游戏策划-3分解
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《梦幻西游》创造了同时在线人数过百万的奇迹， 也充分地说明了这种题材巨大的市场潜力。
27
3、故事背景
故事背景的观察面比世界观小，它只注 重描述游戏主角及其周围关系。故事背 景就是游戏开始的地方。 通常在游戏中开始安排一个引导者帮助 介绍和展开故事。 故事背景往往还会被制作成片头动画， 目的还是吸引玩家继续深入。
15
如：《孤岛惊魂》(Far Cry)关卡编辑器
16
另一种制作游戏软件原型的方法是使 ຫໍສະໝຸດ Baidu3DGameStudio、Torque等低成本游 戏引擎。
3DGameStudio及Torque的编辑界面
17
5、初学者与游戏原型
游戏原型不仅对游戏设计师有价值，它还能帮 助初学者更好地理解游戏设计。 初期的MOD制作实质上就是制作现有游戏的 关卡或任务，通过这些工作来了解游戏要素和 引擎，并建立自己游戏的原型。 可以在原型的基础上继续创作形成新的游戏。 著名的MOD制作者Minh Le选用最流行的FPS 游戏《半条命》(Half-Life)加以修改创作，创 造了一个风靡全球的游戏：《反恐精英》。
3
1、创意与加工创意
“灵感来自各处。” Will Crowher创作的《巨穴》)是基于他在探测 和绘制岩洞地图方面的深入研究。 《杀出重围》的作者Warren Spector曾经说过： “看看报纸，聊聊天以及做一些生活的琐事对 游戏策划者来说同样重要，因为从中可以得到 创作灵感，就如同从科幻小说中取材一样。” 创意在哪里？结论是在各方面大量的经验里。 创意的记录和积累——《创意说明书》
18
二、游戏背景设计
1、游戏世界观
2、流行的游戏世界观素材
3、故事背景
4、故事背景与游戏情节的关系
19
1、游戏世界观
世界观是人对所认知的世界环境的描述，是人 对整个世界运行体系的理解。 游戏世界观定义的世界可以是基于现实世界的， 也可以是人为创造出来的与众不同的幻想世界。 世界观在游戏设计中的主要作用如下：
实体原型使用实际的物体来实现，一般是纸、 笔、实体模型、卡片等。实体原型最适合于 RPG游戏、策略游戏或某些休闲游戏。
例如：飞行棋、大富翁等。
如：光晕Halo
13
如：大富翁3
14
4、游戏软件原型
软件原型与实体原型类似，只是它们是 用软件工具完成的。与实体原型一样， 它只包括完成系统功能的元素；它没有 装饰和声音，而且只作为最终游戏的概 念性蓝图。 有一种制作游戏软件原型的可用而且有 趣的方法是使用现成的游戏编辑工具— —关卡编辑器(或地图编辑器)。
4
《创意说明书》
作品名称 作品类型 创意背景 内容期望 核心技术
5
创意的来源
大胆设想
设想要尽量发散一些。要不断地去思考新的 创意，记录下来以后再继续前进。如《打企 鹅》。
6
利用现有的娱乐资源
书籍、电影、电视和其他娱乐媒体都是游戏 创意灵感的重要来源。但同时要注意从外部 引入游戏题材的版权问题。如《绿巨人》。
32
2、设计准备工作
了解需求 了解故事背景 确定画面类型 确定风格 场景的大小 地理特征 区域划分 特殊需求
33
3、世界地图的制作
世界地图主题制订 世界观及地图风格确定 世界地图区域分布规划 世界地图区域规格预定 参考资料的收集和整理
34
4、区域地图设计
区域及场景地图的设计与把握 场景、迷宫、战场、关卡、综合等地图 布局设计 NPC的分布 地图图素、地图属性、图素属性编辑设 计
故事背景：
描写方法比较接近于文学的说明方式，在策 划案中的作用主要是通过文字的说明让其他 开发人员对整体的特色有清晰的认识和把握， 同时这部分内容在后期的市场宣传中，也起 着非常重要的作用。
44
特色说明：
明显的优势和明显的劣势构成了主角的特色。 在设计时要综合考虑，合理搭配，在体现职 业平衡的前提下突出各主角的特色。 主角的特色主要体现在：属性相关 、技能 种类 。
4、区域地图设计 5、场景设计文档编写
30
1、地图与场景设计常用名词
世界：所有地图的总和； 片区：划分性区域，一阶段冒险的分场景； 地图：冒险等活动的单个空间场景图； 关卡：游戏地图中使玩家产生行为障碍的事物； 迷宫：由多种关卡因素构成的地图； 战场：专门提供与敌人战斗所使用的地图； 场景：具有特定作用的指定地点，处于场景地图中； 场景地图：被赋予某种特定作用的一整块地图； 综合地图：由场景、迷宫和战场中； 地图层：交互层中角色进行主要活动的地图层面； 实体对象：交互层中用于点缀装饰地图场景的图像；
24
2) 魔幻类世界架构
其中《龙枪编年史》可以称之为经典之作
3) 历史题材
如《大唐风云》
25
4) 神话题材
山烈火工作室出品的《封神榜》
5) 科幻题材
制作规模异常庞大的科幻大作《EVE》
26
6) 武侠题材
金山公司的《剑侠情缘》、搜狐的《天龙八部》等 国产武侠网游，都受到了广大玩家的喜爱。
7) 名著改编
38
四、游戏元素设计
1、游戏元素的内容
2、主角的含义和分类
3、主角的设计内容
4、 NPC设定
5、 AI设计 6、道具设计与道具编辑器 7、道具平衡性的考虑
39
1、游戏元素的内容
游戏场景内与玩家进行某种方式交互的虚拟物 体，如：角色、道具等，叫做游戏元素。游戏 元素是玩家接触最紧密、最直观的部分，也是 游戏策划者应该最熟悉、设计最详细的部分。 游戏元素的编写既要能给美工设计小组提供足 够的信息，也要能满足程序开发小组的要求。 在列举和描述这些游戏元素时，要尽量避免给 它们分配具体的数值。因为在得到一个可运行 的游戏平台以检测AI行为或武器平衡以前，无 法预测有关物品和敌人等细节。
21
3) 宗教信仰
例如西方的游戏文化系 统中很大一部分来源于 中世纪的骑士文化，要 了解的一个基本点就是 基督教义和骑士精神。 骑士应具有的八大美德： 谦卑、正直、怜悯、英 勇、公正、牺牲、荣誉、 灵魂。
22
4) 政治结构
国家之间的冲突，往往是游戏中主要矛盾的 来源。同样，为了信仰，为了大义而与外来 生命抗争也巧妙地把“政治”包括在内。
35
工作量预估统计 工作周期统筹 各部门工作计划制订 地图设计审核 进度监控 效果审核
36
5、场景设计文档编写
场景设计文档的编 写方法主要有三种。 文字说明 结构图 参考图片
参考图片以现实世界的 场景为主
37
场景设计文档编写时具体的内容。
场景编号 场景名称 背景说明 建筑风格 静物风格 光影、色彩 NPC的设置 其他特殊设计 平面简图 场景效果图
7
利用现有的游戏体系
一般来讲，在凭借创意进行游戏的初始设计时，创 建游戏的故事情节可能会比较容易，但制定一套指 导和约束游戏运行的基本规则体系却不是一件容易 的事情。 对于一个有创造性的游戏设计师来说，其本性就是 发明以前从没有见过的全新的游戏类型。 作为一 个游戏设计人员，必须学会在自己的创新欲与发行 商所需要的大众熟悉的游戏之间做出平衡。
9
共鸣
共鸣，是一种有效的加工创意的方法，使总 体比部分的总和还大。共鸣含有协作的意思， 它使故事和主题内容对游戏玩家能够产生更 加深刻的影响。 随着游戏的进行，游戏设计师还会发现，如 果游戏有足够的影响力，人们还会创建他们 自己的共鸣。
例如：《魔兽争霸》、《反恐精英》在内的许多 著名游戏都有关于它们的小说、漫画……而这 些都是由那些喜爱它们的玩家自发创作的。
10
2、游戏概念设计文档
标题：游戏的名称 平台：软/硬件平台：PC、手机、家用游戏机 种类：游戏的分类 ：RTS、MMORPG、FPS 基本进程：游戏是如何进行的？游戏是什么样 子的？玩家可以在游戏中做什么？如何控制？ 如何获胜？是否有多种游戏模式(PlayMode)？ 这是文档中最长的部分，经常用图表来说明。
5) 经济及文化
世界观需要确定的另一核心就是确定世界的 内核——经济、生活、文化等的内容，而这 些内容确定之后，在后期游戏的具体设计中 就将体现为游戏设计的核心内容——游戏系 统，也称为游戏规则或游戏机制。
23
2、流行的游戏世界观素材
1) D&D规则
《龙与地下城（D&D）》的三部规则《玩 家指南》、《城主手册》和《怪物图鉴》。
42
在网络游戏的设计中，通常按照各种分 类标准，将主角进行分类，以尽可能地 突出游戏的丰富性和可玩性。 常见的分类标准：
职业，如：战士、道士、法师、召唤师、盗 贼等。 种族，如：人类、精灵、兽人、亡灵等。 国家，如：战国七雄。 门派，如：少林、武当、峨眉、华山等。
43
3、主角的设计内容
确定主角的分类之后，要确定的就有主角 的背景、特色等。这些内容只是对主角的初始 说明，与主角有关的升级、技能、道具等系统 是在后期的游戏机制的设计中确定的。
31
前景层：地图层前方的覆盖修饰层面； 背景层：地图层后方的远景修饰层，可以有多层； 遮罩：处于精灵与前景层之间用以掩盖的覆盖物； 双重背景(卷轴) ：一层或多层移动速度不同的背景； 图素：用来拼图的图像数据，组成地图的基本元素； 主图素：用以确立地图风格及特点的最基本图素； 变化图素：主图素的变形副本，使地图显得更丰富； 参照物：起到标识与对比作用的固定物件、光影等； 地图规格：通常，2D“屏”—800x600，3D“米”--??； 场景动画、场景光效：点缀场景的动态图物或光影； 主题渲染：气氛渲染的光效、动画或色调，如雾气； 地图编辑器：拼接图素的工具软件。
收集并积累“灵感”
产生真正有创新的想法是一项艰巨的工作，而且需 要全身心地投入，但是其回报也是可观的。 存储、分类和处理，强化了记忆中的想法，以便今 后的取舍。
8
加工创意
仅仅拥有创意还不够——即使拥有大量 的创意。必须让它们发挥作用。 合成
面对大量的创意，游戏设计师应当不断考 察合成起来的想法。自问每种想法能给其 他的想法做出什么贡献。 “合成”并不是不同内容的简单堆砌，相 反，需要考虑如何将两个概念融合而成一 款游戏，带给玩家新的游戏体验。
28
4、故事背景与游戏情节的关系
故事背景和游戏情节将“三幕剧结构”分为了 两部分。 故事背景可以看做非交互部分，游戏情节是交 互部分 玩家从描述故事背景的开场动画开始，而后跟 随着游戏任务与关卡的展开，一步步走入游戏 世界中。
29
三、游戏地图与场景设计
1、地图与场景设计常用名词
2、设计准备工作
3、世界地图的制作
突出情节背景 约束时空关系 明确表现风格
完整而且优良的游戏世界观是“共鸣”的基础
20
1) 世界架构
世界架构就是要创造和表达的世界的大概构 架，包括世界的起源、存在的年代、世界大 概的骨架等。 从内容上看，可以分为：战争、爱情、幻想、 科学幻想、现实和恐怖等几种类型。
2) 人文地理
进行种族、世界地图 以及大概分布之类的 基础设定。
40
游戏元素的设计要素
形象特征：具体形象、抽象形象 属性特征：角色属性是游戏中角色的能力、 特征的数字化体现，内容包括：属性名称、 取值范围。
大唐豪侠 魔兽世界
游戏元素属性的设计原则
突出主题 作用明确 相互关联
41
2、主角的含义和分类
角色设计的好坏反映了这款游戏设计的 水平。根据角色是否可以被玩家操控， 可以把角色分为玩家控制角色和非玩家 控制角色。 玩家控制角色一般称为主角，或者直接 称之为角色。而非玩家控制角色通常被 称为NPC角色。对于MMORPG类的游戏 来说，其核心之一就是主角的设计。
游戏策划
主讲人：孙述和
2013年9月—12月
1
第三篇 游戏设计内容剖析
一、游戏概念及原型设计 二、游戏背景设计 三、游戏地图与场景设计 四、游戏元素设计 五、任务与关卡设计 六、游戏规则设计 七、界面与用户控制
2
一、游戏概念及原型设计
1、创意与加工创意 2、游戏概念设计文档 3、游戏实体原型 4、游戏软件原型 5、初学者与游戏原型
11
基本背景：游戏相关的背景故事。 主要角色：介绍游戏的角色，主要角色 可能还要附以草图。 开发费用：列出游戏开发的估计费用。 开发时间：列出游戏开发的估计时间。 开发团队：列出游戏开发团队的主要角 色和他们应该拥有的素质和相关经验。
12
3、游戏实体原型
所谓原型设计指的是在正式创作之前创建一个游戏 系统的模拟工作版本。游戏原型帮助游戏设计师将重 点放在构建提供给玩家最核心的乐趣的机制上，进行 重点特征、规则的描述，并在这些限制条件下创造游 戏运行的可行模型。
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3、故事背景
故事背景的观察面比世界观小，它只注 重描述游戏主角及其周围关系。故事背 景就是游戏开始的地方。 通常在游戏中开始安排一个引导者帮助 介绍和展开故事。 故事背景往往还会被制作成片头动画， 目的还是吸引玩家继续深入。
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如：《孤岛惊魂》(Far Cry)关卡编辑器
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另一种制作游戏软件原型的方法是使 ຫໍສະໝຸດ Baidu3DGameStudio、Torque等低成本游 戏引擎。
3DGameStudio及Torque的编辑界面
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5、初学者与游戏原型
游戏原型不仅对游戏设计师有价值，它还能帮 助初学者更好地理解游戏设计。 初期的MOD制作实质上就是制作现有游戏的 关卡或任务，通过这些工作来了解游戏要素和 引擎，并建立自己游戏的原型。 可以在原型的基础上继续创作形成新的游戏。 著名的MOD制作者Minh Le选用最流行的FPS 游戏《半条命》(Half-Life)加以修改创作，创 造了一个风靡全球的游戏：《反恐精英》。
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1、创意与加工创意
“灵感来自各处。” Will Crowher创作的《巨穴》)是基于他在探测 和绘制岩洞地图方面的深入研究。 《杀出重围》的作者Warren Spector曾经说过： “看看报纸，聊聊天以及做一些生活的琐事对 游戏策划者来说同样重要，因为从中可以得到 创作灵感，就如同从科幻小说中取材一样。” 创意在哪里？结论是在各方面大量的经验里。 创意的记录和积累——《创意说明书》
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二、游戏背景设计
1、游戏世界观
2、流行的游戏世界观素材
3、故事背景
4、故事背景与游戏情节的关系
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1、游戏世界观
世界观是人对所认知的世界环境的描述，是人 对整个世界运行体系的理解。 游戏世界观定义的世界可以是基于现实世界的， 也可以是人为创造出来的与众不同的幻想世界。 世界观在游戏设计中的主要作用如下：
实体原型使用实际的物体来实现，一般是纸、 笔、实体模型、卡片等。实体原型最适合于 RPG游戏、策略游戏或某些休闲游戏。
例如：飞行棋、大富翁等。
如：光晕Halo
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如：大富翁3
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4、游戏软件原型
软件原型与实体原型类似，只是它们是 用软件工具完成的。与实体原型一样， 它只包括完成系统功能的元素；它没有 装饰和声音，而且只作为最终游戏的概 念性蓝图。 有一种制作游戏软件原型的可用而且有 趣的方法是使用现成的游戏编辑工具— —关卡编辑器(或地图编辑器)。
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《创意说明书》
作品名称 作品类型 创意背景 内容期望 核心技术
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创意的来源
大胆设想
设想要尽量发散一些。要不断地去思考新的 创意，记录下来以后再继续前进。如《打企 鹅》。
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利用现有的娱乐资源
书籍、电影、电视和其他娱乐媒体都是游戏 创意灵感的重要来源。但同时要注意从外部 引入游戏题材的版权问题。如《绿巨人》。
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2、设计准备工作
了解需求 了解故事背景 确定画面类型 确定风格 场景的大小 地理特征 区域划分 特殊需求
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3、世界地图的制作
世界地图主题制订 世界观及地图风格确定 世界地图区域分布规划 世界地图区域规格预定 参考资料的收集和整理
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4、区域地图设计
区域及场景地图的设计与把握 场景、迷宫、战场、关卡、综合等地图 布局设计 NPC的分布 地图图素、地图属性、图素属性编辑设 计
故事背景：
描写方法比较接近于文学的说明方式，在策 划案中的作用主要是通过文字的说明让其他 开发人员对整体的特色有清晰的认识和把握， 同时这部分内容在后期的市场宣传中，也起 着非常重要的作用。
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特色说明：
明显的优势和明显的劣势构成了主角的特色。 在设计时要综合考虑，合理搭配，在体现职 业平衡的前提下突出各主角的特色。 主角的特色主要体现在：属性相关 、技能 种类 。
4、区域地图设计 5、场景设计文档编写
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1、地图与场景设计常用名词
世界：所有地图的总和； 片区：划分性区域，一阶段冒险的分场景； 地图：冒险等活动的单个空间场景图； 关卡：游戏地图中使玩家产生行为障碍的事物； 迷宫：由多种关卡因素构成的地图； 战场：专门提供与敌人战斗所使用的地图； 场景：具有特定作用的指定地点，处于场景地图中； 场景地图：被赋予某种特定作用的一整块地图； 综合地图：由场景、迷宫和战场中； 地图层：交互层中角色进行主要活动的地图层面； 实体对象：交互层中用于点缀装饰地图场景的图像；
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2) 魔幻类世界架构
其中《龙枪编年史》可以称之为经典之作
3) 历史题材
如《大唐风云》
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4) 神话题材
山烈火工作室出品的《封神榜》
5) 科幻题材
制作规模异常庞大的科幻大作《EVE》
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6) 武侠题材
金山公司的《剑侠情缘》、搜狐的《天龙八部》等 国产武侠网游，都受到了广大玩家的喜爱。
7) 名著改编
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四、游戏元素设计
1、游戏元素的内容
2、主角的含义和分类
3、主角的设计内容
4、 NPC设定
5、 AI设计 6、道具设计与道具编辑器 7、道具平衡性的考虑
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1、游戏元素的内容
游戏场景内与玩家进行某种方式交互的虚拟物 体，如：角色、道具等，叫做游戏元素。游戏 元素是玩家接触最紧密、最直观的部分，也是 游戏策划者应该最熟悉、设计最详细的部分。 游戏元素的编写既要能给美工设计小组提供足 够的信息，也要能满足程序开发小组的要求。 在列举和描述这些游戏元素时，要尽量避免给 它们分配具体的数值。因为在得到一个可运行 的游戏平台以检测AI行为或武器平衡以前，无 法预测有关物品和敌人等细节。
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3) 宗教信仰
例如西方的游戏文化系 统中很大一部分来源于 中世纪的骑士文化，要 了解的一个基本点就是 基督教义和骑士精神。 骑士应具有的八大美德： 谦卑、正直、怜悯、英 勇、公正、牺牲、荣誉、 灵魂。
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4) 政治结构
国家之间的冲突，往往是游戏中主要矛盾的 来源。同样，为了信仰，为了大义而与外来 生命抗争也巧妙地把“政治”包括在内。
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工作量预估统计 工作周期统筹 各部门工作计划制订 地图设计审核 进度监控 效果审核
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5、场景设计文档编写
场景设计文档的编 写方法主要有三种。 文字说明 结构图 参考图片
参考图片以现实世界的 场景为主
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场景设计文档编写时具体的内容。
场景编号 场景名称 背景说明 建筑风格 静物风格 光影、色彩 NPC的设置 其他特殊设计 平面简图 场景效果图
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利用现有的游戏体系
一般来讲，在凭借创意进行游戏的初始设计时，创 建游戏的故事情节可能会比较容易，但制定一套指 导和约束游戏运行的基本规则体系却不是一件容易 的事情。 对于一个有创造性的游戏设计师来说，其本性就是 发明以前从没有见过的全新的游戏类型。 作为一 个游戏设计人员，必须学会在自己的创新欲与发行 商所需要的大众熟悉的游戏之间做出平衡。
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共鸣
共鸣，是一种有效的加工创意的方法，使总 体比部分的总和还大。共鸣含有协作的意思， 它使故事和主题内容对游戏玩家能够产生更 加深刻的影响。 随着游戏的进行，游戏设计师还会发现，如 果游戏有足够的影响力，人们还会创建他们 自己的共鸣。
例如：《魔兽争霸》、《反恐精英》在内的许多 著名游戏都有关于它们的小说、漫画……而这 些都是由那些喜爱它们的玩家自发创作的。
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2、游戏概念设计文档
标题：游戏的名称 平台：软/硬件平台：PC、手机、家用游戏机 种类：游戏的分类 ：RTS、MMORPG、FPS 基本进程：游戏是如何进行的？游戏是什么样 子的？玩家可以在游戏中做什么？如何控制？ 如何获胜？是否有多种游戏模式(PlayMode)？ 这是文档中最长的部分，经常用图表来说明。
5) 经济及文化
世界观需要确定的另一核心就是确定世界的 内核——经济、生活、文化等的内容，而这 些内容确定之后，在后期游戏的具体设计中 就将体现为游戏设计的核心内容——游戏系 统，也称为游戏规则或游戏机制。
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2、流行的游戏世界观素材
1) D&D规则
《龙与地下城（D&D）》的三部规则《玩 家指南》、《城主手册》和《怪物图鉴》。
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在网络游戏的设计中，通常按照各种分 类标准，将主角进行分类，以尽可能地 突出游戏的丰富性和可玩性。 常见的分类标准：
职业，如：战士、道士、法师、召唤师、盗 贼等。 种族，如：人类、精灵、兽人、亡灵等。 国家，如：战国七雄。 门派，如：少林、武当、峨眉、华山等。
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3、主角的设计内容
确定主角的分类之后，要确定的就有主角 的背景、特色等。这些内容只是对主角的初始 说明，与主角有关的升级、技能、道具等系统 是在后期的游戏机制的设计中确定的。
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前景层：地图层前方的覆盖修饰层面； 背景层：地图层后方的远景修饰层，可以有多层； 遮罩：处于精灵与前景层之间用以掩盖的覆盖物； 双重背景(卷轴) ：一层或多层移动速度不同的背景； 图素：用来拼图的图像数据，组成地图的基本元素； 主图素：用以确立地图风格及特点的最基本图素； 变化图素：主图素的变形副本，使地图显得更丰富； 参照物：起到标识与对比作用的固定物件、光影等； 地图规格：通常，2D“屏”—800x600，3D“米”--??； 场景动画、场景光效：点缀场景的动态图物或光影； 主题渲染：气氛渲染的光效、动画或色调，如雾气； 地图编辑器：拼接图素的工具软件。
收集并积累“灵感”
产生真正有创新的想法是一项艰巨的工作，而且需 要全身心地投入，但是其回报也是可观的。 存储、分类和处理，强化了记忆中的想法，以便今 后的取舍。
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加工创意
仅仅拥有创意还不够——即使拥有大量 的创意。必须让它们发挥作用。 合成
面对大量的创意，游戏设计师应当不断考 察合成起来的想法。自问每种想法能给其 他的想法做出什么贡献。 “合成”并不是不同内容的简单堆砌，相 反，需要考虑如何将两个概念融合而成一 款游戏，带给玩家新的游戏体验。
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4、故事背景与游戏情节的关系
故事背景和游戏情节将“三幕剧结构”分为了 两部分。 故事背景可以看做非交互部分，游戏情节是交 互部分 玩家从描述故事背景的开场动画开始，而后跟 随着游戏任务与关卡的展开，一步步走入游戏 世界中。
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三、游戏地图与场景设计
1、地图与场景设计常用名词
2、设计准备工作
3、世界地图的制作
突出情节背景 约束时空关系 明确表现风格
完整而且优良的游戏世界观是“共鸣”的基础
20
1) 世界架构
世界架构就是要创造和表达的世界的大概构 架，包括世界的起源、存在的年代、世界大 概的骨架等。 从内容上看，可以分为：战争、爱情、幻想、 科学幻想、现实和恐怖等几种类型。
2) 人文地理
进行种族、世界地图 以及大概分布之类的 基础设定。
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游戏元素的设计要素
形象特征：具体形象、抽象形象 属性特征：角色属性是游戏中角色的能力、 特征的数字化体现，内容包括：属性名称、 取值范围。
大唐豪侠 魔兽世界
游戏元素属性的设计原则
突出主题 作用明确 相互关联
41
2、主角的含义和分类
角色设计的好坏反映了这款游戏设计的 水平。根据角色是否可以被玩家操控， 可以把角色分为玩家控制角色和非玩家 控制角色。 玩家控制角色一般称为主角，或者直接 称之为角色。而非玩家控制角色通常被 称为NPC角色。对于MMORPG类的游戏 来说，其核心之一就是主角的设计。
游戏策划
主讲人：孙述和
2013年9月—12月
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第三篇 游戏设计内容剖析
一、游戏概念及原型设计 二、游戏背景设计 三、游戏地图与场景设计 四、游戏元素设计 五、任务与关卡设计 六、游戏规则设计 七、界面与用户控制
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一、游戏概念及原型设计
1、创意与加工创意 2、游戏概念设计文档 3、游戏实体原型 4、游戏软件原型 5、初学者与游戏原型
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基本背景：游戏相关的背景故事。 主要角色：介绍游戏的角色，主要角色 可能还要附以草图。 开发费用：列出游戏开发的估计费用。 开发时间：列出游戏开发的估计时间。 开发团队：列出游戏开发团队的主要角 色和他们应该拥有的素质和相关经验。
12
3、游戏实体原型
所谓原型设计指的是在正式创作之前创建一个游戏 系统的模拟工作版本。游戏原型帮助游戏设计师将重 点放在构建提供给玩家最核心的乐趣的机制上，进行 重点特征、规则的描述，并在这些限制条件下创造游 戏运行的可行模型。