让·努维尔的设计思想介绍
建筑大师让·努维尔
CAREER
在蓓莉果（le Périgord，一个法国西南部 县城，le comté），他的处女作得以实 现——坐落于特潶里莎克(trélissac)的幼 儿园和位于香普舍维那勒 （Champcevinel）的别墅，他第一部引 起注意的作品则是1976年建于圣安德潶雷 维赫然赫（Saint-André-les-Vergers，法 国偏西北部小镇）的迪克之屋（la maison Dick）。此后，他分别于1976年 和1978年签下了位于伯宗（Bezons，巴 黎东北）圣母山谷（Val-Notre-Dame） 的内外科中心和位于安东尼（Antony，巴 黎以南）的安妮-富汗克学院（le collège Anne-Frank）的合约。
CAREER
进入八十年代，法国政府修建了一系列重大的政府工程。在巴黎有罗浮宫扩建、巴士底歌剧 院、国家图书馆以及德方斯巨大的拱门等。所有这些建筑方案都是通过竞赛取得的。在法国 几乎任何规模的公共建筑都要通过竞赛 取得设计方案。这种做法给建筑师——特别是年轻的 建筑师一个创作的机会。
CAREER
1981年，他与AS建筑工作室一同设计了阿拉 伯世界研究中心——密特朗时期第一座大型 公共建筑。Jean Nouvel在它的外墙饰以阿 拉伯式遮窗格栅，尽展阿拉伯特色。1987年 项目竣工，Jean Nouvel声名鹊起，同年， 他的作品那缪苏（Nemausus）廉租房 （H.L.M）也在尼姆（Nîmes ）落成。他里 昂歌剧院（1993）一副玻璃穹顶，给坐落于 巴黎的卡地亚当代艺术基金会（La Fontation Cartier pour l’art contemporain，1994）一座透明的办公楼。
GROWING EXPERIENCE
Nouvel and filmmaker Odile Fillion married and have two sons, Bertrand, who is a post-doctorate computer scientist working at Mindstorm Multitouch in London, and Pierre, who is a theater producer and designer at his company, Factoid. With his second wife Catherine Richard, Nouvel has a daughter, Sarah. He lives now with Mia Hägg, who is a Swedish architect working at her practice Habiter Autrement (HA) in Paris.
设计理念让努维尔
设计理念让努维尔
努维尔的设计理念始终以用户为中心，追求简约、灵活和实用。
我们致力于为用户提供舒适、高效的生活体验，同时注重环保和可持续发展。
首先，努维尔的设计以简约为主导思想。
我们相信，简约不仅能够为用户提供清爽、宽敞的空间，还能够减少不必要的装饰和杂物，让生活更加简单和平静。
在产品设计中，我们追求简洁的线条和功能性的布局，以最大化利用空间并提高使用效率。
其次，努维尔的设计具备灵活性。
我们充分考虑用户的不同需求和空间要求，提供多样化的设计方案和灵活的模块组合方式。
用户可以根据自己的喜好和实际情况，选择适合自己的布局和功能配置。
无论是小型的城市公寓还是大型的家庭住宅，努维尔的产品都能够满足不同用户的需求。
此外，努维尔的设计注重实用性。
我们深知用户在选择家具和装饰品时，更加关注产品的实用性和功能性。
因此，我们在设计产品时，考虑到用户的日常使用需求和功能要求。
努维尔的家具和装饰品都经过精心设计和测试，以确保其符合用户的实际需求，并提供便捷、舒适的使用体验。
努维尔的设计还贯彻了环保和可持续发展的理念。
我们致力于减少对环境的负面影响，通过采用环保材料和可持续生产方式，以及节能和资源回收等措施，来降低产品的碳排放和资源消耗。
我们希望通过设计和创新，为用户提供同时实现舒适和可持续发展的居住环境。
总之，努维尔的设计理念以简约、灵活和实用为核心，致力于为用户提供舒适、高效的生活体验。
我们将持续关注用户需求和市场变化，不断创新和改进，为用户带来更加优质的产品和服务。
让·努维尔的作品与思想解读
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白天室外，当光照到玻璃幕墙上，由于铝合 金框架和玻璃间凹凸变化所产生的微妙构图 效果．使立面极为精致、简洁。
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每当夜幕降临，内部开启的人工光穿透玻璃幕 墙，使建筑外观呈现水晶般亮丽景象．映照得 周围环境格外明朗。
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在室内，当自然光线通过窗格栅照射进来，窗 面显得晶莹剔透，经过重新组织的几何化的阿 拉伯图案由于光的作用更加绚丽迷人，光赋予 这个建筑以特色 .
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项目位于悉尼市一个以 前酿酒厂旧址上,投资6 亿澳元,包括两个分别高 16和33层的住宅塔楼以 及下面6层高的零售和 娱乐功能的基座.
"中央花园"住宅项目方案
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在北面的立面中，表皮仅仅是采用了相似的模数，但 不具有阿拉伯纹样的功能。同时，北立面是西方文化 的真实镜像，附近巴黎都市风景的图像被彩绘在建筑 外表面的玻璃上，就像照相感光板上的化学药剂通道
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从塞纳河对岸看文化中心。北立面上的曲线 和旁边道路与河流的曲线相呼应。右侧可以 看到Jussieu大学的建筑
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和模仿旧建筑的檐口和灰泥粉刷相反，努维尔将整个建筑罩 上玻璃外衣，但并不是做出一个不适合居住建筑方案的透明 建筑，而只是一个玻璃表面的建筑。外墙和屋顶由表面平整 的混凝土完成。在混凝土表面悬挂了一组金属框架，以 40*40的网格为基础镶嵌预先塑好轮廓的块状玻璃。斜向布 置半菱形图案的块状玻璃表面构造方案，是努维尔设计的
绿色植物穿梭其中的像素化“白墙”塔楼——让·努维尔
绿色植物穿梭其中的像素化“白墙”塔楼——让·努维尔在塞浦路斯的首都尼科西亚，法国建筑师让·努维尔（jean nouvel）设计了一栋总高度达67米的多功能塔楼，名为“白墙（white walls）”。
该建筑作为一个新地标，其自身的垂直性与四周中世纪城墙和老城区周围护城河的水平性形成了一种视觉上的对位关系。
这个项目是与当地的建筑公司takis sophocleous共同设计完成的，总共包含有10层公寓式住宅，6层办公空间和2层零售区域。
竖向的景观带覆盖了该建筑约80%的南立面竖向的植物景观带覆盖了该建筑约80%的南立面。
这些植物作为纯天然的“遮阳板”，它们能在夏季为公寓和办公室遮阴，在冬季最大限度的让阳光照入室内。
这个绿化立面能够承载各式各样的当地植物，随着四季更替而变化。
在地面层，建筑周围有几棵已有400年树龄的橄榄树，与附近的公园建立了联系。
生机勃勃的立面承载有各式各样的当地植物公寓及办公室以将活动空间扩展到室外的凉廊为特色，充分利用了该地区气候温和的优势。
在北立面上，一系列层层叠叠的露台和阳台最大化了看向城市天际线的视野范围。
同时，在东西立面上的凉廊则向内扩展以保护居住者免受噪音、强风和烈阳的干扰。
混凝土墙面上有自由排列的方形开洞。
这样的手法让方案拥有一个独特的外表，并让室内花园的绿色植物“探出头来”。
在塔楼的最上面两层楼是一个围绕着中心庭院布置的复式公寓，这是向传统的塞浦路斯建筑致敬。
混凝土浇筑的墙面上有自由排列的方形开洞从室内花园伸展出来的绿色植物围绕中央庭院布置的顶层公寓大型遮阳板保护公寓免受夏季烈阳的炙烤向传统的塞浦路斯建筑致敬向内扩展的凉廊保护居住者免受噪音、强风和烈阳的干扰建筑包含有10层楼的公寓式住宅和6层楼的办公空间建筑周围有几棵已有400年树龄的橄榄树，以此与附近的公园创建联系塔楼的垂直性与四周中世纪城墙和老城区周围护城河的水平性形成了一种视觉上的对位关系文章来自设计邦。
让努维尔作品分析
现代与传统的交流——让·努维尔作品浅析让·努维尔擅长用钢、玻璃以及光创造新颖的、符合建筑基地环境、文脉要求的建筑形象。
他对建筑设计有着自己独到的理解并且在实践中实施。
他认为建筑设计的过程更多的是适用外部自然、城市、社会条件的结果。
他在建筑中大量地使用高科技，先进材料，但在概念上则异常贴近历史和文化。
普立兹克奖评委会在授奖时这样评价他：“过去的三十年间，让·努维尔已将建筑的理论和实践推向了一个新的高度，他把好奇、敏锐的冒险态度带入每个项目中，使现代建筑领域不仅有了更多的成功案例，还极大扩展了现代建筑的语汇。
”“他很不固定，不断尝试，虽然不是每次都可行。
这样做的结果导致他的作品中既有非凡的杰作，也有实验性的和不那么符合美学的作品。
但是每一次，让都愿意投身其中，去做新的尝试。
这真是了不起的品质。
”建筑大师弗兰克·盖里曾这样评价好友努维尔。
让·努维尔建筑设计的一个突出特点就是现代与传统的交流。
在激变的时代中，让·努维尔并没有迷失方向，而是紧紧抓住时代脉搏，对传统文化加以继承和进行现代转换，进而设计出既富有传统文化底蕴又体现时代精神的建筑作品。
让·努维尔的建筑设计之所以不拘一格，是因为他的创造力源于现代建筑设计与地域文化传统的结合。
如法国波尔多市的圣·詹姆斯旅馆（SaintJames Hotel）以赤褐色金属网覆盖而呈现出锈蚀的棚屋景象，建筑外观造型参照了当地特有的烤烟小屋的田园风格，而独特的电动推拉式的窗户金属构件表现了信息时代精致、细腻的美学观念。
阿拉伯世界文化研究中心（Institut duMonde Arabe）通过不同的建筑立面表情促成了现代与传统的交流：南立面表现了现代的东方，而北立面是西方历史的反映。
西班牙巴塞罗那艾格伯大厦（Agbar Tower）在形态上结合了蒙萨拉特山（Monserrat）上的螺旋形石头和圣家族教堂的尖塔的形象特征，体现了对古老巴塞罗那文化的传承，并应用现代材料和先进技术塑造了一栋绝对现代的建筑。
普利茨克建筑奖获奖建筑师——让·努维尔(下)
自 Ｂ 卡蒂尔基 由 擎 金会 现 Ｃ ｒ ｒ ｒ ｏｔｍ ｏ ￣Ａｔ的 ａ ｉ ｆ Ｃ ｎ ｐ ｒ ＇ ｒ 立面由 ｔ ｏ ｅ ｅ ａ ） 的透明层构成
互 谐 调 ｛ ２｝ 目
６ 此外 让 努维尔还设计 了 幕列倾向于消失 ｝ 一
系列叠台 的建筑 案 如卡蒂尔基金会现代艺术中心到无限塔方 科尼亚克 排基盘会敬老 院扩建到雏多利亚大
筑 ０
我不能很好地分析某个设计 我会迷失 自 ０ 己 墨
西昔瓜达拉哈拉的乔赫沃盖卡布雷拉 ｛ Ｃ） Ｊ Ｖ 总公 司体现了结构主义哲学思想 建筑基地靠近一十保 护公目 地内 让 努维尔试图将这个公 园延伸扩展到基 并把整个建筑体量分散成多个与所在城市历 使理性化的
也不喜欢在地球上每个地方复制相同的建
首先是产 品 设计 导向 近 些年 让 努维尔在 产 设计领域有Ｔ更多的涉足 他擅长从建筑学的
角度分析和对待产品设计 渐变的盒 子构成 可以自由移动 其次是结构主 视野 通常情况下 张草图或一个模型开 始建筑设计 建筑师会从 但让 努维尔的 充分展示了非凡的设计 天赋 他受 Ｖ 机构委托设计的储物柜由一套大小 Ａ Ｉ 这些盘子悬挂 在磺棚的轨道上
让 努维尔对 建筑语言 津津乐道 他擅长将 如语汇 修辞 句法等
的优美景色 住
在故映电影时
这个窗户则被幕布盖
一
系列语言学专用让 努维尔运用到建筑设
恰当 地应用到 建 筑领 域之中 建筑语言为让 努维 经典语汇的巧妙运用和搭配 筑审美的关注 以爱对建筑文化 建 统
种艺术表现手法 辞手法
在萁建筑作品中运用十性化的修 模幸 重 擤
在此重点从口个方面进行探析
让 努维尔对光影非常迷恋 他常将光与空间 造型 色彩 肌理等融为一体 一种独特的方式
浅析让·努维尔(Jean Nouvel)设计思想
浅析让努维尔(Jean Nouvel)设计思想
周红伟;李磊
【期刊名称】《科技信息》
【年(卷),期】2013(000)014
【摘要】让·努维尔曾经说过,“建筑的将来不是建筑的”.但这并不表明建筑没有将来或者说建筑没有过去,而是说建筑应该不再把自己看作是由内部规律规定的独立的个体.这是因为现在社会同城市的文脉与我们曾经认为的简单的内部规律来比,是如此的复杂.
【总页数】1页(P325)
【作者】周红伟;李磊
【作者单位】山东省冶金设计院股份有限公司钢结构分院;山东大卫国际建筑设计有限公司一分院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.建筑表皮与造型——让·努维尔与雷姆·库哈斯的建筑表皮运用浅析 [J], 杨扬
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3.机器与图像
——让·努维尔特定建筑学中的情境与诗意美学 [J], 邹强
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5.吉恩·努维尔(Jean Nouvel)荣获2008年普利兹克奖 [J], 丹丹
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国家大剧院中的建筑设计思想
国家大剧院中的建筑设计思想国家大剧院，位于中国北京市中心的天安门广场西侧，是一座具有现代气息的大型建筑。
该建筑由法国建筑师让·努维尔设计，造型独特，富有艺术感和象征意义。
它的设计思想主要体现在以下几个方面：一、融入自然国家大剧院选址于一片绿地之中，设计师的初衷是要将建筑与自然环境融为一体。
建筑采用视野开放的造型，建筑表皮以曲线形态包裹，仿佛是一片浮动在水面上的叶子。
建筑与周围环境产生了融合的效果，整体呈现出一种谦卑、自然的姿态。
二、体现人文精神国家大剧院作为文化建筑，其设计也注重体现人文精神。
在整个设计中，建筑师充分考虑了人们的舒适感受和艺术观赏体验。
大剧院内部设有各种功能区域，包括大剧院、小剧院和排练室等，以满足不同类型艺术表演的需求。
建筑内部采用流线型布局，使观众能够更加便捷地进入各个区域，并享受到艺术的熏陶和沉浸式的观赏体验。
三、技术创新国家大剧院的建筑设计也体现了对技术创新的追求。
建筑采用了多项先进的技术手段，如桥梁结构、抗震设计和智能系统等。
建筑采用了最新的玻璃幕墙技术，使建筑具有透明感和现代感，同时也能够最大限度地减少能源消耗。
建筑还采用了先进的声学技术，保证了音效的质量和观众的舒适感。
四、尊重传统国家大剧院的设计也注重尊重传统文化。
建筑的外形象征着水的形态，与中国传统园林中的湖泊、流水等元素相呼应。
建筑的整体色调采用了中国传统的红色和灰色，使建筑与中国的文化背景相契合。
大剧院还设有一个室外广场，用以举办各种中外文艺活动，以进一步加强国际文化交流。
国家大剧院的建筑设计思想兼具自然融入、人文精神、技术创新和传统尊重等特点，既追求艺术美感，又注重功能性和可持续发展。
该建筑成为中国艺术文化的新地标，向世界展示了中国在建筑设计方面的创新能力和文化底蕴。
让·努维尔
阿拉伯世界文化中心
北侧是一面沿河玻璃幕墙，他使用了一种新的玻璃材料，让其与 圣母院的风格完美融合，还画出了天际线。
阿拉伯世界文化中心
南面采用带有浓郁的阿拉伯传统文化韵味的、由穆沙 拉比的方形和多边形图案组合的花窗。
阿拉伯世界文化中心
南面采用了有调节功能的金属幕墙，用一种全新的技术 模仿了阿拉伯建筑中特有的挑窗台。
建于2005年的巴塞罗那阿格巴大厦的墙面由25种彩色铝格拼成，整座 大厦被60000 扇玻璃百叶罩住，极大地增强了内部空间的光照，又提 供了隔热保护。随着太阳升起落下的位置变化，大厦表面会呈现出五 彩斑斓的颜色，颇有阳光照射下水波荡漾的动感和美感。
主要作品-巴黎布朗利河岸博物馆
2006年落成的巴黎布朗利河岸博物馆是最不羁的一件作品，离埃菲尔 铁塔数百米，属于历史老街区，但努维尔将传统与现代调和的恰如其 分，建筑几乎混杂各种设计元素，两个有着绿色植被墙的主体通过一 块玻璃链接，北立面多彩的和状物，铁锈色百叶100号住宅塔楼
总结
建筑物本身的美并不是独立呈现出来，它是要给 周围环境去亮色。而每个处于变化的场所处中，其地理， 历史的延续性依然存在，而我们利用这种场所的精神，利 用人们对它的情感通过新科技、新材料去搭建一个平台。 一个可以让人们的情感与有故事的场所对话的平台。
让 · 努 维 尔
小组成员： 林径锋 陈伟杰
生平简介
让•努维尔1945年8月12日生于法国西南部富麦尔市的一个 教师家庭，最初研习绘画 19岁在波尔多美术学院注册攻读建筑设计
21岁以竞考第一名成绩考入法国国立巴黎高等美术学院
27岁毕业后在巴黎开设建筑设计事务所
“视觉性模糊”——让·努维尔建筑创作思想的解读的开题报告
“视觉性模糊”——让·努维尔建筑创作思想的解
读的开题报告
题目：“视觉性模糊”——让·努维尔建筑创作思想的解读
研究背景：
让·努维尔是20世纪法国建筑师，建筑理论家和城市规划师，在建
筑史学界享有盛誉。
其创作思想和独特的设计语言对许多当代建筑师产
生了深远的影响，尤其是他提出的“视觉性模糊”设计理念进一步开辟
了建筑设计的新思路。
研究目的：
通过对让·努维尔文献资料的查询和分析，深入挖掘其“视觉性模糊”的概念、内涵及相关的设计实践，并探究其在当代建筑中的应用价值，
从而为当代建筑设计提供新的思维和建议。
研究内容与方法：
1. 让·努维尔建筑学说的概述，探讨其建筑设计思想的主要特点。
2. 对于“视觉性模糊”的定义提出讨论，阐明其与传统建筑设计理
念的不同之处。
3. 通过对让·努维尔部分设计作品的分析，梳理其视觉性模糊的具体实践，包括空间关系的处理、材质处理等等。
4. 探索“视觉性模糊”在当代建筑设计中的应用，并探究其将会如
何影响未来的设计。
5. 研究方法主要包括文献资料的搜集，参观让·努维尔的建筑作品，以及对相关建筑案例的分析和对比。
预期成果：
本研究旨在从理论层面和实践层面探究“视觉性模糊”的内在含义、实践手法及其在当代建筑设计中的应用，从而拓展我们对于建筑美学和
建筑设计的认识，为当代建筑设计提供新思路和参考。
让 努维尔光影设计
二、让努维尔运用光的创作构思及其设计方法设计理念及其方法“建筑的将来不是建筑的”，努维尔曾经说过。
建筑应该不再把自己看作是由内部规律规定的独立的个体。
这是因为现在社会同城市的文脉与我们曾经认为的简单的内部规律来比，是如此的复杂。
对于努维尔来说，建筑的历史观点同现代的观点都没有提供一个切实可行的开始点。
“我们不能够创造一个为了将来的建筑，”他解释说，“二十世纪的科技以及文化的革命以及进化已经证明了这一点。
同样的，我发现理想的建筑物或者理想的城市计划设计也是很荒唐的；这么做其实就是一个反常的做法。
我们可以给建筑强加一个意识形态的规律这样一个观点本身就是错误的，这对于在现代城市当中的建筑来说是不适当的，因为已经不再存在固有的规律了。
”在当前的时代里建筑陈述的是城市主义的语法，是社会生活的逻辑。
现代生活的多层次的体验以及大量信息的无情涌入使得任何一种简单的看法已经不再可能了。
决定建筑物的力量已经从根本上发生了变化——已经被外部的力量所改变了。
然而，这并不意味着建筑师什么也做不了，当然，也不再意味着建筑师能够什么都做。
正如努维尔所说，这种情况给建筑师提出了两方面的要求，首先，表现在对项目自身特殊性的方面——一栋建筑物是在一个特殊的地点为着特殊的目的以及在一个特殊的文脉环境下建成。
如果建筑物自身的规律性对于建筑本身的实践不再起作用，那么建筑师必须在其他地方来寻找这种规律性。
在努维尔看来这就是建筑师必须面对的当代的丰富多样的文化。
他在一篇文章中总结道：建筑的问题源于我们周围世界的内涵以及人们对此的感知，并不是它自身的自律性，柯布西埃第一个揭示了将其它制造过程的观点应用到建筑上的可能性：谷仓、飞机等等。
现代性依然存在是因为现代性的并不是柯布西埃式的，而是一种对不断涌现出来的新事物新现象的敏感态度，建筑师应该擅长抓住这些特点。
针对不同的城市文脉实体环境，努维尔设计的建筑立面经常采用不同的处理手法，比如，阿拉伯研究中心的背立面与正立面不同，适应背面所对应的街区，立面采用以水平，垂直线条划分为主的图案化表现；洛桑文化会议中心的东立面与西立面采用不同颜色的金属表面，其目的也是与周围环境相称。
建筑思潮——浅析光影在让
浅析光影在让·努维尔建筑中的运用摘要：努维尔擅长运用光、色彩、网格与细节，营造出流光溢彩的视觉空间。
努维尔的建筑神秘、夸张、模糊、诗意，若漫步其中，人们从一重美感体验滑向另一重，光消解了建筑的实体重量感，建筑空间在与光线的作用中相互融解，激起瑰丽的心理反应。
关键词：光影建筑；高科技；影像手法；文脉主义；变化1 简概让·努维尔的光影建筑2008年度具有诺贝尔奖之称的建筑“普立兹克奖”揭晓，这一殊荣由法国设计师让·努维尔获得。
努维尔擅长运用光、色彩、网格与细节，营造出流光溢彩的视觉空间。
努维尔的建筑神秘、夸张、模糊、诗意，若漫步其中，人们从一重美感体验滑向另一重，光消解了建筑的实体重量感，建筑空间在与光线的作用中相互融解，激起瑰丽的心理反应。
“传统的建筑以固定的体量为基础，没有注意到光的首要性。
正是光使我们看到建筑，我们忽视了光的可能性与多样性。
”光是实体、是材料，而且是最基本的材料；一旦感受到光是如此丰富多变，建筑的语汇立刻变得不同，这是许多经典建筑所没有意识到的。
即兴建筑因为光而产生了，光随时改变建筑的形态，不仅在白天发生变化，在室内灯光下也是如此。
[1]运用光影的感染力是努维尔建筑作品中最为基础的构成元素，在其“阿拉伯世界中心”与“南特法院”等建筑作品中，都使用了光影来提升建筑物本体的感染表现力；由此来欣赏让·努维尔的建筑作品，让我们理解到光影所构成的氛围不仅仅是装饰，而且对建筑空间起到重要的烘托作用，让空间充满活力、具有层次。
“我的所有关于光与物质的作品的主题集中在‘瞬间与永恒’方面；不管是白天还是黑夜，艳阳天或是阴霾密布，我的建筑都会根据时间与天气的不同而呈现不同的面貌。
”[2]巴黎卡地亚基金会是被业界所公认的最能体现建筑师关于“光、影像、脆弱与永恒概念”的代表作品，也是巴黎城最为简单最为动人的建筑之一。
2 自然光在建筑空间中的作用与自然采光的设计光之于建筑，犹如灵魂。
功夫在建筑外——法国建筑师让·努维尔的设计思想介绍
功夫在建筑外——法国建筑师让努维尔的设计思想介绍
周祥;邓燕嫦
【期刊名称】《中外建筑》
【年(卷),期】2001()2
【摘要】努维尔是法国当代著名建筑师之一,他综合采用钢同玻璃,熟练的运用光作为造型要素,使作品充满了魅力。
他认为建筑设计的过程更多的是适用外部自然、
城市、社会条件的结果。
本文着重分析他的设计思想,介绍了他对建筑的独到见解。
【总页数】2页(P29-30)
【关键词】建筑师;建筑设计;设计思想;让·努维尔;法国
【作者】周祥;邓燕嫦
【作者单位】广东工业大学建设学院建筑学研究所
【正文语种】中文
【中图分类】TU－86
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1.普利茨克建筑奖获奖建筑师——让·努维尔(下) [J], 丁格菲;刘松茯;徐刚
2.普利茨克建筑奖获奖建筑师——让·努维尔(中) [J], 丁格菲;刘松茯;徐刚
3.普利茨克建筑奖获奖建筑师——让·努维尔(中) [J], 丁格菲;刘松茯;徐刚
4.高技术与传统文化的结合——法国建筑师让·努维尔谈建筑创作 [J], 叶晓健
5.法国建筑师让·努维尔受邀设计今年蛇形画廊临时展馆 [J],
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让·努维尔：“勇于冒险”的文脉建筑师
【 ８ 】 穆沙拉 比 叶 ：阿拉伯 世界研 究中心 的南立面上 ， 尔通 过 这种 玻璃 幕墙 的使 用 ，利 用镜 像 写实 的手 法将 建 使 用 了类似 于 照 相 机 光 圈 的控 光 装 置 来 组织 、使 用 光 筑基 地 的客 观环 境与 建筑 产 生联 系和 对话 ，从 而达 到 建 线 。而 不同 大小 的光 圈则组成 的一种 类似 阿拉伯 文化 的 筑 与环境 完 美 的融合 。 ３ ． 光 线 的 巧妙 运 用 。 阿 拉伯 世界 研 究 中心 不是简 传统 图案。 ［ ９ ］大 师 系列 丛 书 编 辑 部 让 ・ 努 维 尔 的 作 品 与 思
将 代 表 阿 拉伯 文化 图 案 的装 置 “ 穆 沙 拉 比叶 ” 重 复地 运
［ １ ２ ］四月裂 帛 让 ・ 努维 尔 冒险者 的荣耀 广 州
南 方人物 周刊 ，２ ０ ０ ８
［ １ ３ 】 伊琳 让 ・ 努维 尔 的 建筑 思 维 ［ Ｊ ］ 北京： 艺 术 教
用在 阿拉 伯世 界研 究 中心 的南 立面墙 上 ，并 在 “ 穆 沙拉 育 ，２ ０ １ ２ 比叶 ”上 覆盖 了 一 层平 整 的透 明玻 璃 ，用平 面 的造型 取 代 了建筑体 量 凹 凸的表 现 力 ，赋 予 了建筑 新 的二 维 美学
来 分析 语言 、文 化与社 会 的研 究方 法之一 。结 构主 义可 被 看作是一 种具有 许多不 同变化 的概 括研 究方法 。
［ ６ ］ ｈ ｔ ｔ ｐ ： ／ ／ ｗｗｗ ｗｈ ｐ ｌ ａ ｎ ｃ ｏ ｎ ｒ ｃ ｎ ［ ７ ］ ｈ ｔ ｔ ｐ ： Ｈ ｗｗｗ ｆ ｏ ｒ ｇ ｅ ｍｉ ｎ ｄ ｎ ｅ ｔ
【 ５ 】 结构 主 义 ：结构 主义 是２ Ｏ 世纪 下半 叶最 常使 用
让.努维尔
代表作品3----沙漠上的卢浮宫
以光影雕刻空间
代表作品3----沙漠上的卢浮宫
让-努维尔设计了一种矮的、成堆的、互相连接的“碟子”。这些 “碟子”围绕着一个中心庭院形成一连串的展览馆。这种安排，希望 以光影雕刻空间 让人想起一种“商队旅舍”（ caravanserai）——这个地区的传统的 路边小客店。这是一种波浪形的、被风刮成的沙丘的形状和一种沙漠 玫瑰的扁平的水晶状的“花瓣“。到目前为止，互联网上的批评家还 把这个设计比喻为飞碟（UFO）的坟场和混乱的“厨房”。 据报道，这些“碟子”将用“轴－辐布局”的钢结构组成，表面覆盖 用玻璃纤维增强的混凝土板。“碟子”之间的间隙将是玻璃的。
设计风格2----材料透明
努维尔通过利用材料表现建筑物的无形的透明性来表 达建筑同它的基地以及时代的联系。他以含糊表示。糊， 以复杂性来表达复杂性。比如在阿拉伯研究中心那样的建 筑中光、影、空间共同表现的复杂性并不是建筑师人为造 成的而是建筑本身要求它具有这样程度的复杂性。 相对过 去所重视的建筑的静止的画面，努维尔更喜欢发展的，运 动的景观，这个景观因为 距离、层数、角度的不同而不同。 在这里，照相机已经完成代替了画架。他用光同空间来设 计时代。
代表作品3----沙漠上的卢浮宫
在新的博物馆的内部，全部的墙将可以用来放电影，并且“圆润的蚕 茧”(sonorous cocoons)将进行口头历史表演。手提移动设备将引导 以光影雕刻空间 参观者通过表现卡塔尔历史人物的展出物品。 让-努维尔在一个声明中说：“这个博物馆的每一样东西，将使 参观者感觉到沙漠和大海。”
代表作品 3---沙漠上的卢浮宫 代表作品 3---“沙漠玫瑰”
“卡塔尔博物馆局”的建设多哈的文化基础设施的雄心勃勃 以光影雕刻空间 的计划，向着实现更接近了一步。日前，“卡塔尔博物馆局” 宣布了法国建筑师让-努维尔（Jean Nouvel’）为“卡塔尔 国家博物馆”（National Museum of Qatar）所做的设计方 案。以这个初步的模型为基础，新的综合设施看起来一点也 不像贝聿铭（I.M. Pei’）设计的朴素的在2008.年投入使用 的“伊斯兰艺术博物馆”（Museum of Islamic Art）。
让·努维尔
入 口 部 分
展厅部分
顶 楼
横 剖 面 图
纵 剖 面 图
地 下 层 平 面 图
地 面 层 平 面 图
夹 层 平 面 图
三 层 平 面 图
五 层 平 面 图
九 层 平 面 图
正立面图
正如让· 努维尔所说：“我相信在材料之中 存在建筑学的进化论。这并不是因为材料 会随着年代的变更而消失，而是我们的材 料技术和我们对物质实体的控制将会增长 和改进，以至我们可以用越来越少的材料 来完成一项特殊的任务。控制材料的主要 方法之一是通过光线，在这个意义上，最 惊人的，最先进的材料之一就是玻璃。” 这个保留着树和花园的场地以及建筑的功 能——展览部分和办公部分——都表明玻 璃建筑是一种很好的选择。
让· 努维尔的设计特点
让· 努维尔是法国当代著名建筑师之一，他综合采 用钢同玻璃，熟练的运用光作为造型要素，使作 品充满了魅力。 他将建筑技术与建筑艺术充分结合，使建筑体现 了一种可持续性 他的作品对自然、传统、技术、现代各元素的充 分融合，形成了独到的建筑见解 他的作品引人注目的原因之一就是他的“真实 性”：文化社会同基地的直接对话以及在设计创 造之前的分析过程。努维尔的建筑是理念的建筑， 是对构成当代城市以及它的继承性的条件思考的 结果
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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卡蒂埃基金会
卡蒂埃基金会是巴黎最简单但是最动人最有魅力 的建筑物之一，在1994年开放以后，很快就成为 了一个地标建筑。 建筑尝试用一个细致的网架包覆体创造出一种很 轻的建筑，在这个案例中，建筑的表现在于不断 的模糊建筑物的边际，并且不能让人一眼看出建 筑的体量。 这个场地有一颗200多年前由夏多布里昂种植的 “自由之树”，位于一堵墙后的花园中，设计时 充分的尊重了这个要素。 该建筑是让· 努维尔对于建筑透明性和不透明性的 研究
浅析让·努维尔(Jean Nouvel)设计思想
浅析 让 ・ 努维 尔 （ Ｊ ｅ ａ ｎ Ｎｏ ｕ ｖ ｅ １ ） 设计思想
山东省冶金设计院股份有限公 司钢结构分院 周红伟 山东大卫 国际建筑设计有限公 司一分院 李 磊
［ 摘 要］ 让・ 努维 尔曾经说 过 ， “ 建筑 的将 来不是建 筑的” 。但 这并不表 明建筑没有将 来或 者说 建筑没有过去 ， 而是说建筑应该 不再 把 自己看作是 由 内部规律规 定的独立的个体 。这是 因为现在社会 同城 市的文脉与我们 曾经认为的 简单的 内部规 律来 比， 是如 此的 复杂。 ［ 关键 词］ 设计理 念 科技 新材料 真 实性 的失败 ， 真实性意味着最终必须拒绝跟随文化上 的陈腔滥调 ， 拒绝复制 （ 而是创 造） ， 拒绝跟随（ 不跟 随某人 的道路） 。很 多建筑建 在错误 的地方 ， 没有精神 ， 没有魅 力 ， 没有温暖 。胜过他们 的将是建筑 中表现 出来 的意 志 力以及对生活 的热爱 。 ” 让・ 努维尔经 常把一个建筑 师同 电影 的导演相类 比。他总是召集 队专 家来共 同完成一个项 目， 就像一个 电影导演要选择照 明师、 艺术 指 导以及 电影 编辑。但是 ， 最终的选择 以及最后 的责任是 由让 ・ 努维尔 来 作出并 且负责 ， 这也 是为什 么他将 建筑师描 绘成一个 孤独 的职业 。 让・ 努维尔这 样解 释道 ： “ 在许多工程 的开始 同我 的团队以及其他人有 许 多会议 、 讨论 、 分析等等 。这就好像列 目录一样简单——列 出应该做 的事情 和不应该做 的事情！ 这帮助我在 头脑 中建 立一个解 决问题 的可 能 的图像—— 并且我设计的建筑并不是解决一个简单 问题 的事情 。然 后 我做 出一个 选择— —这就像飞 向空 中， 这只能是我 的选择 ， 建筑 师的 选 择并且是我 的责任 。然后 我要 同团队进行沟通 ， 告诉 他们这些理念 的 自然解 释 ， 告 诉他们 这些方 面如何 来满 足要 求 ， 为什么选择 这些材 料， 如何来处 理灯光 ， 等等 。在我们更进 一步的讨论后 ， 团队才开始作 图做模型 。在 作图的过程 当中我们必须 随时准备解决新 出现 的问题 。 这 些 听起来 好像 建筑 师在 一瞬 间观 察到 了整个 项 目， 其 实并 不是这 样 。有 的时候开始点只是一个细部或者是基地 的某个特殊 的方 面。我 把 我的第一个 全案看作是一 个感觉 的信 封 ， 这里面包括 了我认为可 以 起作用 的因素 ， 比如说设计要求 、 专业知识 、 感觉 、 记忆等等 这些不是从 预感 的理念得出来 ， 而是从过程本身 ， 这就像一个 电影 的导演把 电影变 成 一个特殊 的剧本 ， 当然 他们也在完成 自己 的个人 的风格 。我也是这 样， 我创造 了我的建筑并且为它 的质量 、 它 的形式 的价值 而负责 。就像 电影的导演会 回到他 的剧本 并且修改它 ， 我们也会使用 原始的东西作 为一个 参考 点 ， 如果 需要 的话 我们 在建 筑进行 的过 程 中会逐 渐 的修 改。 ” 在瑞 士洛桑文化会议 中心设计 中 ， 努维尔与官员 、 音响工程师 、 乐 队甚 至市民议会合作 ， 从建筑所在 的基地——洛桑所在 的湖边 出发 ， 综 合 了城市文脉 、 自然景观 、 使 用功能等 多方面要求 ， 通 过弓 １ 人湖水将建 筑 的三部分有机 的组织在一起 ， 巨大 的屋顶 出挑深远 ， 表 达了对 湖面及 对 面城市建筑 的敬意 ， 并 构成 了由二层 平台望 向对 面的景框 。构 成主 体的三个 体量对应不 同的城 市建筑采用 了不 同的材料及肌理 。 以我个人 的观点看来使让 ・ 努维尔 的作品如此 引人 注 目的原 因之 就是他 的“ 真实性”： 文化社会 同基 地的直接对话 以及在设计创造之 前 的分析过程 。让 － 努维尔 的建筑是理念 的建筑 ， 是对构成当代 城市以 及它的继承性 的条件思考 的结果 。有许多其 它的方法来 表现建筑的想 象力， 也有许多作为建筑师可能 的想法 ， 但是很少有人像他 这样强 调外 部 因素对于建筑实践 、 建筑理念 的重要性 。让 ・ 努 维尔认 为在创作 过程 当 中“ 一旦 资料收集齐全 ， 限制性 以及创造的优先级 被分析 以及讨论 ， 就会有一个创造性 的飞跃 。 ” 他 承认他 的许 多好的构思都是在睡觉时完 成的， 因为让 ・ 努 维尔 “ 睁开眼睛做 梦” ， 它 可以使他 的梦想成为现实 。
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* 贴子主题：让·努维尔的设计思想介绍（论文转抄）--------------------------------------------------------------------------------让·努维尔1945年出生在法国的西南部。
他的父亲是一间学校的巡视员，他的母亲是学校的语言教师。
他的父亲从小对他要求很严。
1966年，努维尔以学校入学考试第一名的成绩去巴黎学习。
开始的时候他还试图在一年以后转向学习绘画，然而就在这一年内，他已经在一个建筑事务所取得了一份工作。
从此便一发不可收拾。
进入八十年代，法国政府修建了一系列重大的政府工程。
在巴黎有罗浮宫扩建、巴士底歌剧院、国家图书馆以及德方斯巨大的拱门等。
所有这些建筑方案都是通过竞赛取得的。
在法国几乎任何规模的公共建筑都要通过竞赛取得设计方案。
这种做法给建筑师——特别是年轻的建筑师一个创作的机会。
在1982年进行的巴黎阿拉伯文化研究中心设计竞赛中努维尔一举成名，脱颖而出。
今天，他已经成为一位世界知名的建筑大师。
努维尔擅长用钢、玻璃以及光创造新颖的、符合建筑基地环境、文脉要求的建筑形象。
他对建筑设计有着自己独到的理解并且在实践中实施。
通过学习他的设计概念及手法可以给我们很多有益的启示。
对于努维尔来说建筑设计从开始构思到施工完成更象一部电影的形成。
这种电影似的分析在努维尔的作品当中很多方面都可以看得出来。
首先我们知道电影的画面并不是作为电影构成的最终结果，本身它就是一个媒介，一个可以从许多层次上理解的信息的载体。
很显然对于努维尔来说建筑是一个符号的系统，这种符号的语言并不是象传统建筑那样表现在立面。
对于一个建筑来说它更象是在文脉中生长并且代表所处的地点同时代，建筑语言必须从许多其它方面得出，这些方面包括文化、社会、其他媒体等各种地方但就不是建筑本身。
既然我们生活在一个视觉文化不断增加的时代，那么电影电视以及互联网的语言对于今天的建筑来说就是合适的。
这种符号的系统不仅像在大家所熟知的阿拉伯研究中心那样，与建筑的外表面的装饰有关。
这样的符号含义只能是整体结构涵义的一层，并且确实这样一个系统自己就应该是多层次抽象和变化的。
好象我们有很多方式来欣赏一个电影——它的美学，它的动感，他对颜色以及语言的使用，它的叙述性的结构，它的个性等等——我们也可以有很多方式来欣赏一栋建筑。
努维尔的作品正是想在不同的甚至对立的假定和情形之间求得一个综合。
努维尔经常把一个建筑师同电影的导演相类比。
他总是召集一队专家来共同完成一个项目。
这些专家不仅包括与工程实践相关的人员而且包括了一些与他在过去共同战斗的伙伴以及朋友，大家都来讨论他的设计方案。
特别是还有一些被努维尔称为友好的争论对手的剧院导演，建筑评论家以及出版家，他们和其他人一样都会就他的设计概念进行讨论或者提出建议。
就象一个电影导演要选择照明师、艺术指导以及电影编辑。
但是，最终的选择以及最后的责任是由努维尔来作出并且负责，这也是为什么他将建筑师描绘成一个孤独的职业。
努维尔这样解释道：“在许多工程的开始同我的团队以及其他人有许多会议、讨论、分析等等。
这就好像列目录一样简单——列出应该做的事情和不应该做的事情!这帮我在头脑中建立一个解决问题的可能的图像——并且我设计的建筑并不是解决一个简单问题的事情。
然后我做出一个选择——这就象飞向空中，这只能是我的选择，建筑师的选择并且是我的责任。
然后我要同团队进行沟通，告诉他们这些理念的自然解释，告诉他们这些方面如何来满足要求，为什么选择这些材料，如何来处理灯光，等等。
在我们更进一步的讨论后，团队才开始作图做模型。
在作图的过程当中我们必须随时准备解决新出现的问题。
这些听起来好象建筑师在一瞬间观察到了整个项目，其实并不是这样。
有的时候开始点只是一个细部或者是基地的某个特殊的方面。
我把我的第一个全案看作是一个感觉的信封，这里边包括了我认为可以起作用的因素，比如说设计要求、专业知识、感觉、记忆等等这些不是从预感的理念得出来，而是从程本身，这就像一个电影的导演把电影变成一个特殊的剧本，当然他们也在完成自己的个人的风格。
我也是这样，我创造了我的建筑并且为它的质量、它的形式的价值而负责。
就像电影的导演会回到他的剧本并且修改它，我们也会使用原始的东西作为一个参考点，如果需要的话我们在建筑进行的过程中会逐渐的修改。
”在瑞士洛桑文化会议中心设计中，努维尔与官员、音响工程师、乐队甚至市民议会合作，从建筑所在的基地——洛桑所在的湖边出发，综合了城市文脉、自然景观、使用功能等多方面要求，通过引入湖水将建筑的三部分有机的组织在一起，巨大的屋顶出挑深远，表达了对湖面及对面城市建筑的敬意，并构成了由二层平台望向对面的景框。
构成主体的三个体量对应不同的城市建筑采用了不同的材料及肌理。
(图1洛桑文化会议中心平面及屋顶平面)见杂志2001年第2期P29另一个有联系的方面是：电影同建筑都依赖光的表现。
努维尔这样说道：“传统的建筑是以固定的体量作为基础。
这里边没有注意到光的首要性——正是光使得我们能够看到建筑!并且它忽视了光的可能性以及它的多样性。
对于我来说，光是实体，是材料，是一个基本的材料，一旦你理解了光是如何的丰富多变，并且感受到它的丰富性，你的建筑语汇就会立刻变得不同，是许多经典建筑所没有想到的。
这样，一个暂时的建筑变得可能了——不是因为暂时的结构，而是因为光随时改变着建筑的形态。
不仅仅是在白天发生变化也通过室内灯光发生变化，对于我来说使用光的感染力是我的建筑中最基本的东西。
我的建筑经常被五、六组不同的灯光所环绕。
”在许多方案中——从阿拉伯研究中心到里昂歌剧院(图2)见杂志2001年第2期P30，南特综合法院(图3)见杂志2001年第2期P30等作品中他都用光来提高建筑的表现力。
在南特法院审判厅的设计中，他通过采用天窗采光的方式，让光从天顶泻下，使得室内气氛庄严神圣。
无论是白天、黑夜，光使他的建筑充满活力。
努维尔通过利用材料表现建筑物的无形的透明性来表达建筑同它的基地以及时代的联系。
他以含糊表示含糊，以复杂性来表达复杂性。
比如在阿拉伯研究中心那样的建筑中光、影、空间共同表现的复杂性并不是建筑师人为造成的而是建筑本身要求它具有这样程度的复杂性。
相对过去所重视的建筑的静止的画面，努维尔更喜欢发展的，运动的景观，这个景观因为距离、层数、角度的不同而不同。
在这里，照相机已经完成代替了画架。
他用光同空间来设计时代。
在卡蒂尔基金会的设计中，他将正对街道的立面设计成18米高，只采用少量钢架的透明玻璃墙，这样的玻璃墙围合一个庭院，要保留的大树刚好穿过玻璃墙，而内部的展览区及办公区则分别采用透明及磨砂玻璃作为外围护材料，整个建筑展现了一种奇妙的外观。
“建筑的将来不是建筑的”，努维尔曾经说过。
这并不表明建筑没有将来或者说建筑没有过去。
而是说建筑应该不再把自己看作是由内部规律规定的独立的个体。
这是因为现在社会同城市的文脉与我们曾经认为的简单的内部规律来比，是如此的复杂。
对于努维尔来说，建筑的历史观点同现代的观点都没有提供一个切实可行的开始点。
“我们不能够创造一个为了将来的建筑，”他解释说，“二十世纪的科技以及文化的革命以及进化已经证明了这一点。
同样的，我发现理想的建筑物或者理想的城市计划设计也是很荒唐的；这么做其实就是一个反常的做法。
我们可以给建筑强加一个意识形态的规律这样一个观点本身就是错误的，这对于在现代城市当中的建筑来说是不适当的，因为已经不再存在固有的规律了。
”在当前的时代里建筑陈述的是城市主义的语法，是社会生活的逻辑。
现代生活的多层次的体验以及大量信息的无情涌入使得任何一种简单的看法已经不再可能了。
决定建筑物的力量已经从根本上发生了变化——已经被外部的力量所改变了。
然而，这并不意味着建筑师什么也做不了，当然，也不再意味着建筑师能够什么都做。
正如努维尔所说，这种情况给建筑师提出了两方面的要求，首先，表现在对项目自身特殊性的方面——一栋建筑物是在一个特殊的地点为着特殊的目的以及在一个特殊的文脉环境下建成。
如果建筑物自身的规律性对于建筑本身的实践不再起作用，那么建筑师必须在其他地方来寻找这种规律性。
在努维尔看来这就是建筑师必须面对的当代的丰富多样的文化。
他在一篇文章中总结道：建筑的问题源于我们周围世界的内涵以及人们对此的感知，并不是它自身的自律性，柯布西埃第一个揭示了将其它制造过程的观点应用到建筑上的可能性：谷仓、飞机等等。
现代性依然存在是因为现代性的并不是柯布西埃式的，而是一种对不断涌现出来的新事物新现象的敏感态度，建筑师应该擅长抓住这些特点。
针对不同的城市文脉实体环境，努维尔设计的建筑立面经常采用不同的处理手法，比如，阿拉伯研究中心的背立面与正立面不同，适应背面所对应的街区，立面采用以水平，垂直线条划分为主的图案化表现；洛桑文化会议中心的东立面与西立面采用不同颜色的金属表面，其目的也是与周围环境相称。
另一方面表现在对于项目的先期条件以及变量的绝对清晰的分析，也表现在建筑师必须对建筑实践负责，对它的创造性，对它体现出来的外观、记忆以及必要性负责。
“建筑必须是完全真实的。
”努维尔这样写道。
“作为一名真实的建筑师必须时刻是警觉的，时刻准备吸取历史的教训，彻底根除错误。
真实性意味着揭示当代建筑设计感觉上的失败，真实性意味着最终必须拒绝跟随文化上的陈腔滥调，拒绝复制(而是创造)，拒绝跟随(不跟随某人的道路)。
很多建筑建在错误的地方，没有精神，没有魅力，没有温暖。
胜过他们的将是建筑中表现出来的意志力以及对生活的热爱。
”以我个人的观点看来使得努维尔的作品如此引人注目的原因之一就是他的“真实性”：文化社会同基地的直接对话以及在设计创造之前的分析过程。
努维尔的建筑是理念的建筑是对构成当代城市以及它的继承性的条件思考的结果。
有许多其它的方法来表现建筑的想象力，也有许多作为建筑师可能的想法，但是很少有人象他这样强调外部因素对于建筑实践、建筑理念的重要性。
努维尔认为在创作过程当中“一旦资料收集齐全，限制性以及创造的优先级被分析以及讨论，就会有一个创造性的飞跃。
”他承认他的许多好的构思都是在睡觉时完成的，因为努维尔“睁开眼睛做梦”，他可以使他的梦想成为现实。
作者：周祥邓燕嫦（广东工业大学建设学院建筑学研究所）版权所有，不得擅自转载生活就好象被人强奸一样，如果你无力反抗，就只能闭上眼睛去享受了。
我是Ben，我愛Dorise要我不爱她，除非我的血被小蚊子吸干！-------------------------------------------------------------------------------- 2002/03/07 06:51pm IP: 已设置保密投票评分特别好挺不错一般性有点差太差了-------------------------------------------------------------------------------- 我所读到的J.Novel1.他连续主持了3次的paris双年会.1980 城市文化研究.1982 现代意识与时代精神.1985 局内人看问题2.1993年,1994年他一并完成了一系列的佳作,如:Euraille 呈三角型的两个火车站,出色的Cartier Foundation for contemporary Art and Head Office of Cartier France(卡尔提唉现代艺术基金会)Tour 的会议中心等等,接着他就忽然在法国找不到工作了.3.1994年10月,他在圣丹尼设计的体育馆给一个公认为很一般的方案挤走了,很多建筑师都为此惋惜4.在法国以外,他在柏林完成的Galeries Lafayette商店和在卢森堡设计的会议中心据说很不错.5.他的老师是70多岁的C.Parent在一些人心中是个偶像,因为在五十六十年代他就与一些前卫的艺术家关系密切,他的理论和目前在探讨的一些课题很吻合,如:倾斜功能----试图打破永恒的垂直水平关系;以及崇高坚实的建筑,让建筑更有雕塑美.这位老人,他不久前完成了Lillebonne 市政厅的设计.相关的图片我随后尝试找来!版权所有，不得擅自转载。