设计的结合。该研究能为创意服装 领域注入新的活力，也为纤维艺术自身的发 展 带来 新的 思 考；同 时，还 能为 纤维 艺 术 在 其他领域的应用提供借鉴，对发展前景的阐 述则能为创意时装提供新的思路和方向。
1 纤维艺术与时尚设计
纤维艺 术即艺术 家利用纤维材料 ，以 编织、环结、缠绕等手法来塑造平面和空间 装置形象的一种艺术形式[1]。欧洲的壁挂艺 术被认为是现代纤维艺术的源头，缂丝作 为中国编织艺术的瑰宝，也是现代纤维艺 术的重要起源。 1.1 时尚设计的起源与发展
编织壁挂制作方法及在生活中的运用
刘春燕 （ 州 资源 环 境 职 业 技 术 学 院信 息 管理 系 甘 肃 兰 州 ７０ ２ ） 兰 ３ ０ １
摘要 ：我 们通 常把 悬挂在 室 内墙 壁上 用以充 当装 饰和欣 赏的编 帘或 屏风 ，既起 到 分割 空 间 的作 用 ，又使 问分 而不 小 ，隔 而不 织或印染品等称之 为壁挂 ，现代壁桂我们常称之为 “ 软雕塑”或叫 纤 堵 ，具有 苏 州 同林借 景 之意 ，产 多 层 窄 间环 境效 果 。 四、服 维 艺 术 。 它 是 一 种 独 立 的 艺 术 作 品 形 式 它 包括 毛 织 壁 挂 、 印 染 壁 饰 。服饰 采 用编 织 ，可 以创 造 各种 艺 术风 格 。可 以粗 犷 古朴 ，也 挂 、刺 绣 壁挂 、棉 织壁 挂 或 毛 麻 棉 绣 组 合 性 壁 挂 。 可 以精致 典 雅 ；可 以全 部纺 织 求得 整 体效 果 ，也 可以局部 编 织作 关 键 词 ： 壁 挂 艺术 ； 手 工 艺 ； 艺 术 形 式 ； 编 织 ； 日常 生 活 ； 交 烘 云 托 月的 点缀 ；如 用 于领 边， 口， 袖 衣边 等 ：更 可 以编织 倾 向实 织 ： 方 法 用 的 围 巾， 帽子 ，手 套 ，头 饰 ，鞋 ，提 包等 。 五、室 内绿 化 的软 雕翠 （ 吊篮 ） 。利用 编 织制 作 的 吊篮 ，它 把户 外 风光 带到 室 内 ， 编 织壁 挂 ，就 是采 用 大量 柔 软 ，温 暖 ，粗 细 ，轻 蘑 ，厚 薄等 使 人感 觉 清新 ，舒畅 ， 更具 有 生命 活力 。 吊篮 的风 格 多种 多样 ， 质 感 的麻 ，棉 ，毛 草 ，木材 ，树皮 ，金属 丝 ，纸 ，尼 龙 ，综 等材 有 单 吊 ，双 吊， 多组 吊等 等 。另 外 ，编 织物 做 的室 内 陈设装 饰 小 料 ， 以奇 思妙想 的编结 工艺 ，传 递 出独 具特 色 的语 言 的绳 结 艺术 件 ，如 ：靠 垫 ，盘 垫 ，灯 罩 等 ，它们 部 带有 浓 厚 的手工 艺气 息 ， 是编 织 物 品被 用 于 室 内装饰 ，服 作 品 ，也可 称 为纤 维艺 术或 软雕 。存 美化 家 居 中它起 到 了有 别 使 人 享 受 到 创 作 的愉 悦 。 以一 于任何 绘 画作 品 的独特 装饰 作用 。不 同材料 的质 感美 ，工 艺 制作 饰 ，生 活用 品的各 个 方面 。 另外 ，用 编 织物 做Ｊ 或作 为纹 样应 告 的肌理 美 ，是一 般 绘面 及 防真 品无 法 与其 比拟 的 ，使 人在欣 赏的 用 在建 筑浮 雕 上 ，也别 有 一番 韵 味 。总之 ，编织 艺术 伴 随着 人们 同时得 到视 觉 、触 觉甚 至嗅 觉方 面 的 多种感 受 。晕 挂 它是 一种 独 的 生活 ，美化 着人 们 的牛活 ，给 人 们 留下 美的享 受和欢 乐 。 现 代 艺 术 壁 挂 充 分运 用 了 棉 、 麻 、 丝 、 毛 、 布 、绳 等 纺 织 立 的艺 术作 品形 式 。它 包括 毛织 壁 、印染 壁挂 、刺绣 壁挂 、棉 织 壁挂或 毛麻 棉绣 组合 性壁挂 。 材料 与 不 同的制 作 工艺 相结 合 ，在 具 有审 美 功能 的 同时还 具 有保 编 织壁 挂从 字面 来看 ，一 个 足 “ ” ， 个 是 “ ” ， 这 温 、防潮 、隔 音等 实用 功能 ，这 是其 它 艺术 品所无 法代 替 的。 编 织 是 两种 不 同 的工 艺 手 段 。 “ ”指 的是 “ 结 ” ，就 是 没 有经 编 编 间布置 合 理 的房 间 ，点缀 一两 块 绚丽 多 彩的 小壁 挂 ，能 线 ，纬线 之分 ，边编 边打 结 的工 艺 ，即 可平 面也 可 立体 。是 以花 给 人 以精 神上 的 愉悦 。倘 若 壁挂 的颜色 及 内容 与房 问 的装 饰格 局 结和 编织 工 艺为主 ，用 不 同材 料 的纤 维制 作成 品种各 异 的装 饰 艺 及 气氛 相 吻合 ， 则可 造成 视 觉和 心 理 的平衡 ，使人 倍感 亲 切 、舒 术 品。 “ ”指 的是 “ 织 ” 。就 是有绎 线 纬线 之 分 ，并按 一定 适 、典雅 。 艺术 壁挂 综 合运 用物 质 、技 术和 艺 术手 段 ， 既借助 传 织 交 规律 相互 一上 一 下地 交织 ，这 种相 互 交织 的 结构 ，称 为 “ 织组 统 的 工艺特 点 ，又结 合进 现 代绘 画 、雕 塑及 染 织Ｔ 艺 美术 的编 、 交 织 ”。 中国有 文字 的历 史可 以追溯 到 五千 年前 ，而 中国编 织 的历 织 、缝 、剪 、贴 、拼按 、绣 、染 、绘等 多冲 手段 。 史则可 以追 溯 到数 万年 前 。远 古 时期我 们 的祖 先就 创造 了这 一工 自制壁挂 分 为编织 和 拼接 两种 。 艺 ，当时 ，他 们 为 了牛 存 需要 ，制 作 了初 具雏 形 的绳 索和 网 具 ， 编 织 擘 挂 所 用 的 材 料 可 以废 物 利 用 。例 如 常 见 的 各 种 毛线 给 狩猪 和采 集 活动 带来 方便 。随着 文 明及 文化 活动 的丰 富，在 漫 和 腈 纶 线 头 、 麻 绳 、 棉纱 、 丝线 。通 过 染 色 、编 织 、 挑 、 补 、 长 的封 建社 会 里 ，编织 成为 中国妇 女最 基本 的手工 艺项 目之 一 。 结 、扎 、缝 等 手段 ，处理 成 多种 形式 的色 块和线 、 点 。它可 以编 每 一种 精巧 的 结都 是无 数代 妇 女巧 手慧 心 的结 晶 。在 西方 ，编 织 织成 各 派大 师 之作 ，也 可 以编 织变 形 的动 物、花 草 图案 或者 装饰 艺 术现 代化 进群 的第 一 个标 志就 是 艺术 家 自己面对 织机 ，面 对 材 风 景 画 。总 之 ，可 以编 织一 些 体裁 简 单 明 了，色 彩埘 比强烈 但不 料 ，按 照 自己的设 计亲 自编 制 样 品。 Ｉ ‘ 材料 在 机织 上直 接 与艺 术 很 复杂 的作 品 。还 可 以用硬 类 ， 主要 以藤 条，铁 丝 ，塑 料 ，木珠 家 对话 ，使 艺术 家 的视 线转 向编 织 结构 ，材 料 质感 ，光 线配 置 ， 为主 。壁 挂 的底 布 …般 用麻 袋 布 、衬 布或 钢 丝布 代替 。但 底 布经 进 而扩展 到 悬挂 方式 ，立 体 结构 等 等 。在科 技 高速 发展 的今 天 ， 纬 网孔必 须 均匀 。编 织 前 ，先 用木 框把 底布 绷 紧 ，再 把绘 制 的 图 人类 并没 有 因有 机器 织造 向摒 弃 手 工编 织这 一 古老 艺术 ，它 与其 案 用 笔描 在底 布 上就 可 以编 织 了 。纹样 的编 织 方法 很 多 ，如 ：蝴 它 艺术一 样 ，也汇 入 了现 代 艺术 的大 潮 中， 已逐 步 从原 始单 纯 实 蝶 结 ；辫 子纹 ；经纬 线 交织 方法 ： 斜线 、斜 面 纹样 交织 方 法 ；直 用形 式 发展成 为 一种 更 高级 、更 具魅 力 的艺 术 品 。 “ 软雕 塑 ”和 线 、直 面 纹样 交 织方 法 ； 曲线 、 圆形纹 样交 织 方法 ：不 同颜 色 的 “ 纤维 艺术 ”织 物 擘 挂 的悄 然 兴 起 ，正 适 应 了国 际 环境 艺术 巾 纬 线 自由渗 透交 织方 法 ：起绒 方法 ；收尾 方法 。 “ 朴 『 真 ”、 同归大 自然 的艺术 潮 流 。现代 下面纤 维 艺术 是从 返 Ｊ ］ 拼 接 壁 挂 的 用 料 种 类 更 广 泛 。例 如 吹 纸 、 有 机 玻 璃 、 有 壁 毯和 挂 毯发 展而 来 的 。它们 丰要 以悬 挂 的方 式来 进 行展 示 ，也 色 金属 、 大理 石彩 条 、有 纹木 板 、树 皮 、 习 、 贝壳等 都是 很 好 ｌ毛 称 壁挂 。它 的装饰 风 格有 具象 ，半具 象 ，抽象 ， 抽象 的 。 的 材料 。经 过 加工 和 艺术 处 ，拼 贴存 五舍 板 或塑 料板 上 、外 加 编 织 壁 挂 存 美 化 居 室 中 有着 很 高 的 艺术 价 值 ，但 除 这 个 特 金 属外 框 ，确 实趣 味无 穷 。这 种 擘挂 适 合青 年人 的 口味 ，洗 练 、 点之外 ，编 织 壁挂 也还 体现 在 生活 中 的其 他方 向 ：一 、墙 画 。编 明快 、爽 朗而 有节 奏感 。几块 色彩 或 线条 可 以构 成 一幅 抽象 的 图 织 艺术 之所 以能使 壁挂 进一 步 的拓 展 ，是 因为 编织 虽然 是 古老 的 案 ，给人 以虚 幻 的现代 审美 情趣 ， 具有较 强 的形 式感和 装饰 性 。 手 工技 艺 ，但 Ｌ现代 高科 技 生活 并 是 格格 不 入 的。它 的特 点 是 ｊ 用 编 织 工 艺制 作 的壁 挂 不 单纯 是 一 种工 艺 品 ，也 不 仅仅 体 取 材方 便 ，工 艺简 单 ，依靠 双手 和 极为 简单 的 工具 就可 以进行 创 现 工 艺精 美 和装 饰 华丽 ， 而足 成 为装 点室 内环 境 的一 件有 趣 的 艺 作 ，是 普通 人 易于接 受和 掌 握 的一种 艺 术 形式 。 ． 、地 面 。存 居 术 活 动 。它 的朴 实 自然 和温 馨 弥补 了现 代 建筑 的冷漠 和机 械 ，丰 室 中 ，地 面 是与 人体 接触 最 多 的部分 ， 除 了上床 睡 觉外 ，从 早 到 富 了现代 人 的生 活环 境 ，成 为环 境 艺术 中一个 有机 的组成 部分 。 晚我 们 的双腿 总 是不 停地 与地 面 摩擦 ，地 面 的材 料 ，质 感各 异 ， 它 在 具有 保温 、防潮 、 隔音 等 实斤 功能 的 同时 ，又 具有 艺 术欣 赏 ］ 产 生的效 果也 相 同。软 硬材 料 不 同 ，使 人 产生 舒适 或疲 劳 的 不 功 能 。不 仅美 化 了我 们 的生 活 ，还 显示 出这一 古老 技 艺 的动人 风 同感 觉 。水 泥 ，砖 石 ， 木地 板 等 硬 度 高的 地 面 站 久 了易 产 牛疲 采 和 艺术魅 力。 劳 ，而 一些 运 用 蔺 ， 麻编 ，玉 米 �