西洋服装史考试试题

西洋服装史考试试题

选择题 2. 为什么说拜占庭在东西方服装交会中扮演着一个非常重要的角色, 选择题 2. 为什么说拜占庭在东西方服装交会中扮演着一个非常重要的角色, 1(古罗马服饰色彩:以白色或者乳白色为主体，最多加进紫色的装饰带“克拜占庭在东西方服装交会中是一个非常重要的角色。东方的丝绸通过拜1(古罗马服饰色彩:以白色或者乳白色为主体，最多加进紫色的装饰带“克拜占庭在东西方服装交会中是一个非常重要的角色。东方的丝绸通过拜拉布斯”或织进边饰。崇尚紫色，推罗紫，紫色衣服在罗马是高贵的王权的占庭，为西方人所认识和采用;西方的一些图案又融会在地中海一带服装图拉布斯”或织进边饰。崇尚紫色，推罗紫，紫色衣服在罗马是高贵的王权的占庭，为西方人所认识和采用;西方的一些图案又融会在地中海一带服装图象征。女性在婚礼上使用白色和象征火焰的红橙色。罗马妇女使用的色彩有案中，而由拜占庭的持殊位置使其大量地传到了东方，影响了东方服装风格象征。女性在婚礼上使用白色和象征火焰的红橙色。罗马妇女使用的色彩有案中，而由拜占庭的持殊位置使其大量地传到了东方，影响了东方服装风格猩红色，紫地丁金盏花色、藏红花的黄色、风信子紫、铁锈红、海蓝色、青的演变。猩红色，紫地丁金盏花色、藏红花的黄色、风信子紫、铁锈红、海蓝色、青的演变。3.3.色、绿色等。多利亚式与爱奥尼亚式对比色、绿色等。多利亚式与爱奥尼亚式对比 2.埃及头饰及象征意义:上埃及的装饰象征是“鹰”，代表不死鸟“拉”，下 1.多利亚式希顿用毛织物，衣褶厚重，粗犷，具有简朴，庄重的男性特征;2.埃及头饰及象征意义:上埃及的装饰象征是“鹰”，代表不死鸟“拉”，下1.多利亚式希顿用毛织物，衣褶厚重，粗犷，具有简朴，庄重的男性特征;埃及的装饰象征是“蛇”，代表邪恶之神，镶有“鹰与蛇”的“二重冠则代爱奥尼亚式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和，优雅的女性特征。埃及的装饰象征是

“蛇”，代表邪恶之神，镶有“鹰与蛇”的“二重冠则代爱奥尼亚式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和，优雅的女性特征。表上下埃及的统一。 2.多利亚式有折返下来的阿波太革玛;而爱奥尼亚式没有。表上下埃及的统一。 2.多利亚式有折返下来的阿波太革玛;而爱奥尼亚式没有。 3.10世纪的欧洲女装，斗篷:斗篷，即曼特，是一种无袖的卷缠状或披肩 3.多利亚式只用两个别针在双肩固定;而爱奥尼亚式用安全别针自肩到两3.10世纪的欧洲女装，斗篷:斗篷，即曼特，是一种无袖的卷缠状或披肩 3.多利亚式只用两个别针在双肩固定;而爱奥尼亚式用安全别针自肩到两装的长披风，是这一时期男女皆用的外出服，其形状有圆形和长方形，一般臂固定多处。装的长披风，是这一时期男女皆用的外出服，其形状有圆形和长方形，一般臂固定多处。在胸前或肩上固定，也有套头式的。用料有缎子、织锦等，还常用金线、丝 4.多利亚式的侧缝一般不缝合;而爱奥尼亚式的侧缝必须缝合。在胸前或肩上固定，也有套头式的。用料有缎子、织锦等，还常用金线、丝 4.多利亚式的侧缝一般不缝合;而爱奥尼亚式的侧缝必须缝合。线做缘饰处理，面的颜色和里子的颜色形成对比。 5.多利亚式没有袖子的构成;爱奥尼亚式有袖子的构成。线做缘饰处理，面的颜色和里子的颜色形成对比。 5.多利亚式没有袖子的构成;爱奥尼亚式有袖子的构成。 4.文艺复兴时期女装(最引人瞩目的) 另外，这两种希顿的流行虽然有先后，但在很多地区是并用的，一般年轻人4.文艺复兴时期女装(最引人瞩目的) 另外，这两种希顿的流行虽然有先后，但在很多地区是并用的，一般年轻人意大利风时代:意大利是文艺复兴的发祥地，服装具有开放、明朗、优雅喜用多利亚式，而中年人喜用爱奥尼亚式。意大利风时代:意大利是文艺复兴的发祥地，服装具有开放、明朗、优雅喜用多利亚式，而中年人喜用爱奥尼亚式。的风格。男装变得雄大，女装变得浑圆。意大利服装的特是从面料开始的，4.巴洛克时期女装特点: 的风格。男装变得雄大，女装变得浑圆。意大利服装的特是从面料开始的，4.巴洛克时期女装特点: 男装一般仍为普尔波万和肖斯

的组合，内衣修米兹变短，英语称夏次(shirt (1)女装中最突出的是改变了以前过度夸张的形式，摒弃了裙撑，腰线男装一般仍为普尔波万和肖斯的组合，内衣修米兹变短，英语称夏次(shirt (1)女装中最突出的是改变了以前过度夸张的形式，摒弃了裙撑，腰线衬衣)女装是在腰部有接缝的连衣裙，称作罗布。女子的外衣是有华丽刺绣上移，有明显的收腰，把女生身材勾勒得平缓，柔和而自然。衬衣)女装是在腰部有接缝的连衣裙，称作罗布。女子的外衣是有华丽刺绣上移，有明显的收腰，把女生身材勾勒得平缓，柔和而自然。的曼特，色彩明快，高腰身，拖裾，有袖子，但和男子一样，袖子为装饰用。 (2)裙子常常套穿，一般套有三层，每层裙子色彩不同，用色彩纯度较的曼特，色彩明快，高腰身，拖裾，有袖子，但和男子一样，袖子为装饰用。 (2)裙子常常套穿，一般套有三层，每层裙子色彩不同，用色彩纯度较耳环已成为普遍的装饰品。威尼斯开始流行高底鞋—乔品到十六世纪后半高的轻薄面料制作，里层明艳，中层深暗，外层柔和，穿在身上既增加女性耳环已成为普遍的装饰品。威尼斯开始流行高底鞋—乔品到十六世纪后半高的轻薄面料制作，里层明艳，中层深暗，外层柔和，穿在身上既增加女性叶，乔品逐渐被高跟鞋取代。的丰满也具有性感。行走时，外裙从开口或裙边隐现出中层和里层的裙色，叶，乔品逐渐被高跟鞋取代。的丰满也具有性感。行走时，外裙从开口或裙边隐现出中层和里层的裙色，德意志风时代:德意志风的主要特色是斯拉修装饰(裂口装)。这时的男女明暗对比，成为巴洛克时德意志风时代:德意志风的主要特色是斯拉修装饰(裂口装)。这时的男女明暗对比，成为巴洛克时服装腰节都较高但从整体造型上，男子服装仍以上体为重心，衣身宽松，呈期女装的典型服饰。服装腰节都较高但从整体造型上，男子服装仍以上体为重心，衣身宽松，呈期女装的典型服饰。方形，与此相对，女子服装则把重心放在下体部，窄肩，细腰，丰臀大裙子， (3)到了后期，女装出现了臀垫和拖裙，袖子很短，长及肘部，呈很大方形，与此相对，女子服装则把重心放在下体部，窄肩，细腰，丰臀大裙子， (3)

到了后期，女装出现了臀垫和拖裙，袖子很短，长及肘部，呈很大腹部尤其宽大，与细腰形成对比裙子用色彩各异的厚地面料做成镶有宽宽的的泡泡形。腹部尤其宽大，与细腰形成对比裙子用色彩各异的厚地面料做成镶有宽宽的的泡泡形。刺绣花边或丝绒边。 (4)这时期女子发型是高发髻，称作芳坦鸠，形式多样，有的为了强调刺绣花边或丝绒边。 (4)这时期女子发型是高发髻，称作芳坦鸠，形式多样，有的为了强调西班牙风时代:西班牙服装外观特征是威严，正统，沉着的单色，特别是高度，也是用了假发，还用亚麻布做成波浪状的扇形扎在头上，或者用白色西班牙风时代:西班牙服装外观特征是威严，正统，沉着的单色，特别是高度，也是用了假发，还用亚麻布做成波浪状的扇形扎在头上，或者用白色黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。丽丝与绸带衬以金属丝高耸头顶。黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。丽丝与绸带衬以金属丝高耸头顶。文艺复兴时期的服装特征主要表现在这第三个阶段，这个阶段被称为填充 (5)女子在面部贴黑痣以增加容貌的魅力成为时尚，她们用薄绢或皮革文艺复兴时期的服装特征主要表现在这第三个阶段，这个阶段被称为填充 (5)女子在面部贴黑痣以增加容貌的魅力成为时尚，她们用薄绢或皮革式时代，主要特色表现为:第一，男子上衣短裤，男女袖子上施加填充物，剪成不同形状，染成红色或黑色，进行香化处理后贴在脸上的不同部位。式时代，主要特色表现为:第一，男子上衣短裤，男女袖子上施加填充物，剪成不同形状，染成红色或黑色，进行香化处理后贴在脸上的不同部位。表面装饰斯拉修;第二，独立制作，独立使用的褶饰领“拉夫”出现在男女 (6)领巾有两种式样，一种叫克拉瓦特，用细亚麻布，细棉布7或丝绸表面装饰斯拉修;第二，独立制作，独立使用的褶饰领“拉夫”出现在男女 (6)领巾有两种式样，一种叫克拉瓦特，用细亚麻布，细棉布7或丝绸服上，成为一大流行。第三，女服中裙撑“法勤盖尔”的发明和使用，使女做成，后来出现刺绣花纹;另一种叫斯坦科克，其区别在系法。服上，成为一大流行。第三，女服中裙撑“法勤盖尔”的发