解读_天书_从一段文字看_尤利西斯_的意识流手法
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（ ２） 假若我们缩小自己的机构，使兵精政简， ····
我们的战争机构虽然小了，仍然是有力量的； 而 因克服了鱼大水小的矛盾， 使我们的战争的机 构适合战争的情况， ……（ 毛泽东《一个极其重 要的政策》）
（ ３） 长歌当哭，是必须在痛定之后的。（ 鲁迅 ··
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一、成语的变异化运用 基于特殊的语境， 通过临时抽换成语中的 个 别 词 语 、更 易 成 语 的 语 序 和 将 成 语 省 写 等 方 式， 对成语进行变异性的运用， 以达到丰富成 语的表现力和增强语言表达效果的目的。 （ １） 可 惜 他 又 有 一 样 坏 脾 气， 便 是 好 喝 懒
··· 做。（ 鲁迅《孔乙己》） ·
仁秀回到了工作岗位， 当负责一场晚会的 时侯， 其工作状态是认真、专注的。可是， 晚会 结束之后， 满地都是纸屑和废墟， 让人感受到 繁华过后的荒芜感和空虚感。松懈下来的仁秀 坐在那里一直不停地搓着手， 显示了他的不安 和焦躁的状态。显然这样的细节也暗示着追问 人生的意义何在， 怎样填充人生的空白。搓手 的细节让人感到的是躁动不安的情绪流淌和对 人生的无望和惆怅。
他把朋友们带回来款待就拿那天晚 上来说吧居然领着条狗走回家来啦你看 多奇怪没准儿还是条疯狗哪尤其是西蒙 迪达勒斯的儿子， 他爹什么事都挑剔得很 看板球比赛的时候他举着望远镜戴着大 礼帽短袜上可破了个大窟窿真叫人恶心 他儿子在期中考试时门门功课都得了奖 想想看他竟然从栏杆上爬了过来要是给 我们的熟人瞧见了可怎么好他那条送葬 时才穿的讲究的长裤会不会给刮破个大 口子呢就好像生下来就有的窟窿还不够 似的， 居然把他领进又脏又旧的厨房里他 的脑袋瓜儿难道有毛病了吗可惜这不是 洗衣裳的日子我那条旧衬裤也许还搭在 绳子上给大伙儿看哪， 可他呢一点儿也不 在乎 — ——萧乾 文洁若译 《尤利西斯》１ ９ ９ ４ 年版 下册 ２２５ 页 上述引文言词并不艰深， 然而， 语句腾挪 跳跃， 没有头绪， 不着边际， 呈现出梦魇色彩， 就 像“秋 水 时 至 ”时 的 黄 河 旋 涡 ， 观 之 令 人 眩 晕。还有， 引文所出的第十八章， 共六十多页， 文中无一标点。不仅如此， 还很少用姓名指称 人物， 而笼统地代之以“他”“她”。读者要辨清 哪一句说的是谁， 就很够忙活一阵子的； 再要 理清语句间的关系， 寻找蕴涵的意义， 认识对 塑造人物形象的作用， 就更难上加难。乔伊斯 意识流手法的独特之处由此可见一斑。 然而， 乔伊斯的意识流又非故弄玄虚， 有 意制造噱头， 以赚取读者注意力； 而完全符合
理的答案。然而， 这答案直至卒章才同读者见 面， 这就不能不叫人产生“拨开迷雾见青天”的 感觉。这种安排， 在阅读过程中， 读者无疑是一 头雾水， 是重重困难， 是“山穷水复疑无 路 ”的 感受； 而最终认清人物后， 那种“柳暗花明又一 村”的愉悦， 也不是一般小说所能给予的。
不仅如此， 这一段文字又非作者有条理的 交代， 而是夹杂在摩莉看似毫无逻辑的纷繁杂 乱的心理活动中， 从此也可以一窥乔伊斯扑朔 迷离的意识流风格。
作家与作品 ＺＵＯ ＪＩＡ ＹＵ ＺＵＯ ＰＩＮ
看着地板， 慢慢的， 就这样两个人隔着一定距 离的走着， 一直缓缓走向宾馆门口。从中， 可以 看出两个人真是举步维艰。犹豫不定一直困扰 着二人， 可见他们在做着这样的一个决定时的 内心的矛盾和挣扎。
在宾馆里， 仁秀和徐英同时给医院打电 话， 询问病人的情况。这时， 导演巧妙的将二人 及其二人的影子映现在画面中。背影和本人二 者一起呈现， 充分显示出人的内心的分裂。他 们同时扮演着两个角色， 一个是拥有爱情在约 会的情侣的角色， 另外一个是担忧着另一半的 安危的妻子和丈夫的角色。双重的角色已经将 二人的人格分裂。同时呈现出人承担的两种角 色折磨着两个主人公， 让他们内心痛苦和遭遇 不幸。这个细节反映出导演细致的心思、独特的 表现力和高超的拍摄技巧， 让人不由得佩服导 演之心细和注重对人物心理活动进行刻画。
《尤利西斯》通篇运用意识流手法， 小说只 写了三个主人公在十八个小时里的所见、所闻、 所感、所思。全文看似支离破碎， 像一件打成了 碎片的珍贵瓷器。读者要组接成完整情节， 显 现出作品本身具有的严密结构， 清晰地认识其 中的人物， 就要像考古工作者一样， 下一番相 当的工夫。这就要求读者在阅读时， 不仅要有 广而深的知识， 要有出众的理解、分析、判断和 推理能力， 而且还必须像在考古发掘工作时那 样具有细致而严谨的作风， 敏锐而明晰的感受 能力和过人的耐心与恒心。否则， 在阅读时就 有可能遗漏掉重要的信息， 这也就直接影响到 对小说情节的梳理， 对文章内容的理解， 对人 物形象的把握。也正是因为意识流手法改变了 传统的叙事形式， 读者在阅读时就不能像读传 统小说那样轻松， 而会觉得费力难懂。从上面 短短的引文， 就可以“管 中 窥 豹 ”， 见 出 乔 伊 斯 意识流的特点与风格。而正是这特点与风格， 使得《尤利西斯》难读难懂， 而被人称为读不懂 的“天书”。
影片中的小细节是非常多的， 只要留心就 会发现， 导演每拍摄一个场景， 一幅画面都是 有深意的。再比如， 镜头里面不断出现的黄色 的道路显示出荒芜； 树杈的斜倚让人感到心灵 的忐忑不安； 天空中一弯窄窄的月亮， 象征着 人 不 能 团 圆， 也 表 达 了 落 寞 、黑 暗 的 幽 冥 的 内 心的痛楚。以小见大始终是该影片的杰出成就。
小说最后一章， 在另一主人公摩莉一发而 不可收的心理活动中， 出现了斯蒂芬的父亲： “尤其是西蒙迪达勒斯的儿子他爹什么事都挑 剔得很看板球比赛的时候他举着望远镜戴着 大 礼 帽 短 袜 上 可 破 了 个 大 窟 窿 真 叫 人 恶 心 ”。 在 绅 士 们 云 集 的 社 交 场 合— ——“看 板 球 比 赛 ” 时， 斯蒂芬的父亲要“举着望远镜戴着大礼 帽”， 摆足了绅士派头； 然而， 他却又“短袜上可 破了个大窟窿”。可见按他的经济能力， 这派头 本做不来， 而他却硬要打肿脸充胖子， 结果留 下 把 柄 给 人 笑 话 。 这 就 像 莫 泊 桑 笔 下 的“ 路 瓦 栽夫人”， 为撑面子借项链， 却生生赔进自己十 年的青春。两位大师对虚荣的讽刺都入木三 分， 而表现手法却相去甚远。“什么事都挑剔得 很”， 他还喜欢高高在上地“挑剔”： 这种装佯绅 士的酸臭气息， 就是过了近一个世纪， 我们也 还能闻得到。对这样一个既庸俗又招人嫌的 人， 连 文 化 修 养 不 高 、举 止 粗 俗 的 摩 莉 都 受 不 了， 而发出“真叫人恶心”的心声。而斯蒂芬有 学识、有思想、有作为， 他又怎么忍受得了？ 这 样， 斯蒂芬离开家， 到处寻找“一个精神上的父 亲 ”…… 种 种 让 读 者 费 解 的 行 为， 也 就 有 了 合
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语言与写作 ＹＵ ＹＡＮ ＹＵ ＸＩＥ ＺＵＯ
生活逻辑， 深深扎根于现实生活。上述文字表 现的是摩莉的心理活动。这天夜晚， 摩莉一个 人躺在床 上 睡 不 着 觉， 各 种 回 忆 、感 受 、想 象 、 幻觉纷至沓来， 有似变幻莫测的万花筒。使用 这种时断时续， 跳跃性大， 不着标点而使语句 界限模糊的叙事方式， 就最准确也最生动地显 现出摩莉脑海中无拘无束奔涌而至的思绪。少 用姓名指称人物， 也因描绘的是摩莉心理活 动。从生活经验可知， 人在自我思考时， 脑中往 往只出现 人 的 面 貌 、形 体 、动 作 、声 音， 而 很 少 出现姓名。用“他”“她”代替人物姓名， 是客观 描绘了现实生活， 真实刻画了人物心理， 准确 表现出了人物的精神状态。应该说， 对人物心 理活动采用这样的描写手法， 比起我们通常所 津津乐道因而为之执著的现实主义， 更加接近 客观的真实。
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作家与作品 ＺＵＯ ＪＩＡ ＹＵ ＺＵＯ ＰＩＮ
出现就做一番介绍， 使读者开篇就了然于胸， 并形成一个较为固定的看法。这样写固然可使 读者容易读懂， 然而也易使读者对小说中人物 产生固定的思维模式， 从而束缚读者想象力， 抑制读者在阅读过程中本应出现的再创造， 也 就减损了读者阅读时的精神愉悦。而阅读本身 则应“在一百个人眼里， 就有一百个哈姆雷 特”。为了把再创造的精神愉悦还给读者， 乔伊 斯摈弃了传统， 而独辟蹊径， 开创了“意识 流 ” 写法。他把对斯蒂芬父亲的介绍放在了后文， 并且散见于许多章节。这就需要读者自己去仔 细拼对， 使读者随着小说展开， 逐步对他产生 认识； 而且， 这种认识还是随读者而见仁见智， 甚至大相径庭。这也是这部巨著引起不休争论 的原因之一。让我们从下面这些看似支离破碎 的片断文字， 来见识乔伊斯用“意识流”手法给 读者布置的团团迷雾， 和迷雾背后迷人的风 光， 从而领略《尤利西斯》的无穷魅力。
这部影片在平静之下演绎出了悲情人生， 让人欣赏过后不由得产生一种想要号啕大哭的 念头， 为了爱情也为了人生。这就是影片给我 们带来的震撼效果， 也是艺术的魅力所在。
（ 作者： 西南大学中国新诗研究所研究生。 责任编辑： 白嶷岐）
倪 新 生
——
从
一 段
解
文
字读
看
『
来自百度文库
尤
利 西
天
斯
的书
』
意
识
流
手
法
《
》
８０ 年前， 爱尔兰作家乔伊斯 （１８８２ － １ ９ ４ １ ） 的小说《尤利西斯》刚一问世， 就以其完 全另类的面孔， 在世界文坛引起一场强烈地 震。原因之一， 是它展现出了全新的结构形式 和叙事风格， 这就是“意识流”的新颖手法。本 文拟从一个并未正式出场的人物， 从一段有关 他的文字谈起， 来一探其独特的结构形式和叙 事风格， 以求“窥豹一斑”。
（ 作者： 山西财经大学文化传播系副教授。 责任编辑： 彭文博）
赵 刚 健
成语的创造性活用
在实际的语言运用中， 相沿习用的汉语成 语并不是静止、僵化、一成不变的， 相 反， 有 时 根据表达的需要， 它也可以创造性地活用。汉 语成语的创造性活用， 基于语言运用的灵活多 变性， 因为语言是活泼泼的， 是生命的涌动， 是 刻板划— ——的语言法则难以绳墨的。成语的创 造性活用， 即是指在充分利用成语原有特点的 前 提 下， 突 破 其 固 有 的 结 构 模 式 、负 载 的 内 涵 和既定的规范， 使之服从于语言表达的需要， 重新获得鲜活的艺术生命。成语的创造性活用 主要体现于以下几方面。
《尤利西斯》的主要情节之一是具有学者风 范的青年教师斯蒂芬在寻找一个精神上的父 亲。然而， 斯蒂芬父亲依然好好地活着， 做儿子 的为何还要寻找另外的父亲？ 他又为何不在自 己家里住， 而要与关系不甚融洽的另外两人租 住一个废弃了的炮楼？ 要回答这个问题， 就必 须交代清楚： 斯蒂芬父亲是怎样的人， 父子二人 处于怎样的关系？ 传统小说的做法是在人物一
我们的战争机构虽然小了，仍然是有力量的； 而 因克服了鱼大水小的矛盾， 使我们的战争的机 构适合战争的情况， ……（ 毛泽东《一个极其重 要的政策》）
（ ３） 长歌当哭，是必须在痛定之后的。（ 鲁迅 ··
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一、成语的变异化运用 基于特殊的语境， 通过临时抽换成语中的 个 别 词 语 、更 易 成 语 的 语 序 和 将 成 语 省 写 等 方 式， 对成语进行变异性的运用， 以达到丰富成 语的表现力和增强语言表达效果的目的。 （ １） 可 惜 他 又 有 一 样 坏 脾 气， 便 是 好 喝 懒
··· 做。（ 鲁迅《孔乙己》） ·
仁秀回到了工作岗位， 当负责一场晚会的 时侯， 其工作状态是认真、专注的。可是， 晚会 结束之后， 满地都是纸屑和废墟， 让人感受到 繁华过后的荒芜感和空虚感。松懈下来的仁秀 坐在那里一直不停地搓着手， 显示了他的不安 和焦躁的状态。显然这样的细节也暗示着追问 人生的意义何在， 怎样填充人生的空白。搓手 的细节让人感到的是躁动不安的情绪流淌和对 人生的无望和惆怅。
他把朋友们带回来款待就拿那天晚 上来说吧居然领着条狗走回家来啦你看 多奇怪没准儿还是条疯狗哪尤其是西蒙 迪达勒斯的儿子， 他爹什么事都挑剔得很 看板球比赛的时候他举着望远镜戴着大 礼帽短袜上可破了个大窟窿真叫人恶心 他儿子在期中考试时门门功课都得了奖 想想看他竟然从栏杆上爬了过来要是给 我们的熟人瞧见了可怎么好他那条送葬 时才穿的讲究的长裤会不会给刮破个大 口子呢就好像生下来就有的窟窿还不够 似的， 居然把他领进又脏又旧的厨房里他 的脑袋瓜儿难道有毛病了吗可惜这不是 洗衣裳的日子我那条旧衬裤也许还搭在 绳子上给大伙儿看哪， 可他呢一点儿也不 在乎 — ——萧乾 文洁若译 《尤利西斯》１ ９ ９ ４ 年版 下册 ２２５ 页 上述引文言词并不艰深， 然而， 语句腾挪 跳跃， 没有头绪， 不着边际， 呈现出梦魇色彩， 就 像“秋 水 时 至 ”时 的 黄 河 旋 涡 ， 观 之 令 人 眩 晕。还有， 引文所出的第十八章， 共六十多页， 文中无一标点。不仅如此， 还很少用姓名指称 人物， 而笼统地代之以“他”“她”。读者要辨清 哪一句说的是谁， 就很够忙活一阵子的； 再要 理清语句间的关系， 寻找蕴涵的意义， 认识对 塑造人物形象的作用， 就更难上加难。乔伊斯 意识流手法的独特之处由此可见一斑。 然而， 乔伊斯的意识流又非故弄玄虚， 有 意制造噱头， 以赚取读者注意力； 而完全符合
理的答案。然而， 这答案直至卒章才同读者见 面， 这就不能不叫人产生“拨开迷雾见青天”的 感觉。这种安排， 在阅读过程中， 读者无疑是一 头雾水， 是重重困难， 是“山穷水复疑无 路 ”的 感受； 而最终认清人物后， 那种“柳暗花明又一 村”的愉悦， 也不是一般小说所能给予的。
不仅如此， 这一段文字又非作者有条理的 交代， 而是夹杂在摩莉看似毫无逻辑的纷繁杂 乱的心理活动中， 从此也可以一窥乔伊斯扑朔 迷离的意识流风格。
作家与作品 ＺＵＯ ＪＩＡ ＹＵ ＺＵＯ ＰＩＮ
看着地板， 慢慢的， 就这样两个人隔着一定距 离的走着， 一直缓缓走向宾馆门口。从中， 可以 看出两个人真是举步维艰。犹豫不定一直困扰 着二人， 可见他们在做着这样的一个决定时的 内心的矛盾和挣扎。
在宾馆里， 仁秀和徐英同时给医院打电 话， 询问病人的情况。这时， 导演巧妙的将二人 及其二人的影子映现在画面中。背影和本人二 者一起呈现， 充分显示出人的内心的分裂。他 们同时扮演着两个角色， 一个是拥有爱情在约 会的情侣的角色， 另外一个是担忧着另一半的 安危的妻子和丈夫的角色。双重的角色已经将 二人的人格分裂。同时呈现出人承担的两种角 色折磨着两个主人公， 让他们内心痛苦和遭遇 不幸。这个细节反映出导演细致的心思、独特的 表现力和高超的拍摄技巧， 让人不由得佩服导 演之心细和注重对人物心理活动进行刻画。
《尤利西斯》通篇运用意识流手法， 小说只 写了三个主人公在十八个小时里的所见、所闻、 所感、所思。全文看似支离破碎， 像一件打成了 碎片的珍贵瓷器。读者要组接成完整情节， 显 现出作品本身具有的严密结构， 清晰地认识其 中的人物， 就要像考古工作者一样， 下一番相 当的工夫。这就要求读者在阅读时， 不仅要有 广而深的知识， 要有出众的理解、分析、判断和 推理能力， 而且还必须像在考古发掘工作时那 样具有细致而严谨的作风， 敏锐而明晰的感受 能力和过人的耐心与恒心。否则， 在阅读时就 有可能遗漏掉重要的信息， 这也就直接影响到 对小说情节的梳理， 对文章内容的理解， 对人 物形象的把握。也正是因为意识流手法改变了 传统的叙事形式， 读者在阅读时就不能像读传 统小说那样轻松， 而会觉得费力难懂。从上面 短短的引文， 就可以“管 中 窥 豹 ”， 见 出 乔 伊 斯 意识流的特点与风格。而正是这特点与风格， 使得《尤利西斯》难读难懂， 而被人称为读不懂 的“天书”。
影片中的小细节是非常多的， 只要留心就 会发现， 导演每拍摄一个场景， 一幅画面都是 有深意的。再比如， 镜头里面不断出现的黄色 的道路显示出荒芜； 树杈的斜倚让人感到心灵 的忐忑不安； 天空中一弯窄窄的月亮， 象征着 人 不 能 团 圆， 也 表 达 了 落 寞 、黑 暗 的 幽 冥 的 内 心的痛楚。以小见大始终是该影片的杰出成就。
小说最后一章， 在另一主人公摩莉一发而 不可收的心理活动中， 出现了斯蒂芬的父亲： “尤其是西蒙迪达勒斯的儿子他爹什么事都挑 剔得很看板球比赛的时候他举着望远镜戴着 大 礼 帽 短 袜 上 可 破 了 个 大 窟 窿 真 叫 人 恶 心 ”。 在 绅 士 们 云 集 的 社 交 场 合— ——“看 板 球 比 赛 ” 时， 斯蒂芬的父亲要“举着望远镜戴着大礼 帽”， 摆足了绅士派头； 然而， 他却又“短袜上可 破了个大窟窿”。可见按他的经济能力， 这派头 本做不来， 而他却硬要打肿脸充胖子， 结果留 下 把 柄 给 人 笑 话 。 这 就 像 莫 泊 桑 笔 下 的“ 路 瓦 栽夫人”， 为撑面子借项链， 却生生赔进自己十 年的青春。两位大师对虚荣的讽刺都入木三 分， 而表现手法却相去甚远。“什么事都挑剔得 很”， 他还喜欢高高在上地“挑剔”： 这种装佯绅 士的酸臭气息， 就是过了近一个世纪， 我们也 还能闻得到。对这样一个既庸俗又招人嫌的 人， 连 文 化 修 养 不 高 、举 止 粗 俗 的 摩 莉 都 受 不 了， 而发出“真叫人恶心”的心声。而斯蒂芬有 学识、有思想、有作为， 他又怎么忍受得了？ 这 样， 斯蒂芬离开家， 到处寻找“一个精神上的父 亲 ”…… 种 种 让 读 者 费 解 的 行 为， 也 就 有 了 合
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语言与写作 ＹＵ ＹＡＮ ＹＵ ＸＩＥ ＺＵＯ
生活逻辑， 深深扎根于现实生活。上述文字表 现的是摩莉的心理活动。这天夜晚， 摩莉一个 人躺在床 上 睡 不 着 觉， 各 种 回 忆 、感 受 、想 象 、 幻觉纷至沓来， 有似变幻莫测的万花筒。使用 这种时断时续， 跳跃性大， 不着标点而使语句 界限模糊的叙事方式， 就最准确也最生动地显 现出摩莉脑海中无拘无束奔涌而至的思绪。少 用姓名指称人物， 也因描绘的是摩莉心理活 动。从生活经验可知， 人在自我思考时， 脑中往 往只出现 人 的 面 貌 、形 体 、动 作 、声 音， 而 很 少 出现姓名。用“他”“她”代替人物姓名， 是客观 描绘了现实生活， 真实刻画了人物心理， 准确 表现出了人物的精神状态。应该说， 对人物心 理活动采用这样的描写手法， 比起我们通常所 津津乐道因而为之执著的现实主义， 更加接近 客观的真实。
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作家与作品 ＺＵＯ ＪＩＡ ＹＵ ＺＵＯ ＰＩＮ
出现就做一番介绍， 使读者开篇就了然于胸， 并形成一个较为固定的看法。这样写固然可使 读者容易读懂， 然而也易使读者对小说中人物 产生固定的思维模式， 从而束缚读者想象力， 抑制读者在阅读过程中本应出现的再创造， 也 就减损了读者阅读时的精神愉悦。而阅读本身 则应“在一百个人眼里， 就有一百个哈姆雷 特”。为了把再创造的精神愉悦还给读者， 乔伊 斯摈弃了传统， 而独辟蹊径， 开创了“意识 流 ” 写法。他把对斯蒂芬父亲的介绍放在了后文， 并且散见于许多章节。这就需要读者自己去仔 细拼对， 使读者随着小说展开， 逐步对他产生 认识； 而且， 这种认识还是随读者而见仁见智， 甚至大相径庭。这也是这部巨著引起不休争论 的原因之一。让我们从下面这些看似支离破碎 的片断文字， 来见识乔伊斯用“意识流”手法给 读者布置的团团迷雾， 和迷雾背后迷人的风 光， 从而领略《尤利西斯》的无穷魅力。
这部影片在平静之下演绎出了悲情人生， 让人欣赏过后不由得产生一种想要号啕大哭的 念头， 为了爱情也为了人生。这就是影片给我 们带来的震撼效果， 也是艺术的魅力所在。
（ 作者： 西南大学中国新诗研究所研究生。 责任编辑： 白嶷岐）
倪 新 生
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尤
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法
《
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８０ 年前， 爱尔兰作家乔伊斯 （１８８２ － １ ９ ４ １ ） 的小说《尤利西斯》刚一问世， 就以其完 全另类的面孔， 在世界文坛引起一场强烈地 震。原因之一， 是它展现出了全新的结构形式 和叙事风格， 这就是“意识流”的新颖手法。本 文拟从一个并未正式出场的人物， 从一段有关 他的文字谈起， 来一探其独特的结构形式和叙 事风格， 以求“窥豹一斑”。
（ 作者： 山西财经大学文化传播系副教授。 责任编辑： 彭文博）
赵 刚 健
成语的创造性活用
在实际的语言运用中， 相沿习用的汉语成 语并不是静止、僵化、一成不变的， 相 反， 有 时 根据表达的需要， 它也可以创造性地活用。汉 语成语的创造性活用， 基于语言运用的灵活多 变性， 因为语言是活泼泼的， 是生命的涌动， 是 刻板划— ——的语言法则难以绳墨的。成语的创 造性活用， 即是指在充分利用成语原有特点的 前 提 下， 突 破 其 固 有 的 结 构 模 式 、负 载 的 内 涵 和既定的规范， 使之服从于语言表达的需要， 重新获得鲜活的艺术生命。成语的创造性活用 主要体现于以下几方面。
《尤利西斯》的主要情节之一是具有学者风 范的青年教师斯蒂芬在寻找一个精神上的父 亲。然而， 斯蒂芬父亲依然好好地活着， 做儿子 的为何还要寻找另外的父亲？ 他又为何不在自 己家里住， 而要与关系不甚融洽的另外两人租 住一个废弃了的炮楼？ 要回答这个问题， 就必 须交代清楚： 斯蒂芬父亲是怎样的人， 父子二人 处于怎样的关系？ 传统小说的做法是在人物一