人教版高中语文高二必修五第10课《谈中国诗》(钱钟书)精品课件
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作者认为，像各国人都是人一样， 中国诗和西洋诗都是诗，共同点多于不 同点。中国诗里有“西洋的”品质，西 洋诗里有“中国的”成分。在中国诗里 是零碎的，薄弱的，到西洋诗里发展得 明朗圆满，反过来也一样。因此，“读 外国诗每有他乡忽遇故知的喜悦”，会 引导读者“回到本国诗”。
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4、社交诗特别多，宗教诗几乎没有。
作者在第7段指出，中国诗除社交 诗特别多，宗教诗几乎没有外，在内容 上与西洋诗“无甚差异”。例如，外国 也有“跟中国田园诗同一型式的作品”。
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概括出中外诗歌的异同
外国：史诗——戏剧——抒情诗
1、史诗
中国：抒情——戏剧——无史诗 外国：诗的篇幅愈短愈妙。 2、篇幅 中国：文艺欣赏里的闪电战，平均不过 二三分钟。 长诗比起外国诗，也只是声韵里的轻鸢 剪掠。
作者认为，谈中国诗要采取比较文学 的立场，就是说，谈起中国诗，眼中要有 外国人和外国诗在。因为只读中国诗的人， 没法“超以象外，得其环中”，没有居高 临远的观点，就“不能对整个本国诗尽 职”。只有采用比较文学的立场，居高临 下地对中外诗进行比较，才能对中国诗作 出正确的评价，得出合理的结论。
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第二部分（第2段），概括中国诗的一般发展 特点及其规律。 按照一般的说法，诗的发展是先有史诗， 次有戏剧诗，最后有抒情诗。中国诗则不然， 抒情诗出现得异常之早，戏剧诗随后，史诗没 有。因此，中国诗是早熟的，一蹴而至崇高的 境界，但以后缺少变化。中国的艺术和思想体 构，“往往是飘飘凌云的空中楼阁”。
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长篇小说 《围城》 散文集 《写在人生边上》 短篇小说集《人•兽•鬼》 学术著作 《宋诗选注》《谈艺录》《管锥编》 《七缀集》等。
《围城》有英、法、德、俄、日、西语 译本。《谈艺录》是一部具开创性的中西 比较诗论。多卷本《管锥编》，对中国经 史子古籍进行考释，并从中西文化的比较 上辨析、阐发。
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本文发表于1945年12月，收入 《钱钟书散文》（浙江文艺出版社 1997年版）。原稿为英文，是他1945 年12月6日在上海对美国人的演讲，后 节译为中文。
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下列词语中红色字注音全正确的一项：
A、梵（fàn）文 轻鸢（yuān）剪掠 B、颦蹙（pí ncù） 吞声咽（yà n）理 C、缄（qiān）默 jiān 呶呶（náo）不休 D、叫嚣（xiāo） 了（liǎo）不足奇
拔木转石：使树木连根拔起，使大石头转动， 形容威力大。
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全文可以分为四个部分。
第一部分（第1段），交代谈中国诗的根本立场。 第二部分（第2段），概括中国诗的一般发展特 点及其规律。 第三部分（第3至7段），阐述中国诗的特点。 第四部分（第8段），总说中国诗没有特别 “中国”的地方。
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第一部分（第1段），交代谈中国诗的根本立场。
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第三部分（第3至7段），阐述中国诗 的特点。
百度文库
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阅读课文3-7段，抓住关键句，筛选出 和西方诗歌相比，中国诗所具有的特点。 1、篇幅短小。 2、富于暗示性，“言有尽而意无穷”。 3、“笔力轻淡，词气安和”。 4、社交诗特别多，宗教诗几乎没有。
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1、篇幅短小。 作者在第3段指出，“中国诗是文 艺欣赏里的闪电战，平均不过两三分 钟。比了西洋的中篇诗，中国长诗也 只是声韵里面的轻鸢剪掠”。原因是， “一篇诗里不许一字两次押韵的禁律 限制了中国诗的篇幅”。
一蹴而就：迈一步就成功，形容事情轻而易 举，一下子就能完成。 数见不鲜：经常看见，并不新奇。数，屡次， 经常。鲜，新鲜，新奇。
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数典忘祖：比喻忘本。 轻鸢剪掠：像轻盈的老鹰掠过天空。文中说 中国诗跟西洋诗相比显得简短轻灵。 穷边涯际：文中指语言文字的边际、深处。 穷，尽头。 吞言咽理：文中形容受感动而说不出话语和 道理的情形。咽，吞咽。
异 同
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3、韵味
外国：听不见的音乐更美。 中国：言有尽而意无穷。
同 异
外国：有拔木转石的兽力和惊天动地的神威。 4、风格
中国：笔力轻淡，词气安和——像良心的声音又 细又静。 中西诗不但内容相同，而且作风也往往暗合。
5、内容
中国诗和西洋诗在内容上无甚差异。
同
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第四部分（第8段），总说中国诗没 有特别“中国”的地方。
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钱钟书，字默存，江苏无锡人。1933年毕 业于清华大学外语系。1935年携妻赴英国留学。 1937年毕业于英国牛津大学，后赴法国巴黎大 学进修法国文学。1938年秋归国，先后在昆明 西南联大、上海暨南大学、中央图书馆和清华 大学执教或任职。1953年后，曾任北京大学文 学研究所研究员，中国社会科学院副院长等。
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2、富于暗示性，“言有尽而意无穷”。
作者在第4、5段指出，外国诗人论诗的观点与中 国诗人论诗的观点很接近，中国人说“言有尽而意无 穷”，“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于 言外”，与外国人所谓“空泛连接着确切”，意思一 样。“一般西洋读者所认为中国诗的特征：富于暗 示”，是正确的说法。作者还认为，这富于暗示， “是一种怀孕的静默”，“说出来的话比不上不说出 来的话，只影射着说不出来的话”。“中国诗用疑问 语气做结束的”，比“西洋的任何一诗来得多”，例 如拉丁诗里有个“何处是”的公式，在中国诗里应用 得最多。
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3、“笔力轻淡，词气安和”。
作者在第6段指出，“西洋读者也觉 得中国诗笔力轻淡，词气安和”。“西洋 诗的音调像乐队合奏，而中国诗的音调比 较单薄，只像吹着芦管”。原因是，一跟 语言的本质有关，中国诗调较轻，比不上 西洋诗调的沉重；二是中国古代诗人“对 于叫嚣和呐喊素来视为低品”，中国诗 “像良心的声音又静又细”。
Ｂ
倾轧（yà） 引吭（kàng）高歌 háng 给（jǐ）予 应（yì ng）运而生 精髓（suǐ） 数（shuò）见不鲜 熨（yùn）帖 yù 一蹴（cù）而至
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回肠荡气：形容文采，乐曲等十分动人。
拔木转石：能把树拔出来，能把推转起来， 形容力量很大。 空中楼阁：指海市蜃楼，多用来比喻虚幻的 事物或脱离实际的理论、计划等。
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4、社交诗特别多，宗教诗几乎没有。
作者在第7段指出，中国诗除社交 诗特别多，宗教诗几乎没有外，在内容 上与西洋诗“无甚差异”。例如，外国 也有“跟中国田园诗同一型式的作品”。
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概括出中外诗歌的异同
外国：史诗——戏剧——抒情诗
1、史诗
中国：抒情——戏剧——无史诗 外国：诗的篇幅愈短愈妙。 2、篇幅 中国：文艺欣赏里的闪电战，平均不过 二三分钟。 长诗比起外国诗，也只是声韵里的轻鸢 剪掠。
作者认为，谈中国诗要采取比较文学 的立场，就是说，谈起中国诗，眼中要有 外国人和外国诗在。因为只读中国诗的人， 没法“超以象外，得其环中”，没有居高 临远的观点，就“不能对整个本国诗尽 职”。只有采用比较文学的立场，居高临 下地对中外诗进行比较，才能对中国诗作 出正确的评价，得出合理的结论。
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第二部分（第2段），概括中国诗的一般发展 特点及其规律。 按照一般的说法，诗的发展是先有史诗， 次有戏剧诗，最后有抒情诗。中国诗则不然， 抒情诗出现得异常之早，戏剧诗随后，史诗没 有。因此，中国诗是早熟的，一蹴而至崇高的 境界，但以后缺少变化。中国的艺术和思想体 构，“往往是飘飘凌云的空中楼阁”。
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长篇小说 《围城》 散文集 《写在人生边上》 短篇小说集《人•兽•鬼》 学术著作 《宋诗选注》《谈艺录》《管锥编》 《七缀集》等。
《围城》有英、法、德、俄、日、西语 译本。《谈艺录》是一部具开创性的中西 比较诗论。多卷本《管锥编》，对中国经 史子古籍进行考释，并从中西文化的比较 上辨析、阐发。
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本文发表于1945年12月，收入 《钱钟书散文》（浙江文艺出版社 1997年版）。原稿为英文，是他1945 年12月6日在上海对美国人的演讲，后 节译为中文。
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下列词语中红色字注音全正确的一项：
A、梵（fàn）文 轻鸢（yuān）剪掠 B、颦蹙（pí ncù） 吞声咽（yà n）理 C、缄（qiān）默 jiān 呶呶（náo）不休 D、叫嚣（xiāo） 了（liǎo）不足奇
拔木转石：使树木连根拔起，使大石头转动， 形容威力大。
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全文可以分为四个部分。
第一部分（第1段），交代谈中国诗的根本立场。 第二部分（第2段），概括中国诗的一般发展特 点及其规律。 第三部分（第3至7段），阐述中国诗的特点。 第四部分（第8段），总说中国诗没有特别 “中国”的地方。
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第一部分（第1段），交代谈中国诗的根本立场。
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第三部分（第3至7段），阐述中国诗 的特点。
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阅读课文3-7段，抓住关键句，筛选出 和西方诗歌相比，中国诗所具有的特点。 1、篇幅短小。 2、富于暗示性，“言有尽而意无穷”。 3、“笔力轻淡，词气安和”。 4、社交诗特别多，宗教诗几乎没有。
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1、篇幅短小。 作者在第3段指出，“中国诗是文 艺欣赏里的闪电战，平均不过两三分 钟。比了西洋的中篇诗，中国长诗也 只是声韵里面的轻鸢剪掠”。原因是， “一篇诗里不许一字两次押韵的禁律 限制了中国诗的篇幅”。
一蹴而就：迈一步就成功，形容事情轻而易 举，一下子就能完成。 数见不鲜：经常看见，并不新奇。数，屡次， 经常。鲜，新鲜，新奇。
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数典忘祖：比喻忘本。 轻鸢剪掠：像轻盈的老鹰掠过天空。文中说 中国诗跟西洋诗相比显得简短轻灵。 穷边涯际：文中指语言文字的边际、深处。 穷，尽头。 吞言咽理：文中形容受感动而说不出话语和 道理的情形。咽，吞咽。
异 同
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3、韵味
外国：听不见的音乐更美。 中国：言有尽而意无穷。
同 异
外国：有拔木转石的兽力和惊天动地的神威。 4、风格
中国：笔力轻淡，词气安和——像良心的声音又 细又静。 中西诗不但内容相同，而且作风也往往暗合。
5、内容
中国诗和西洋诗在内容上无甚差异。
同
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第四部分（第8段），总说中国诗没 有特别“中国”的地方。
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钱钟书，字默存，江苏无锡人。1933年毕 业于清华大学外语系。1935年携妻赴英国留学。 1937年毕业于英国牛津大学，后赴法国巴黎大 学进修法国文学。1938年秋归国，先后在昆明 西南联大、上海暨南大学、中央图书馆和清华 大学执教或任职。1953年后，曾任北京大学文 学研究所研究员，中国社会科学院副院长等。
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2、富于暗示性，“言有尽而意无穷”。
作者在第4、5段指出，外国诗人论诗的观点与中 国诗人论诗的观点很接近，中国人说“言有尽而意无 穷”，“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于 言外”，与外国人所谓“空泛连接着确切”，意思一 样。“一般西洋读者所认为中国诗的特征：富于暗 示”，是正确的说法。作者还认为，这富于暗示， “是一种怀孕的静默”，“说出来的话比不上不说出 来的话，只影射着说不出来的话”。“中国诗用疑问 语气做结束的”，比“西洋的任何一诗来得多”，例 如拉丁诗里有个“何处是”的公式，在中国诗里应用 得最多。
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3、“笔力轻淡，词气安和”。
作者在第6段指出，“西洋读者也觉 得中国诗笔力轻淡，词气安和”。“西洋 诗的音调像乐队合奏，而中国诗的音调比 较单薄，只像吹着芦管”。原因是，一跟 语言的本质有关，中国诗调较轻，比不上 西洋诗调的沉重；二是中国古代诗人“对 于叫嚣和呐喊素来视为低品”，中国诗 “像良心的声音又静又细”。
Ｂ
倾轧（yà） 引吭（kàng）高歌 háng 给（jǐ）予 应（yì ng）运而生 精髓（suǐ） 数（shuò）见不鲜 熨（yùn）帖 yù 一蹴（cù）而至
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回肠荡气：形容文采，乐曲等十分动人。
拔木转石：能把树拔出来，能把推转起来， 形容力量很大。 空中楼阁：指海市蜃楼，多用来比喻虚幻的 事物或脱离实际的理论、计划等。