夏商周春秋战国时期工艺美术共23页
合集下载
夏商周春秋战国时期的工艺美术ppt课件
“胡服骑射”，胡服，深衣，战甲，革带，带钩 带钩是我国古代的一种服饰配件，是用来束带或佩系的
用具。广泛流行于春秋战国以及秦汉时期。带钩多数为青铜 制品，带钩虽小却可谓中国青铜工艺的缩影。带钩的用途之 一是用来连接带的两端，以使之紧固；另一个用途是用来在 腰间系挂器物、饰品。带钩的造型非常多样生动，其形象多 有美好的寓意。
15
图片来源：/zhwh/ctwh/zgfs/ld/200705/t20070521_1104.shtml
16
第五节 染织、服饰
深衣是连体式的长衣服，它 最大的特点是把左边的衣襟缝接 出一片三角形，穿的时候，将它 缠绕至背后，再用带子系住。深 衣一般用柔软的材料制成，再用 挺括的锦缎材料缘边，使其既具 有强烈的装饰效果，又持久耐穿。
13
第五节 染织、服饰工艺
在周朝，皇帝在最隆重的场合穿十二章纹。 当诸侯卿大夫 与皇帝一起参加祭祀时， 服装上的章纹从公爵起视帝服降一 等用之，皇帝衣裳用十二章，公爵衣裳用九章，侯、伯只能 用七章、五章，以下递减，这便是当时祭服制度的基本内容。 基本原则是“上可含下，下不可拟上”。
14
第五节 染织、服饰工艺
7
第五节 染织、服饰工艺
8
第五节 染织、服饰工艺
1、手织：养蚕，栽桑，缫丝、织绸。 2、机织：纺缚；织机。 ３、染色： 商周时期的织物颜色，黄红为主，以朱砂和石黄制 成的红黄二色，间有棕色和褐色，篮、绿等色。比其他颜色更 鲜艳，渗透力也较强。商周时期的染织方法往往染绘并用，尤 其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。
中
主
国
讲
工
教 师
艺
康
美
小
术
花
史
:
用具。广泛流行于春秋战国以及秦汉时期。带钩多数为青铜 制品，带钩虽小却可谓中国青铜工艺的缩影。带钩的用途之 一是用来连接带的两端，以使之紧固；另一个用途是用来在 腰间系挂器物、饰品。带钩的造型非常多样生动，其形象多 有美好的寓意。
15
图片来源：/zhwh/ctwh/zgfs/ld/200705/t20070521_1104.shtml
16
第五节 染织、服饰
深衣是连体式的长衣服，它 最大的特点是把左边的衣襟缝接 出一片三角形，穿的时候，将它 缠绕至背后，再用带子系住。深 衣一般用柔软的材料制成，再用 挺括的锦缎材料缘边，使其既具 有强烈的装饰效果，又持久耐穿。
13
第五节 染织、服饰工艺
在周朝，皇帝在最隆重的场合穿十二章纹。 当诸侯卿大夫 与皇帝一起参加祭祀时， 服装上的章纹从公爵起视帝服降一 等用之，皇帝衣裳用十二章，公爵衣裳用九章，侯、伯只能 用七章、五章，以下递减，这便是当时祭服制度的基本内容。 基本原则是“上可含下，下不可拟上”。
14
第五节 染织、服饰工艺
7
第五节 染织、服饰工艺
8
第五节 染织、服饰工艺
1、手织：养蚕，栽桑，缫丝、织绸。 2、机织：纺缚；织机。 ３、染色： 商周时期的织物颜色，黄红为主，以朱砂和石黄制 成的红黄二色，间有棕色和褐色，篮、绿等色。比其他颜色更 鲜艳，渗透力也较强。商周时期的染织方法往往染绘并用，尤 其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。
中
主
国
讲
工
教 师
艺
康
美
小
术
花
史
:
夏商周时期美术
2020/2/18
4
概述
❖ 公元前16世纪夏朝为商所取代。至公元前14 世纪时商王盘庚迁都至殷（今河南安阳）， 出现了商朝最强盛的局面。
❖ 兴起于渭水中游的周族日益强盛，于公元前 11世纪中期发兵灭商，建立周朝，定都镐京 （今西安附近），史称西周。
2020/2/18
5
概述
❖ 夏商西周时期，社会生产力大为提高，青铜 器的大量使用，结束了玉石器的主流地位， 标志着“金石并用时代”的结束，“青铜时 代”从此开始。这实际上也是完成了由氏族 公社向奴隶社会的过渡，美术的发展也进入 了一个新的发展阶段。夏商西周美术，以青 铜艺术为主流。
尊，盛酒器。形似觚，中部较粗，口径 较小，也有方形的。
2020/2/18
24
（6）、卣
邢季史卣(you， 音有) ，盛酒器 (是盛酒器中的 主要一种)。一 般形状为椭圆 口、深腹、圈 足，有盖和提 梁，腹或圆或 椭或方，也有 作圆筒形、鴟 鴞形或虎食人 形。
2020/2/18
25
（7）、方彝
妇好偶方彝 ，盛 酒器。高方身， 有盖，盖形似 屋顶，且有钮。 有的方彝上还 带有觚棱。腹 有曲的，有直 的，有的在腹 旁还有两耳。
2020/2/18
41
动物纹
❖ （4）、虎纹：一种作虎头状，其额顶有一对环形 竖耳，另一种为虎的侧视爬行纹饰，较为形象。
❖ （5）、牛纹：一种是牛头状兽面纹，有作主题纹 饰，有在器肩或器鋬上作为附饰的，也有牛的全躯 侧视形象。
❖ （6）、蝉纹的特征为大目，腹部有节状条纹，多 数蝉体呈竖三角形，不带蝉足，也有长方形蝉体带 蝉足的，四周皆填以云雷纹。作为主题纹饰，多横 向排列成带状，或纵向排列连续式，但多数蝉纹处 於附饰地位。
春秋战国中国工艺美术史PPT(59张)
蟠螭纹
蟠虺纹
春秋战国中国工艺美术史PPT(59张)培 训课件 培训讲 义培训 教材工 作汇报 课件PP T
人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战
春秋战国中国工艺美术史PPT(59张)培 训课件 培训讲 义培训 教材工 作汇报 课件PP T
宴乐渔猎攻战纹
春秋战国中国工艺美术史PPT(59张)培 训课件 培训讲 义培训 教材工 作汇报 课件PP T 春秋战国中国工艺美术史PPT(59张)培 训课件 培训讲 义培训 教材工 作汇报 课件PP T
中国工艺美术史
春秋战国
教学内容：
第一节 绪言 第二节 青铜器 第三节 其他 第四节 结语
学时安排 ：2 学时
教学目的要求： 通过对本章的学习，掌握春秋战国
工艺美术的艺术特点，及其与时代、环 境、宗教、民族等诸因素之间的关系， 认识到本时期工艺美术既有时代的共同 性又有地区的特殊性。
教学重点:青铜器、漆器的艺术特色。
技术与艺术：纹饰模块拼兑技术、范铸组装工艺 嵌红铜、错金银：华丽 失蜡法：玲珑剔透
失蜡法： 春秋晚期到战国时代开始使用失蜡法，这种方法能够
浇铸出更加复杂多变的造型体，他的做法是：先用蜡做成 器物的模型，因为蜡质较软，容易雕刻造型，所以可以做 出非常繁密精致的纹饰和造型。做好之后在蜡模型上反复 淋上细泥成一定的厚度，待泥干透后加热使蜡质流出，再 将青铜液灌入，冷却后去掉泥范使青铜器成型，这种方法 一直沿用至今。
青铜犀 尊
青铜鸟 尊
春秋战国中国工艺美术史PPT(59张)培 训课件 培训讲 义培训 教材工 作汇报 课件PP T
2.装饰和加工的革新
题材：辅纹——綯索、垂叶、云纹
动物纹——龙或其变体； 蟠螭：两条以上的螭龙缠绕；蟠虺：特别细密的蟠螭
春秋战国工艺美术课件
– “和”的境界
• 大乐与天地同和，显示了生命运动的节奏、韵律的 “和”。
• 古希腊：“和谐”，表现在与数学、几何学相联的 高度合规律的尺度、均衡、秩序中。
– 漆画与古希腊瓶画比较：
– 希腊瓶画上的装饰纹样，是按极为严格的几何 学的对称形式构成的。如同亚里士多德所说的 与数学相关的“秩序、对称、明确”的美。因 此，希腊瓶画上的装饰大多数是趋于静的。
纹陶和原始瓷器。 • 另外，春秋战国时期的彩塑和瓦当也卓有特色。
•
1、有时候读书是一种巧妙地避开思考 的方法 。20.1 0.920.1 0.9Friday, October 09, 2020
•
2、阅读一切好书如同和过去最杰出的 人谈话 。04:0 0:0204: 00:0204 :0010/ 9/2020 4:00:02 AM
战国 1978年随州曾侯乙墓出土
彩绘鸳鸯豆 盘径18.2，通高
25.5cm 荆州博物馆藏品 战国 1975年江陵雨台山427号 墓出土
彩绘猪形盒 长43，宽15，通高20cm 战国 1986年江陵雨台山56号墓出土
木胎，挖制。整器呈扁圆形，由盖与器身相扣合而成。口微敛，
弧形壁，平底，圈足特矮。子口上承盖，盖面周边起棱。盒内髹红 漆，盒外髹黑漆，并用红、黄漆彩绘卷云纹、勾连卷云纹等纹样。 盖内侧和底部有“*”形的刻划符号。
禽兽纹俎 长24.5，宽19，高14.5cm 宜昌博物馆藏品
春秋 1988年当阳赵巷4号墓出土 木胎，斫制。俎面呈长方形，四边起棱，两端上翘，俎面下两端有四个
印孔，以榫卯安接四个曲尺形足。俎面髹红漆，余均髹黑漆，并用红漆描 绘12组24只瑞兽和8只珍禽。这些动物的形态各异，图案十分优美。
彩绘龙凤纹盖豆 通高24.3，长20.8， 宽18cm 湖北省博物馆藏品
第二章 夏商周美术(中国美术史)ppt课件
编辑版pppt
25
春秋莲鹤方壶
通高117厘米 口长30.5厘米 口宽24.9厘米 1923年河南新郑 李家园出土
【类别】 铜器 【年代】 春秋 【数量】 一对 【文物现状】 现一件藏于北京 故宫博物院青铜 馆，另一件藏于 河南博物院
编辑版pppt
26
青铜时代的绝唱
壶上有冠盖，器身长颈、垂
腹、圈足。该壶造型宏伟气
编辑版pppt
7
• 青铜器的主要花纹：
• 饕餮纹：
• 又称兽面纹，是中国传统文化中的一种纹 饰，属于怪兽纹，通过把现实中的动物进 行抽象、象征处理之后所得。饕餮纹最早 见于良渚文化，从北宋开始，金石学家就 用饕餮来命名这种最常见于三代青铜器的 怪兽纹样。饕餮纹的布局一般为：以鼻梁 为中线，两侧作对称排列，成兽面形象， 大眼、有鼻、双角，通常没有下唇。也有 使用两个夔纹对称排列，组成饕餮形象的 例子存在。饕餮纹出现在青铜器，尤其是 鼎、簋上。在祭祀器上频繁出现的饕餮纹 也具有相当丰富的宗教意义。
编辑版pppt
5
• 青铜器的分类： 1、日用器（礼器）： ①炊煮器：鼎、鬲 ②食器：簋、盂、豆 ③酒器：觚、觯、爵壶 ④水器：盘、鉴 ⑤车马器和杂器：辖、马衔、炉 2、乐器：钟、鼓、钹、铙、铃 3、兵器：戈、矛、剑、鉞（越）
编辑版pppt
6
• 青铜器的制作方法：
• 合范铸造法：
1．制模。用泥土按照器物原型雕刻成泥模； ２．翻外范。将调合均匀的泥土拍打成平泥片，按在泥模的外面，用力拍压，使泥模上的纹饰反印在泥片上； ３．制内范。将制外范使用过的泥模，趁湿刮去一薄层，再用火烤干，制成内范。刮去的厚度就是所铸铜器的厚度； ４．合范。将内范倒置于底座上，再将外范块置于内范周围。外范合拢后，上面有封闭的范盖，范盖上至少留下一个
中国美术史—夏商周春秋战国美术
度大等优点。
《周礼·考工记》记载了6种不同含锡量的青铜器物的合金 配方，称为“六齐”。这是世界上最早的关于青铜合金成分 的文字记录。
· 青铜器的品种与用途
商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器、乐器、兵器、 工具和车马器几类。
青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜器几乎都 是礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方面。即一方面在祭 祀中用做人神“沟通”的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的 权势和地位。
三 壁画、帛画和漆画
• 对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨 慎推论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅 著名的战国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能 使我们获得关于当时绘画的更多信息。
• 已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像，有的 绘制在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。 湖北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马 人物出行图》，是迄今发现的最早风俗画作品。
·玉石雕刻 玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，
具有神秘的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴 隶社会时期，青铜工具的出现使得玉石器的象征性 功能进一步增强。具有美丽色泽和晶莹温润的质感， 产量稀少而又难于加工的玉石成为象征性器物的最 佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也正是在这 时开始确立。
•
人 虎 相 抱 卣 湖 南 安 化 出 土 商
•
象 尊 湖 南 醴 陵 出 土 商
• 四羊方尊 湖南宁乡出土 商
• 盠驹尊 陕西郿县出土 西周
• 编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
• 青铜面具 四川广汉三星堆出土
•
鹿 角 立 鹤 湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土 战 国
《周礼·考工记》记载了6种不同含锡量的青铜器物的合金 配方，称为“六齐”。这是世界上最早的关于青铜合金成分 的文字记录。
· 青铜器的品种与用途
商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器、乐器、兵器、 工具和车马器几类。
青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜器几乎都 是礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方面。即一方面在祭 祀中用做人神“沟通”的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的 权势和地位。
三 壁画、帛画和漆画
• 对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨 慎推论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅 著名的战国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能 使我们获得关于当时绘画的更多信息。
• 已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像，有的 绘制在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。 湖北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马 人物出行图》，是迄今发现的最早风俗画作品。
·玉石雕刻 玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，
具有神秘的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴 隶社会时期，青铜工具的出现使得玉石器的象征性 功能进一步增强。具有美丽色泽和晶莹温润的质感， 产量稀少而又难于加工的玉石成为象征性器物的最 佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也正是在这 时开始确立。
•
人 虎 相 抱 卣 湖 南 安 化 出 土 商
•
象 尊 湖 南 醴 陵 出 土 商
• 四羊方尊 湖南宁乡出土 商
• 盠驹尊 陕西郿县出土 西周
• 编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
• 青铜面具 四川广汉三星堆出土
•
鹿 角 立 鹤 湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土 战 国
中国工艺美术史——三章夏商西周PPT课件
第四节 结语
一、风貌与其演进
由以青铜器为代表的夏商西周的工艺美术风貌与其演进，可 得出以下四点：1、工艺美术品是为人生产的（心理和生理两 方面）。2、时代工艺美术的主流是官府制作。3、王朝的更迭 并不能使得工艺美术风格迅速改变。（如由商入周）
二、影响
夏商西周工艺美术对后世的影响主要表现在技术、造型、装 饰的承袭和礼乐制品的仿效方面。（如十二章纹的承袭）
十二章纹（p78） 《书经·益稷篇》称：“予欲观古人之象， 日、月、星辰、 山、龙、华虫，作会；宗彝、藻、火、粉米、黼、黻、 （chi）绣以五彩， 彰施于五色，作服汝明。”这些纹样多 用作古代帝王服饰，被认为是最尊贵的纹样。
第27页/共32页
十二章纹示意图：
第28页/共32页
十二章纹文字释解：
第29页/共32页
玉鹦鹉
玉凤
第25页/共32页
玉人
（二）西周
西周的玉器，由于与伦理道德有着直接的联系，所以得到 社会的特别重视。玉器在西周主要作为礼器使用，体现周代 的等级名分制度。
作为礼器使用的玉器有：圭、璋、璧、琮、璇玑、玦和璜 等。（p80-p82）
第26页/共32页
二、染织工艺
西周的染织工艺： 西周时期的养蚕、缫丝、织帛、种麻、采葛、织绸和染色等 染织工艺，均有了专门分工。
第三章 夏商西周
（夏：公元前2070年—前1600年） （商：公元前1600年—前1046年）(神统） （西周：公元前1046年—前771年）（君统、分封、等级、 嫡长子继承制、宗法礼教制度）
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
华夏土地上的诸多文化圈落发展到了夏商周时期开始凝聚、 重组，其直接的产物就是国家。
第15页/共32页
春秋战国工艺美术
惊彩绝艳，难以并能——春秋战国工艺美术《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳：时代背景：时代背景列国兼并，大国争霸，百家争鸣，礼乐崩坏未能事人，焉能事鬼的现实思想文化个性时代《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳一、“人化”时期《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳（一）造型与品种上的日用化《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳1、青铜器春秋中期－战国时代是青铜器发展史上的第二个高峰期，又称新式期、人化时期。
青铜器原有的王室之器性质逐渐消退。
从以礼乐器为主变为日用器皿为主，青铜器从特制专用品变为较普通的工艺品，日用化成为一种新的趋向。
造型自由多变，并由厚重趋向轻灵。
以鼎为例，“钟鸣鼎食”，鼎主要用于实用，因而春秋战国时期大型厚重的方鼎已不见，多小型、薄胎的圆鼎，适合人们的使用标准。
《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳商晚期史鼎战国铸客铜升鼎比较图立鹤方壶：其壶的造立鹤方壶型已超越商周礼器传统藩篱，尤其是莲瓣中央那清新俊逸的白鹤，郭沫若称它“初欲突破上古时代之鸿蒙而欲作更高更远之飞翔”，宗白华称它“象征着一个自由解放的时代”，这个时代的器物造型将挣脱礼制之桎梏，而得恣意舒展之机缘。
根据实用功能的需要，创造出了不少新的容器造型形式，如敦、扁壶、冰酒器、带盖豆、带盖鼎等。
以前所没有或极少有的实用品种，如铜镜、带钩、熏炉、灯具等则大量生产出来。
装饰重点由原来的礼器转向日用品，并：新器型）附图：有不少艺术上的佳品。
（附图《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳2、玉器春秋战国时期随着尊神敬天观念的动摇，祭祀用的礼仪玉器日渐衰落；玉器已突破旧时不能买卖的戒律，开始作为商品广泛出现。
玉器审美意识的中心从早期的娱神，逐渐转移到娱人。
《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳春秋战国时期随着尊神敬天观念的动摇，祭祀用的玉礼器日渐衰落，最为发达的是随身的玉佩饰。
第二章 夏、商、周时期的工艺美术
夏、商、周时期的工艺美术
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
三、青铜器形制与纹饰的演变
简朴——繁缛 凝重——生动 （一）夏代是我国青铜器艺术的初创时期，形体较小、 造型质朴，纹饰也较简单。
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
一、历史背景 夏商周史称三代，是中国有文字记载的历史的开端。 1、公元前21世纪，中国第一个世袭奴隶制国家--夏， 诞生了。启改禅让制为世袭制，部落转化为国家机器。 2、公元前17世纪商人汤率领部落推翻夏桀的统治，建 立商王朝。 3、公元前11世纪，商王朝为周武王取代。
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
（二）商代是青铜器艺术由成 熟到鼎盛的重要阶段
1、前期：种类明显增多，礼器 也大致齐备，纹饰简单，呈带 状分布。 代表：饕餮乳丁纹方鼎
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
2、后期——殷墟期青铜器 器壁较厚，通体满花，凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 代表器物:偶方彝、“后母戊”大方鼎
垂鳞纹
重环纹
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
造型端庄典雅，腹 与方座上的饕餮纹 可看做是商器风格 的延续，器下方座 则是商代所未见的， 体现周人的理性精 神。
青铜“利”簋
江西科技学院
《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
第四章-春秋战国的工艺美术PPT课件
战国著名青铜器，又名“战斗纹鉴”。1935年于河南省新乡卫辉市（原汲县）山彪镇出土。有
四兽耳衔环。器外壁细线阴纹嵌入红铜，构成四十组图案，描绘格斗、射杀、划船、犒赏等场
景。图中人物达三百人，器物有旌、旗、鼓、錞、戈、戟、剑、车、船等。战国时代的这幅战
斗写实图，是研究当时社会政治和军事的形象资料。此器现藏台湾省。
28
2021
29
三、青铜器的加工
春秋战国时期的青铜器加工方法，种类很多，因而大大加强了它 的装饰艺术表现力，丰富了它的工艺形象。其方法大体有：
1．焊接。焊接是将器物的部件或局部在制作过程中用热加工方法 使连接在主体上。青铜器的制作，最早是运用浑铸法，即器物用范块 组合一次铸成。
2021
30
战国中期,犀足筒形器
2021
1
第三章
周代的工艺美术
2021
2
授课提纲
• 第一节 概论 • 第二节 青铜工艺 • 第三节 陶瓷工艺 • 第四节 染织工艺 • 第五节 漆器工艺 • 第六节 其他工艺 • 第七节 结语
2021
3
第一节 概论
2021
4
第一节 概论
周平王东迁之后，周天子已经调动不了各诸侯国．他们各自发展 自己的势力，内部开始四分五裂，列国战争额繁，形成了一个大动 乱、大转变的时代，历史上称为春秋时代。
2021
51
带钩制作工艺： 有浮雕、镂空、鎏金、嵌玉等，都极为精美。
2021
52
3．铜剑：铜剑在春秋战国的青铜制品中，是具有时代特色的一种特 殊品种。它既是一种武器，也是一种佩饰品。剑流行在春秋战国时 期，这是因为商周时期作战是以车战为主，使用的是便于勾杀的长 柄武器。春秋以后，步兵和骑兵兴起，为了便于刺杀和格斗，武器 也发生了变化，因而产生了剑。
中国工艺美术史——春秋战国的工艺美术ppt
带钩制作工艺：
有浮雕、镂空、鎏金、 嵌玉等，都极为精美。
（三）铜剑
铜剑在春秋战国时期的青铜制品中，是颇具时代特色的 一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋 战国时期剑的铸造以吴越之地最为有名。
越王勾践剑
商、周时期青铜器与春秋战国青铜器比较
一 制作方法不同 商、周时期主要使用陶质块范铸造。
春秋战国时期的手工业工人，从奴隶制的奴役下解放出来，因而提高 了积极性，社会生产得到了进一步的发展。由于炼铜的结果，发明了冶铁。 战同时期的冶铁己得到大量的应用。我国冶铁工业比欧洲要早一千六百多 年。铁器的应用，对手工业的发展和提高，起了很大的作用。
二、工艺美术生产
春秋战国时代，重要的手工业生产依然在官府作 坊中进行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦 更加详细。
春秋战国青铜器有向适用性发展的明显趋势，日用器物所占比 例逐渐增大。传统的饪食器，水器等变换了形象，转向日用。 尽管伴随漆器的日趋繁荣和愈益精美，青铜容器的地位受到挤 压，但它们在上层生活中的优势地位还难以动摇。青铜器的变 化依然展示着时代风貌的演进。
春秋战国时的青铜容器
（一）器形的演化
春秋战国青铜容器的种类大体包括烹食器、酒器和水器，它们 中的许多器物还部分承担着礼器的功能，特别是鼎。
常见的纹饰有米字纹、
回纹、编织纹、粗布纹、筛网纹、 田字纹等。有的还在肩部划出细密 的波浪纹。
还未达到完全瓷器的阶段， 所以亦称早期青瓷。这种 陶瓷在商代即已形成，主 要产地是南方的浙江。
其它 春秋战国时期的其它陶瓷，
以陶塑和瓦当最为出色。 陶塑是作为明器的，又称为
战国青 铜耳杯
变形蟠龙纹青 铜敦：敦—— 造型可方可圆， 盖与身经常形 制相同，合， 则成球体或卵 形；分，便为 相同的两件。
有浮雕、镂空、鎏金、 嵌玉等，都极为精美。
（三）铜剑
铜剑在春秋战国时期的青铜制品中，是颇具时代特色的 一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋 战国时期剑的铸造以吴越之地最为有名。
越王勾践剑
商、周时期青铜器与春秋战国青铜器比较
一 制作方法不同 商、周时期主要使用陶质块范铸造。
春秋战国时期的手工业工人，从奴隶制的奴役下解放出来，因而提高 了积极性，社会生产得到了进一步的发展。由于炼铜的结果，发明了冶铁。 战同时期的冶铁己得到大量的应用。我国冶铁工业比欧洲要早一千六百多 年。铁器的应用，对手工业的发展和提高，起了很大的作用。
二、工艺美术生产
春秋战国时代，重要的手工业生产依然在官府作 坊中进行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦 更加详细。
春秋战国青铜器有向适用性发展的明显趋势，日用器物所占比 例逐渐增大。传统的饪食器，水器等变换了形象，转向日用。 尽管伴随漆器的日趋繁荣和愈益精美，青铜容器的地位受到挤 压，但它们在上层生活中的优势地位还难以动摇。青铜器的变 化依然展示着时代风貌的演进。
春秋战国时的青铜容器
（一）器形的演化
春秋战国青铜容器的种类大体包括烹食器、酒器和水器，它们 中的许多器物还部分承担着礼器的功能，特别是鼎。
常见的纹饰有米字纹、
回纹、编织纹、粗布纹、筛网纹、 田字纹等。有的还在肩部划出细密 的波浪纹。
还未达到完全瓷器的阶段， 所以亦称早期青瓷。这种 陶瓷在商代即已形成，主 要产地是南方的浙江。
其它 春秋战国时期的其它陶瓷，
以陶塑和瓦当最为出色。 陶塑是作为明器的，又称为
战国青 铜耳杯
变形蟠龙纹青 铜敦：敦—— 造型可方可圆， 盖与身经常形 制相同，合， 则成球体或卵 形；分，便为 相同的两件。