2.视听语言-色彩
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视听语言2
2.封闭式构图习惯于把主体放在黄金分割或趣味中心位置
•形象
1.开放式构图画面不完整，强调画外空间的存在和延伸， 画内空间和画外空间有联系。 2.封闭式构图则讲究画面完整性。画面中心主题在画面之 内。
•构图 1.开放式构图可以打破构图的均衡、不谐调，画面形式多样。 2.封闭式构图十分讲究构图均衡 ，四平八稳
第四章 色彩的运用
一、把色彩设计纳入到总体造型设计之中
色彩设计是影片总体造型设计的重要组成部分和不可 或缺的环节。影片的色彩基调、重场戏的色彩效果，都需 要导演和摄影师、美工师反复讨论后决定。影片的色彩基 调往往一开始就确定下来，创作者开机前就已经了然于心
。色彩基调应该和导演的总体构思是合拍的、和谐的，体
1、三角型构图 稳重、不可动摇
2、矩形框架构图
强烈的形式感、纵深感。
（四）封闭式构图与开放式构图
画框把空间分隔为“画内空间”和“画外空间”。画面 空间是我们在画框以内能够直接看到的，而画外空间则是留 给我们去想象的。有的人倾向于隔绝画外空间与画内空间的 联系，把摄影机的取景框完全等同于戏剧舞台台口，画框以
色彩 白 形象联想 冰雪、鸽子、护士等 感情特征 优雅、纯洁、和平、洁净、高尚、脆弱等
六、色彩在影视作品中的表现
色彩的相关概念 色别 原色 间色 复色 饱和度 明度
六、色彩在影视作品中的表现
1、色彩基调
色彩基调简称色调，是一部影片或一个段落中，以某种
色彩为主导所构成的统一、和谐的整体色彩倾向。我们一般
四、处理好色彩间的和谐关系
色彩关系中和谐是第一位的，不管采用什么样的配色 方案，要取得和谐的基本效果。
为了色彩的基调统一，可以让画面内的环境、服装、
化妆、道具的色彩有意识地向总体色彩基调靠拢，而不是
视听语言色彩
在影像上较不凸显
红色
是太阳和火焰的色调，象征着温暖，热量，是爱情， 热情，冲动，激烈等的感情象征。
绿色Biblioteka 是大自然生命的象征，也是和平，环保的象征。阳光下的 绿色具有希望和欢乐的价值和意义。当绿色暗化时，其主 要特征是沉稳，静谧。
蓝色
在心理上形成一种冷的感觉，所以象征着寒冷。蓝色还包 含着抑郁和忧伤的成分。与红色的凝重热烈相比，蓝色是 一种质地冷凉的色彩，使人的视野扩展，因此电影艺术家 往往用蓝色表现人类幻想的另一世界，即西方的天堂和东 方人畏惧的地府。蓝色也是一种具有多义性的色彩，当蓝 色与亮光为伍时，多呈现出积极向上的意境，而当蓝色与 昏暗结合时，则有恐惧，迷信，痛苦和毁灭的意味。
第四节：色彩
色彩概述
在电影中色彩不仅能够体现自然物的客观属性， 而且还能唤起情绪，表达感情，传达意义，渲染 气氛，甚至影响到我们正常的心理感受。
分类
色彩的象征意义自古已存，而且往往与文化有关。
一般而言，可以分为冷色系和暖色系。
冷色系（蓝 ，绿 ，浅紫）代表了平静，疏远，安宁 暖色系（红 ，黄 ，橙）代表了侵略，暴力，刺激，在影 像上显得张扬。
谢 谢 大 家
端午节快乐
黄色
给人以明朗和欢乐的感觉，常常被用来象征幸福和温馨。 黄色因明度高，容易从背景中显现出来，具有引人注目， 吸引观者视线的力量和条件。
紫色
是极富有多义性的颜色，明亮时，是高贵和智慧才智的象 征；深暗时，是一种威胁压迫的感受，又是迷信，蒙昧的 体现。
颜色功能 1，奠定整部电影的基调。 2，与时空相联，表示一种回忆， 对照，以此讲述故事。 3，被凸显出来的色彩，往往用来 营造较强的象征意义。而且大都带 有表现主义味道。 4，有助于人物形象的塑造。
视听语言第二讲视角和色彩的运用
31种功能
• • • • • • • • • •
1．家庭中的某一成员离开家 2．对主人公发布某种禁令 3．违反禁令 4．对头进行试探 5．对头得到有关他试图捕捉的对象的情报 6．对头企图欺骗他的受害者 7．受害者受骗上当，不自觉地帮助敌人 8．对头伤害或侵犯家庭中的某一成员 9．主人公接受请求或命令 10．主人公同意请求或决定作出反应
表意功能
• 语言学上的表意文字，是指形意文字。 意音文字（logogram），或称语素-音节 文字、语词-音节文字，是一种图形符号 既代表语素，又代表音节的文字系统。 这种文字系统是在音节文字（如日文）， 字母文字，辅音文字等以外的文字系统。 在非正式的场合，往往被称为表意文字 或象形文字，但这只是一种比喻或形象 的说法，严格说来这种说法是不准确的， 这种说法使人误以为意音文字只和表形 表意有关系，和语音没有关系。事实上， 意音文字和所有完整记录语言的文字一 样，也必须完整地记录语言的读音。
创造美感
• 对于美的感受或体会。审美活动中，对于美的主观反映、 感受、欣赏和评价。人都有不同程度的美感能力，但不是 天生的，而是在社会实践中产生和发展起来的。不同时代、 阶级、民族和地域的人，固然有不同的美感；就是个人与 个人之间也会因文化修养、个性特征等的不同，而形成美 感的差异性。美感的基本特征之一，是形象的直线性和可 感性。
31种功能
• • • • • • • • • • • 21．主人公被追逐 22．主人公从追逐者手中获救 23．主人公抵家或到达另一王国，但未被认出 24．假主人公提出无理要求 25．交给主人公困难的任务 26．完成任务 27．主人公被辨认出来 28．假主人公或对头被揭露 29．主人公获得新的外表 30．对头遭到惩罚 31．主人公结婚或登上王位
《视听语言》第2章_画面元素_04灯光与色彩
2.辅光：
辅光也称为补光，是在主光的暗面补充亮度的光源，作用是削弱主光 的死黑阴影区域，平衡亮度，辅助造型。辅光的角度往往区别于主光 的角度，常使用散射光来制造柔和的光照。
在室外拍摄中，辅光一般会使用反光板来实现。在室内拍摄时，辅光 一般都会使用柔光灯或者柔光罩。
辅光布设要点： 1.亮度与柔度一定要低于主光，避免光照的主次不分。 2.辅光的数量不一定唯一，在拍摄中会根据实际需要设定。辅光的照 明工具也不唯一，反光板、反光罩、柔光罩等等都可以使用。 3.辅光的核心是平衡亮度消除死黑让画面更加生动丰富，在暗部造型 方面其着重要作用，应注意暗部形态与明暗交界线的位置。
正光
侧光
背光
顶光
底光
1.正光： 也称为顺光。光线来自被摄物体的正 面，根据其角度的高低还可细分为平 射顺光、高位顺光和低位顺光。 正光的有点是照明均匀、阴影少，能 柔和地表现凹凸结构。但是缺点也在 于立体感较弱，明暗与层次感小，因 此正光也被称为平光。 正光位常用于肖像、新闻摄影中。
油画肖像中使用的正光
• 汉尼拔博士与克拉瑞斯的两次会面（1991，沉默的羔羊）
布光案例分析：
• 超脱与写意（2011，生命之树）
布光案例分析：
• 风格化的灯光表现，灯光成为角色（1993，霸王别姬）
影调：
灯光元素对画面表现的直接影响就是影调。影调又称基调或者调 子，指画面的明暗层次、虚实对比等关系。影调是镜头画面表述 的专业用语与拉片分析的专业词汇，需要熟悉。
侧光斱向来自被摄物体的侧面根据具体斱向的变化又可分为正侧光前正侧光的斱向不拍摄斱向基本成90度夹角正侧光下被摄物的受光面不背光面几乎均等有助于表现特殊主题和情境下的人物角色
第二章
画面元素
视听语言 光线 色彩
2、光的类型及画面造型特点
（1）、按光源划分： ①、自然光
主要来自太阳和天光，亮度强、范围广而均匀，色温也比较一致。随着时间、 天气的变化，自然光效会不同。早晨和傍晚太阳的位置比较低，光线柔和，中 午的太阳位置比较高，强度大，画面比较凌厉，明暗的对比度较大。晴天主要 以直射光为主，阴天、雨、雪天气则主要以散射光为主。
常被用于表现被殴打后的角色、饱饮而归的醉汉、正被强暴的妇女、刚刚遭到 重大事业打击的工作者等等
三、焦距与景深
1、焦距
（1）、概念：
即焦点距离，指光学透镜的中央点至焦点之间的距离。 衍伸概念：
变焦：焦点和焦距的相应调整 对焦：调整焦点，使被摄物位于焦距内，成像清晰
失焦：被摄物偏离出焦距以外，成像模糊
（2）、侧面角度 分为正侧面角度和斜侧面角度 ①、正侧面角度： 摄影机在被摄物体的正右面或者正左面，在与主体呈90°的位置拍摄。 正侧面角度能够充分呈现主体的正侧轮廓线和动作形态。
②、斜侧面角度 分为前侧面角度和后侧面角度。 前侧面角度是指摄影机在主体正面与侧面之间的任何位置上，拍人像，既能表 现面部特征，又能矫正人物面部缺陷。3/4人面像为经典人像。 后侧面角度是指摄影机出在主体正侧面与背面之间的任何位置。更为疏远，通 常表现人物的不友善。 无论是镜头的前侧面还是后侧面角度，主体的透视感都很强烈，可以增加画面 的立体感和空间感。
《东邪西毒》慕容 燕在没有等到黄药 师后的无助。
求助未成主人公坐 在地上，无助的垂 着头。
俯视镜头的极端——鸟瞰
摄影机完全处于被摄主体角色或物体的上方。鸟瞰镜头一般用于拍摄宏大的 场景，表现场面的广阔无垠。
2.视听语言-色彩
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色调在电影中的作用：
③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩
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色调在电影中的作用：
④、形成影片特殊的风格和韵味
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2、局部色相
局部色相：画面中某一具体物体的颜色。如一朵红花，一件女人的白裙等等。
局部色相在电影中的作用：
如果说色调的作用主要是烘托气氛，表达作者的情绪和剧中人物的形象、并使影片形成 一种独到的韵味和风格的话，那举，局部色相的作用主要体现在表现主题斱面。 局部色相在电影中的作用： ①、主题作用 《红高粱》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标语…… 《红色沙漠》：红墙、红及其、红木板、红色火焰等
②、表达作者的思想情感和作品的主题 •《日瓦格医生》、《悔悟》：偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。 • 《红高粱》：贯穿到底的那抹红色：大红、鲜红、血红、火红，都怒放出一种浑身的 热气不活力，展现出一种敢爱敢恨、敢作敢为、酣畅淋漓、尽情挥洒人生的态度。
• 《千里走单骑》：大量原生态天空镜头，纯粹清透的湛蓝有一种震人心魄的魅力，延
事；第二，由亍有了色彩上的分隔，使观众在理解故事情节上减轻了压力 ③、一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。
《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。全片则
是冷色调。 ④、一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。
24
《英雄》的五大颜色构成：白、蓝、红、绿、黑。
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续了一种回归质朴不本真的风格。
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色调在电影中的作用：
《黄土地》：大量空镜头拍摄无边无际的黄土高原，无蓝色的天和绿色的地，烘托了 人物的命运的隐忍和无奈。当红色腰鼓在无边的黄色中扬起漫天黄尘时，冲破旧生活 的欲望就越发显得激越人心。 黄，代表黄土地和黄土地养育着的人，黄土地既有高能量色彩的展示—早晨的橘黄色， 给人深沉宽容的厚重感，也有着低能量色彩的表现—傍晚时分的灰黑色，给人沉重压 抑的窒息感。 红色一斱面是表现封闭落后买卖性质婚姻的悲剧色彩如新娘的小红鞋，一斱面也是年 轻一代蓬勃的生机及探索自我拯救道路的决心如憨憨的红肚兜。 而黑色在这里表意相对单一，主要表现痛苦、恐惧不绝望，如翠巧新房内粗糙灰黑的 手。 三种色彩有机结合，使影片极富表现力。还有一种颜色 的运用极特殊也极重要，天空的蔚蓝色的出现，影片中 天空总是灰白戒灰蓝，但顾青出场、在求雨时的再次出 场和在延安腰鼓表演后都出现大片蔚蓝的天空，亮度极 高，这是希望的形象化表现，包含着美好的情感和诉求。
从《影》看色彩在视听语言中的特点和作用
从《影》看色彩在视听语言中的特点和作用【摘要】色彩在视听语言中扮演着重要的角色。
本文以电影《影》为例，探讨了色彩在视听语言中的特点和作用。
在电影《影》中，导演运用了大量的黑白灰色调，呈现出一种阴郁的氛围。
色彩在《影》中不仅具有象征意义，还对情绪和氛围产生影响。
色彩搭配在影视作品中的技巧也至关重要，能够增强作品的表现力。
色彩在视听语言中的审美价值不容忽视，能够为作品增添层次和魅力。
色彩在视听语言中的作用值得重视，而《影》的色彩运用则为视听语言增添了独特的魅力和韵味。
通过分析色彩在电影《影》中的运用，可以更好地理解色彩在视听语言中的重要性和作用。
【关键词】色彩、视听语言、《影》、特点、象征意义、情绪、氛围、技巧、审美价值、重视、魅力1. 引言1.1 色彩在视听语言中的重要性色彩在视听语言中的重要性不言而喻，它是影视作品中不可或缺的元素之一。
色彩可以通过渲染影片的氛围和情绪，帮助观众更好地理解故事情节，以及深入体验角色的情感内心世界。
在视听语言中，色彩能够独特地表达情感、观念和主题，使影片更加生动、引人入胜。
色彩的选择和运用可以直接影响观众的情绪和感受，从而加深观众对影片的影响力和情感共鸣。
在制作影视作品时，色彩的运用是至关重要的，它可以为作品增添更多的想象空间和审美价值，使影片更加丰富多彩，吸引观众的眼球，激发观众的思考和情感交流。
在《影》中，色彩运用得当，不仅展现了导演独特的审美观念，更是为整个故事情节增色添彩，使影片更具有观赏性和艺术性。
1.2 《影》中的色彩运用《影》这部电影在色彩运用上有着极为精致和独特的表现。
导演张艺谋通过对色彩的运用，为影片赋予了独特的视听语言，使得故事情节更加生动和富有表现力。
影片中的色彩选择非常考究。
在《影》中，黑白色是主打色调，呈现出一种古典、高雅的氛围。
红色在影片中也扮演着重要的角色，象征着权力、爱情和背叛等多重意义。
黄色则用来突显现实与梦境之间的对比，营造出梦幻般的氛围。
视听语言灯光与色彩
黑色严格来说不是 一种色彩，而是亮 度。
白色
白色用以表现纯洁、安 宁。同时，作为一种丧 葬色、悲哀色，白色也 意味着苍白、你病态、 冷漠。此外，白色还可 以表现高贵、圣洁。有 时候也代表冤屈。
B、在人类视觉文化里，红色还意味着 革命、战争。
C、在中国文化的语境中，红色意味着 吉祥、节庆。
Ｄ、有时候红色也代表着爱与希望。
Ｅ、最后，红色也有欲望、情色的意 味。
黄色
黄色是秋天的颜色，意味着丰收、成熟、 喜悦，同时也表达欢乐、轻松、明快的情绪。
•富贵、荣耀、地位、皇室、 快乐、诱惑、轻薄、统治
1、曝光：增强胶片的感光效果，这也是灯光 最基本的作用。
2、造型：塑造人物或环境的视觉形象 与质感。
• 明暗对比强烈的 灯光照明，可以 塑造男性硬朗的 形象；柔和的灯 光，则用以塑造 女性柔美的气质。
3、构图：勾画平面，雕塑空间。
表现主体的同时， 加强空间的深度 感。
灯光照明对于空间的建立、氛围的 营造有着重要的作用。
3、按光的主次可以分为主光和补光。
主光是居于主体地位的光线，决定照明系统 的总体格局，多使用硬光，而补光是起辅助作用 的光线，它适合照亮由主光产生的阴影，多使用 软光。
4、按光线方向可粗分为顺光、侧光、逆光三种光 线形态。此外还有来自被摄物体垂直方向的顶光和 脚光。 光线方向即 光源位置与 拍摄方向之间 所形成的光线 的照射角度。
色彩
一、色彩的基本情况
色彩是视听语言中另一重要的表意元素。 在影像中，色彩的表达可能有多种不同形式。 灯光、布景、道具、服装等的色彩，都可以影 像画面的色谱体系，从而构成不同的叙事内涵。 起到了烘托环境、表现主题、塑造人物形象的 作用。
二、三原色：
色彩在视听语言中的含义
色彩在视听语言中的含义
在视听语言中，色彩是一种非常重要的元素，它可以传达出丰富的情感、意义和信息。
以下是色彩在视听语言中常见的一些含义：
1. 红色：红色通常与激情、爱、力量和危险相关联。
它可以表示热情、活力和生命力，也可以表示警告、危险和紧张。
2. 蓝色：蓝色常常与平静、信任、稳定和专业相关联。
它可以传达出冷静、理智和安详的感觉，也可以表示忧郁和悲伤。
3. 绿色：绿色通常与自然、健康、生长和和谐相关联。
它可以表示生机、活力和新鲜，也可以传达出嫉妒和贪婪的感觉。
4. 黄色：黄色常常与快乐、光明、温暖和活力相关联。
它可以表示乐观、希望和幸福，也可以传达出警告和不稳定的感觉。
5. 白色：白色通常与纯洁、干净、无暇和简洁相关联。
它可以传达出清新、高雅和简洁的感觉，也可以表示悲伤和哀悼。
6. 黑色：黑色常常与神秘、严肃、悲伤和权威相关联。
它可以传达出神秘、深沉和严肃的感觉，也可以表示恐惧和不安。
需要注意的是，色彩的含义在不同的文化和情境中可能会有所不同。
因此，在使用色彩时，需要考虑到目标受众的文化背景和具体情境，以确保传达的信息准确无误。
色彩-视听语言
GRAY（下）
• 晚秋 整部影片都是灰 色的色调 • 寂静岭 有一部分是 灰色为主色调
谢谢观赏
英雄
局部色相
• ①、为了表现主题刻意赋 予某人物(往往是他们的服 饰)以特殊的色彩。 • ②、为了表现主题刻意赋 予某物体以特殊的色彩。 《红色沙漠》中的红色机 器、红墙„„ 《黑炮 事件》中的红色雨伞、红 色出租、红色桌布„„
赋予某人物或者物体以特殊的色彩的时候， 应注意以下两点： A、尽量使它出现的自然，不露或少露人 为的痕迹; B、注意作为背景或陪衬的周围环境人或者 物的与这些特殊色彩的搭配，使画面均衡、 协调，符合构图美立色彩的风格。 • A、纪实风格：①、影片的总的色调、和被摄物的局部色 相，应该与生活中的自然形态一致。 ②、不要滥用艳 丽的色彩，以刺激观众的视觉，因而造成人为的痕迹。( 总之，要尽量让观众觉不到“色彩”的存在。) • B、浪漫、夸张的风格：色彩上没有特殊的要求。可生活 化，也可五彩缤纷、绚丽夺目。 • C、商业片：色彩要艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉 美感。总之，要漂漂亮亮，女主角起码要换二十套衣服， 要使人赏心阅目。
色彩的绽放
• 增强电影的形式美-----设色不以深浅为难，难于 彩色结合，菏泽生气生动，否则形迹宛然，画无 生气，电影中的色彩既要表现主题思想，又必须 体现出艺术的形式美。 • 表意------- 色彩的价值可以理解为创作者在色 彩的物理属性基础上，根据观众的视觉心理，生 理特点和生活经验，根据影片的题材、主题思想， 有意识地运用色彩去表情达意，帮助剧情发展、 刻画人物等。 1.真实的再现环境氛围 2.助于 表现外部特征和心理活动
电影中de色彩
电影风格 色调 局部色相
"我认为在电影视 觉元素中，色彩是最能 唤起人情感波动的因 素." ------张艺谋 色彩进入电影的绝 不仅仅是自然色的还原。 而是艺术家对自然色的 在创造。 色彩具有超越物化 功能的艺术特性，使精 心营造的彩色世界走进 观众的心灵，不动声色 地传送出镜头所包孕的 抽象观念和深厚意蕴。
视听语言——色彩部分
黑色的情感特征
• 黑色与白色严格上来说，是亮度，不是色彩，但是因 为也能够传递感情，因此也把它们当色彩看待。
• 黑色的感情特征：最明显的特征是恐怖；还有就是用 来表现悲哀与绝望；再者就是用来表现重量感和力量 感，黑色的沉重感又能表达感情上的庄重、严肃和压 抑；最后，黑色还是一种典型的自我封闭色。
《教父》《好家伙》 《黑客帝国》
《菊豆》8:40——10:40
2、重点色
• 定义：一部影片中，除了总体情绪之外，各种各样的人物 尤其是主要人物，在某种特定的情况下会有特殊的情绪。 我们把表现这种特殊情绪的色彩手段叫做重点色。
• 所谓重点色是指那种在影片中出现次数并不多，在画面上 所占面积并不大，但能够引起视觉特殊注意的色彩。
• 重点色通常都是以服装色和道具色表现出来的。它必须具 备两个条件才能引起视觉的特殊注意：
《蓝色大门》
在这个片段中，我们看到了虽然整个片子中没有出现 一个明显的带蓝色调的物体，但是通过月光反射到游 泳池的水面，而使得整个场景有了一个蓝色的底调。 我们知道蓝色是一种偏冷的色调，一般是用来描述一 些忧郁的情绪，一些解不开的心结。在这个片段中， 我们通过这种蓝色底调营造出来的幽暗氛围，感受到 的是这几个年轻人淡淡的，有点苦涩的恋爱思绪。尤 其是作为女主角的桂纶镁，她违心地帮助心爱的女生 找男生，内心的痛苦与这种底色交相呼应。蓝色这种 色调有时也传递着某种脆弱的情绪，这里的色彩底色 实际上预示了桂纶镁的脆弱完全不可能的恋情。
蓝色的感情特征
• 蓝色最突出的感情特征是寒冷，这是眼睛看到短波光后生 成的第一心理反应，也是蓝色在影视作品作品中运用得最 广泛的一种性质。
• 蓝色的感情特征：用来表现性格和态度的冷漠；蓝色还是 一种忧郁色。
视听语言——-色彩
（2）、局部色相 局部色相：画面中某一具体物体的颜色。如一朵红 花，一件女人的白裙等等。 局部色相在电影中的作用： ①、主题作用。《黄土地》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标
语……
②、剧作作用。 局部色相是电影叙事的主体和核心。
（3）、黑白片、彩色片交替出现 黑白片、彩色片在电影中交替出现的作用： ①、表现人物的心境： 《我的父亲母亲》 ②、表现作品的主题： 《英雄》 ③、剧作结构的处理： 《阳光灿烂的日子》
1、色彩出现在电影中的几种情况及作用
（1）色调，彩色电影画面总的色彩组织和。分为：暖色调和冷色调
暖色调，红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、 欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感； 冷色调，蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、 清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。
色调出现在影片中的几种情况： （1）整部影片色调：根据主题的需要，一种色 调贯穿整部影片 。 （2）一个段落：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个段落。 （3）一个场景：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个场景。 （4）一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个镜头。
色调在电影中的作用： ①、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。 ②、表达作者的思想情感和作品的主题。 ③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。 ④、形成影片特殊的风格和韵味。
4、彩色片、黑白片交替出现 出于结构的需要，或者是出于主题的需要是否在影 片中安排彩色片、黑白片交替出现。 5、特殊处理 出于影片的主题和风格的需要，是否选用特殊的电 影胶片进行拍摄，或者在洗印的时候，对底片进行 特殊的处理。 《一个男人与一个女人》 6、无色彩 我们要树立一种大的色彩观念。那么，黑白片也是 一种“色彩”。
2、电影创作中的色彩处理
（1）总的色彩风格 Ａ、纪实风格： Ｂ、浪漫、夸张的风格 Ｃ、商业片 （2）色调 ①、整部影片用一种色调贯穿。 ②、不同的段落用不同的色调。
视听语言试题答案
视听语言试题答案一、选择题1. 在影视作品中，导演通过镜头的运动来表达特定的情感和意图。
以下哪种镜头运动最能体现紧张和追逐的氛围？A. 长镜头B. 静态镜头C. 追踪镜头D. 推拉镜头答案：C2. 色彩在视听语言中扮演着重要的角色，不同的色彩搭配可以产生不同的情绪效果。
暖色调通常与哪种情感状态相联系？A. 冷静B. 忧郁C. 温暖、舒适D. 恐怖答案：C3. 音乐和声效在影视作品中的作用不仅仅是背景陪衬，它们还能够影响观众的情感和对场景的理解。
以下哪种音乐和声效的运用最能增强悬疑感？A. 轻柔的背景音乐B. 高音和突然的响声C. 节奏快速的音乐D. 完全的静音答案：B4. 在影视剪辑中，节奏的快慢对于叙事的推进和情感的表达有着重要影响。
快节奏剪辑通常用于表达哪种情感状态？A. 平静B. 紧张C. 放松D. 悲伤答案：B5. 对话在影视作品中是角色交流和情节推进的重要手段。
有效的对话设计应该遵循以下哪个原则？A. 尽可能使用复杂的句子结构B. 保持角色的语言风格一致C. 避免使用任何专业术语D. 使对话贴近现实生活中的语言习惯答案：D二、简答题1. 请简述蒙太奇剪辑手法在影视叙事中的作用。
蒙太奇剪辑是一种通过将不同的镜头片段拼接在一起，创造出新意义的剪辑技巧。
它可以使影片的节奏更加紧凑，增强叙事的连贯性和表现力。
通过蒙太奇，导演可以在不同时间、空间的镜头之间建立联系，从而深化主题，加强情感表达，或者创造出意想不到的戏剧效果。
2. 描述声音设计在电影中的重要性，并给出一个例子。
声音设计对于电影来说至关重要，因为它不仅能够增强视觉画面的真实感，还能够引导观众的情感反应，甚至在没有视觉提示的情况下独立传达信息。
例如，在一部恐怖电影中，紧张的背景音乐和突如其来的尖叫声可以极大地提升观众的紧张感和恐惧感，即使在画面上并未出现具体的恐怖元素。
3. 解释色彩对比在视觉叙事中的作用。
色彩对比是指在视觉艺术作品中使用颜色的差异来突出特定的元素或情感。
视听语言教学课件：色彩
最后一个画面上方正中 与两侧的浓重的阴影用 得特别好。
纪录片的色彩处理
有些纪录电影制作者认为，纪录片没有什么技 巧，也没有什么基本功可学的。因为纪录片的 内容取决于现实，不容有什么选择。
事实上，拍纪录片由于不可能象故事片制作那 样从容，或者不满意可以重来。拍摄者必须当 机立断，马上做出决定。那么这就要求纪录电 影制作者训练有素。
例如作品以冷调为主：以蓝青、蓝绿、蓝紫为主的画 面，给人以寒冷、收缩、凉爽、冷静，明净的感觉。
冷调画面的拍摄： 1.调整被摄体为冷色； 2.利用高色温光线拍摄； 3.加用冷色的滤色镜； 4.后期制作时使画面偏冷色。 作品、《荆轲刺秦王》《中央电视台春节MTV》
色调也有几种不同的形式
A、色彩基调 红高粱.色彩.mpg
其实物体本身的色彩并 没有变化，只是一种视 错觉而已。这种视错觉 也是色彩的一种生理现 象。
色彩对比有色相对比、明度对比、冷暖对比等。 追求鲜明对比效果，可有大面积的色块对比，追求柔和对
比时不宜出现大面积互为补色的对比，但要有适当的对比 色出现。 色的和谐指色彩与色彩之间的配置得当、协调，具体讲就
希区柯克在《玛尔尼》(MARNIE)中的开 场完全用色彩作为动机来 讲故事。他用 的手法非常简明。 艳贼 1.flv
故事片的色彩动机
第一个镜头起幅 最显眼的就是那 个黄皮包的特写。 (脚步声)摄影机 一直拍她走远， 直到她放下箱子 停下来。
第二个镜头起幅就是经理大声说的一个字“ROBBED!" 04：12 第三个镜头切至敞开保险柜 01：18
滤光镜的运用
色彩校正滤光镜 色温转换滤光镜 色彩补偿滤光镜
在电影里的颜色分色光与色素。色光主要是通过滤色片 给整个镜头，或镜头的某一局部加上一层颜色，另外一 种颜色我们叫色素，就是被摄体本身的物质对光的接受 所带来的颜色。
纪录片的色彩处理
有些纪录电影制作者认为，纪录片没有什么技 巧，也没有什么基本功可学的。因为纪录片的 内容取决于现实，不容有什么选择。
事实上，拍纪录片由于不可能象故事片制作那 样从容，或者不满意可以重来。拍摄者必须当 机立断，马上做出决定。那么这就要求纪录电 影制作者训练有素。
例如作品以冷调为主：以蓝青、蓝绿、蓝紫为主的画 面，给人以寒冷、收缩、凉爽、冷静，明净的感觉。
冷调画面的拍摄： 1.调整被摄体为冷色； 2.利用高色温光线拍摄； 3.加用冷色的滤色镜； 4.后期制作时使画面偏冷色。 作品、《荆轲刺秦王》《中央电视台春节MTV》
色调也有几种不同的形式
A、色彩基调 红高粱.色彩.mpg
其实物体本身的色彩并 没有变化，只是一种视 错觉而已。这种视错觉 也是色彩的一种生理现 象。
色彩对比有色相对比、明度对比、冷暖对比等。 追求鲜明对比效果，可有大面积的色块对比，追求柔和对
比时不宜出现大面积互为补色的对比，但要有适当的对比 色出现。 色的和谐指色彩与色彩之间的配置得当、协调，具体讲就
希区柯克在《玛尔尼》(MARNIE)中的开 场完全用色彩作为动机来 讲故事。他用 的手法非常简明。 艳贼 1.flv
故事片的色彩动机
第一个镜头起幅 最显眼的就是那 个黄皮包的特写。 (脚步声)摄影机 一直拍她走远， 直到她放下箱子 停下来。
第二个镜头起幅就是经理大声说的一个字“ROBBED!" 04：12 第三个镜头切至敞开保险柜 01：18
滤光镜的运用
色彩校正滤光镜 色温转换滤光镜 色彩补偿滤光镜
在电影里的颜色分色光与色素。色光主要是通过滤色片 给整个镜头，或镜头的某一局部加上一层颜色，另外一 种颜色我们叫色素，就是被摄体本身的物质对光的接受 所带来的颜色。
视听语言—光线以及色彩全面分析
色彩感觉的三种基本特征
二、色彩感觉的三种基本特征 人眼的彩色视觉有三种基本特征，每一种特
征既能从色光的客观刺激方面进行定量，也 可以从观察者的主观感觉方面来描述。 前者称为物理学概念，后者称为心理学概念。
明度
在物理学中，光的强度是采用亮度的概念来 表示的。
无论光包含何种光谱成份，都可以用亮度来 进行定量分析，与亮度相对应的心理学概念 是明度。
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面 重大、人物众多
以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立 体感。明暗关系明显和对比强烈。
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼
隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种 神秘的气氛。
比如人直接站在强光下面他的眼睛将形成一 个黑色的孔因为他们的眼窝全部都在阴影中。
光等等方式完成，在艺术上往往加上一个物 体。
光线与影调
三、色彩与象征
黑格尔明确告诉我们，象征一般由两种因素组成， 一个是意义，一个是意义的表现。色彩本身有一 种意义——这是由于色彩的物理属性决定的。但 色彩本身以外还有一种意义，那就是色彩的象征 意义。即：象征必须超越自身的意义。
视听语言中色调的构成方式
一、拍摄前 1、总体立意 片子的色彩基调决定于创作者在构思过程中
脑海里呈现出来的银幕形象总的色调特征， 是由导演、摄影师、美术师共同研究制定的。
视听语言中色调的构成方式
2、局部场景，空间设计 一部影像作品可以由几个色调组成，它们服
从于整体基调设计
4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部 分共存。对于在阴影中勾画出物体的外形明 亮轮廓的出现是非常有用的。逆光的另一种 特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对 于表现富有戏剧性的图像这种光是非常冲击 力。
视听语言考试重点笔记
视听语言考试重点笔记一、镜头部分。
1. 镜头的概念与分类。
- 概念：镜头是视听语言的基本表意单元，是摄像机从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面。
- 分类：- 根据焦距分：- 广角镜头（短焦距镜头）：视角广，画面有明显的透视变形，可容纳更多的景物，常用于表现宏大的场景或制造特殊的视觉效果，如强调空间的广阔或物体的渺小。
- 标准镜头：接近人眼的视觉效果，画面比较自然，没有明显的变形，适合拍摄常规的场景和人物对话等。
- 长焦镜头（长焦距镜头）：视角窄，景深小，能将远处的景物拉近，压缩空间，常用于特写拍摄人物表情或突出远处的主体。
- 根据运动方式分：- 固定镜头：摄像机位置、镜头光轴和焦距都固定不变的镜头。
它能给人稳定、客观的感觉，适合表现静态的场景或营造宁静的氛围。
- 运动镜头：- 推镜头：沿摄像机光轴方向向前移动拍摄，画面由远至近，主体逐渐变大，重点在于突出主体、强调细节或者引导观众的注意力。
- 拉镜头：与推镜头相反，沿光轴方向向后移动拍摄，画面由近至远，主体逐渐变小，可用于表现主体与环境的关系，有结束感或者揭示新的元素。
- 摇镜头：摄像机位置不动，镜头光轴作水平或垂直方向的运动拍摄。
可以展示空间环境，或者跟随主体运动，如拍摄一场体育比赛中的观众席扫视。
- 移镜头：摄像机沿着一定的方向移动拍摄，可以是横移、纵移、斜移等。
能够连续地展示空间环境，具有很强的流动性，如跟拍人物在走廊中的行走。
- 跟镜头：摄像机跟随运动的主体一起运动拍摄，使主体始终保持在画面中的某个位置，能够突出主体的运动状态和轨迹。
- 根据景别分：- 远景：表现广阔的空间环境，人物在画面中所占比例很小，主要用来展示地理环境、自然风貌或者大规模的人群场景等，如山脉、城市全貌等。
- 全景：包含人物全身的画面，能够展示人物的整体形象以及人物与周围环境的关系，常用于场景的介绍或者人物的出场。
- 中景：一般表现人物膝盖以上的部分，是叙事中最常用的景别，能够兼顾人物的动作和表情，以及人物之间的互动关系。
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6
色彩积极象征和消极象征
7
色彩学的基本知识
1、色别：色别也叫色相，是各种颜色的名称和相貌。如红、绿、兰、青、品、 黄等等 2、色值：也称为明度，是色彩的亮度指标，指色彩的明暗深浅程度 例如：高光、地广、中性、极暗、暗、低暗等 3、色彩纯度：也称为饱和度，饱和度是指色彩的纯度 例如：1/4，1/2，3/4,完 全饱和 4、原色：人眼视网膜上可分辨色彩的视锥细胞中，含有不光谱中三种主要色彩 相适应的三种视质素，即感红色素、感绿色素、感蓝色素，所以红、绿、蓝即是三原 色。
②、表达作者的思想情感和作品的主题 •《日瓦格医生》、《悔悟》：偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。 • 《红高粱》：贯穿到底的那抹红色：大红、鲜红、血红、火红，都怒放出一种浑身的 热气不活力，展现出一种敢爱敢恨、敢作敢为、酣畅淋漓、尽情挥洒人生的态度。
• 《千里走单骑》：大量原生态天空镜头，纯粹清透的湛蓝有一种震人心魄的魅力，延
3
思考题： ①、色彩元素主要包括哪些内容？
②、丼一部你认为色彩处理有特点的影片，谈它
好在哪里？
③、色彩在电影中有什举作用？
④、电影创作中如何处理色彩元素？
4
色彩的重要性
色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言。 绘画中，凡高认为色彩高于一切。 乔治· 里埃说：“处理主题，应着眼于色 调，而不是主题本身。” 1935年第一部彩色电影《浮华世界》的 问世，是电影艺术发展史上的一大里程碑。 彩色电影之前的黑白电影是“实际上是一个 用光线进行绘画的过程。”那么，黑白电影 之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是 用光线，而且是用色彩进行绘画的过程。
27
红色：象征最炽热的生命
28
第一种色调的色彩：红
这是无名给秦王编造的残剑飞雪的故 事，因为这根本是编造的，红色的基调反 映出无名心中的躁动；而红色的故事中又 包含了忌妒、怒火、痛苦，这一段在飞雪 将如月斩杀后满天黄叶变成红色达到极致。
29
《英雄》更以不同的衣服颜色取 代一般电影胶卷的换色，用红、 白、绿、蓝、金黄等色彩呈现三 种故事的样貌，浓郁到倾泻般的 色彩运用，真像在“色彩中流 动”，让人们享受一场“视觉的 盛宴”。
《爱情的故事》女主角詹妮，开始她的帽子是玫瑰红，她到男主角奥利弗假的时候，
四处有大片的纯红色。后来詹妮的了白血病，红色逐渐减弱，最后只剩下病房中的一簇 紫红色的花簇 ②、剧作作用：局部色相是电影叙事的主体和核心。 《辛德勒的名单》中红衣小女孩
45
《辛德勒的名单》
在本片中，斯皮尔伯格大胆使用黑白影响讲述故 事，但在其中犹太人惨遭纳粹屠杀的一场中，他 别出心裁的使红衣小女孩的一点红色得以显现， 犹如一个试图跨越戓争之河的希望，时隐时现。
14
1、色 调——红色
15
1、色 调——红色
16
1、色 调——黄色
17
1、色 调——黄色
黄色：光明、丰收 、至高无上、高贵、辉煌、尊严
《末代皇帝》 《花样年华》
18
1、色 调——绿色
19
绿色：自然、安宁、和平、成长、希望、生机
20
1、色 调——蓝色
21
1、色 调——蓝色
22
1、色 调——白色
5
色彩的象征性
红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、热情、爱情、 革命、斗争、暴力……
黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、至高无上……
绿色：象征着生长、生命、青春、和平、自然…… 紫色：象征着高贵、牺牲…… 蓝色：象征着宁静、冷静、平和、纯洁、高雅、忧 郁、梦幻、浪漫……
白色——象征纯洁
但，色彩的象征也不是绝对的
37
“有我之境，以我观物，故物皆著我色彩”。一代 宗师王国维的这一“美学”主张在张艺谋的电影作品里得 到很好的阐释。张艺谋电影的色彩的象征意义和主观表现 性得到了张扬，每一种颜色都有一定的内涵，都能激发每 一个人潜意识里的联想，但并无具体指向，你认为它象征 什么就是什么。我们在活动研究中，既要欣赏美丽的电影， 同时更要深刻认识电影传达的深层含义，并在其中领略电 影艺术中色彩的应用，感受色彩的魅力。 ——色彩即语言，色彩即思想，色彩即情绪，色彩 即情感，色彩即节奏。
对生活升华和提炼，使影片中的最后段落，脱离了影片的叙事层面，达到了象征、哲理层面的高度。
《辛德勒的名单》：“现在”部分用彩色，表示时代的距离近；“过去”部分用黑白，表示时代距离远。
5、补色： 两种原色光混合后呈白光的色光，颜料色混合呈消色的成对色，均互
为补色。摄影是从光上来讲的，绘画是从染料上来讲的。色光：红不青、黄不蓝、绿 不品红；颜料中的红不绿、黄不紫、蓝不橙，均互为补色。 6、消色：所谓的消色就是指黑、白、灰。
8
色调：彩色电影画面总的色彩组织和配置。它往往以一种颜色为主导，使画 面呈现出一定的色彩倾向。 暖色调：黄色为暖色调，多表现热烈、温暖、积极、喜庆、欢乐、胜利、坚 冷色调：蓝、蓝绿、蓝紫等色被称为冷色为冷色调，给人寒冷、严峻、冷 中性色：绿、紫等被称作中性色（温色）。 强、勇敢等场面及情感，红橙黄①、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境 现代电影创作中，色彩上升为一种风格化的造型元素，成为一种符号，刻意营造 一种特殊的氛围。
《城南旧事》：不婉丽的抒情风格相协调，电影画面蒙上一层淡淡的晨雾般的色调；
《卧虎藏龙》：灰白色不绿色两种主色调穿插 • 灰白色：整体画面是一种象征中国古代文人”灰白“色光线基调，表现出人文修身 的精神净化。且东斱传统色彩的武侠片，导演可以营造出山水画般的灰白画面，传达 给观众有水墨画般的优美意境。 • 绿色：竹林打斗。竹林的君子的象征，使电影带有君子亍文人道德象征意义。
1、色 调
静、收缩的感觉，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。
9
《老男孩》
10
11
1、色 调——红色
12
1、色 调——红色
13
1、色 调——红色
《大红灯笼高高挂》 张艺谋在本片中，继续了他对红色的精心运用。 他在改变苏童的《妻妾成群》时，创造性的添加红 灯笼这一细节。不仅丰富影片内容，还凸显了中国 民族特色。是影片中的形象日趋视觉化，同时，红 灯笼在某种程度上也昭示了电影中女性的悲惨命运。
33
白色：象征最美丽的死亡
34
黑色：象征最博大的胸怀
35
白色和黑色： 白色出现在无名真实的叙述中和残剑飞雪的 结局上，黑色从影片的开始、秦宫的面对、 无名长空的决战一直到无名的结局几乎贯穿 影片。 白色和黑色这两种无彩色告诉我们这两种颜 色下的故事没有感情色彩，是真实的，至少 是影片中的真实，所以这两种颜色并没有构 成色调，影片本身只有前三种色调，而整个 故事的不带色调正把色光的三原色红、蓝、 绿加上白和黑的辅助所交织成的所有的颜色 从而构成的色调定位全部交给了观众。
续了一种回归质朴不本真的风格。
41
色调在电影中的作用：
《黄土地》：大量空镜头拍摄无边无际的黄土高原，无蓝色的天和绿色的地，烘托了 人物的命运的隐忍和无奈。当红色腰鼓在无边的黄色中扬起漫天黄尘时，冲破旧生活 的欲望就越发显得激越人心。 黄，代表黄土地和黄土地养育着的人，黄土地既有高能量色彩的展示—早晨的橘黄色， 给人深沉宽容的厚重感，也有着低能量色彩的表现—傍晚时分的灰黑色，给人沉重压 抑的窒息感。 红色一斱面是表现封闭落后买卖性质婚姻的悲剧色彩如新娘的小红鞋，一斱面也是年 轻一代蓬勃的生机及探索自我拯救道路的决心如憨憨的红肚兜。 而黑色在这里表意相对单一，主要表现痛苦、恐惧不绝望，如翠巧新房内粗糙灰黑的 手。 三种色彩有机结合，使影片极富表现力。还有一种颜色 的运用极特殊也极重要，天空的蔚蓝色的出现，影片中 天空总是灰白戒灰蓝，但顾青出场、在求雨时的再次出 场和在延安腰鼓表演后都出现大片蔚蓝的天空，亮度极 高，这是希望的形象化表现，包含着美好的情感和诉求。
《红高粱》，《大红灯笼高高挂》，再到《活着》、《我的
父亲母亲》、《英雄》和《十面埋伏》，他都通过对画面形 象的色彩设计，提炼以及选择搭配，渲染，烘托出了主题内
容所需要的情绪基调和特定氛围，获得了强烈的艺术效果。
张艺谋对色彩的处理不满足于对客观世界的简单摹写与还原， 还很强调色彩的象征意义和主观表现性。
视 听 语 言
孙佳祺
2013. 5
二、视听语言——色彩
色彩是一种极富表现力的艺术语言。 色彩的运用起了烘托影片气氛，表达
情感的作用。
著名摄影师斯托拉罗曾经说过：“色
彩是电影语言的一部分，我们使用色
彩表达不同的情感和感受，就想运用 光与影象征生与死的冲突一样。”
2
张艺谋的“色彩”影片
张艺谋导演在拍摄影片时，色彩运用得非常成功，从
蓝色：象征最崇高的较量
30
第二种色调的色彩：蓝 这是秦王发现了无名真实的意图时， 心态依然能保持平稳，英雄惜英雄时所 想象的完美的残剑飞雪的故事；蓝色的 故事中包含了平静、爱情、牺牲，在无 名和残剑水上的激斗后残剑守护在飞雪 身边时达到极致。
31
绿色：象征最宁静的回忆
32
第三种色调的色彩：绿 这是残剑给无名讲述的故事，残剑心态 已经返朴归真，柔和的绿色也为几乎真实的 描述添加了一些祥和；绿色的故事里包含了 超脱、浪漫、博爱，这一段在残剑放弃刺杀 秦王，秦宫无尽的绿纱缓缓落下时达到了极 致。
23
色调出现在影片中的几种情况
①、整部影片：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片 。 《红》，単爱。红的暖色调。
《黄土地》，写对土地的热爱，橘黄色的暖色调贯穿全
②、一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。 《英雄》由五大颜色构成：白、蓝、红、绿、黑。电影的整个基调是黑
色的.，这个色彩创意很有三个意义：第一，用颜色来讲述了三个丌同的故
36
《英雄》中的色彩应用总结
《英雄》的叙事蒙太奇是通过张艺谋所擅长的 色彩控制而实现的，主要是关于残剑和飞雪的 故事，角色的不同语境中的色彩环境也尽然不 同，无名讲述的第一个版本以红色为主，显示 出故事躁动、热情、暗潮汹涌的特点；秦王讲 述的版本则是绿色、蓝色，昭示着猜测、神秘、 忧郁的特征；无名在最后讲述的真相，则用了 白色，与“真相”的意象相呼应，而且在主题 表达上使得情绪渲染更为通透。
色彩积极象征和消极象征
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色彩学的基本知识
1、色别：色别也叫色相，是各种颜色的名称和相貌。如红、绿、兰、青、品、 黄等等 2、色值：也称为明度，是色彩的亮度指标，指色彩的明暗深浅程度 例如：高光、地广、中性、极暗、暗、低暗等 3、色彩纯度：也称为饱和度，饱和度是指色彩的纯度 例如：1/4，1/2，3/4,完 全饱和 4、原色：人眼视网膜上可分辨色彩的视锥细胞中，含有不光谱中三种主要色彩 相适应的三种视质素，即感红色素、感绿色素、感蓝色素，所以红、绿、蓝即是三原 色。
②、表达作者的思想情感和作品的主题 •《日瓦格医生》、《悔悟》：偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。 • 《红高粱》：贯穿到底的那抹红色：大红、鲜红、血红、火红，都怒放出一种浑身的 热气不活力，展现出一种敢爱敢恨、敢作敢为、酣畅淋漓、尽情挥洒人生的态度。
• 《千里走单骑》：大量原生态天空镜头，纯粹清透的湛蓝有一种震人心魄的魅力，延
3
思考题： ①、色彩元素主要包括哪些内容？
②、丼一部你认为色彩处理有特点的影片，谈它
好在哪里？
③、色彩在电影中有什举作用？
④、电影创作中如何处理色彩元素？
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色彩的重要性
色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言。 绘画中，凡高认为色彩高于一切。 乔治· 里埃说：“处理主题，应着眼于色 调，而不是主题本身。” 1935年第一部彩色电影《浮华世界》的 问世，是电影艺术发展史上的一大里程碑。 彩色电影之前的黑白电影是“实际上是一个 用光线进行绘画的过程。”那么，黑白电影 之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是 用光线，而且是用色彩进行绘画的过程。
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红色：象征最炽热的生命
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第一种色调的色彩：红
这是无名给秦王编造的残剑飞雪的故 事，因为这根本是编造的，红色的基调反 映出无名心中的躁动；而红色的故事中又 包含了忌妒、怒火、痛苦，这一段在飞雪 将如月斩杀后满天黄叶变成红色达到极致。
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《英雄》更以不同的衣服颜色取 代一般电影胶卷的换色，用红、 白、绿、蓝、金黄等色彩呈现三 种故事的样貌，浓郁到倾泻般的 色彩运用，真像在“色彩中流 动”，让人们享受一场“视觉的 盛宴”。
《爱情的故事》女主角詹妮，开始她的帽子是玫瑰红，她到男主角奥利弗假的时候，
四处有大片的纯红色。后来詹妮的了白血病，红色逐渐减弱，最后只剩下病房中的一簇 紫红色的花簇 ②、剧作作用：局部色相是电影叙事的主体和核心。 《辛德勒的名单》中红衣小女孩
45
《辛德勒的名单》
在本片中，斯皮尔伯格大胆使用黑白影响讲述故 事，但在其中犹太人惨遭纳粹屠杀的一场中，他 别出心裁的使红衣小女孩的一点红色得以显现， 犹如一个试图跨越戓争之河的希望，时隐时现。
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1、色 调——红色
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1、色 调——红色
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1、色 调——黄色
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1、色 调——黄色
黄色：光明、丰收 、至高无上、高贵、辉煌、尊严
《末代皇帝》 《花样年华》
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1、色 调——绿色
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绿色：自然、安宁、和平、成长、希望、生机
20
1、色 调——蓝色
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1、色 调——蓝色
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1、色 调——白色
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色彩的象征性
红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、热情、爱情、 革命、斗争、暴力……
黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、至高无上……
绿色：象征着生长、生命、青春、和平、自然…… 紫色：象征着高贵、牺牲…… 蓝色：象征着宁静、冷静、平和、纯洁、高雅、忧 郁、梦幻、浪漫……
白色——象征纯洁
但，色彩的象征也不是绝对的
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“有我之境，以我观物，故物皆著我色彩”。一代 宗师王国维的这一“美学”主张在张艺谋的电影作品里得 到很好的阐释。张艺谋电影的色彩的象征意义和主观表现 性得到了张扬，每一种颜色都有一定的内涵，都能激发每 一个人潜意识里的联想，但并无具体指向，你认为它象征 什么就是什么。我们在活动研究中，既要欣赏美丽的电影， 同时更要深刻认识电影传达的深层含义，并在其中领略电 影艺术中色彩的应用，感受色彩的魅力。 ——色彩即语言，色彩即思想，色彩即情绪，色彩 即情感，色彩即节奏。
对生活升华和提炼，使影片中的最后段落，脱离了影片的叙事层面，达到了象征、哲理层面的高度。
《辛德勒的名单》：“现在”部分用彩色，表示时代的距离近；“过去”部分用黑白，表示时代距离远。
5、补色： 两种原色光混合后呈白光的色光，颜料色混合呈消色的成对色，均互
为补色。摄影是从光上来讲的，绘画是从染料上来讲的。色光：红不青、黄不蓝、绿 不品红；颜料中的红不绿、黄不紫、蓝不橙，均互为补色。 6、消色：所谓的消色就是指黑、白、灰。
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色调：彩色电影画面总的色彩组织和配置。它往往以一种颜色为主导，使画 面呈现出一定的色彩倾向。 暖色调：黄色为暖色调，多表现热烈、温暖、积极、喜庆、欢乐、胜利、坚 冷色调：蓝、蓝绿、蓝紫等色被称为冷色为冷色调，给人寒冷、严峻、冷 中性色：绿、紫等被称作中性色（温色）。 强、勇敢等场面及情感，红橙黄①、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境 现代电影创作中，色彩上升为一种风格化的造型元素，成为一种符号，刻意营造 一种特殊的氛围。
《城南旧事》：不婉丽的抒情风格相协调，电影画面蒙上一层淡淡的晨雾般的色调；
《卧虎藏龙》：灰白色不绿色两种主色调穿插 • 灰白色：整体画面是一种象征中国古代文人”灰白“色光线基调，表现出人文修身 的精神净化。且东斱传统色彩的武侠片，导演可以营造出山水画般的灰白画面，传达 给观众有水墨画般的优美意境。 • 绿色：竹林打斗。竹林的君子的象征，使电影带有君子亍文人道德象征意义。
1、色 调
静、收缩的感觉，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。
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《老男孩》
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1、色 调——红色
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1、色 调——红色
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1、色 调——红色
《大红灯笼高高挂》 张艺谋在本片中，继续了他对红色的精心运用。 他在改变苏童的《妻妾成群》时，创造性的添加红 灯笼这一细节。不仅丰富影片内容，还凸显了中国 民族特色。是影片中的形象日趋视觉化，同时，红 灯笼在某种程度上也昭示了电影中女性的悲惨命运。
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白色：象征最美丽的死亡
34
黑色：象征最博大的胸怀
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白色和黑色： 白色出现在无名真实的叙述中和残剑飞雪的 结局上，黑色从影片的开始、秦宫的面对、 无名长空的决战一直到无名的结局几乎贯穿 影片。 白色和黑色这两种无彩色告诉我们这两种颜 色下的故事没有感情色彩，是真实的，至少 是影片中的真实，所以这两种颜色并没有构 成色调，影片本身只有前三种色调，而整个 故事的不带色调正把色光的三原色红、蓝、 绿加上白和黑的辅助所交织成的所有的颜色 从而构成的色调定位全部交给了观众。
续了一种回归质朴不本真的风格。
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色调在电影中的作用：
《黄土地》：大量空镜头拍摄无边无际的黄土高原，无蓝色的天和绿色的地，烘托了 人物的命运的隐忍和无奈。当红色腰鼓在无边的黄色中扬起漫天黄尘时，冲破旧生活 的欲望就越发显得激越人心。 黄，代表黄土地和黄土地养育着的人，黄土地既有高能量色彩的展示—早晨的橘黄色， 给人深沉宽容的厚重感，也有着低能量色彩的表现—傍晚时分的灰黑色，给人沉重压 抑的窒息感。 红色一斱面是表现封闭落后买卖性质婚姻的悲剧色彩如新娘的小红鞋，一斱面也是年 轻一代蓬勃的生机及探索自我拯救道路的决心如憨憨的红肚兜。 而黑色在这里表意相对单一，主要表现痛苦、恐惧不绝望，如翠巧新房内粗糙灰黑的 手。 三种色彩有机结合，使影片极富表现力。还有一种颜色 的运用极特殊也极重要，天空的蔚蓝色的出现，影片中 天空总是灰白戒灰蓝，但顾青出场、在求雨时的再次出 场和在延安腰鼓表演后都出现大片蔚蓝的天空，亮度极 高，这是希望的形象化表现，包含着美好的情感和诉求。
《红高粱》，《大红灯笼高高挂》，再到《活着》、《我的
父亲母亲》、《英雄》和《十面埋伏》，他都通过对画面形 象的色彩设计，提炼以及选择搭配，渲染，烘托出了主题内
容所需要的情绪基调和特定氛围，获得了强烈的艺术效果。
张艺谋对色彩的处理不满足于对客观世界的简单摹写与还原， 还很强调色彩的象征意义和主观表现性。
视 听 语 言
孙佳祺
2013. 5
二、视听语言——色彩
色彩是一种极富表现力的艺术语言。 色彩的运用起了烘托影片气氛，表达
情感的作用。
著名摄影师斯托拉罗曾经说过：“色
彩是电影语言的一部分，我们使用色
彩表达不同的情感和感受，就想运用 光与影象征生与死的冲突一样。”
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张艺谋的“色彩”影片
张艺谋导演在拍摄影片时，色彩运用得非常成功，从
蓝色：象征最崇高的较量
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第二种色调的色彩：蓝 这是秦王发现了无名真实的意图时， 心态依然能保持平稳，英雄惜英雄时所 想象的完美的残剑飞雪的故事；蓝色的 故事中包含了平静、爱情、牺牲，在无 名和残剑水上的激斗后残剑守护在飞雪 身边时达到极致。
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绿色：象征最宁静的回忆
32
第三种色调的色彩：绿 这是残剑给无名讲述的故事，残剑心态 已经返朴归真，柔和的绿色也为几乎真实的 描述添加了一些祥和；绿色的故事里包含了 超脱、浪漫、博爱，这一段在残剑放弃刺杀 秦王，秦宫无尽的绿纱缓缓落下时达到了极 致。
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色调出现在影片中的几种情况
①、整部影片：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片 。 《红》，単爱。红的暖色调。
《黄土地》，写对土地的热爱，橘黄色的暖色调贯穿全
②、一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。 《英雄》由五大颜色构成：白、蓝、红、绿、黑。电影的整个基调是黑
色的.，这个色彩创意很有三个意义：第一，用颜色来讲述了三个丌同的故
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《英雄》中的色彩应用总结
《英雄》的叙事蒙太奇是通过张艺谋所擅长的 色彩控制而实现的，主要是关于残剑和飞雪的 故事，角色的不同语境中的色彩环境也尽然不 同，无名讲述的第一个版本以红色为主，显示 出故事躁动、热情、暗潮汹涌的特点；秦王讲 述的版本则是绿色、蓝色，昭示着猜测、神秘、 忧郁的特征；无名在最后讲述的真相，则用了 白色，与“真相”的意象相呼应，而且在主题 表达上使得情绪渲染更为通透。