纪录片的运用镜头

纪录片的运用镜头

纪录片就是运用镜头、真实地记录社会生活、自然环境、客观的反映生活与大自然中的真物、真事、 真情、真景 ,着重展现生活与自然生态环境下的原生态 ,排斥虚构与扮演的功能性节目。

然而随着纪录片的不断发展与受众接受水平的提高 ,这种纪录片形式已经不能满足受众的需求 , 纪录片 要赢得广大受众就必须实行大众化 ,不感动受众 ,不贴近受众 ,纪录片就就不会最终面向大众。

我们可以观察一下现阶段的纪录片定位 :从文化的角度来瞧 , 纪录片就是一种高品位的影视形态 ; 从媒介

的角度瞧 ,纪录片就是与新闻一起支撑电视机构、最能体现电视台创作水平的节目类型 ;从艺术的角度瞧 , “纪

录片就是一种叙事艺术 ”[1]一, 种动用多种影视手段达到真实的叙事艺术。因此综上所述 , 记录片故事化、叙

事性的发展已经成为一种潮流与方向。 认真分析研究纪录片的特性与它的故事化叙述方式的发展趋势 , 也就 是我们现阶段在纪录片创作中必须要思考的一项新课题。

一、浅析纪录片的故事化就是纪录片增强可视性的必然选择

如今 ,重故事性已经成为纪录片创作的一种共识。通过具体故事讲述人生命运、生活经历与社会事件 , 成为纪录片创作的普遍思路。 ”不仅故事型作品广受欢迎 ,就连政论型、文献型纪录片 ,也都在 “努力搜集大大 小小的故事、情节 ,用以书史、说理、传播知识 ,从而把教育性、理论性题目做得更富于影视特点。 纪录片的故事化受到欢迎的最大原因就在于故事化符合受众的收视习惯。愉悦功能就是艺术作品一个 主要功能 , 而且就是实现另外两大功能的必要手段 , 影视作品一旦丧失愉悦性 ,另外两大功能便无从实现。今 天, 用电视这种最现代化的传播工具来讲故事 ,更容易做到在叙述过程中渲染细节、 刻画人物性格 ,以活生生、 有血有肉的人物个性去吸引观众。 这种赋思想以鲜活的故事 ,使电视传播行为更感性化与人性化因而更引人 入胜 ,更符合人们的审美需求与接受习惯 ,必然受到观众的欢迎与市场的认可。

纪录片故事性客观存在于日常生活里。 每个人的生活里都充满着故事 ,因此故事性并不就是故事片的专 利, 以真实反映生活为己任的纪录片也可以而且必须要有故事性 , 没有故事的纪录片反而不真实了。再者 , 纪

录片追求故事化就是其内在自身发展的需要。纪录片的本质特征就是纪实 ,纪实的特征决定了它的叙事性 , 由此瞧来 ,将纪录片 “娱乐 ”与“思辨”这两大属性进行良好的嫁接 ,就是纪录片既不辱使命又能赢得观众的两全 之策。当然 ,纪录片的娱乐化不就是一般意义的闹剧式娱乐 ,而就是本着非虚构的基本底线对传统叙事方式的

一种突破 , 就就是尽可能动用一切艺术表现手段增加纪录片的可视性 ,最终目的就是能让观众坐下来观瞧 , 并

能感悟到您所要表达的思想。

二、浅析纪录片故事化的手段

纪录片就是发现的艺术、采访的艺术、编辑的艺术 ,纪录片的表述更重于展示事物的发生、发展过程。 有了过程 ,才有故事性 ,才有动感。所以 , “纪录片的价值就在于为今人与后人提供了有助于相互了解的真切过 程。这样的价值性必然要求纪录片的故事化道路有其特定的延伸。

1、镜头对准人物 ,对于纪录片中的故事来说就是第一位的。 “讲述 ”一个好的故事 ,没有对人物的深刻纪

录就是不行的。我认为 :纪录片创作中最有意思 , 也就是最难做到的就就是拍人物 , 因为人物就是映射一个时 代与现实世界的最典型的代表。人的思想、人的情感、人的行为、人的真善美、人的假丑恶、人的环境、 人的社会意识 ,已经成为今天电视观众强烈渴求瞧到的主题。她们渴望瞧

到 会生存中的价值 ,渴望瞧人与自然的与谐 , 正成为纪录片创作者关注

的主角 的重要内容。 2、定位好故事性。一个富有故事潜力的选题就就是瞧选题中有没有矛盾 ,能不能形成冲突。人就是纪 录片故事化的主角 ,纪录片千奇百怪的事件 , 各式各样的故事 ,都就是因人而产生的 , 讲述一个好的故事 , 没有 对人物的深刻纪录就是不行的。纪录片关注人 ,人的行为经历

“老百姓的故事 ”, 渴望瞧到人在社 ,人的内心世界正成为纪录片探

从一种状况到另一种状况的转变,就就是事件,

事件就是纪录片故事化不可或缺的载体。事件从发生、发展、高潮一直到结束, 有一个完整的过程, 有了过程才有故事性,才有动感。

3、挖掘拍摄中的故事性。“纪录片的故事化,强调表达形式的情节叙事因素,不仅以‘讲故事 '的方式代替自然主义的刻板记录,而且在题材选择与表现内容上偏向人的内心世界。”纪录片需要有一定持续的时间展示

其真实的故事, 以带给观众真实的视听震撼。我们要尊重客观情感原生态与观众心理体验情感的心理过程就要尊重纪录情感的铺垫、积累与释放的动态过程,而且惟有在这有起有落的过程中,才有时间揣摩、了解、

纪录片的运用镜头

体味那引起心灵震颤的情感的真谛”。可以瞧出纪录片的故事性就是需要在创作阶段就要挖掘与发现的。我们可以这么认为:纪录片拍摄者的洞察力, 就是建立在对生活本身或事件进程的研究基础之上的预测, 或者就

是经过长时间观察等待的结果。一些纪录片拍摄者为了能拍到精彩的故事,不惜花费数年的拍摄时间。创作

者必须凭自己的经验与敏感去把握在眼前晃过的生活,从中挖掘故事、发现故事并抓住故事。

4、对画面进行故事化剪辑。纪录片讲故事的方法体现在后期编辑上, 就就是对素材进行选择与组合,选择与组合得当,原本好的内容可以变得更精彩,某些一般的内容也能发挥得较出色。

纪录片编辑的过程同故事片一样可以设置悬念、人物铺垫、交叉叙事、加快节奏等创作方法, 在剪辑技巧上都需要采。对于纪录片的兴奋点的把握,就是从选题开始的。一个富有矛盾、富有戏剧化冲突的选题, 已经具备了作品兴奋点的雏形。我们都知道, 有矛盾才会有戏剧化冲突;有了戏剧化冲突就会有兴奋点。兴奋点就就是我们通常所说的“瞧点”有,了“瞧点”才,会有“播点”与“卖点”。因此,一部纪录片里必须具备许多“兴奋点”使,观众觉得好瞧并且能瞧下去。纪录片应该如何把故事编辑的更好瞧、更有戏剧化冲突

,则就是个技巧上的问题。因此决不能忽略在“二次”后（期）创作中,形成更多的兴奋点。这些兴奋点要像过山车一样起伏错落,富有刺激性,调动观众的收瞧情绪与兴趣,一直到片子结束。让故事的开始充满力量夺人眼球,当然对于

整个故事还要求开头直接明快。

“兴奋点”就就是能引发观众在观瞧时产生情绪变化的情节或细节。它可以就是情感的、悬念的、幽默的, 也可以就是深思的、富有启发性的;它可以就是画面的,也可以就是言语的;它可以就是娱乐的,也可以就是悲情的。纪录片人时间先生对“兴奋点”进行了概括,提出了一个“三点学说”的理论。包括悬念点、疑点与争议点这三点,所谓“悬念点”就,就是让观众好奇与着迷的点,通俗地讲,就就是卖关子的点,因为一切都处于未知的进行状态中,除了编导外,谁也不知道在下一秒钟会发生什么;“疑点”就,就是有多种说法的点,通常来说就就是打“问号”,在提出问题、拆解问题、找到答案的过程中,完成对节目段落的表述;“争议点”就,就是两种不同观点的交锋点, 谁就是谁非？将激发观众参与判断的愿望与兴趣。总之, 纪录片的故事就是靠兴奋点来支撑的, 在后期编辑中,通过搜寻与安排兴奋点, 可以把故事编得丝丝相扣, 合情合理,更有戏剧冲突,像故事片那么好瞧。通常一部50 分钟时长的纪录片至少不低于12 个兴奋点,一部20 分钟时长的纪录片也需要6 个左右的兴奋点。

要讲好故事, 就就是抛弃过去那种平铺直叙的创作方式, 在一定的时间与空间内, 编排出一个相对完整与

连续的矛盾冲突过程,因果关系、开端、发展、高潮都有较好的关照,这种故事化的编辑方法使纪录片的可视性远远高于那种“原生态纪录”。

三、浅析纪录片故事化的拍摄技巧

“真实再现”———就就是根据历史事实,用表演的方法,部分还原过去的人物与事件。“真实再

现”就是一种可以适当运用的方法。运用“真实再现”的方法,可以让观众进入再现的过去情景中,有直观的感性认识。简言之, “真实再现”就就是坚持让“画面说话”不,仅弥补影像资料的不足,更就是为